WikiDer > Дети Павла - Википедия

Children of Pauls - Wikipedia

В Дети Павла было название труппы мальчики-актеры в Елизаветинский и Якобинский Лондон. Вместе с Дети часовни, они были самой важной из компаний мальчиков-игроков, которые составляли отличительную черту Английский театр эпохи Возрождения.[согласно кому?]

Образование

Возраст детей, которым предстояло стать певчими и мальчиками для детей Павла, составлял от шести до среднего подросткового возраста. Их обучали и воспитывали в хоровой школе, обучали не только пению, но и грамматике и грамоте.[1] Хотя их основные потребности были удовлетворены, певчие иногда зарабатывали деньги для себя. Когда модно одетые мужчины со шпорами, которые могли быть шумными и отвлекать других прихожан, входили в часовню, певцы иногда требовали деньги в качестве платы. Этот сбор получил название «шпоры».[2] Певцам было разрешено играть во второй половине дня в четверг, и в одном документе от 1598 года служитель по имени Джон Хоу отмечает случай, когда мальчики разбили окна и мешали прихожанам.[3]

Ранние годы

Собор Святого Павла в Лондоне с XII века был хор мальчиков; только в XVI веке они начали действовать в драматических постановках. Игра могла стать частью обучения мальчиков в результате влияния гуманист учения, которые побуждали студентов «развивать самообладание и улучшать свои навыки говорения на латыни, действуя»[4]

В 1527–1528 годах «Дети Павла» выступали для Король Генрих VIII, и для Кардинал Томас Вулси.

Себастьян Весткотт был хозяином детей Павла в 1557–1582 годах; в его эпоху мальчики выступали при дворе 27 раз - больше, чем любая другая труппа, взрослая или детская. В 1560–1572 гг. Мастер пира сэр Томас Бенгер использовал их на протяжении всей своей должности, как позже упоминалось в Уильям Шекспир' играть в Гамлет, Акт 2 Сцена 2. Один из примеров - когда компания выступала для Королева Елизавета и ее гость в то время, Сесилия из Швециив 1566 году. Они поставили пьесу Сикста Бирка, названную Sapientia Solomonis, которая «инсценировала отношения между царем Соломоном и царицей Савской в ​​манере, подходящей для школьников».[4] При мастере Томасе Джайлсе (1584–1599?) Дети Пола стали тесно связаны с пьесами Джон Лили; они выступали при дворе девять раз в 1587–1590 годах. Мальчики действовали Лили Галатея при дворе, вероятно, 1 января 1588 г .; они действовали его Эндимион в суде через месяц и день, 2 февраля; и его Мидас 6 января 1590 г.[5] Другие пьесы Лили, Мать Бомби и Метаморфозы любви, также были представлены в суде в эти годы.

Также в 1580-е гг. Дети Павла присоединились к Дети часовни в публичных выступлениях на первых Театр Блэкфрайарс (1583–1584), предвкушение периода публичных выступлений, который должен был последовать для обеих компаний в начале 17 века.

В 1590 году Дети Павла были замешаны в Противоречие Мартина Марпрелате, поскольку они не только были связаны с Джоном Лили, они «помогли опубликовать его вклад».[6] Все театральные труппы, в том числе взрослые, были вынуждены свернуть свои постановки. Компании мальчиков становились редкостью, пока через десять лет в 1599–1600 гг. Не вернулись Дети Павла.[7] К моменту открытия в «Детях Пола» могло быть до 17 игроков-мальчиков (84 Рослин Ландер Кнутсон).[8] Следующие десять лет на сцене были не в моде мальчишеские труппы.

