WikiDer > Эсквилинская Венера

Esquiline Venus
Эсквилинская Венера
0 Венус де л'Эсквилин - Musei Capitolini - Rome.JPG
ХудожникАнон.
Годоколо 50
ТипБелый мрамор
Место расположенияКапитолийские музеи[1], Рим

В Эсквилинская Венера, изображающая богиню Венера (т.е. греческий Афродита), меньше натурального размера Римская обнаженная мраморная скульптура женщины в сандалии и диадема головной убор. Он широко считается римской копией I века н.э. Греческий оригинал с 1 века до нашей эры. Это также возможное изображение Птолемеев линейка Клеопатра VII.

Считается, что скульптура была основана на оригинальной эллинистической статуе из Птолемеевское царство. Возможно, это изображение Венеры-Исиды, синкретизм Венеры с Египетская богиня Исида. Копия, вероятно, была заказана императором Клавдий украсить Хорти Ламиани.[2] В ваза рядом с женской фигурой есть жерех или же урей, изображения Египетская кобра.[3]

История

В Эсквилинская Венера был найден в 1874 году на площади Данте на Эсквилинский холм в Рим,[1] вероятно, часть сайта Хорти Ламиани,[4] один из императорские сады, богатые археологические источники классической скульптуры. В 16-17 веках тринадцать Медичи Ниобиды, вариант Лаокоон и его сыновья, бюст Коммод с атрибутами Геркулес, а Дискобол здесь уже был найден. После 1870 года на этом месте велись интенсивные строительные работы в рамках подготовки к превращению Рима в новую столицу Королевство Италия, следуя Объединение Италии.[5] Вскоре найденная скульптура перешла в коллекцию Капитолийские музеи,[6] где он сейчас находится, и обычно демонстрируется на его Museo Centrale Montemartini.[7]

По стилю Эсквилинская Венера является примером Pasitelean «эклектичный» Нео-Чердак школа, сочетающая элементы из множества других предыдущих школ - Праксителеан идея обнаженной женской формы; лицо, мускулистый торс и небольшая высокая грудь в пятом веке до нашей эры. суровый стиль; и прижатые бедра, типичные для Эллинистический скульптуры.[8] Его руки, должно быть, сломались, когда статуя упала после того, как императорский парк, в котором она стояла, пришел в запустение после античности. Их часто реставрировали в картинах (Смотри ниже), но никогда в действительности.

Предмет

Модель скульптора, к Алма-Тадема, 1877

Сюжет статуи интерпретировался по-разному: римская богиня Венера (возможно, в виде Венера Анадиомена), как обнаженная смертная купальщица, женская версия диадуменос завязать волосы лентой (Смотри ниже). В Эсквилинская Венера обычно считается серединой I века нашей эры. Римская копия 1 века до нашей эры Греческий оригинал из школы Паситель.[1] Его происхождение было охарактеризовано как Птолемеево-египетский комиссию или как копию, возможно, копию, заказанную Клавдий сам для императорских садов. Это отождествление основано на Египетский стиль халат, спускающийся над вазой, жерех или же урей Египетская кобра на вазе и вьющиеся волосы; если правильно, эти особенности могут сделать его культовой статуей богини Исида, или изображение (возможно, созданное Юлий Цезарь) из Клеопатра VII как Исида или Венера-Исида (их часто объединяли). Эту точку зрения поддержал итальянский филолог Лицинио Глори в 1955 году. Или она могла быть копией статуи Клеопатры, установленной Цезарем в храм Венеры Генетрикс, мнение поддерживается Бернар Андреэ.[9] В добавление к прическа и черты лица, кажущаяся королевская диадема надетый на голову также указывает на то, что он изображает Клеопатру.[10][1] Противники этой теории утверждают, что черты лица на Берлинский бюст и чеканка Клеопатры отличаются и утверждают, что маловероятно, что она будет изображена обнаженной богиней Венера (т.е. греческий Афродита).[10][1] Однако она была изображена на египетской статуе как богиня. Исида.[11] Клеопатра также изображалась на некоторых своих монетах как Венера-Афродита,[12] и, как сообщается, одетая как Афродита при встрече Марк Энтони в Тарсос в 42 г. до н. э.[13]

В современном искусстве

"Диадумена" Пойнтера

Скульптура вдохновила множество художественных реконструкций за десятилетие после ее открытия. Главными среди них являются Сэр Лоуренс Альма-Тадемас Модель скульптора (1877) и Эдвард Пойнтерс Диадумена (1884).[14] Оба изображали модель статуи, связывающую ее волосы полосой ткани (как в случае со статуей. диадуменос) при подготовке к лепке для скульптора или к принятию ванны соответственно. Пойнтер считал, что это правильная реконструкция, отчасти потому, что на затылке видны остатки мизинца ее левой руки, предполагая, что ее левая рука была поднята, чтобы удерживать волосы на месте, а правая рука наматывала ткань. . В Центральном музее Монтемартини Эсквилинская Венера теперь обычно отображается за «бассейном» (на самом деле стеклянной панелью пола) в честь этого рендеринга.

