WikiDer > Парк Бускот - Википедия

Buscot Park - Wikipedia
Buscot Park, одно из двух фланговых крыльев, спроектированных Геддес Хайслоп в 1934 году, чтобы заменить викторианские дополнения, считающиеся несочетаемыми.

Buscot Park это деревенский дом в Buscot недалеко от города Фарингдон в Оксфордшире в исторических границах Беркшира. Он был построен в суровом неоклассический стиль между 1780 и 1783 годами для Эдвард Лавден Лавден. Он оставался в семье до тех пор, пока в 1859 году не был продан австралийцу Роберту Тертиусу Кэмпбеллу. Дочь Кэмпбелла Флоренс позже будет известна как Миссис Чарльз Браво, главный герой викторианского дела об убийстве, которое остается нераскрытым по сей день.[1] После смерти Кэмпбелла в 1887 году дом и его поместье были проданы Александр Хендерсон финансист, позже получивший титул Барон Фарингдон.

После смерти 1-го барона в 1934 году дом был значительно изменен и восстановлен до формы 18 века архитектором Геддес Хайслоп, для его внука и преемника, Гэвин Хендерсон, второй барон Фарингдон, в это время коллекция произведений искусства, основанная 1-м бароном, была значительно расширена, хотя многие из произведений искусства 19-го века 1-го барона были проданы сразу после его смерти.

Дом и поместье были завещаны Народная вера в 1956 году. Содержание (в том числе произведения искусства Рембрандт и Бёрн-Джонс) принадлежат Faringdon Collection Trust. Дом занят и управляется настоящим Лорд Фарингдон. Особняк и его обширные формальные и неформальные сады и территории открыты для публики каждое лето.

Архитектура

Парк Бускот, южный фасад.
Парк Бускот, фортепиано nobile. 1: Холл; 2: Голландский зал; 3: столовая; 4: Салон; 5: Гостиная; 6: Лестничный холл; 7: Гостиная.
Парк Бускот, северный фронт

Строительство парка Бускот было начато в 1780 году для Эдварда Лавдена Лавдена, чья семья владела землей, прилегающей к этому участку с 1557 года.[2] Земля, на которой он решил построить дом, принадлежала соседнему поместью Трокмортон. Лавден Лавден не владел землей, на которой был построен его дом, до 1788 года.[3] Архитектор неизвестен, и вполне вероятно, что к проекту приложил руку сам Лавден. Известно, что Лавден использовал Джеймс Дарли на данный момент; малоизвестный архитектор, которого современник охарактеризовал как «способный и опытный».[4] Имена других гораздо более выдающихся архитекторов упоминались в связи с Бускотом, в том числе Роберт Адам,[5] но нет никаких документальных свидетельств того, что кто-либо из этих архитекторов работал над домом; поэтому кажется вероятным, что их участие апокрифично.[6] Известно, что Джеймс Пейн поставил камины и проконсультировал по стоимости строительства, но общий дизайн особняка прост и не соответствует творчеству Пейна, поэтому маловероятно, что его участие было серьезным.[7]

Дом построен из местного камня и материалов с Портлендский камень украшения. Крыша из сланца Вестморленд. Некоторые строительные материалы были куплены из вторых рук после сноса и переделки Кемпсфорд Хаус, Глостершир и Чарльтон Хаус.[8] Кем бы ни был архитектор, дизайн не соответствует строгим предписаниям Палладиан стиль, уходящий из моды, или те из неоклассический стиль, который стал популярным в Англии с конца 1760-х годов. Кристофер Хасси, писавший в 1940 году, высказал мнение, что «архитектор во многом обязан Роберту Адаму и образцам замечательных торговцев того времени».[9]

Что необычно для дома этого периода, в доме нет ни портик ни пилястры нарушить строгость фасада. Современные рисунки показывают, что главный и центральный вход изначально был сегментирован. фронтон, а мотив из Барокко, давно вышедшие из моды к 1780-м годам. Этот вход, как и основные приемные, располагался на первом этаже, на фортепиано нобиле в палладианском стиле, оставляя первый этаж свободным для хозяйственных и хозяйственных офисов и служебных помещений. Однако в неоклассическом стиле над основным этажом находится второй этаж, его окна имеют такую ​​же ценность, что и окна внизу, что указывает на то, что здесь были главные спальни, а не второстепенные и комнаты для прислуги, как это было бы в случае с дизайном в стиле Палладио или барокко. .

