WikiDer > Эльмир де Хори

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Май 2012 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Эльмир де Хори
Родившийся	Элемер Альберт Хоффманн (1906-04-14)14 апреля 1906 г. Будапешт, Австро-Венгрия
Умер	11 декабря 1976 г.(1976-12-11) (в возрасте 70 лет) Ибица, Испания
Причина смерти	Самоубийство к снотворное передозировка
Национальность	Венгерский
Род занятий	Художник, живописец, фальсификатор, преступник
Известен	подделка

Эльмир де Хори (родившийся Элемер Альберт Хоффманн; Будапешт, 14 апреля 1906 г. - Ибица, 11 декабря 1976 г.) был венгерским художником и подделка произведений искусства, который, как говорят, продал более тысячи подделок произведений искусства авторитетным художественным галереям по всему миру. Его подделки снискали славу Клиффорд Ирвинг книга, Не настоящие (1969); документальный фильм-эссе Орсон Уэллс, F для подделки (1974); и биография Марка Форги, Ученик Фальсификатора: Жизнь с самым известным художником в мире (2012).

Ранние годы

Де Хори утверждал, что родился в аристократической семье, что его отец был Австро-венгерский посол и что его мать происходила из семьи банкиры.^[1] Однако последующее расследование показало, что детство де Хори, скорее, принадлежало к среднему классу; он родился Элемером Альбертом Хоффманном 14 апреля 1906 г. (знакомый, Фернан Легро, сказал, что де Хори родился в Будапеште (Венгрия) 14 апреля 1905 года, но де Хори изменит дату на 1914 год, чтобы выглядеть моложе.^[2]) Оба его родителя были Еврейский. Род занятий его отца значился как «оптовый торговец товарами ручной работы». Его родители не развелись, когда ему было шестнадцать, как он утверждал в биографии Клиффорда Ирвинга.^[3]

В возрасте 16 лет он начал свое формальное художественное образование в венгерской художественной колонии в г. Надьбанья (сейчас в Румынии). В 18 лет он присоединился к Академия Хайнманн художественная школа в Мюнхен, Германия, изучать классическую живопись. В 1926 году он переехал в Париж и поступил в Académie la Grande Chaumière, где учился Фернан Леже. К тому времени, когда он завершил свое традиционное образование в Париже в 1928 году, его исследования фигуративного искусства затмили фовизм, экспрессионизм, кубизм и другие нетрадиционные движения, которые сделали его искусство устаревшим, не идущим в ногу с новыми тенденциями. и общественные вкусы. Эта суровая реальность и экономические потрясения Великой депрессии омрачили любые перспективы его зарабатывания на жизнь своим искусством. Новые доказательства (протоколы женевской полиции) указывают на обвинения и аресты за мелкие преступления в конце 1920-х и 30-х годах.

Он вернулся в Венгрию с началом Второй мировой войны. Вскоре после этого он связался с британским журналистом и подозревался в шпионаже. Эта дружба привела его к Трансильванский тюрьма для политических диссиденты в Карпаты. В это время де Хори подружился с офицером лагеря, нарисовав его портрет. Позже, во время Вторая мировая войнаДе Хори был освобожден.^[1]

Через год де Хори был заключен в немецкую тюрьму. концентрационный лагерь за то, что они оба Еврей и гомосексуалист.^[1] (Хотя его гомосексуальность со временем была доказана, расследование его прошлого показало вероятность того, что когда-то его окрестили Кальвинист. Такое мнимое преобразование не остановило Нацистский правительство от нападения на людей, рожденных евреями, для уничтожения.^[3]) Его жестоко избили и перевели в берлинскую тюремную больницу, откуда он сбежал. Он вернулся в Венгрию и там, по его словам, узнал, что его родители были убиты, а их имущество конфисковано.^[1] Однако, согласно отчету Марка Форги, мать и брат де Хори числились в Холокост выжившие.^[3]

Жизнь как фальсификатор

Прибыв в Париж после войны, де Ори попытался зарабатывать на жизнь честным трудом как художник, но вскоре обнаружил, что обладает сверхъестественной способностью копировать стили известных художников. В 1946 году он продал рисунок, выполненный пером и тушью, британке, которая приняла его за оригинальную работу Пикассо. Его финансовое отчаяние превзошло его сомнения, как это чаще всего случалось в следующие два десятилетия. По его мнению, это предлагало избавление от сценария с голодающим художником, подкрепленное удобным объяснением, что его покупатели получают что-то красивое по «дружественным» ценам. Он начал продавать свои стили Пикассо художественным галереям Парижа, утверждая, что он был перемещенным венгерским аристократом и что его пожертвования были тем, что осталось от коллекции произведений искусства его семьи, или что он приобрел их непосредственно у художника, которого знал во время своей жизни. лет в Париже.