Еще один торс такого типа (Лувр)[15]

Выставки

С декабря 2006 г. по 4 февраля 2007 г. скульптура была центральным элементом выставки «Клеопатра и цезари» в Буцериус Кунст Forum в Гамбург,[16] после чего с марта по июнь 2007 г. Лувр для Пракситель выставка.

Примечания

  1. ^ а б c d е Ролик, Дуэйн В. (2010). Клеопатра: биография. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195365535, п. 175.
  2. ^ Библиографию по этому вопросу см. здесь.
  3. ^ Библиографию по этому вопросу см. здесь.
  4. ^ "Идентификация привлекательна, но не уверена, по словам Лоуренса Ричардсона, Новый Топографический словарь Древнего Рима, s.v. "Хорти Ламиани".
  5. ^ В Боксёр Квиринал был обнаружен при аналогичных обстоятельствах в 1885 году.
  6. ^ Регистрационный номер: инв. MC1141
  7. ^ "Musei Capitolini: Museo Montemartini". Архивировано из оригинал на 2006-12-06. Получено 2006-12-03.
  8. ^ Робинсон: «Эсквилинская Венера - аномальная работа, потому что в то время как тело моделируется с чувством сладострастия, которое почти выходит за грань, отделяющую обнаженное тело от обнаженного, голова обрабатывается с архаической строгостью, в стиле первой половины пятой части. века ", цитируется у Эдмунда фон Маха, Справочник по греческой и римской скульптуре 1905 г., лист 318 и стр. 348f.
  9. ^ Библиографию по этому вопросу см. здесь.
  10. ^ а б Поло, Франсиско Пина (2013). "Великий соблазнитель: Клеопатра, королева и секс-символ" в Силке Книппшильд и Марте Гарсиа Морчилло (редакторы), Соблазнение и сила: древность в изобразительном и исполнительском искусстве, 183–197. Лондон: Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-44119-065-9, pp. 186, 194, сноска № 10.
  11. ^ Эштон, Салли-Энн (2008). Клеопатра и Египет. Оксфорд: Блэквелл. ISBN 978-1-4051-1390-8, п. 83.
  12. ^ Флетчер, Джоанн (2008), Клеопатра Великая: женщина, стоящая за легендой, Нью-Йорк: Харпер, стр.205, ISBN 9780060585587.
  13. ^ Бурштейн, Стэнли М. (2004), Царствование Клеопатры, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, стр.23, ISBN 9780313325274.
  14. ^ Пойнтер работал по слепку оригинала в Скульптурном дворе Музей Виктории и Альберта, по мнению обозревателя в Эдинбургский журнал Blackwood, «Закат искусства: Королевская академия и галерея Гросвенор», июль 1885 года, в развернутом оправдании наготы в искусстве: «Однако он счел уместным изменить голову: архаичные локоны расслаблены в плавные локоны, и суровые черты смягчаются в улыбках общества »(с. 13).
  15. ^ Позже, 2 век паросский мраморный торс этого типа, от Бриндизи [1]
  16. ^ "Буцериус Кунст Форум". Архивировано из оригинал на 2007-05-10. Получено 2006-12-05.

Рекомендации

Клеопатра?

  • Das Gesicht der Göttin., 16.10.2006, Der Spiegel. Гамбург 2006, 42, с. 181
  • Бертольд Зеевальд, So sah Kleopatra wirklich aus, Die Welt, 26 октября 2006 г. (на немецком языке)[2]
  • Бернар Андреэ, Доротея Галл, Гюнтер Гримм, Хайнц Хайнен и др., «Kleopatra und die Caesaren», hrsg. фон Ортруд Вестхайдер, Карстен Мюллер (2006: Мюнхен, Hirmer Verlag)
  • Клео Обнаженная (обзор выставки «Клеопатра и цезари»), Current World Archeology 20, страницы 42–43

внешняя ссылка