Строгость фасада, состоящего из девяти пролетов, смягчается только полосой между двумя основными этажами и небольшим выступом трех центральных пролетов, увенчанных низким фронтоном. По палладианской традиции первый этаж занимает рустованный. Линия крыши имеет очень низкий парапет и нет балюстрадаТаким образом, полностью видны шатровая крыша и дымоходы. Высокая шиферная крыша пронизана двумя двускатными окнами, больше напоминающими фермерский дом, чем изысканный особняк. Северный фасад более точно соответствует неоклассическому стилю, в его английской форме, конца 18 века. Два больших носа выступают по бокам от трех центральных бухт.

В 1859 году дом и поместье были проданы правнуком Лавдена Лавдена, сэром Прайсом Прайсом. Новым владельцем стал австралийский торговец золотом, Роберт «Тертиус» Кэмпбелл. Увлеченный агроном, Кэмпбелл тщательно модернизировал поместье, серьезно лишив при этом своего состояния.[10] В начале 1850-х годов Кэмпбелл рассматривал возможность значительного расширения особняка, и были составлены планы, показывающие, что дом был преобразован в дворец с башнями в стиле английского ренессанса. В конце концов, Кэмпбелл отказался от каких-либо грандиозных планов и довольствовался тем, что добавил крыльцо, парапет и остроконечные окна к неоклассическому южному фасаду в нелепом стиле. Нео-ренессанс стиль.

Именно в это время были посажены многие лесные массивы поместья, а также были созданы новые сады и подъездная дорога, которые сегодня составляют ядро ​​садов. Кэмпбелл умер в 1887 году, его состояние было потрачено, а поместье заложено. Затем Бускот был приобретен Александром Хендерсоном, который позже был удостоен титула первого барона Фарингдона. Хендерсон, видный лондонский биржевой маклер и финансист, расширил дом большим крылом.[11]

Южный фронт и тисовые «стены», соединяющие особняк 18 века с Геддес Хайслопфланговые павильоны 20 века.

В 1930-е годы, когда многие загородные дома были снесены, превращены в школы или пустовали, Бускот пережил эпоху Возрождения.[12] В 1934 году его унаследовал 2-й лорд Фарингдон. Новый лорд Фарингдон унаследовал Бускота от своего деда, 1-го лорда Фарингдона, и немедленно приступил к крупному проекту реконструкции. Он убрал дополнения 19 века, сделанные его дедом и Кэмпбеллом, вернув фасадам их первоначальную простоту 18 века.

Чтобы компенсировать пространство, потерянное в результате сноса, он поручил архитектору Геддесу Хислопу создать два фланговых павильона в свободном палладианском стиле. Эти павильоны, на самом деле прямоугольные, но отдельно стоящие крылья, имели фасады храмов, дополняющие два основных фасада, и придавали боковым фасадам особняка дополнительную величественность и интерес. Это было достигнуто путем добавления Триумфальная арка к пустой навесной стене. Павильонам придают единство с особняком высокие живые изгороди из тиса, выступающие в качестве стен, которые соединяют здания, подчеркивая палладианство дизайна.

Работа Хислопа заключалась не только в восстановлении. Непосредственно рядом с восточным фасадом, во дворе, созданном недавно посаженной живой изгородью из тиса, соединяющей особняк и Восточный павильон, Хислоп создал сад с бассейном. Размещение бассейнов было проблемой для владельцев загородных домов в 20 веке; к бассейнам будут относиться с некоторой «осторожностью» и замаскировать под что-то еще. Таким образом, в Бускоте бассейн выглядит как формальный пруд на канале в саду эпохи Возрождения.[13]

Интерьер

Салон, демонстрирующий "Легенда о шиповнике" Бёрн-Джонса (4 на плане)

Интерьер особняка был значительно изменен и отреставрирован с момента его завершения. Комнаты расположены по схеме, хотя главная комната, салон, окружена комнатами чуть меньшего размера и примыкающими к ней. шкафы. Маловероятно, что эти небольшие комнаты когда-либо были основными спальными комнатами, как это было всего несколькими годами ранее в 18 веке.[14] Фактически, планировка была, вероятно, полностью современной в то время; на это указывает расположение столовой (3 на плане) и гостиная (6 по плану). Реконструкция дома Геддесом Хислопом в 1934 году привела к созданию ряда, казалось бы, бессмысленных и похожих комнат для приема гостей, предназначенных для больших домашних вечеринок. В некоторых случаях (включая Голландскую комнату) меньшие комнаты были объединены и потеряны. Это скрыло первоначальное использование комнат. В конце 18 века комнаты стали восприниматься как мужские и женские, и соответственно они были организованы в люксы. В частности, столовая и гостиная «царствовали как король и королева над другими комнатами» и часто, как в Бускоте, располагались симметрично в доме, разделяя их холлом или салоном.[15] Разделенная комната не только служила для того, чтобы заглушить шум шумных мужчин, отведавших свой портвейн после еды и сигары в «мужских» столовых, от более деликатных дам в «женской» гостиной, но и давала «немного» состояние и расстояние »для формального шествия из гостиной в столовую.[16]

Дизайн Бускота предполагает, что это было именно так. Мужская столовая, библиотека, кабинет и, возможно, бильярдная. ванная комната с одной стороны холла, а с другой - женская гостиная, музыкальная комната и утренняя комната.[17] Салон, самая большая комната в доме, обставленный лучшей мебелью, считался нейтральной территорией и должен был использоваться только для больших приемов или для развлечения самых важных гостей.

