WikiDer > Клеопатра и Цезарь (живопись) - Википедия

Cleopatra and Caesar (painting) - Wikipedia

Клеопатра и Цезарь
Клеопатра и Цезарь - Жан-Леон-Жером.jpg
ХудожникЖан-Леон Жером
Год1866
СерединаМасло на холсте
Размеры183 см × 129,5 см (72 дюйма × 51,0 дюйма)
Место расположенияЧастная коллекция

Клеопатра и Цезарь (Французский: Cléopâtre et César), также известный как Клеопатра перед Цезарем, картина маслом на холсте французской Академический художник Жан-Леон Жером, завершена в 1866 году. Работа первоначально была заказана французской куртизанкой. Ла Паива, но она была недовольна законченной картиной и вернула ее Жерому. Выставлялась на Салон 1866 года и Королевская Академия Художеств в 1871 г.

Картина Жерома - одно из самых ранних современных изображений Клеопатра вылезая из ковра в присутствии Юлий Цезарь, небольшая историческая неточность, возникшая из-за перевода сцены из Плутархс Жизнь Цезаря и семантическое изменение слова «ковер» с течением времени. Работа считается классическим образцом Египтомания и производился серийно Гупиль, позволяя охватить широкую аудиторию.

Картина принадлежала калифорнийскому банкиру. Дариус Огден Миллс и оставался в коллекции произведений искусства семьи Миллс более века, пока не был продан частному коллекционеру в 1990 году.

Фон

Жан-Леон Жером, дата неизвестна

Жан-Леон Жером (1824–1904) был французским художником и скульптором девятнадцатого века.[1] В возрасте двадцати трех лет он привлек внимание мира искусства в Салоне 1847 года. Петушиный бой (1846), а Neo-Grec картина, которую похвалили Теофиль Готье.[2] Обладая работами, о которых свидетельствует его частые поездки по Ближнему Востоку и поездки в Египет, Жером специализировался на исторический и Востоковедная живопись и стал известен как лидер Академическое искусство движение.[1] По словам историка Чарльза Сауервина, Жером

рисовал эротические сюжеты с фотографическим подходом и чувственным зарядом, но избегал «непристойности», используя восточный и исторический контексты. . . Для нас, обнаженных Жеромов кажется порнографическим, но современники они идеализировали их удаление от современного общества и их вставки в восточном контексте.[3]

Французский писатель Проспер Мериме впервые предложил тему Клеопатра и Цезарь в письме, отправленном Жерому в декабре 1860 г.[4][5] Ла Паива, богатая французская куртизанка, позже заказала картину у Жерома, намереваясь выставить ее в Отель де ла Паива, ее особняк на Елисейские поля. По мнению американского искусствоведа Эрл Шинн, работа изначально была написана на шелке и была задумана как «прозрачность, которую нужно было опускать или поднимать на полпути к длинному салону» в особняке Ла Паивы, «которую желательно иногда разделять на две части».[6]

Разработка

Карандашный этюд при подготовке к картине

Жером сделал по крайней мере две предыдущие картины маслом и несколько эскизов в рамках подготовки к работе. Одно шоу Клеопатра лежа на земле, вытягиваясь Юлий Цезарь с Аполлодор присев за ней. В одном из вариантов перед законченной версией Цезарь изображен с руками на столе (вместо протянутых) без четырех своих секретарей. Когда работа была закончена в 1866 году, положение Клеопатры изменилось, и она показала, что она стоит перед Цезарем с Аполлодором, склонившимся рядом с ней.[7]

Жером нарисовал сцену, основанную на встрече Клеопатры и Цезаря, написанной в Жизнь Цезаря от греческого историка Плутарх (ок. 46–120 гг. н. э.) более чем через столетие после того, как произошел инцидент.[8] Несмотря на то, что Жером посетил Египет в 1857 году, где Джордж Уайтинг из Университета Райса отмечает, что «он приобрел множество обильных местных колоритов и точных деталей», которые повлияли на картину Клеопатра и Цезарь,[9] египетский фон в работе происходит от пластина в томе из Описание de l'Égypte (1809–29), на котором изображен храм в Дейр-эль-Медина.[10]

