WikiDer > Carl Street Studios - Википедия
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
В Carl Street Studios анклав в Чикагос Старый город район.
Ранние годы
Комплекс Carl Street Studios начал свою жизнь как семейный трехэтажный особняк построенный в 1880-х годах, и в течение части этих ранних лет, по общему мнению, принадлежал мэру города Чикаго. В течение 1880-1910-х годов окружающий район был фешенебельным районом Чикаго. верхняя прослойка среднего класса. Первоначальная структура, расположенная на бывшей Карл-стрит, была типичной для Викторианский особняков, которые были построены в тот период, и его стиль в достаточной мере отражается во многих особняках из коричневого и серого камня, которые до сих пор усеивают западную сторону LaSalle Street между Дивизионная улица и Северный проспект.
В течение 1910-х и 1920-х годов социально-экономический статус прилегающих территорий изменился, и иммигранты из Германии, Богемии и Восточной Европы составили основной этнический состав нового резидента. Многие из викторианских особняков в этом районе, в том числе расположенные на Карл-стрит, были преобразованы в многоквартирные дома, а некоторые пришли в упадок. Соответственно снизилась и стоимость недвижимости в окрестностях.
Соль Коген и Эдгар Миллер
Вскоре после Первая Мировая Война, клика инициативных и новаторских художников, поступивших в Школу Художественный институт Чикаго. Двое таких студентов-художников, Соль Коген и Эдгар Миллер, познакомились в школе и стали друзьями и лидерами авангардной группы студентов-художников. Родители Сола Когена были достаточно зажиточными купцами из Чикаго. Будучи счастливым человеком на протяжении всей своей жизни, Сол вошел в семейный бизнес вскоре после прохождения опыта работы в Художественном институте и преуспел достаточно хорошо, чтобы "уйти из бизнеса" в середине 1920-х годов, поехать в Европу на несколько лет и заняться более независимым бизнесом. и художественные начинания.
Примерно в 1927 году Сол Коген, проведя несколько лет в Париж, и в особенности художественные Монмартр район этого города, задуманный план развития художественной студии в Чикаго, где независимые Средний Запад художники могли работать. Сол Коген искал среду, в которой современное искусство могло бы поощряться и процветать в Чикаго.
Чтобы помочь ему в этом предприятии, Коген призвал своего бывшего сокурсника и друга Эдгара Миллера, чья ранняя работа в Школе Художественного института показала явную склонность к модернизму и который получил престижную медаль Логана за свою новаторскую работу в области искусства. витраж, который до сих пор находится в постоянной коллекции Художественного института. Хотя сегодня он мало известен, Эдгар Миллер был одним из самых известных чикагских художников своего времени и внес большой вклад в движение современного искусства в Чикаго 1920-х, 1930-х и 1940-х годов. Первоначально Миллер открыл небольшую художественную галерею на Пирсон-стрит, причудливо названную «Домом в конце улицы», где он выставил свои собственные разнообразные работы, а также работы других современных художников, в том числе Лайонела Фейнингера. , Рудольф Вайзенборн, Джон Сторрс и Джон В. Нортон.
Творческая среда Эдгара Миллера была столь же разнообразна, как и у всех художников мира. Он преуспел в картина маслом, акварель, пастель, настенная живопись, гипсовый рельеф, скульптура, утюг, стали и медь работай, керамика, текстиль, мозаика, гравюра, резьба по дереву, и витраж. В течение своего наиболее продуктивного периода с Эдгаром был заключен контракт на создание обширных фресок для клубов Tavern и Standard в Чикаго, витражей, скульптур и рельефных работ для многих коммерческих, правительственных, образовательных и религиозных зданий в районе Чикаго, Нью-Йорке и других городах. , а также проектные работы для ресторанов и частных домов.
Покупка особняка и ремонт
В 1927 году Коген купил особняк на Вест-Карл-стрит, 155, который стоял на двух городских участках, и попросил Миллера помочь преобразовать его в эстетически привлекательный современный студийный комплекс для начинающих художников. С самого начала центральной идеей Carl Street Studios было создание серии уникальных квартир-студий, которые открывались бы в закрытые общественные внешние пространства, наполненные садами, фонтанами, прудами с кои и, конечно же, предметами искусства. В некоторой степени похожая концепция уже была создана в Tree Studios, расположенном южнее, на State Street, в начале 20 века. Однако, в отличие от комплекса Tree Studios, Коген и Миллер задумали студийный комплекс, внутренние и внешние пространства которого сами по себе были бы новаторскими произведениями искусства, а не просто функциональными пространствами для производства произведений искусства.
