WikiDer > Эрнст Бюхнер (куратор) - Википедия

Эрнст Бюхнер (20 марта 1892 г. - 3 июня 1962 г.) был администратором немецкого музея и историком искусства. Уроженец Мюнхен, он был директором Коллекции Баварской государственной живописи, должность в немецком управлении искусств, уступающая только главе берлинской музейной сети. Он вступил в нацистскую партию в 1933 году, сыграл роль в захвате еврейского искусства и, в конечном итоге, отвечал за охрану немецких коллекций (и Нацистская добыча) от угрозы поражения на войне. Он во многом реабилитировал свою карьеру после послевоенного денацификация испытание.

Ранние годы

Сын художника Георга Бухнера Эрнст Бухнер посещал Университет Людвига-Максимилиана в Мюнхене изучать историю искусства, пока в 1914 году не разразилась война. Он пошел добровольцем в артиллерийское подразделение и четыре года проработал в армии, заработав два Железные кресты и другие награды. В 1919 вернулся в университет, став студентом искусствоведа. Генрих Вельфлин. Закончил диссертацию на тему Ян Полак за три года и был знатоком баварского искусства. Стремясь к выдающейся карьере и проницательному в развитии патронажных связей в сфере управления искусством, он начал стажировку в Коллекции Баварской государственной живописи (Bayerische Staatsgemäldesammlungen; BSGS) в 1921 году и в течение следующих нескольких лет занимал младшие должности в музеях Мюнхена, став куратором в BSGS в 1926 году, а затем директором Музей Вальрафа-Рихарца в 1928 г.

Управление нацистского искусства до и во время Второй мировой войны

Сосредоточенность на своей карьере, наряду с его научным опытом и связями, достигла высшей точки в руководстве Баварским государственным собранием живописи в июле 1932 года. Это была одна из самых важных должностей в немецком управлении искусством, курировавшая пятнадцать музеев, включая музей. Старая пинакотека, Neue Pinakothek, Neue Staatsgalerie, и различные провинциальные музеи. Он начал свою деятельность 1 марта 1933 года, а ровно через два месяца стал членом Нацистская партия, который он считал карьерным шагом. (У него было трое детей, все они присоединились к Гитлерюгенд или Ассоциация молодых девушек до того, как требовалось такое членство. Его сын был ранен во время бомбардировки Мюнхена в марте 1943 г.)

Бюхнер высоко ценил немецкое искусство до модерна и имел националистические тенденции. В отчете послевоенного отдела расследования мародерства упоминается его «непоколебимая вера в Великую Германию, будь то фюрер. Фридрих Великий, Вильгельм второй, или же Гитлер".^[1] Однако он был менее враждебен модернистам и "выродиться«искусство, чем многие в режиме, защищая произведения Макс Либерманн и Эдвард Мунк. Он ценил Винсент Ван Гог и даже Франц Марк. Тем не менее, его мало интересовали более «примитивные» Экспрессионист художники или в Новая объективность движение. Он отказался Эмиль НольдеЗапрос на выставку в 1935 году.

По мере того как он усваивал нацистские верования, Бюхнер стал менее сочувствовать евреям. Он хранил произведения искусства, изъятые у евреев Гестапо в Баварский национальный музей. В конце концов, он приобрел конфискованные произведения искусства для своих музейных коллекций непосредственно в гестапо, в том числе работы автора Эжен Делакруа и Вильгельм Трюбнер. Когда альтернативой была конфискация, он убедил евреев продать ему свои работы по выгодной цене.

Бюхнер был известен плохими сделками, потому что он чрезмерно интересовался немецким искусством. Он расстался с произведениями Рафаэля, Рубенса, Ренуара и Моне в обмен на таких художников, как Маттиас Грюневальд (для панели сомнительной подлинности), Ганс Тома, Вольф Хубер, и Иоганн Якоб Цайлер. Эти промыслы до сих пор вспоминаются сотрудниками музеев как «катастрофы», и лишь некоторые из приобретений демонстрируются сегодня.

Бюхнеру было приказано провести поиски ван Эйка. Гентский алтарь, который был перевезен из Бельгии в незанятую Францию ​​для защиты от войны. Алтарь хранился в местном музее в г. По, Франция, до Рейхсканцелярия заказал ее транспортировку в Германию в июне 1942 года. Хотя передача была осуществлена ​​при сотрудничестве с Францией, и Бюхнер показал, что целью захвата была только защита картины, по словам историка Джонатана Петропулоса, это было «[не так] двусмысленно ... ... что немцы претендовали на право собственности на шедевр ".^[2] Похожая экспедиция по захвату Дирка Баутса. Тайная вечеря триптих в Leuven также руководил Бюхнер.