Завершение и выставка

Ла Паиве не понравилась законченная картина, которую она заказала, и она вернула ее Жерому. Акерман отмечает, что Ла Пайва считала работу слишком дорогой.[4] Жером модифицировал картину, добавив холст к задней части для прочности, и впоследствии ее купил его тесть Адольф Гупиль (1806–1893) из Goupil & Cie, ведущий арт-салон во Франции XIX века. Жером впервые встретил Гупиля в 1859 году и женился на своей дочери Мари несколько лет спустя.[11] Клеопатра и Цезарь была одной из трех работ Жерома, представленных на Салон 1866 года где он был выставлен с названием Сезар и Клеопатр.[12][9] Картина появилась на Королевская Академия Художеств выставка 1871 г. под более длинным названием Cléopâtre apportée à César dans un tapis (Клеопатра принесла Цезарю на ковре).[12][13]

Описание

Одна из двух альтернативных версий

На картине изображен 47 год до нашей эры, когда Клеопатра стоит перед Юлием Цезарем после того, как Аполлодор, ее слуга, только что закончил тайком затащить ее во дворец на ковре. Цифры указаны приблизительно в полураспространении.[4] После выставки 1866 года работа стала известна под другими названиями, такими как Клеопатра перед Цезарем, а совсем недавно Клеопатра и Цезарь.[7][14]

Критический прием

Проект американской египтомании в Университет Джорджа Мейсона описывает картину как классический образец Египтомания, содержащие "секс, рабство, наготу и упадок".[6] Люси Х. Хупер назвала его частью более ранней работы Жерома, Фрина перед ареопагом (1861).[1] Картина была одним из двух известных изображений Клеопатры девятнадцатого века вместе с Клеопатра и крестьянин (1838) по Эжен Делакруа.[15]

Историческая неточность

Перевод Плутарха Жизнь Цезаря к Джон Лангхорн и его брат Уильям, опубликованный в 1770 году, был первым источником, в котором слово «ковер» использовалось для описания материала, использованного слугой Клеопатры, чтобы пронести ее во дворец. Хотя первоначальное значение, используемое Плутархом, было больше похоже на то, что сегодня известно как вещевой мешок, во время перевода Лангхорна ковер означал тип «толстой ткани», а не настоящий ковер. Но к девятнадцатому веку семантическое изменение привело к тому, что слово приобрело другое значение. Легенда о Клеопатре, прячущейся в ковре, хотя исторически неточна, стала самым популярным изображением, а Жером одним из первых популяризировал ее в современном искусстве.[8]

Влияние

Иллюстрация Гупиля (1909)

Профессиональные отношения Жерома с коллекционером произведений искусства Адольфом Гупилем позволили его картинам стать массовым производством в виде гравюр и фотографий, охватить больше людей и повлиять на более широкую культуру по всей Великобритании и США.[11][16] Со временем как в театральных, так и в голливудских постановках о Клеопатре картина Жерома была вдохновлена.[примечание 1][17] Уайтинг утверждает, что творчество Жерома могло повлиять на ирландского драматурга. Джордж Бернард Шоуигра Цезарь и Клеопатра (1898), особенно сцена ковра в третьем акте.[9] Многие исторические картины Жерома повлияли на композицию кинематографических сцен, изображающих древнюю историю.[17]

Происхождение

Картину купил калифорнийский банкир, филантроп и застройщик в Нью-Йорке. Дариус Огден Миллс в 1870-х годах и оставалась в коллекции произведений искусства семьи Миллс, пока не была продана частному коллекционеру в 1990 году.[18][19]

Примечания

  1. ^ Не только театр и кино, но и искусство. Сон суламитов (1934), холст, масло американского художника Р. Х. Айвс Гаммелл, как говорят, показывает влияние Жерома Клеопатра и Цезарь, как по идее, так и по составу. См. Аккерман, Джеральд М. и Элизабет Айвз Хантер (2001). Превосходящее видение: Р. Х. Айвз Гаммелл 1893–1981. R.H. Ives Gammell Studios Trust. п. 104. OCLC 47012809.