В том же году де Ори заключил партнерство с Жаком Чемберленом, который стал его арт-дилером. Они вместе путешествовали по Европе, продавая подделки, пока де Хори не обнаружил, что, хотя они должны были делить прибыль поровну, Чемберлен оставил себе большую часть прибыли. Де Хори разорвал отношения и возобновил продажу своих подделок самостоятельно.

После успешной продажи рисунков в Швеции он купил билет в один конец до Рио-де-Жанейро в 1947 году. Там, живя за счет продажи своих подделок, он возобновил создание своего собственного искусства, хотя продавали свои портреты, пейзажи и натюрморты в его собственном авангардном стиле не приносили тех денег, к которым он привык от своих недавно созданных мастерских работ.

В августе 1947 года он посетил Соединенные Штаты с трехмесячным визитом. виза и решил остаться там, перемещаясь между Нью-Йорком, Лос-Анджелесом, Майами и Чикаго в течение следующих двенадцати лет. Де Хори расширил свои подделки, включив в них произведения в стиле Анри Матисс, Амедео Модильяни и Ренуар. Когда некоторые галереи, которым де Хори продал свои подделки, стали подозрительными, он начал использовать псевдонимы и продавать свои работы заказ по почте. Некоторые из многих псевдонимов де Хори включены Луи Кассу, Джозеф Дори, Джозеф Дори-Бутин, Эльмир Херцог, Эльмир Хоффман и Э. Рейнал. (Фернан Легрос перечислил псевдонимы де Хори; "Эльмир де Хори, Элмер Хоффман, Элементар псевдоним Хофман, барон де Хори, Хори, Хьюри или Торри, Хори, барон Рейналь, Рейнор, Рейнол или Райнол, граф де Герцог, барон де Бугади, фон Бонхайдей, Баунджи, Эльмир Лазло, Даурэ, Дори, Бутин, Дори-Бутен, Кассу Роберт или Кассу Чарльз, Луи Куриэль или Куриэль Шарль).^[2]

Его успех остановился в Бостоне после того, как он продал один из своих рисунков Матисса Музей Фогга в Гарвардский университет в середине 1950-х гг. Вскоре после продажи он предложил рисунки «Модильяни» и «Ренуар» из своей коллекции. Внимательный куратор заметил стилистическое сходство трех рисунков и отказался покупать его последующие предложения. Затем она начала связываться с другими учреждениями и галереями, спрашивая, знают ли они или покупали ли они произведения искусства у этого любезного человека. Э. Рейнал. Американская арт-сеть теперь знала об учтивом коллекционере и продавце сомнительных работ современных мастеров.

Подделка подделок

В 1955 году де Хори продал несколько подделок чикагскому торговцу произведениями искусства Джозефу В. Фолкнеру, который позже обнаружил, что они были подделками. Фолкнер выдвинул обвинения против де Хори и возбудил против него федеральный иск по обвинению в мошенничестве с использованием почты и телефона. Позже де Хори переехал в Мехико, где был ненадолго задержан и допрошен полицией не из-за его творческих усилий, а из-за его связи с подозреваемым в убийстве британца, которого де Хори утверждал, что никогда не встречался. Когда мексиканская полиция попыталась вымогать Получив у него деньги, де Хори нанял адвоката, который также пытался вымогать у него деньги, взимая непомерные судебные издержки. Де Хори заплатил адвокату одной из своих подделок и вернулся в США.