Чтобы помочь построить комплекс, Коген и Миллер наняли некоторых из своих бывших коллег из Института искусств и других единомышленников, начинающих художников Чикаго, в том числе Джона У. Нортона, Эдгара Бриттона, Эдварда Миллмана, Стюарта Рэя и очень талантливого и разностороннего мексиканского иммигранта. , Хесус Торрес. В обмен на соответствующий вклад этим художникам будет разрешено бесплатно проживать в студиях по мере продвижения работы.
Работы начались в 1927 году, когда бригада художников выпотрошила трехэтажный особняк, включая подвал. Эдгару Миллеру приписывают создание плана внутреннего пространства для всех студий в бывшем особняке, который включал в себя использование подвальных помещений в качестве основных жилых помещений, новую концепцию того времени и дуплекс архитектурные конфигурации, в которых предусмотрены верхние спальни и пространства художественной студии наверху. Кухни и ванные комнаты функциональны, но не в приоритете. Наружные стены особняка были замаскированы новым обликом из обыкновенного кирпича и украшены художественными текстурными элементами и узорами.
Миллер и его коллеги-художники столкнулись с проблемой максимального освещения в каждой студии, сохраняя при этом конфиденциальность. В некоторых помещениях были установлены высокие окна из окрашенного, окрашенного и / или затемненного стекла, кропотливо выполненные Миллером. В здании также впервые широко использовалось блочное и формованное текстурированное стекло для основных окон жилых помещений. Внутренние стены (в основном состоят из штукатурка), камины и полы были эстетично дополнены окрашенными фрески, гипсовые рельефы и элементы из дерева с узорами ручной работы. Одной из самых отличительных черт апартаментов является обширное и новаторское использование множества цветных шарики, терраццо, и Руквуд, Теко, Grueby и плитки Batchelder на всех видах поверхностей. Изобилуют декоративными изделиями из меди, железа и стали, а креативное освещение (на то время) добавляло студий привлекательности и интриги. Внешняя дверь каждого блока имеет свою индивидуальность (многие из них украшены замысловатыми элементами ручной резьбы Эдгаром Миллером и Хесусом Торресом) и вносит свой вклад в асимметричный колорит здания.
Большая часть высококачественных материалов, использованных в строительстве, была восстановлена художниками из разрушенных особняков в этом районе, разрушенных зданий 1933-34 годов. Век прогресса Международная выставка (в которой участвовали многие художники), а позже, во время депрессии, торговцы на Максвелл-стрит. После того, как работа над мастерскими в особняке была завершена, художники возвели дополнительные четырехэтажные здания, выстроившие периферию собственности, которые по сути создали окруженный восточный двор, который вы видите сегодня. Художественные расцветки, такие как интересные кирпичные и кафельные работы, мозаика, гипсовые и керамические рельефы и резьба по дереву, в основном выполненные Эдгаром Миллером и Хесусом Торресом, усилили эстетическое впечатление от этих новых структур, которые содержали дополнительные студии художников с столь же причудливыми и драматичными внутренними пространствами . Придерживаясь художественного гештальта комплекса, Миллер и его команда художников с самого начала заменили тротуар перед зданием на впечатляющую дорожку из красочной и разнообразной плитки и мрамора, которая информирует посетителя или случайного прохожего, что Carl Street Studios - это уникальное явление для Чикаго, а также дает представление о том, какие тайны скрываются за передней стеной комплекса.
Депрессия
В результате крах фондового рынка 1929 года, Финансовое положение Сола Когена сильно пострадало. Следовательно, во время депрессии Коген все больше полагался на Carl Street Studios как на средство получения дохода. Дух «искусство ради искусства» в комплексе несколько уменьшился, и Коген, по-видимому, начал требовать уменьшения площади студии, чтобы увеличить количество платящих арендаторов. Таким образом, возник разрыв между вдохновленным искусством Миллером и обналиченным Когеном, и к 1936 году Миллер полностью прекратил работу над проектом. Следует также сказать, что к тому времени работы Миллера пользовались большим коммерческим спросом, и маловероятно, что он так или иначе внес большой вклад в комплекс. После ухода Эдгара Миллера большая часть текущих работ в студийном комплексе была завершена разносторонним Хесусом Торресом, который был основным учеником Миллера. В течение последующих десятилетий поколения ремесленников и мастеров (и мастериц) работали над экстерьером и интерьером этого студийного комплекса.
