WikiDer > Фантазия для саксофона, трех валторн и струнных

Fantasia for saxophone, three horns, and strings

Фантазия
Фантазия к Эитор Вилла-Лобос
Эйтор Вилла-Лобос (ок. 1922) .jpg
Эитор Вилла-Лобос
КаталогW. 490
ЖанрConcertante
ФормаФантазия
Составлен1948 (1948): Рио де Жанейро
ПреданностьМарсель Мул
Опубликовано1963 (1963): Нью-Йорк (сокращение для саксофона и фортепиано)
ИздательЮжная музыка
ЗаписаноАпрель 1971 г. (1971-апрель), Нотр-Дам-дю-Либан, Париж. Эжен Руссо, сопрано-саксофон; Камерный оркестр Поля Кюнца; Пол Куэнц, конд. (выпущен в 1972 году на LP, Deutsche Grammophon 2530 209).
Продолжительность10 минут
Движения3
Подсчет очков
  • саксофон (сопрано или тенор)
  • 3 рога
  • струны
Премьера
Дата17 ноября 1951 г. (1951-11-17):
Место расположенияAuditório do Palácio de Cultura, Рио де Жанейро
ДирижерЭитор Вилла-Лобос
ИсполнителиВальдемар Шпильман [pt], тенор-саксофон; Orquestra de Câmara do Ministério da Educação e Cultura

Фантазия для саксофона, трех валторн и струнных, W. 490, является Концертанте работа в трех частях бразильского композитора Эитор Вилла-Лобос, написана в 1948 году. Спектакль длится около десяти минут.

История

Саксофон занимает видное место в композициях Villa-Lobos. Он открыл для себя саксофон в юности, играя в уличных оркестрах под названием "chorões". Среди его друзей в этих кругах был саксофонист. Анаклето де Медейрос [pt; де; эо] и, как кларнетист, Вилья-Лобос иногда также играл на саксофоне. Как композитор он часто играл на саксофоне. В камерная музыка, наиболее важные примеры включают Sexteto místico для флейты, гобоя, альт-саксофона, арфы, гитары и челесты (1917), Quarteto simbólico для флейты, альт-саксофона, арфы, челесты и женских голосов (1921), Нонет (1923), Chôros No. 3 и № 7 (1925 и 1924 соответственно) (Bois 2016). Оркестровые композиции с заметными партиями для саксофона включают: Уирапуру, Bachianas Brasileiras No. 2, Chôros No. 6, № 8, № 10, № 11, и № 12, и оркестровая версия Rudepoêma. В его Четвертая симфония Вилла-Лобос призывает к квартету саксофонов (Батлер 1994, 291–99, 304–08, 316, 321; Коттрелл 2012, 241).

Вилла-Лобос впервые познакомилась с саксофонистом Марсель Мул в Париже в 1920-е годы, когда Мул сыграл партию саксофона в одном из оркестровых произведений Виллы-Лобоса. Они хорошо ладили и еще несколько раз выступали вместе (Руссо 1982, 105). Вилла-Лобос начала сочинять Фантазию в Нью-Йорке в 1948 году и завершила ее в Рио-де-Жанейро в ноябре того же года, как указано на первой и последней страницах рукописи (Ван Регенмортер 2009, 50). Когда Вилья-Лобос писал эту работу, в сентябре 1948 года ему поставили диагноз: Рак мочевого пузыря и перенес операцию в Мемориальная больница Слоан-Кеттеринг в Нью-Йорке (Густафсон 1991, 4–6, 8; Маук 1996 г., 62).

«Фантазия» - единственное произведение Виллы-Лобоса, в котором саксофон играет солистку, и представляет собой небольшой концерт в трех частях. Хотя он был написан для Мула и посвящен ему, и изначально указывал сопрано саксофон, инструмент, с которым в первую очередь ассоциировался Мул, Фантазия не была заказанный нет никаких указаний на то, что композитор переписывался с саксофонистом по поводу пьесы до того, как отправить ему законченную партитуру в декабре 1948 г. (Bois 2016). Однако Мул никогда не выполнял эту работу. Хотя он обсуждал это с несколькими дирижерами, никто из них не заинтересовался, и сам Мул сказал: «Почему-то пьеса меня тогда не волновала» (Руссо 1982, 105). Отсутствие энтузиазма у Мула могло быть отчасти связано с тем, что в оригинальной тональности фа мажор сольная партия простирается на Altissimo регистр, с частым появлением (обозначенного) высокого F♯ и Г. Мул владели Зельмер Марк VI сопрано-саксофон, у которого нет тональности, необходимой для быстрой и легкой игры в этом расширенном диапазоне (Ван Регенмортер 2009, 53). Получив оценку, Мул написал Вилле-Лобосу, ​​отметив, что «высокий F♯ и G очень сложно играть на сопрано ».

Перед лицом нежелания Мула играть эту работу, Вилла-Лобос обратилась к бразильскому саксофонисту. Вальдемар Шпильман [pt] (руководитель оркестра и двоюродный брат пианиста Владислав Шпильман, центральная фигура в фильме Романа Полански Пианист) (Анон. 2002 г.). Однако Шпильман не владел сопрано-саксофоном, который был инструментом, указанным Вилла-Лобосом, и, как и Мул, считал высокие ноты слишком рискованными. Следовательно, композитор решил транспонировать произведение на тон ниже, на E♭, и разрешить тенор-саксофон как альтернатива сопрано (Коттрелл 2012, 241). Именно во время транспонирования в партитуру был внесен ряд ошибок редактирования (Bois 2016). Первое представление состоялось 17 ноября 1951 года в Auditório do Palacio da Cultura, Ministério da Educação e Cultura, Рио-де-Жанейро, с Вальдемаром Шпильманом, теноровым саксофоном, и оркестром Камеры ду Министерио да Образования и Культуры под управлением композитора (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 63). Через пятнадцать дней после премьеры близкий друг Вилья-Лобос пианист Хосе Виейра Брандау [pt]подарил композитору фортепианную редукцию партитуры (Соарес 2001, 131). Однако композитор не был полностью удовлетворен этой версией и сам переделывал ее, корректируя звучание аккордов и исправляя неправильные ноты. Эта вторая версия фортепианной редукции была опубликована в 1963 г. Южное музыкальное издательство / Peer International в Нью-Йорке (Ван Регенмортер 2009, 55–56).