По возвращении де Ори обнаружил, что его картины продаются по высоким ценам в нескольких художественных галереях, и был возмущен тем, что галереи заплатили ему лишь малую часть того, что, по их мнению, стоили картины. По оценкам, все подделки де Хори были проданы более чем на 50 миллионов долларов в сегодняшней стоимости.^[4] Бедственное положение де Хори усугублялось тем, что манера его подделок стала узнаваемой, и теперь он стал лицом, представляющим интерес для ФБР. Это нежелательное внимание, возможно, побудило де Ори временно отказаться от своей подделки и возобновить создание своих собственных произведений искусства еще раз. Это привело его к аскетическому существованию в недорогой квартире недалеко от Першинг-сквер в Лос-Анджелесе. Здесь он имел ограниченный успех, в основном продавая картины с изображением розовых пуделей декораторам интерьеров. Однако добровольное изгнание ему не понравилось. Он решил вернуться на восточное побережье и еще раз попытать счастья в своем незаконном ремесле, на которое он всегда находил активного покупателя - в конце концов. В Вашингтоне, округ Колумбия, де Хори начал злополучный союз с продавцом картин, который закончился катастрофой.

В 1959 году, страдая от депрессии, он попытался покончить жизнь самоубийством, приняв передозировку снотворным. Друг спас его и вызвал скорую. Его желудок промыли, и после пребывания в больнице де Хори выздоровел в Нью-Йорке при помощи предприимчивого молодого человека. Фернан Легро. Рассказ Легроса о его отношениях с де Хори^[2] существенно отличается от самого де Хори. Он изображает де Хори агрессивным и упорным аферистом, который убеждает Легроса в то, что он нищий бедный аристократ, заслуживающий милосердия Легроса, тогда как на самом деле он разыскивается Интерполом под множеством разных псевдонимов и осужден за разнообразие преступлений, в том числе подлог и мошенничество; де Хорис преследуется, осужден и изгнан из Франции, Швейцарии, Италии, Федеративной Германии, Великобритании, Мексики, США, Канады за фальшивое оформление чека без денежных средств, подделку чека, подделку с вымышленным именем, хищение, получатель и поставщик краденого, растрата.^[2]

По словам де Хори, Легро сопровождал де Хори обратно в Майами, где он продолжал восстанавливать свое здоровье. Когда он неосмотрительно доверил Легросу ​​свое доверие, другой человек быстро осознал возможность и потребовал от художника позволить ему продать свои работы в обмен на 40% -ную долю прибыли, при этом Легро взял на себя все риски, связанные с продажей подделок. С Легро де Хори снова гастролировал по США. Со временем Легро потребовал увеличить свою долю до 50%, когда на самом деле Легро уже удерживал большую часть прибыли. Во время одной из таких поездок Легро встретил Реала Лессарда, Французский канадец который впоследствии стал его возлюбленной. У них были непостоянные отношения, и в конце 1959 года де Хори решил покинуть их и вернуться в Европу.^[1]

В Париже де Ори неожиданно столкнулся с Легро. Де Хори сообщил ему, что некоторые из его подделок все еще находятся в Нью-Йорке. По словам де Хори, Легро разработал план украсть картины и продать их, сделав при этом имя себе и своей картинной галерее. Позднее в том же году, продолжает де Хори, Легро убедил де Хори возобновить их партнерство. Легрос и Лессард продолжали продавать работы де Хори и согласились выплачивать ему фиксированную плату в размере 400 долларов в месяц, достаточную, чтобы гарантировать де Хори комфортную и безопасную жизнь в его новом доме, испанском средиземноморском острове Ибица.^[1]

Де Хори всегда отрицал, что когда-либо подписывал свои подделки именем художника, которому он подражал. Это важный юридический вопрос, поскольку рисование в стиле художника не является преступлением - только подпись картины именем другого художника делает ее подделкой. Это может быть правдой, поскольку Легро мог подписать картины вымышленными именами.

Разоблачение фальсификатора

В 1964 году, которому сейчас 58 лет, де Хори начал уставать от подделок, и вскоре его работа начала страдать. Следовательно, многие искусствоведы начали замечать, что картины, которые они получали, были подделками. Некоторые галереи, изучающие работы де Хори, насторожились. Интерпол, и вскоре полиция пошла по следу Легро и Лессарда. Легрос отправил де Хори в Австралию на год, чтобы скрыть его от следствия.

К 1966 году все больше картин де Хори были раскрыты как подделки; в частности, один мужчина, Техас нефтяной магнат Алгур Х. Медоуз, которому Легро продал 56 поддельных картин, был так возмущен, узнав, что большая часть его коллекции была подделана, что потребовал ареста и судебного преследования Легро. Возмущенный, Легро решил спрятаться от полиции в доме де Хори на Ибице, где он заявил о праве собственности и пригрозил выселить де Хори. Вкупе с этим и со все более резкими перепадами настроения Легро де Хори решил покинуть Ибицу. Вскоре после этого Легрос и Лессард были задержаны и заключены в тюрьму по обвинению в проверить мошенничество.