1950-е годы
В конце 1950-х Соль Коген умер, и жилым комплексом сначала управляла жена Сола, а после ее смерти - дочь Сола. В 1985 году дочь Сола продала здание чикагскому предпринимателю, который нашел Эдгара Миллера в Калифорния и пригласил художника обратно в комплекс для продолжения работы. Миллер наслаждался возможностью оставить пенсию и завершить проект, который планировал почти шестьдесят лет назад. С этого времени и до начала 1990-х Эдгар Миллер жил в комплексе и выполнял витражи, фрески и другие произведения искусства для здания. Многие студии были дополнительно усовершенствованы этими более поздними работами Миллера, который в конце концов умер в Чикаго в 1993 году в возрасте 94 лет.
Сады всегда были важным и неотъемлемым элементом в Carl Street Studios. С самого начала проекта художественной студии на восточном и западном дворах сооружения были сформированы периферийные цветочные клумбы и клумбы. В обоих дворах также есть пруды, где многие поколения кои и золотая рыбка вели очаровательную жизнь, радуя жителей и гостей города. На самом деле Carl Street Studios и их сады всегда были местом разгула жителей и их гостей. В первые годы художники и люди из окрестностей собирались в восточном дворе на жаркое из коз и ежегодные новогодние вечеринки. Средний уровень и сады на крыше также существовали с самого начала и стали площадкой для жарких летних вечерних встреч и ужинов. Carl Street Studios традиционно приглашает публику насладиться своими волшебными пространствами, произведениями искусства и садами во время ежегодной прогулки по саду Дирборн.
С самого начала Carl Street Studios служила движущей силой и якорем сообщества Старого города как художественного анклава в Чикаго. Вскоре после того, как начались работы над зданием, другие склонные к творчеству люди и группы, часто с помощью Когена, Миллера и их группы художников, начали реконструировать другие здания на Карл-стрит (которая была переименована в Бертон-плейс в середине 1930-х годов) для визуализации аморфный и для этого случая современный характер на улицу. Это побудило других строить или реконструировать здания в аналогичном стиле на других улицах по соседству, включая улицы Шиллера и Уэллса. В дополнение к уже определенным артистам, проживавшим в Carl Street Studios, в число других входят всемирно известные художники Борис Анисфельд и Марк Тоби, а также пионер телевидения Дэвид Гарроуэй. Голливудские звездочки, такие как Таллула Бэнкхед, а в последнее время Вирджиния Мэдсен также были жителями или частыми гостями.
В первые годы Сол Коген и Эдгар Миллер проводили публичные художественные выставки в комплексе, демонстрируя работы некоторых из наиболее известных современных и современных художников Чикаго. авангард художники. С 1930 года Carl Street Studios была предметом многочисленных газетных и журнальных статей, научных публикаций и публичных лекций. Его эклектичный дизайн Причудливые пространства никогда не устаревают и продолжают доставлять жителям и гостям сюрпризы на каждом углу.
Галерея
Тротуар
Деталь окна
Ворота с красочными элементами мощения
сад
сад
Кирпичная стена из нескольких разноцветных кирпичей
окно (вид с тротуара)
Источники
- Здание студии запроектировано на Карл Стрит, 155, Chicago Tribune, 21 августа 1927 г., стр. G1
- Ответы на модернизацию старого многоквартирного дома, Chicago Tribune, 29 апреля 1934 г., стр. C4
- Колония художников - одна большая счастливая семья, Chicago Tribune, 15 ноября 1942 г., стр. N1
- Мгновенное Привлекательность - причудливое очарование квартиры 1930-х годов в Старом городе загипнотизировало покупателей, но вскоре эти странности Эдгара Миллера пришлось превратить в нечто приемлемое для жизни, Chicago Tribune Magazine, 2 апреля 2006 г., стр. 26.
внешняя ссылка
Координаты: 41 ° 54′50.1 ″ с.ш. 87 ° 38′6,2 ″ з.д. / 41.913917 ° с.ш. 87.635056 ° з.д.