Поскольку бомбардировки времен Второй мировой войны угрожали повредить коллекции произведений искусства, нацисты переместили свои коллекции на более безопасные сайты. Бюхнер рекомендовал хранить произведения искусства, взятые у парижских евреев, в Дворец Дахау или Замок Нойшванштайн. Последний был выбран к апрелю 1941 года, и вместе с конфискованными произведениями искусства туда было перевезено около 2000 произведений из собраний BSGS. (К концу правления Бухнера BSGS в музейной сети было около 12000 картин.^[3]) Бюхнер был в комитете, который рекомендовал использовать соляную шахту недалеко от Альтаусзее для хранения, отправившись туда в декабре 1943 г., чтобы проверить его пригодность. В конечном итоге нацисты хранили в Альтаусзее 6577 картин, 137 скульптур и 484 ящика других произведений искусства.^[4] и было очень мало потерь коллекций BSGS от военных повреждений. Поскольку война сказалась на Германии, Бюхнер избежал внутрипартийного конфликта относительно судьбы хранилищ. Были планы взорвать мины, если они могли попасть в руки союзников (что они и сделали), но ни один объект не постигла такая участь.

Послевоенный

Спустя несколько месяцев, в течение которых местонахождение Бухнера не было установлено, он был арестован американцами 18 июня 1945 года. Его допросили Управление стратегических служб, разведка правительства США с отделом, расследовавшим грабежи произведений искусства. Бюхнер сотрудничал с следователями, и отчет OSS резюмирует их выводы;^[5] эти отчеты являются важными первоисточниками для искусствоведов Третьего рейха. В мае 1945 года Бюхнера отстранили от должности в BSGS, и ему пришлось пройти через денацификация процесс, если он желает снова работать в качестве государственного служащего в Федеративной Республике Германии. На суде 1948 года он был признан «попутчиком» (Mitläufer) нацистской партии, второй по степени оправдания вывод в системе с пятью категориями приговоров. Оценка его прошлой работы в суде и в прессе показала "двойственное поведение" по отношению к его симпатиям к нацистской партии. А он, например, получил гонорар в размере 30 000 Рейхсмарки от Гитлера за обнаружение Гентского алтаря, ему приписывают избегание самых идеологически крайних позиций Третьего Рейха в отношении искусства. Например, во время своего правления в BSGS он выступал против идеологических выставок и за это подвергался критике со стороны сторонников жесткой линии.

Бюхнер хотел реабилитировать свою карьеру, и в этом ему в значительной степени удалось. Бывший директор подал заявление на свою старую должность, на которой уже был действующий президент. Тем временем он получил государственную поддержку своего исследования. В конце концов, с отставкой действующего президента, он был повторно назначен главой BSGS 1 апреля 1953 года. Это вызвало споры; некоторые утверждали, что он глубоко симпатизировал нацистской идеологии, и указывали на гонорар Гитлера и его причастность к воровству произведений искусства. Сторонники подчеркнули его бесспорный опыт, его роль в защите произведений искусства во время Второй мировой войны и его неизменный интерес к восстановлению немецкой культуры, включая замену поврежденных музеев (с уважением к их оригинальной архитектуре). Критика повлияла на его репутацию; Министерство образования Баварии, которое теперь курирует музеи, не продлит его контракт после его официального выхода на пенсию в 65 лет; таким образом, он вышел на пенсию в сентябре 1957 года, получив отсрочку, чтобы завершить повторное открытие Старая пинакотека. Он провел остаток своей жизни, занимаясь исследованиями и писательской деятельностью, и умер в июне 1962 года, работая над пятитомным исследованием немецкой панно.

Рекомендации

• Управление стратегических служб - Группа по расследованию хищений произведений искусства (1945 год). Подробный протокол допроса № 2. Субъект: Эрнст Бюхнер. (PDF) (Отчет).
• Петропулос, Джонатан (2000). Фаустовская сделка: мир искусства в нацистской Германии. Издательство Оксфордского университета. С. 16–51. ISBN 0-19-512964-4.