Холст из "Легенды о шиповнике" Бёрн-Джонса.

Первоначальное использование комнат подтверждается дизайном второго этажа, где окна такого же размера, как и окна внизу, что указывает на то, что основные спальни всегда располагались там. Главная лестница сравнительно небольшая и не такая величественная и величественная, как это часто бывает в неоклассическом доме, где владельцы уединились наверху. Великие дома в стиле барокко, построенные всего 50 лет назад, часто вообще не имели главной внутренней лестницы.[нужна цитата] так как владельцы никогда не покидали пианино nobile.

Залы примечательны своим содержанием, а не архитектурой.

В шести основных комнатах фортепьяно nobile хранятся сливки из коллекции произведений искусства, собранной тремя баронами Фарингдоном с 1880-х годов до наших дней. Голландская комната (2 на плане) содержит среди работ Ван Дейка, Йорданса и Хонтхорста портрет Петра Шестого, сделанный Рембрандтом.

В главной комнате дома, салоне, изображены работы Бёрн-Джонса. Легенда о шиповнике розе. Написанная более девятнадцати лет с 1871 года, эта серия картин была приобретена первым лордом Фарингдоном в 1890 году. Затем комната была украшена для их размещения. Бёрн-Джонс, посетивший Бускот, не любил этот эпизод и нарисовал еще четыре сцены, чтобы заполнить пустоты между оригинальными полотнами.[18]

В других частях дома работы Боттичелли, Караччи, Cipriani, Gainsborough, Кауфман, Лоуренс, Leighton, Lely, Грэм Сазерленд и другие.

Основания

Водные сады, спроектированные Гарольдом Пето, соединяют более строгие сады рядом с домом через парк с далеким озером.

Дом расположен в большом парке площадью более 100 акров (0,40 км.2), содержащий леса, озера и сады. Создание парка началось в 1782 году.[19] В начале 20 века ландшафтный архитектор Гарольд Пето работал в Бускоте. Водные сады стали популярными в конце 19 века, после появления экзотических водолюбивых растений и появления первых иллюстрированных журналов по садоводству. [20] Таким образом, Пето получил заказ на создание водного сада. Результатом стал "В стиле Альгамбры«ряд ручьев и фонтанов, связывающих дом с далеким 20 акром (81 000 м2) озеро.[21] Несмотря на то, что лесной массив ведет к неформальному озеру, водный сад имеет формальную концепцию, что резко контрастирует с до сих пор популярным живописное движение который, возможно, достиг своего апогея всего несколькими годами ранее на Cragside, Нортумберленд.[22] Это произошло потому, что Пето находился под влиянием архитектора. Реджинальд Бломфилд, ученик сэра Чарльз Барри на его счету многие великие итальянские дома и террасные сады 19 века.[23] Пето также спроектировал большой входной двор в особняк с массивными опорами ворот, чтобы создать впечатляющий подход к дому.

Пруд с лилиями в саду Four Seasons.

Перед северным фасадом дома находится формальный партер с газоном и бронзовым фонтаном, изображающий Меркурий. В непосредственной близости от дома идут лесные аллеи, ведущие к меньшим садам; в виде медальоны эти сады включают цитрусовый сад, розарий и качели.[24] Другие виды леса ведут к различным привлекательным садовым статуям, включая монументальную урну с мощами 2-го лорда Фарингдона.

Огромный огороженный огород за последние 20 лет был заново засажен нынешним лордом Фарингдоном, чтобы представить четыре времени года, разделенных на части сложенными грабами и деревьями Иуды, каждая часть сада представляет собой разное время года. Новым элементом, установленным на возвышении над садом, является искусственный водопад, современная скульптура, которая издалека создает убедительную оптическую иллюзию проливного водопада.

Частный дом и общественная галерея

Сад четырех сезонов и далекий искусственный водопад - творение нынешнего лорда Фарингдона.

