WikiDer > Полиритмия

Polyrhythm
Для песни Perfume см. Полиритм (песня).

2: 3 полиритмия (перекрестный ритм) как отскок внутри овала
Полиритмия: Тройняшки над дуплеты во всех четырех удары[1] (Об этом звукеИграть в (Помогите·Информация))

Полиритмия это одновременное использование двух или более ритмы которые нелегко воспринимать как происходящие друг от друга или как простые проявления одного и того же размера.[2] Ритмические слои могут быть основой всего музыкального произведения (перекрестный ритм) или моментальный раздел. Полиритмы можно отличить от иррациональные ритмы, что может произойти в контексте одного часть; полиритмия требует одновременного исполнения как минимум двух ритмов, один из которых обычно является иррациональным. «Одновременно» в этом контексте означает в рамках одного ритмического цикла. Основной импульс, явный или неявный, можно рассматривать как один из параллельных ритмов. Например, сын клав является полиритмичным, потому что его 3 раздела предполагают другой размер от пульса всего паттерна.[3]

В западной художественной музыке

В некоторых Европейская художественная музыка, полиритмия периодически противоречит преобладающему метру. Например, в Моцартопера Дон Жуан, слышно, как два оркестра играют вместе в разных метрах (3
4 и 2
4):

Моцарт Дон Жуан 2 танцует вместе
Моцарт, Дон Жуан танцует из акта 1, сцены 5

Позже к ним присоединяется третья группа, играющая в 3
8 время.

Слышна полиритмия около открытия Бетховенс Симфония № 3. (Смотрите также синкопа.)

Это особенно характерная черта музыки Брамс. Писать о Соната для скрипки соль мажор, соч. 78, Ян Сваффорд (1997, стр. 456) говорит: «В первой части Брамс играет в сложные игры с формулировками, переключая ударения 6
4 метр туда и обратно между 3+3 и 2+2+2, или совмещение в скрипке и фортепиано. Эти идеи собираются в кульминационной точке на такте 235, с наслоением фраз, производящим эффект, который, возможно, в течение XIX века мог представить только Брамс ».[4]

Соната Брамса для скрипки солью, 1, тактов 235ff
Соната Брамса для скрипки солью 1, тактов 235ff.

В «Снег танцует» из его Детский уголок люкс Дебюсси вводит мелодию «на статичном повторяющемся си-бемоле, составленном в перекрестных ритмах с разделением триплетов, которые смещают этот слой независимо от шестнадцатых нот, составляющих две линии танцующих снежинок под ним».[5] «В этом разделе большого внимания к точности ритмов требует полиритмическое наложение педалей, остинато, и мелодия ".[6]

Дебюсси, Снег танцует, такты 34–38
Дебюсси, Снег танцует, такты 34–38

Гемиола

Относительно использования двойки над тремя (2: 3) гемиола у Бетховена Струнный квартет № 6Эрнест Уокер заявляет: «Чрезвычайно эффективный Скерцо в 3
4 время, но с удивительно настойчивым перекрестный ритм это делает все возможное, чтобы убедить нас, что это действительно 6
8."[7]

Скерцо Бетховена из струнного квартета Op 18 No 6
Скерцо Бетховена из соч. 18 № 6, только скрипка и виолончель.

Полиритмия, а не полимер

Иллюзия одновременного 3
4 и 6
8, предлагает полимер: тройной метр в сочетании с составной двойной счетчик.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Однако две схемы биений взаимодействуют в рамках иерархии показателей (один метр). Тройные доли являются первичными, а двойные - вторичными; двойные удары перекрестные удары в схеме тройного удара.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Композитная гемиола

Четыре ноты остинато образец Николай Леонтович"s"гимн колоколов"(первая мера ниже) представляет собой смесь двух против трех гемиола (вторая мера).

Музыкальные партитуры временно отключены.