Де Хори продолжал ускользать от полиции в течение некоторого времени, но, устав от жизни в изгнании, решил вернуться на Ибицу, чтобы смириться со своей судьбой. В августе 1968 года испанский суд признал его виновным в преступлениях гомосексуализма, отсутствии видимых средств поддержки и в связях с преступниками (Легрос), приговорив его к двум месяцам тюремного заключения на Ибице. Ему никогда не было предъявлено прямое обвинение в подделке документов, потому что суд не смог доказать, что он когда-либо создавал подделки на испанской земле. Он был освобожден в октябре 1968 года и выслан с Ибицы на один год. В то время он проживал в Торремолиносе, Испания.

Через год после освобождения де Хори, к тому времени уже ставшая знаменитостью, вернулся на Ибицу. Он рассказал свою историю Клиффорд Ирвинг, кто написал биографию Не настоящие! История Эльмира де Хори, величайшего подделывателя произведений искусства нашего времени. Де Хори появился в нескольких телевизионных интервью и был показан с Ирвингом в Орсон Уэллс документальный F для подделки (1973). В фильме Уэллса де Хори задавался вопросом, что же делает его подделки хуже настоящих картин, созданных художниками, которых он подражал, тем более что они обманули так много экспертов и всегда ценились, когда считалось, что они подлинные. В F for Fake Уэллс также задает вопросы о природе творческого процесса, о том, как обман, иллюзия и двуличие часто преобладают в мире искусства, и, таким образом, в некоторых отношениях преуменьшает виновность фальсификатора де Хори и таких посторонних лиц, как ему.

Смерть

Урсула Андресс и Висенс Каральто в картинной галерее Эльмира де Ибица, 1971 г.

В начале 1970-х де Хори снова решил попробовать свои силы в живописи, надеясь использовать свою новообретенную славу: на этот раз он продавал свои оригинальные работы. Несмотря на то, что он получил некоторое признание в мире искусства, он получил мало прибыли, и вскоре он узнал, что французские власти пытались экстрадировать его, чтобы испытание на мошенничество обвинения. Это заняло довольно много времени, поскольку у Испании и Франции в то время не было договора об экстрадиции.

11 декабря 1976 года телохранитель и компаньон де Хори, Марк Форги, сообщил ему, что испанское правительство согласилось экстрадировать де Хори во Францию. Вскоре после этого де Хори принял передозировку снотворное, и попросил Форги принять его решение и не вмешиваться и не мешать ему покончить с собой. Однако позже Форги обратился за помощью, чтобы отвезти де Хори в местную больницу, хотя по дороге он умер на руках Форги. Клиффорд Ирвинг выразил сомнения по поводу смерти де Хори, заявив, что он, возможно, инсценировал свое самоубийство, чтобы избежать экстрадиции, но Форги отверг эту теорию.

Наследие

В то время как само изобретение де Хори было намеренным намерением обмануть, отсутствие исторических свидетельств на протяжении большей части его саги вызывает подозрения в отношении этого загадочного человека. Нет никаких достоверных записей о его местонахождении в те годы между 1940 и 1945 годами, которые подтверждали бы или опровергали его рассказ об интернировании в лагерях для военнопленных нацистами или русскими, как он утверждал в биографии Клиффорда Ирвинга 1969 года. Не настоящие. Разоблачены рассказы о жизни и судьбе ближайших родственников. Что еще больше сбивает с толку вымышленную вселенную де Хори, так это недавнее исследование, которое подтвердило многие из его утверждений. Например, появился очевидец, Чарльз Джи. Он спас де Хори от его первой попытки самоубийства в Вашингтоне, округ Колумбия, и подтвердил свою давнюю дружбу с венгерской актрисой и знаменитостью Зса Жа Габор (ассоциация, которую она якобы отрицала, согласно Клиффорду Ирвингу) и рассказ де Хори о его нью-йоркской встрече с Сальвадор Дали и другие.

Несмотря на множество новообретенных фактов, хранилище информации, объединяющее вымысел, фантастическую, но правдивую реальность и простор неопределенности, продолжает помогать легенде де Гори, построенной вокруг его жизни. Нельзя отрицать, что он всю жизнь дружил с актерами, писателями, художниками, а также с богатыми и известными людьми, которые тяготели к нему; здесь мы находим подсказки и лучше понимаем, кем был де Хори.