Рекомендации

  1. ^ а б c Хупер, Люси Х. (1877). "Леон Жером." Художественный журнал, 3: 26–28. (требуется подписка)
  2. ^ Музей Орсе (2006). Жан-Леон Жером. "Молодые греки посещают петушиный бой, также называемый петушиным боем. "Проверено 23 октября, 2015.
  3. ^ Sowerwine, Чарльз (2009). Франция с 1870 года: культура, общество и становление республики. Пэлгрейв Макмиллан. С. 46-47. OCLC 226357013.ISBN 9781137013859.
  4. ^ а б c Акерман, Джеральд М. (1986). Жизнь и творчество Жан-Леона Жерома. Публикации Sotheby's. п. 218. OCLC 13422214. ISBN 978-0-85667-311-5.
  5. ^ Бове, Альфред (1884). Lettres autographes composant la collection de m. Альфред Бове. Париж: Charavay Freres. п. 320. OCLC 83284990.
  6. ^ а б Шинн, граф [Эдвард Страхан] (1881). Жером: собрание работ Ж.Л. Жерома в сотне гравюр. Том 10, таблица 6. Сэмюэл Л. Холл. OCLC 607078.
  7. ^ а б Трафтон, Скотт (2004). Земля Египта: раса и американская египтомания девятнадцатого века. Издательство Duke University Press. С. 198, 298–299. OCLC 191855663. ISBN 978-0-8223-8631-5.
  8. ^ а б Пеллинг, Кристофер (2011). Плутарх Цезарь: Перевод с введением и комментариями. Издательство Оксфордского университета. п. 385. OCLC 772240772. ISBN 978-0-19-814904-0.
  9. ^ а б c Уайтинг, Джордж У. (1960). "Сцена с ковром Клеопатры: еще один источник." Обзор Шоу, 3 (1): 15–17. Январь. (требуется подписка)
  10. ^ Риггс, Кристина (2014). Древнеегипетское искусство и архитектура: очень краткое введение. Издательство Оксфордского университета. п. 113. OCLC 896712979. ISBN 978-0-19-150525-6.
  11. ^ а б Папет, Эдоард; Лоуренс де Карс; Доминик де Фон-Рео (2006). "Зрелищное искусство Жана-Леона Жерома (1824–1904) В архиве 2016-03-04 в Wayback Machine. "Musée d'Orsay. Проверено 6 июня 2015 года.
  12. ^ а б Грейвс, Алджернон (1905). Королевская академия художеств: полный словарь авторов и их работ с момента основания в 1769-1904 гг.. Том 3. Лондон: H. Graves and co., Ltd. п. 226. OCLC 874275133.
  13. ^ Геринг, Фанни Филд (1892). Жером: Жизнь и творчество Жана Леона Жерома. Нью-Йорк: Касселл Паб. Co., стр. 112–113. OCLC 229374.
  14. ^ Гумберт, Жан-Марсель; Майкл Пантацци; Кристиан Зиглер (1994). Египтомания. Национальная галерея Канады. С. 574-575. OCLC 173515174. ISBN 978-0888846365.
  15. ^ Графтон, Энтони; Гленн В. Мост; Сальваторе Сеттис (2010). Классическая традиция. Издательство Гарвардского университета. п. 207. OCLC 318876873. ISBN 978-0-674-03572-0.
  16. ^ Ричардс, Джеффри (2008). Древние миры Голливуда. Континуум. п. 11. OCLC 676698591. ISBN 978-0-8264-3538-5.
  17. ^ а б Морсилло, Марта Гарсия; Полин Хэнесворт (2015). Представляя древние города в кино: от Вавилона до Чинечитты. Рутледж. С. 118, 176, 181. OCLC 904518109. ISBN 978-0-415-84397-3.
  18. ^ Акерман, Джеральд М. (2000). Жан-Леон Жером. Monographie revisee и каталог raisonne mis a jour. (Les Orientalistes, Vol. 4) Пересмотренное издание на французском языке. Курбевуа. п. 258. OCLC 45243496. ISBN 978-2867701375.
  19. ^ "Искусство Нью-Йорка". Журнал Yareah. 24 апреля 2014 г.

дальнейшее чтение

  • Торе, Т. (1870). Салоны В. Бюргера 1861–1868 гг.. Том 2. Париж: Librairie de Ve Jules Renouard. С. 294–295. OCLC 793564064