Другой пример полиритмии можно найти в тактах 64 и 65 первой части Моцартс Соната для фортепиано No. 12. Три равномерно расположенных набора из трех точек атаки охватывают две меры.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Кросс-ритм

Кросс-ритм относится к системной полиритмии. В Новый Гарвардский музыкальный словарь утверждает, что кросс-ритм: «Ритм, в котором регулярному образцу акцентов преобладающего метра противоречит противоречивый рисунок, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым» (1986: 216).[8] Физическую основу перекрестных ритмов можно описать с помощью вмешательство разной периодичности.[9]

Простой пример перекрестного ритма - 3 равномерно расположенных ноты против 2 (3: 2), также известный как гемиола. Два простых и распространенных способа выразить этот паттерн в стандартной западной музыкальной нотации: 3 четвертные ноты на 2 четвертных ноты с точками в пределах одного такта. 6
8 время, четвертные триоли более 2 четвертных нот в пределах одного такта 2
4 время. Другие перекрестные ритмы - 4: 3 (с четырьмя пунктирными восьмью нотами на 3 четвертных нотах в такте 3
4 time как пример в стандартной западной нотной записи), 5: 2, 5: 3, 5: 4 и т. д.

Представление 4 ударов параллельно 5 ударам

Есть параллель между перекрестными ритмами и музыкальные интервалы: в диапазоне слышимых частот соотношение 2: 3 дает музыкальный интервал идеальный пятый, соотношение 3: 4 дает идеальный четвертый, а соотношение 4: 5 дает большая треть. Все эти отношения интервалов находятся в гармонический ряд. Это так называемые гармонические полиритмы.

Музыкальные традиции Африки к югу от Сахары

Сравнение счетчиков в Европе и странах Африки к югу от Сахары

В традиционных европейских («западных») ритмах наиболее фундаментальные партии обычно подчеркивают основные доли. Напротив, в ритмах африканского происхождения к югу от Сахары наиболее фундаментальные части обычно подчеркивают второстепенные доли. Это часто приводит к тому, что непосвященное ухо неправильно интерпретирует вторичные удары как первичные и слышит истинные первичные удары как поперечные удары. Другими словами, музыкальный «фон» и «передний план» могут ошибочно слышаться и ощущаться наоборот - Пеньялоса (2009: 21).[10]

Принцип генерации

В странах, не входящих в Сахару Африканские музыкальные традицииперекрестный ритм - порождающий принцип; счетчик находится в постоянном противоречии. Поперечный ритм был впервые объяснен как основа несахарского ритма в лекциях К.К. Ладзекпо и сочинения Дэвида Локка.

С философской точки зрения африканского музыканта перекрестные биты могут символизировать сложные моменты или эмоциональный стресс, с которым мы все сталкиваемся. Игра в кросс-биты, полностью погружаясь в основные ритмы, подготавливает человека к поддержанию жизненной цели при решении жизненных проблем. Во многих несахарских языках нет слова для обозначения ритм, или даже Музыка. С африканской точки зрения ритмы представляют собой саму ткань самой жизни; они являются воплощением людей, символизирующими взаимозависимость человеческих отношений - Пеньялоса (2009: 21).[11]

В основе ритмических традиций, в рамках которых композитор выражает свои идеи, лежит техника перекрестного ритма. Техника кросс-ритма - это одновременное использование контрастных ритмических рисунков в рамках одной схемы акцентов или метр... По самой природе желаемого результирующего ритма основную схему ударов невозможно отделить от вторичной схемы ударов. Именно взаимодействие двух элементов создает кросс-ритмическую текстуру - Ladzekpo (1995).[12]