Друг, секретарь и наследник Де Хори могут дать ему наиболее точную и близкую картину (см. «Ученик фальсификатора: жизнь с самым известным художником мира» Марка Форги, 2013 г.). По словам Форги, именно харизма де Хори привлекла друзей и обратила внимание на художника / афериста. Эта черта, в сочетании с его художественным талантом, обеспечила продажи его стилизованных произведений современных мастеров в эпоху, когда успех часто был продуктом личной химии над строгим научным анализом его потенциальных шедевров. В этом заключается разница между незаконной карьерой де Хори и карьерой фальсификаторов и фальсификаторов, последовавших за ним. Скандал после того, как де Хори объявил себя «величайшим фальсификатором двадцатого века», привел к некоторым парадоксальным побочным эффектам.

Во-первых, вместо того, чтобы поддаться предсказуемым последствиям своей преступности, де Хори стал чем-то вроде народного героя в атмосфере, направленной против истеблишмента, которая царила в конце 1960-х годов, в эпоху восстания и социальных волнений. Во-вторых, последовавшая за этим известность, как он думал, наконец-то принесет ему признание на всю жизнь, которого он добивался, чтобы его считали прекрасным художником. Он был не прав. Де Хори часто называл себя «печально известным», и ему нравилось проводить время в центре внимания как плохих парней, любимых СМИ, хотя это внимание никогда не переводилось в спрос на произведения искусства в его собственном авангардном стиле. Для него это было горькой иронией на всю оставшуюся жизнь. И последнее, но, пожалуй, самое важное: вместо того, чтобы учиться на ошибках, допущенных арт-дилерами и коллекционерами, целевой аудиторией де Хори, торговля искусством мало изменилась по сравнению с безмятежными днями его подделок середины века. Степень соучастия де Хори с торговцами произведениями искусства является предметом спекуляций, хотя даже сегодня продавцы произведений искусства не сталкиваются с последствиями незаконных сделок, если не будет доказано, что они «сознательно» причастны к мошенническим сделкам (см. Скандал с Knoedler Gallery). Правдоподобное отрицание ответственности - это часто используемая защита для отклонения от ответственности. Кроме того, аукционные дома дистанцируются в вопросах происхождения или авторства, поскольку они не занимаются установлением подлинности. (См. Стандартное слово, объясняющее, например, условия продажи для Christie's или Sotheby's.) Эти лазейки, которые позволили многим подделкам де Хори быстро попасть в государственные учреждения и частные коллекции, являются теми же путями, которые облегчают современные фальсификаторы и фальшивомонетчики. .

Кованые подделки Де Хори

Сомнительная репутация де Хори как искусного фальсификатора принесла ему славу и признание имени, которых он так давно желал. Одним из ответвлений его дурной славы, которого он никогда не ожидал, было изобилие фальшивых «Элмирсов», наводнивших рынок после его смерти в 1976 году, демонстрируя неослабевающую изобретательность мошенников и присущую этой в значительной степени необнаруженную аферу иронию. Неудивительно, что одиссея Де Хори используется в качестве образца другими преступниками-арт-преступниками. Что общего у него и у них, так это стремление к эксплуатации и наживы, которые в основном нерегулируемый рынок искусства дает по обе стороны юридической пропасти.

Представление о себе де Хори

У нас остается неполная картина де Хори, сложного, но скрытного человека, неспособного отказаться от своего имиджа преступника, искусного ролевого игрока, харизматичного, каким бывают многие мошенники, и чьи представления о морали соответствовали требованиям ( будучи беженцем, лицом без гражданства и подверженным капризам жизни художника), он считал, что это угрожает его выживанию. Де Хори выразил сожаление по поводу своей незаконной карьеры, воспользовавшись преимуществами других, хотя его рассуждения успокоили его чувство вины, охарактеризовав его преступность как необязательную необходимость, выживание с помощью единственного средства, которое он знал, - его художественного мастерства. Он спросил: «Кто предпочтет плохой оригинал хорошей подделке?» Это вопрос, который выходит за рамки того, чтобы взять на себя ответственность за свое нарушение закона. Его скрытый смысл шире. Когда авторство или подлинность произведения искусства ставится под сомнение, этот процесс переоценки заставляет нас пересмотреть то, как мы определяем искусство, и, следовательно, наши ценности как общества - непреднамеренный результат их преступлений, который сохраняет нашу честность.

