WikiDer > Жорж Фейдо - Википедия
Французская литература |
---|
по категории |
История французской литературы |
Французские писатели |
Порталы |
Жорж-Леон-Жюль-Мари Фейдо[n 1] (Французский:[ʒɔʁʒ fɛ.do]; 8 декабря 1862 - 5 июня 1921) был французским драматургом эпохи, известной как Belle Époque. Его помнят за его фарсы, написанная между 1886 и 1914 годами.
Фейдо родился в Париже в семье среднего достатка и вырос в художественной и литературной среде. С ранних лет увлекался театром, в детстве написал свои первые пьесы и организовал одноклассников в драматический кружок. В подростковом возрасте он написал комикс монологи и перешел к написанию пьес. Его первая полнометражная комедия, Tailleur pour dames (Ladies 'Tailor) был хорошо принят, но затем последовал ряд сравнительных неудач. Он бросил писать на время в начале 1890-х и изучал методы более ранних мастеров французской комедии, особенно Эжен Лабиш, Альфред Хеннекен и Анри Мейяк. Отточив технику, а иногда и в сотрудничестве с соавтором, он написал шестнадцать полнометражных пьес между 1892 и 1916 годами, многие из которых стали основными в театральном репертуаре во Франции и за рубежом. Они включают L'Hôtel du libre échange (Отель Free Exchange, 1894 г.), La Dame de Chez Maxim (Дама из Максима, 1899), La Puce à l'oreille (Блоха в ухе, 1907) и Occupe-toi d'Amélie! (Позаботьтесь об Амели, 1908 г.).
Пьесы Фейдо отмечены тщательно наблюдаемыми персонажами, с которыми его аудитория могла идентифицировать, погруженными в быстро меняющиеся комические сюжеты ошибочной идентичности, попытки супружеской неверности, мгновенного отсчета времени и шаткого счастливого конца. После огромного успеха, которым они пользовались при его жизни, после его смерти ими пренебрегали до 1940-х и 1950-х годов, когда постановки Жан-Луи Барро и Комеди-Франсез возродил интерес к его произведениям сначала в Париже, а затем и во всем мире.
Личная жизнь Фейдо была омрачена депрессией, неудачной игрой и разводом. В 1919 году его психическое состояние резко ухудшилось, и последние два года жизни он провел в санаторий в Париже. Он умер там в 1921 году в возрасте пятидесяти восьми лет.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Фейдо родился в доме своих родителей на улице Клиши в Париже 8 декабря 1862 года.[3] Его отец, Эрнест-Эме Фейдо, был бизнесменом и умеренно известным писателем, чей первый роман Фанни (1858 г.) был скандальный успех и заработал ему некоторую известность. Он был осужден с кафедры Архиепископ парижский, и, следовательно, продавались в больших количествах и приходилось переиздавать; Новое издание автор посвятил архиепископу.[5]
Матерью Фейдо была Лодзия Богаслава. урожденная Зелевская, известная как «Леокадия».[6] Когда она вышла замуж за Эрнеста Фейдо в 1861 году, он был бездетным вдовцом сорока лет, а ей - двадцать один.[7] Она была известной красавицей, и ходили слухи, что она хозяйка Герцог де Морни или даже Император Наполеон III и что один из них был отцом Жоржа, ее первого ребенка.[8][n 2] Позже Леокади прокомментировала: «Как может кто-то быть настолько глупым, чтобы поверить в то, что такой умный мальчик, как Джордж, - сын этого идиотского императора!»[n 3] Она была более двусмысленной в своих отношениях с герцогом,[10] и позже Фейдо сказал, что люди могли бы считать Морни своим отцом, если бы захотели.[n 4]
Эрнест был другом Гюстав Флобер, Теофиль Готье и Александр Дюма fils, и Фейдо вырос в литературной и художественной среде. Попав в театр в шесть или семь лет, он был настолько увлечен, что начал писать собственную пьесу. Его отец, впечатленный, рассказал семье гувернантка чтобы отпустить мальчика в тот день. Позже Фейдо сказал, что лень сделала его драматургом, когда он обнаружил, что может избегать уроков, сочиняя пьесы.[11] Он искал Анри Мейяк, один из ведущих драматургов Парижа, и показал ему свою последнюю работу. Он вспомнил, как Мейлхак сказал: «Мой мальчик, твоя пьеса глупая, но театральная. Ты будешь человеком театра».[n 5]