Юджин Новотни отмечает: «Соотношение 3: 2 (и [его] перестановки) является основой наиболее типичных полиритмических структур, встречающихся в музыке Западной Африки».[13] 3: 2 - это генеративный или теоретическая форма несахарских ритмических принципов. Виктор Кофи Агаву лаконично заявляет: «Результирующий [3: 2] ритм содержит ключ к пониманию ... здесь нет независимости, потому что 2 и 3 принадлежат одному гештальту».[14]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Две схемы ударов взаимодействуют в иерархии одного измерителя. Двойные доли являются первичными, а тройные - вторичными. Пример ниже показывает африканский кросс-ритм 3: 2 в его правильной метрической структуре.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Музыка африканских ксилофоны, такой как балафон и гыль, часто основывается на перекрестном ритме. В следующем примере ганский гиль звучит как 3: 2. остинато мелодия. Левая рука (нижние ноты) воспроизводит два основных удара, а правая рука (верхние ноты) - три перекрестных удара.[15] Для визуального акцента кросс-биты записаны в виде четвертей.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Следующий пример с нотами взят из кушаура часть традиционных mbira произведение "Нхема Муссаса". Мбира - это ламеллофон. Левая рука играет басовую партию остинато, а правая - верхнюю мелодию. Составная мелодия является украшением кросс-ритма 3: 2.[16]

Адаптивные инструменты

Инструменты, расположенные к югу от Сахары, сконструированы различными способами для создания полиритмических мелодий. Некоторые инструменты организуют высоту звука в однозначно разделенном альтернативном массиве, а не в прямолинейном бас к тройной структура, которая так характерна для многих западных инструментов, таких как пианино, арфа, или маримба.

Хью Трейси Требл Калимба

Ламеллофоны в том числе mbira, мбила, мбира хуру, мбира нджари, мбира ньюнга, маримба, каримба, Калимба, лайкембе и океме. Это семейство инструментов встречается в нескольких формах, произрастающих в разных регионах Африки, и чаще всего имеет одинаковый тональный диапазон для правой и левой руки. В Калимба это современная версия этих инструментов, созданная одним из первых этномузыковедов. Хью Трейси в начале 20 века, который с годами приобрел мировую популярность.

Подпись серии Гравикорд

Хордофоны, например, западноафриканские кора, и дуссн'гуни, часть арфа-лютня Семейство инструментов также имеет структуру двойного тонального массива с африканским разделением.[17][требуется разъяснение]Другой инструмент, Марованы из Мадагаскара - это двухсторонняя коробочная цитра, в которой также используется разделенная тональная структура.

В Гравикорд новый американский инструмент, тесно связанный как с африканской корой, так и с калимбой, был создан в конце 20-го века, чтобы также использовать этот адаптивный принцип в современном электроакустическом инструменте.[18]

На этих инструментах одна рука музыканта не находится в основном в басах, а другая - в высоких частотах, но обе руки могут свободно играть во всем тональном диапазоне инструмента. Кроме того, пальцы каждой руки могут воспроизводить отдельные независимые ритмические паттерны, и они могут легко переходить друг в друга от высоких частот к басам и обратно, либо плавно, либо с разным количеством синкопа. Все это можно делать в одном и том же тонком диапазоне, при этом пальцы левой и правой руки никогда не соприкасаются друг с другом. Эти простые ритмы будут взаимодействовать в музыкальном плане, создавая сложные перекрестные ритмы, включая повторение в такт /вне ритма паттерны, которые было бы очень сложно создать другими способами. Эта характерно африканская структура позволяет часто сочетать простые техники игры друг с другом для создания полиритмической музыки.

Джаз

3: 2 кросс-ритм

Полиритмия - основа современного джаз. Хотя это и не так часто, использование системных перекрестный ритм также встречается в джазе. В 1959 г. Монго Сантамария записано "Афро синий", первый джазовый стандарт, построенный на типичном африканском кросс-ритме 6: 4 (два цикла по 3: 2).[19] Песня начинается с того, что бас многократно воспроизводит 6 кросс-битов на каждый такт. 12
8 (6: 4). В следующем примере показан исходный остинато Басовая партия "Афро Блю". Крестиками обозначены основные удары.

new Staff << новый голос относительный с { set Staff.midiInstrument = # > ">

2: 3 кросс-ритм

Знаменитый джазовый барабанщик Элвин Джонс использовал противоположный подход, накладывая два перекрестных удара на каждый такт 3
4 джазовый вальс (2: 3). Это качнулось 3
4 пожалуй, самый распространенный пример открытого кросс-ритма в джазе.[20] В 1963 г. Джон Колтрейн записал "Afro Blue" с Элвином Джонсом на барабанах.[21][22] Колтрейн полностью изменил метрическую иерархию композиции Сантамарии, исполнив ее вместо 3
4 качели (2: 3).