Первая запись произведения была сделана только в 1971 г. Эжен Руссо, который сообщил, что в то время не представлялось, что оркестровые партии когда-либо игрались (Лили 1998, 58).

С разрешения композитора флейтист Себастьян Вианна (1916–2009) сделал версию для флейты с оркестром, переложенную вверх до соль мажор. Хотя Вианна опробовала эту версию на репетиции в 1979 году с камерным оркестром Conservatório de Música da Universidade Federal de Minas Gerais (где он преподавал флейту), он никогда не исполнял ее публично. В 2011 году его бывший ученик Фернандо Пасифико Хомем объявил о своем намерении в ближайшем будущем выпустить версию флейты (Homem 2011, 35, 38–39, 41).

Анализ

Фантазия состоит из трех частей:

  1. Аниме
  2. Пост
  3. Tres Animé

«Националистические музыкальные элементы Бразилии подчеркивают эту работу за счет использования характерных ритмических фигур и использования определенных мелодических обработок» (Батлер 1994, 228, 274–76).

Первая часть характеризуется ритмичностью использования полидивизии основных 3
2 метр (Батлер 1994, 228). Формально отлита по образцу ABCBC-кода (Bois 2016):

  • А - живое и яркое вступление в латинские ритмы.
  • B имеет мелодичную колыбельную тему, где отметка «моин» (меньше), кажется, относится не только к темпу, но также к нюансам и характеру.
  • C возвращается к легкому и энергичному характеру, но без возврата к темпу начала

Вторая часть заметно показывает "измененное Лидийский-Миксолидийский шкала », с большой третью, увеличенной четвертой, малой шестой и малой седьмой ступенями шкалы: E♭–F – G – A – B♭–C♭–D♭–E♭ (Батлер 1994, 249).

Финал в трехсторонней (ABA) форме, с внешними разделами в 7
4 и центральная часть в 4
4 (Батлер 1994, 268).

Рекомендации

  • Анон. 2002. "Rio BR: Africanos e mexicanos não empolgam". Эпока нет. 229 (10 октября).
  • Буа, Кристоф. 2016 г. Эитор Вилла-Лобос [Франция]: MD Publications.
  • Батлер, Джеймс Дейл. 1994. «Эйтор Вилла-Лобос: использование саксофона в оркестровом, камерном и сольном репертуаре». Трактат о DMA. Остин: Техасский университет в Остине.
  • Коттрелл, Стивен. 2012 г. Саксофон. Йельский музыкальный инструмент. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10041-9.
  • Густафсон, Ральф. 1991. "Вилла-Лобос и цветок-людоед: Воспоминания". The Musical Quarterly 75, нет. 1 (Весна): 1–11.
  • Хомем, Фернандо Пасифико. 2011. "[revista.uemg.br/index.php/modus/article/download/747/464 Себастьян Вианна и фантазия для прекрасного и оркистического движения Эйтора Вилла-Лобос]". Revista Modus 6, вып. 8 (май): 29–43.
  • Лили, Томас. 1998. "Репертуарное наследие". В Кембриджский компаньон для саксофона, отредактированный Ричардом Ингхэмом, 51–64. Кембридж, Нью-Йорк и Мельбурн: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-59348-4 (ткань); ISBN 0-521-59666-1 (PBK).
  • Маук, Стивен. 1996. "Вилла-Лобос Фантазия для саксофона сопрано". Саксофон Журнал 21, нет. 1: 61–64.
  • Руссо, Эжен. 1982. Марсель Мул: Его жизнь и саксофон. Шелл-Лейк, Висконсин: Etoile Music. ISBN 9780918812759. Второе издание, Хэм Лейк, Миннесота: Jeanné Inc., 2012. ISBN 978-0-9841917-1-0.
  • Соарес, Карлос Альберто Маркес. 2001. "O Saxofone na Música de Camera de Heitor Villa-Lobos". D.M.A. дисс. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро, Escola de Música.
  • Ван Регенмортер, Паула Дж. 2009. «Бразильская музыка для саксофона: обзор сольных и небольших камерных произведений». DMA дисс. Университет Мэриленда, Колледж-Парк.
  • Вилла-Лобос, sua obra. 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г.

дальнейшее чтение

  • Ангелим, Джонатас Вейма Кунья и Мария Хосе Бердардес ди Кавальканти. 2013. "Сокращение для фортепиано да Fantasia para saxofone e orquestra de Heitor-Villa Lobos: uma visão idiomática". XXIII Congresso da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música - Natal.
  • Дауди, Роланд Дэвис III. 2007. «Саксофонная музыка Эйтора Вилья-Лобоса: восстановление фантазии и открытие Розейра". Доктор медицины Эванстон: Северо-Западный университет.
  • Мота, Люциус. 2013. "Саксофонная фантазия" Вилла-Лобос: Транскрипция для гобоя ". Двойной тростник 36, нет. 4: 145–49.
  • Поултер, Дэвид. 2013. «Концерт для тенор-саксофона из Старого Нового Света?» Указатель тенорового саксофона (www.tenorsaxindex.info) (по состоянию на 30 мая 2018 г.).