В 1940-х годах 2-й лорд Фарингдон сформулировал план совместно с Эрнест Кук представить дом и его имущество народу под эгидой Национального фонда. Десять лет спустя сохранность содержимого Бускота была обеспечена созданием семейного фонда, который приобрел право собственности на произведения искусства и мебель семьи Хендерсон, которые стали известны как Коллекция Фарингдона. Эта коллекция выставлена ​​в Бускоте и семье. таунхаус в Лондоне Brompton Square.

В соглашении с Национальным трастом говорилось, что Бускот будет сдан в аренду баронам Фарингдонам, что позволит им оставаться в резиденции. Эта договоренность сохраняется и по сей день. Нынешний и третий лорд Фарингдон со своей женой не только живет в доме, но и отвечает за повседневное управление и украшение особняка. Хотя лорд и леди Фарингдон построили дом меньшего размера, Garden House, на его территории для личного пользования в летние месяцы, когда туристический сезон находится в разгаре, внутреннее убранство дома имеет очень непринужденный вид частной резиденции. а не в публичной картинной галерее.

Нынешний лорд Фарингдон добавил в коллекцию множество произведений искусства, в том числе современные картины, керамику, стекло и серебро. Дом, сады и территория открыты каждый год с апреля по сентябрь.

Сельскохозяйственная недвижимость

В 1863 году Роберт Тертиус Кэмпбелл построил орошение Схема по усадьбе. Его план состоял в том, чтобы расти сахарная свекла и использовать его для производства алкоголь. А винокурня был открыт в 1869 году. Кэмпбелл построил шестимильную железную дорогу вокруг поместья для сбора сахарной свеклы и другой сельскохозяйственной продукции. Железная дорога была построена к необычному колея 2 фута 8 дюймов. Три 0-4-0Т локомотивы были поставлены Appleby Brothers of Southwark, первой в 1871 году.[25] Их назвали Эдит, Эмили и Алиса в честь дочерей Кэмпбелла. Поместье было также обеспечено телеграфной системой. К 1871 году предприятие было прибыльным, но вскоре пришло в упадок. Винокурня закрылась в 1879 году, и все продаваемое было продано. Железная дорога использовалась для сельскохозяйственных перевозок примерно до 1900 года, но, поскольку локомотивы были проданы, на ней работали лошади.[26]

Примечания

  1. ^ "Как умер Чарльз Браво"Изолт Бриджес
  2. ^ Buscot Park, стр.7.
  3. ^ Buscot Park, стр.15.
  4. ^ Парк Бускот, стр. 12.
  5. ^ Buscot Park, стр. 12.
  6. ^ Парк Бускот, стр. 12.
  7. ^ Buscot Park, стр. 12.
  8. ^ Buscot Park, стр.13.
  9. ^ Buscot Park, стр.13.
  10. ^ Buscot Park, стр.15.
  11. ^ Buscot Park, стр.17.
  12. ^ Уорсли.
  13. ^ Жируар, стр. 315, обсуждает маскировку бассейнов и их размещение в загородном доме.
  14. ^ Жируар, стр. 230.
  15. ^ Жируар, стр. 233.
  16. ^ Жируар, стр. 233. И цитаты, и объяснения.
  17. ^ Жируар, стр. 233. В то время как Жируар не упоминает Бускота прямо при объяснении этой концепции, он делает другие подобные дома почти идентичного дизайна и периода.
  18. ^ Buscot Park, стр.28.
  19. ^ Buscot Park, стр.13.
  20. ^ Джексон-Стопс, стр.132.
  21. ^ Джексон-Стопс, стр.132, сравнивает дизайн сада с Альгамброй.
  22. ^ Джексон-Стопс, стр. 23.
  23. ^ Джексон-Стопс, стр. 23.
  24. ^ Название происходит от современных качающихся сидений в саду.
  25. ^ https://www.gracesguide.co.uk/Appleby_Brothers
  26. ^ http://www.buscot-park.com/history/an-industrialised-agricultural-estate-in-berkshire

дальнейшее чтение

  • Попечители коллекции Фарингдона (2004 г.). Парк Бускот и коллекция Фарингдон. Лондон: Попечители коллекции Фарингдона.
  • Жируар, Марк (1978). Жизнь в английском загородном доме. Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-02273-5.
  • Уорсли, Джайлз (2002). Затерянные дома Англии. Лондон: Aurum Press. ISBN 1-85410-820-4.
  • Джервейс Джексон-Стопс, Джеймс Пипкин (1988). Загородный сад, Гранд-тур. Лондон: Pavilion Books Ltd. ISBN 1-85145-441-1.
  • Р. Уолли, Великие эдвардианские сады Гарольда Пето (2007)

внешняя ссылка

Координаты: 51 ° 40′11 ″ с.ш. 1 ° 39′11 ″ з.д. / 51,66972 ° с. Ш. 1,65306 ° з. / 51.66972; -1.65306