В популярной музыке

Нигерийский мастер ударных Бабатунде Олатунджи прибыл на американскую музыкальную сцену в 1959 году со своим альбомом Барабаны страсти, который представлял собой набор традиционных Нигерийский музыка для перкуссии и пения. Альбом оставался в чартах два года и оказал огромное влияние на джаз и американскую популярную музыку.[нужна цитата] Стажировался в Йоруба сакара стиль игры на барабанах, Олатунджи оказал большое влияние на западную популярную музыку.[нужна цитата] Он продолжал преподавать, сотрудничать и записываться с многочисленными джазовыми и рок-исполнителями, включая Airto Moreira, Карлос Сантана и Микки Харт из Благодарный мертвец. Олатунджи достиг своей наибольшей популярности в разгар Движение черных искусств 1960-х и 1970-х годов.

Афро-кубинская музыка широко использует полиритмы. Кубинская румба использует одновременно 3-х и 2-х основанные ритмы, например, ведущий барабанщик (играет Quinto) может играть в 6
8, а остальной ансамбль продолжает играть 2
2. Афро-кубинский Conguero, или конга игрок Монго Сантамария был еще одним перкуссионистом, чья полиритмическая виртуозность помогла трансформировать как джаз, так и популярную музыку. Сантамария соединила афро-латинские ритмы с R&B и джаз в качестве лидера группы в 1950-х, и был показан в альбоме 1994 Социальный клуб Buena Vista, который послужил источником вдохновения для одноименный документальный фильм выпущен пятью годами позже.

Еще одна форма полиритмической музыки - южноиндийская классическая музыка. Карнатическая музыка. Своего рода ритмичный сольфеджио называется Коннакол используется в качестве инструмента для построения очень сложных полиритмов и для разделения каждого удара импульса на различные подразделения, при этом выделение ударов смещается от цикла ударов к циклу ударов.

Обычные полиритмы, встречающиеся в джазе, - это 3: 2, проявляющиеся как четвертная триоль; 2: 3, обычно в виде четвертных банкнот с точками по сравнению с четвертными банкнотами; 4: 3, играемые как восьмые с точками против четвертных нот (для точного исполнения требуется некоторое техническое мастерство, и раньше в джазе это было нечасто. Тони Уильямс использовал его, играя с Майлз Дэвис); и наконец 3
4 время против 4
4, который вместе с 2: 3 широко использовался Элвин Джонс и Маккой Тайнер играть с Джон Колтрейн.

Фрэнк Заппа, особенно ближе к концу своей карьеры, экспериментировал со сложными полиритмами, такими как 11:17, и даже со вложенными полиритмами (см. "Черная страница"для примера). металл группы Mudvayne, Nothingface, Сигнал об угрозе, агнец Божий, также используют в своей музыке полиритмы.[нужна цитата] Современный прогрессивный металл группы, такие как Мешугга, Периферия, Текстуры, TesseracT, Орудие труда, Животные как лидеры, Между Похороненным и мной и Театр мечты также включают полиритмы в свою музыку, и полиритмы также все чаще можно услышать в технических металлических группах, таких как Ионный диссонанс, План побега Диллинджера, Некрофаг, Кандирия, Конторсионист и Текстуры.[нужна цитата] Много минималист и тоталист в музыке широко используются полиритмы. Генри Коуэлл и Конлон Нанкарроу создавал музыку с еще более сложным политемпо и с использованием иррациональных чисел, таких как π:е.[23]

Питер Магадиниальбом Полиритмия, с музыкантами Питер Магадини, Джордж Дюк, Дэвид Янг и Дон Менза, содержит различные полиритмические темы в каждой из шести песен.