После вспышки Франко-прусская война в 1870 году семья покинула Париж для Булонь-сюр-Мер, а затем пробыл несколько недель в Хомбург.[13] Когда они вернулись в Париж в октябре 1871 года, девятилетний Фейдо, который до сих пор получал только частные уроки, был отправлен в школу-интернат.[13] В школьные годы он был обычно ленив, но тратил время и силы на организацию любительского драматического коллектива и выступления.[14] В октябре 1873 года Эрнест умер, и в 1876 году Леокади снова вышла замуж. Ее вторым мужем, более ровесником Эрнеста, был известный либеральный журналист Анри Фукье (1839–1901), с которым Фейдо поладил.[15] В 1879 году Фейдо завершил свое формальное образование в Lycée Saint-Louis, и работал клерком в юридической фирме.[16] По-прежнему увлеченный сценой, он снова начал писать. Комические монологи были в моде в обществе, и он писал Мятежная барышня (La Petite Révoltée), юмористический монолог в стихах, продолжительностью около семи минут,[17] который привлек благоприятное внимание и был воспринят издателем Оллендорфом.[18]
1880-е годы
Первая из поставленных Фейдо пьес была одноактной. двуручный называется Par le fenêtre (Через окно) данный Cercle des Arts intimes, самодеятельное общество, июнь 1882 г.[19] Биограф Генри Гидель комментирует, что это не была репрезентативная аудитория, состоящая из друзей членов общества, но, тем не менее, это была своего рода испытание, и пьеса была встречена с энтузиазмом.[20] Типичные персонажи и сюжет Фейдо уже были очевидны: застенчивый муж, властная жена, ошибочные личности, замешательство и счастливый конец.[20] Первая профессиональная презентация пьесы Фейдо состоялась в январе 1883 г., когда Амур и пианино был дан на Театр де л'Атене.[21] На нем изображено замешательство, когда молодая леди встречает молодого джентльмена, которого она считает своим новым учителем игры на фортепиано; он зашел не в тот дом и думает, что вызывает гламурную кокотку.[22] Le Figaro назвал это «очень остроумной фантазией, очень приятно истолкованной».[23]
После прохождения обязательной военной службы (1883–1884 гг.) Фейдо был назначен secrétaire général к Театр Ренессанса,[24] под руководством своего друга Фернан Самуэль.[25] В этом качестве он успешно добился премьеры фильма. Генри Беккес La Parisienne (1885), впоследствии признанный одним из шедевров французского театра натуралистов.[26] В декабре 1886 года Ренессанс представил трехактную комедию Фейдо: Tailleur pour dames (Портной для дам). «Анналы театра и музыки» считал пьесу несущественной, но «какая веселость в диалоге, какой хороший юмор, какие приятные слова, какое веселье в этом детстве, какие непредвиденные вещи в этом безумии, какое комическое изобретение в этой неразберихе, имевшее самый явный успех» желаю новичку! "[27] Критик Le Figaro сказал, что произведение вовсе не было комедией в обычном понимании этого слова:
Критик Жюль Превель правильно предсказал, что молодой автор будет изо всех сил стараться повторить этот ранний триумф: только в 1892 году Фейдо добился еще одного успеха. Tailleur pour dames.[29] В конце 1880-х годов у него была серия неудачных или посредственных попыток. La Lycéenne (водевиль-опера на музыку Гастон Серпетт, 1887), Чат en poche (1888), Les Fiancés de Loches (1888 в соавторстве с Морис Десваллиер), и L'Affaire Edouard (1889).[30]