Поздние годы

К 1600 году условия изменились; новый Мастер, Эдвард Пирс (умер в 1612 г.),[9] позволил Детям Пола возобновить актерскую игру и, по-видимому, не встретил значительного сопротивления. Компания работала в меньшем масштабе, чем раньше, хотя играла только по воскресеньям и понедельникам и взимала половину суммы за посещаемость, чем в 1590 году.[10] Анонимные пьесы Метаморфоза горничной и Мудрость доктора Додиполла проиллюстрировать драму, которую мальчики разыграли в первый год обучения. Дети Павла исполнили произведения Джон Марстон, Джордж Чепмен, и Томас Миддлтон, среди других драматургов своего поколения. Марстон в основном отождествлялся с детьми Пола, а Джонсона - с детьми часовни; в Поэтомахия, то Война театров 1599–1601 гг. Дети Пола играли сторону Марстона в конкурсе с пьесами Развлечения Джека Драма (1600) и Что ты будешь (1601), плюс Томас Деккерс Сатиромастикс (1601).

Однако, в отличие от Детей Капеллы, которые работали во втором Театр Блэкфрайарсу «Детей Павла» не было собственного театрального пространства. Когда они не играли при дворе, они выступали в церкви, где обучались певчим - Святой Григорий от Святого Павла Церковь, к юго-западу от собора Святого Павла. Это ограничивало их драматизм; иногда пьесы приходилось прерывать, чтобы соответствовать расписанию религиозных учреждений, в центре которых работали мальчики-игроки.

«Дети Павла» перестали играть около 1606 г. по неясным причинам. Некоторые ученые полагали, что King's Revels Children, другая компания, образовавшая c. 1606 г., возможно, до некоторой степени принадлежали к детям Павла под другим именем, но это неясно. (The King's Revels Children никогда не превращались в предприятие; они потерпели крах из-за тяжбы между их покровителями в 1609 году.)

Однако могло случиться так, что компания просто слилась с «Детями Блэкфрайарз», а не исчезла полностью.[11]

Примечания

  1. ^ Хентчелл, Розе Ф. (2016). "'Наши дети стали энтузиастами: певчими, артистами и учениками в соборе Святого Павла ». Ранний театр. 19 (2): 181–182. Дои:10.12745 / et.19.2.2837.
  2. ^ Хентчелл 2016, стр. 184.
  3. ^ Хентчелл 2016, стр. 186.
  4. ^ а б Шапиро, Майкл (2004). «Мальчишники и частные театры». В Кинни, Артур Ф. (ред.). Товарищ по драме эпохи Возрождения. Мальден, Массачусетс: Blackwell Publishing Ltd. стр. 315. ISBN 978-1-4051-2179-8.
  5. ^ Chambers, Vol. 2, стр. 18
  6. ^ Гурр, Эндрю (1992). Шекспировская сцена 1574–1642 гг. (3-е изд.). Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 33. ISBN 978-0-521-42240-6.
  7. ^ Гурр 1992, стр. 50.
  8. ^ Кнутсон, Рослин Лендер (2001). Компании и коммерция во времена Шекспира. Издательство Кембриджского университета. п. 84. ISBN 978-1139428378.
  9. ^ Приходские книги Святого Григория Святого Павла, Лондон. Полная запись гласит: «Эдвард Пирс, магистр Детей Пола, похоронен 15 июня 1612 года».
  10. ^ Гурр 1992, стр. 51.
  11. ^ Гурр 1992, стр. 54.

Рекомендации

  • Чемберс, Э.К. Елизаветинский этап. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Гурр, Эндрю. Шекспировская сцена 1574–1642 гг. Кембридж, Великобритания, Cambridge University Press, 1992. стр. 33-54.
  • Холлидей, Ф. Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964 год.
  • Хентшелл, Роуз Ф. «« Наши дети стали энтузиастами »: певчие, актеры и студенты в соборе Святого Павла». Ранний театр, т. 19,

нет. 1, 2016, с. 179–196. EBSCOhost, https://dx.doi.org/10.12745/et.19.2.2837.

  • Кнутсон, Рослин Лендер. Компании и торговля во времена Шекспира, Издательство Кембриджского университета, 2001, стр. 84.
  • Шапиро, Майкл. «Мальчишники и частные театры». Товарищ по драме эпохи Возрождения, под редакцией Артура Ф. Кинни, Blackwell Publishing Ltd,

2004, стр. 315.