  1. Doin 'Time and Half: имеет полиритмическую тему «6 на 4».
  2. Five For Barbara: имеет полиритмическую тему «5 на 4».
  3. Модулятор: начальный темп модулируется в два раза быстрее, а затем обратно в два раза медленнее.
  4. Семьдесят четвертая авеню: имеет полиритмическую тему 7 на 4.
  5. Самба де Роллинз: включает барабанное соло на основе трех из четырех.
  6. Полуночное Болеро: В 3
    4    , имеет непрерывный перерыв 2 на 3, а затем 4 на 3.

King Crimson широко использовали полиритмы в своем альбоме 1981 года Дисциплина.[24] Превыше всего Билл Бруфорд всю свою карьеру играл на полиритмических барабанах.

Группа Королева использовали полиритм в своей песне 1974 года "Марш Черной Королевы" с участием 8
8 и 12
8 подписи времени.[25]

Nine Inch Nails фронтмен Трент Резнор часто использует полиритмию. Одно примечательное появление есть в песне "La Mer" из альбома. Хрупкий. Фортепиано вмещает 3
4 рифф, в то время как барабаны и бас поддерживают его стандартным 4
4 подпись.[нужна цитата]

Говорящие головы' Оставаться в свете использовали плотные полиритмы на протяжении всего альбома, особенно в песне "The Great Curve".[26]

Megadeth часто использует полиритмию в игре на барабанах, особенно в таких песнях, как "Sleepwalker" или финал "My Last Words", которые играют в формате 2: 3.[нужна цитата]

Углеродные формы жизни есть песня под названием "Полырытми", Финский за "полиритм" в их альбоме Нарушитель. Эта песня действительно использует полиритмы в своей мелодии.[27][нужна цитата]

Aphex Twin широко использует полиритмы в своих электронных сочинениях.

Японская женская группа Духи использовали эту технику в своем сингле с соответствующим названием "Полиритмия", включенные в их второй альбом Игра. Мост песни включает в себя 5
8, 6
8 в вокале, обычное время (4
4) и 3
2 в барабанах.[28]

В Бритни Спирс не замужем "До скончания времен"(выпущен в марте 2011 г.) использует перекрестный ритм 4: 3.[29]

Финал песни "Животные" из альбома. 2-й Закон группой Муза использует 5
4 и 4
4 размер гитары и ударных соответственно.

В Алия песня "Quit Hatin" использует 9
8 против 4
4 в хоре.

В Японский кумир группа 3776 использует полиритм в ряде своих песен, особенно в мини-альбоме 2014 года "Любовное письмо", который включает пять песен, каждая из которых включает несколько ритмических отсылок к номеру 3776. В секретном треке на альбоме лидер группы, Ide Chiyono, объясняет слушателю некоторые способы использования полиритма.

Национальный песня "Фальшивая империя"использует полиритмию 4 из 3.[30]

Машины"песня"Touch and Go" имеет 5
4 ритм в драм-н-бэйсе и 4
4 ритм в клавишах и вокале.

Арфистка и эстрадный народный музыкант Джоанна Ньюсом известна использованием полиритмов в своих альбомах Лекарство с молочными глазами и Ys.[31]

Король желудок широко использовали полиритмы в своем альбоме Polygondwanaland и по всей их дискографии.

Примеры

Ниже приведен пример полиритма 3 против 2, представленный в система единиц времени (TUBS) обозначение; каждый прямоугольник представляет фиксированную единицу времени; время идет слева направо. Это плохой тон - учить ученика играть полиритмы 3: 2 как просто четвертную, восьмую, восьмую, четвертную ноту. Правильный способ - установить звуковую основу как для четвертей, так и для четвертей триоли, а затем наложить их друг на друга, образуя несколько ритмов. Удары отмечены знаком X; остатки обозначаются пробелом.