Марк Джонс из Британского музея сказал: «Несчастье подделок состоит в том, что они почти всегда определяются тем, чем они не являются, а не ценятся за то, что они есть». Де Хори, вероятно, согласился бы.

В популярной культуре

• Настоящая подделка: Искусство, жизнь и преступления Эльмира де Хори, документальный фильм Джеффа Оппенгейма, распространенный Gravitas Ventures, 2018
• «ЭЛЬМИР ДЕ ИРИ», «LE FAUSSAIRE DU SIECLE» - продюсеры Доминика Барно и Джеффа Оппенгейма для Arte TV, 2017
• Намерение обмануть - подделки и подделки в мире искусства (2014–2015) выставка работ де Хори, куратор которой - Колетт Лолл.
• Ученик Фальсификатора - Мюзикл - (2015), написанный Марком Форги, Кевином Боуэном и К. С. Макнерлином.
• Ученик Фальсификатора - (2013) по сценарию Марка Форги и Кевина Боуэна. Исполняется на фестивале Minnesota Fringe в 2013 году.
• Портрет неизвестного человека - (2011) пьеса одного актера, написанная и исполненная Пьером Брау о де Гори.
• Национальное общественное радио - США (2014) Snap Judgment, интервью с Марком Форги. Подкаст доступен по адресу: snapjudgment.org/elmyr
• Орсон Уэллс' документальный F для подделки (Французский: Vérités et mensonges) касается де Хори
• Ресторан в Атлантас Маленькие пять очков назван Эльмир для него и его стены покрыты подделками известных картин.
• Песня Нет больше героев, британскими панк-рок группа Душители, упоминает де Хори в строке «что случилось с Великим Эльмиром (а)?»,^[5] но неясно, ошибка ли это, преднамеренная феминизация или "Эльмир" с отдельным восклицанием после.
• Персонаж, основанный на Хори, появляется в неполной финальной истории Тинтина. Тинтин и Альф-Арт.
• Хори также упоминается в Дейл Бэсис Фиббл: куда идут лживые дети, четвертый в серии.
• В Fate / Strange Fake слуга Заклинателя, чьи способности включают в себя изменение и воссоздание легенд, заявляет, что если вы хотите, чтобы кто-то воссоздал легенды без ограничений, вам придется позвонить де Хори.
• Документальный фильм Почти правда: благородное искусство подделки (1997).

Рекомендации

• Ирвинг, Клиффорд (1969). Фейк: история Эльмира де Гори: величайшего фальшивомонетчика нашего времени. Макгроу-Хилл. Получено 9 октября 2010.
• Enigma !: Новая история Эльмира де Хори, самого успешного фальсификатора нашего времени. ONT. 1991 г. ISBN 978-0-9517846-0-0. Получено 9 октября 2010.
• Почти правда: благородное искусство подделки, 1997 Норвежский документальный фильм - режиссер Кнут В. Йорфальд. Доступно в качестве дополнения на F для подделки Коллекция критериев Выпуск DVD.
• Подделка: Эльмир де Хори - величайший фальсификатор века в Криминальной библиотеке
• Копии мастера (мошенника) художника-подделывателя картин Эльмира де Гори похожи на настоящие. Хроники Сан-Франциско. 29 июля 1999 г. Подробные отчеты о текущих подделках произведений де Хори. Джефф Оппенгейм, продюсер / режиссер (2011) "В погоне за Эльмиром" Краткая форма документального фильма, ставшего полнометражным документальным фильмом "Настоящая фальшивка: искусство, жизнь и преступления Эльмира де Хори", распространяемого Gravitas Ventures.

Родственный документальный фильм под названием: ELMYR DE HORY, LE FAUSSAIRE DU SIECLE был продюсирован Домиником Барно и Джеффом Оппенгеймом для Arte TV.

• Марк Форги, «Ученик фальсификатора: жизнь с самым известным художником в мире» (2012) ISBN 978-1470193089

внешняя ссылка

• Официальный веб-сайт (поддерживается бывшим телохранителем и наследником де Хори, Марком Форги)
• Музей художественных фейков (Выставка произведений Эльмира де Гори)