3 против 2 полиритмия
2-х тактный ритмИкс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс Икс 
3-х тактный ритмИкс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  

Распространенным средством запоминания, помогающим с полиритмией 3 против 2, является то, что он имеет тот же ритм, что и фраза «не сложно»; одновременные удары происходят по слову «не»; вторая и третья тройка ударов попадают на «диф» и «культ» соответственно. Второй 2-битный приземляется на «fi» в «сложном». Попробуйте повторять "не сложно" снова и снова в такт звуковому файлу выше. Это подчеркнет «3 стороны» 3 против 2. Теперь попробуйте произнести фразу «не проблема», подчеркнув слоги «не» и «возможно». Это подчеркнет «2 стороны» 3 против 2. Другие фразы с таким же ритмом: «холодная чашка чая», «четыре веселых лягушки», «подойди, пожалуйста» и «кольцо, рождественские колокольчики".

Музыка кросс-ритм, чашка холодного чая.PNG

Подобные фразы для полиритмии 4 против 3 - это «передать золотое масло».[1] или "передайте чертову масло"[32] и «какая ужасная погода» (или «что за мусор» на британском английском); Полиритм 4 против 3 показан ниже.

4 против 3 полиритмия
3-х тактный ритмИкс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  Икс  
4-х тактный ритмИкс   Икс   Икс   Икс   Икс   Икс   
Полиритмия 4
4 с участием 3
4 одновременно (перекрестный ритм) как отскок внутри овала

Как видно из вышесказанного, отсчет полиритмов определяется наименьшее общее кратное, поэтому, если кто-то хочет посчитать 2 против 3, нужно посчитать всего 6 ударов, так как lcm (2,3) = 6 (123456 и 123456). Однако это полезно только для очень простых полиритмов или для того, чтобы почувствовать более сложные, так как общее количество ударов быстро увеличивается. Например, для счета 4 против 5 требуется в общей сложности 20 ударов, и, таким образом, счет значительно замедляет темп. Однако некоторые игроки, такие как классические индийские музыканты, может интуитивно играть с высокой полиритмией, например 7 против 8.[нужна цитата]

Полиритмы довольно часто встречаются в поздних Романтическая музыка и Классическая музыка 20 века. Произведения для клавишных часто устанавливают разные ритмы в разные руки. Хороший пример - каденция солиста в Григс Концерт ля минор; левая рука играет арпеджио из семи нот в такт; правая рука играет остинато из восьми нот на долю, одновременно играя мелодию в октавах, в которой используются целые ноты, восьмые ноты с точками и триоли. Рахманиновс Концерт для фортепиано № 2.[нужна цитата] Фортепианные арпеджио, составляющие большую часть материала солиста в первой части, часто содержат от четырех до одиннадцати нот на долю. В последней части вступительный тираж фортепиано, помеченный как 'quasi глиссандо', вмещает 52 ноты на одной мера, создавая эффект, похожий на глиссандо, сохраняя настроение музыки. Другие примеры в этом движении включают гамму, которая сопоставляет десять нот в правой руке с четырьмя в левой, и одну из основных тем в фортепиано, которая накладывает мелодию восьмой ноты на гармонию триоли.

Список основных полиритмов

Первый ритмВторой ритмНаименьший общий множитель
236
2510
3412
2714
3515
2918
4520
3721
3824
4612
4728
5630
5735
4936
5840
6742
5945
6824
6954
7856
7963
71177
8972

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Сленчинской (1976). Музыка у вас под рукой: советы артисту и любителю по игре на фортепиано, п. 43. ISBN 0-306-80034-9.
  2. ^ Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 646). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  3. ^ Новотней, Юджин Д. (1998: 265). Отношения «три против двух» как основа хронологии в западноафриканской музыке Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса. Разблокировка Clave.com. http://www.unlockingclave.com/free-download-32-thesis.html В архиве 20 августа 2016 г. Wayback Machine
  4. ^ Сваффорд, Дж. (1997) Иоганнес Брамс, биография. Лондон, Макмиллан.
  5. ^ Оравиц, М. (2013). «Человеческое и физическое в описании снега Дебюсси». Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en Musique. 14 (1): 49–54. Дои:10.7202 / 1016198ar.
  6. ^ Шмитц, Э. Р. (1966, 124) Фортепианные произведения Клода Дебюсси. Нью-Йорк, Дувр.
  7. ^ Уокер, Эрнест (1905: 79) Музыка мастеров; Бетховен. Нью-Йорк: Юнион-сквер Брентано.
  8. ^ Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  9. ^ Джозеф Шиллингер, 1941. Теория ритма. В: Джозеф Шиллингер. 1941. В Система Шиллингера музыкальной композиции, стр. 4–12
  10. ^ Пеньялоса, Дэвид (2009: 21).
  11. ^ Пеньялоса, Дэвид (2009: 21) Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение. Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3.
  12. ^ Ladzekpo, C.K. (1995: веб-страница). «Миф о кросс-ритме», Базовый курс по африканскому танцу и барабану.
  13. ^ Новотней, Юджин Д. (1998). Отношения трое против двух как основа хронологии в западноафриканской музыке Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса. Разблокировка Clave.com.
  14. ^ Агаву, Кофи (2003: 92). Представление африканской музыки: постколониальные заметки, вопросы, позиции Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-94390-6.
  15. ^ Пеньялоса (2010). Матрица клэйва п. 22.
  16. ^ Пеньялоса (2010). Матрица клэйва п. 35.
  17. ^ Уильям Алвес (12 апреля 2013 г.). Музыка народов мира. Cengage Learning. п. 63. ISBN 1-133-71230-4.
  18. ^ Веб-сайт Гравикорд: http://www.gravikord.com/instrument.html#gravikord
  19. ^ "Афро Блю", Афро корни (Монго Сантамария) Prestige CD 24018-2 (1959).
  20. ^ Конор Гилфойл демонстрирует 3
    4     качели. https://www.youtube.com/watch?v=OEAyWsTLrYY
  21. ^ "Афро Блю", Впечатления (Джон Колтрейн) Пабло CD (1963).
  22. ^ Джон Колтрейн исполняет "Afro Blue" с Элвином Джонсом на барабанах. https://www.youtube.com/watch?v=olOYynQ-_Hw
  23. ^ Томас, Маргарет.«Временной диссонанс Нанкарроу: вопросы пропорций темпа, метрической синхронности и ритмических стратегий». Intégral 14/15 (2000–2001): стр. 138.
  24. ^ «Рок встречается с классикой. Часть 6: Анализ дисциплины - тенденции арт-рока». Получено 22 февраля 2017.
  25. ^ LG. "Королева - королевская легенда". Получено 22 февраля 2017.
  26. ^ Олвелл, Грег. «BP рекомендует: Talking Heads - Talking Heads Brick». Басист 17: 2 (февраль 2006 г.): 73.
  27. ^ marco1601 (25 июля 2010 г.). «Углеродные формы жизни - Злоумышленник - 10 Полыритмий». Получено 22 февраля 2017 - через YouTube.
  28. ^ http://musicbrainz.org/release-group/561396aa-eca7-339b-aef0-aaabb5003911.
  29. ^ Пеллерин, Адриан (2011). Бритни Спирс использует кортежи? http://adrienpellerin.tumblr.com/post/6274133096/britney-spears-is-using-tuplets.
  30. ^ Брайс Десснер из The National объясняет полиритм четырех из трех "фальшивой империи""". 20 июня 2014 г.. Получено 22 февраля 2017.
  31. ^ Вайнер, Иона. "Джоанна Ньюсом об Энди Сэмберге," Сталкерах и последнем сочинении на арфе ". Получено 4 декабря 2018.
  32. ^ Сентябрь 2007 г. Гитарный мир, стр.102. Vol. 28, № 9. ISSN 1045-6295.

дальнейшее чтение

внешние ссылки