В 1889 году Фейдо женился на Мари-Анн, дочери Каролус-Дюран, преуспевающий портретист. У пары было четверо детей, родившихся между 1890 и 1903 годами.[n 6] Брак был идеальным для Фейдо по нескольким причинам. Это был настоящий любовный брак (хотя позже он пошел наперекосяк);[32] он был страстным художником-любителем, и его тесть давал ему уроки;[33] а брак в зажиточной семье избавил Фейдо от некоторых финансовых проблем, связанных с его чередой театральных неудач и тяжелых убытков на фондовой бирже.[34]
1890-е годы
В 1890 году Фейдо сделал перерыв в писательской деятельности и вместо этого занялся изучением произведений ведущих драматургов-комиков, в частности Эжен Лабиш, Альфред Хеннекен и Meilhac.[35] Учеба принесла ему пользу, и в 1891 году он написал две пьесы, которые вернули ему репутацию и состояние.[34] Он представил их руководству Театр Пале-Рояль. Они согласились поставить одну из них, Месье шасс!, но отказался от второго, Шампиньоль мальгре луи (еще одно сотрудничество с Desvallières) слишком невероятно для публики.[25] Получив эту новость из Пале-Рояля, Фейдо встретил старого друга Анри Мишо, владельца Театр модерна, которые настояли на том, чтобы просмотреть отклоненный сценарий и сразу же признали его потенциальным победителем. Мейер пишет: «Он был прав. Месье шасс! имел успех, но Шампиньол был триумф ».[36] Когда спектакль открылся в ноябре 1892 года, один критик писал:
Другой критик сказал, что прошло много лет с тех пор, как он слышал такой смех в парижском театре: «Я с удовольствием мог бы возвращаться к нему снова и снова». Он предсказал, что произведение «будет иметь бесконечный тираж»,[38] и в следующем году было проведено 434 выступления.[39] Английская версия пьесы под названием Другой товарищ открылся в Лондоне в сентябре 1893 г. и работал три месяца.[40] Следующая пьеса Фейдо, Le Système Ribadier (Система Рибадье, 1892 г.), успешно использовалась в Париже и успешно производилась в Берлине.[41] и впоследствии (под названием Его маленькая уловка) в Лондоне и Нью-Йорке.[42]
В 1894 году Фейдо сотрудничал с Десваллиером в Ла Рубан (Лента), комедия о человеке, отчаянно ищущем встречи с Почетный легион.[43] Примерно в то же время, после некоторого количества рыбной ловли за свой счет,[44] Фейдо был назначен в Легион в раннем возрасте тридцати двух лет, присоединившись к небольшой элите французских драматургов, удостоенных такой чести, включая Дюма, Мейяка, Людовик Галеви, Викторьен Сарду и Бекке.[45]
Ла Рубан побежал в Театр де л'Одеон на 45 спектаклей. Фейдо и Десваллиер вернулись к победной форме в том же году с L'Hôtel du libre échange (Отель Free Exchange). В Анналы театра и музыки, отметив, что смех эхом разносился внутри и за пределами зала, сказал, что рецензент может только смеяться и аплодировать, а не критиковать.[46] Другой критик, предсказывая долгую перспективу, написал, что он и его коллеги не будут нужны в Nouveautés в их профессиональных качествах в течение года или около того, но они будут знать, куда обратиться, если они захотят посмеяться.[47] Спектакль разыграл 371 спектакль.[48] Английская адаптация, Гей парижане, был поставлен в Нью-Йорке в сентябре 1895 года и дал около 150 спектаклей;[49] Лондонская версия, Ночь в Париже, открылся в апреле 1896 года и превзошел парижский оригинал, в котором было проведено 531 представление.[50]
В течение оставшейся части 1890-х было еще две пьесы Фейдо, обе очень успешные. Le Dindon (буквально «Турция», но во французском означает «Dupe» или «Fall guy»)[51] участвовал в 275 спектаклях в Пале-Рояль в 1896–97,[52] и в конце десятилетия Фейдо показал лучший результат в своей карьере с La Dame de Chez Maxim, сыгравшая в модернах с января 1899 по ноябрь 1900, всего 579 спектаклей.[53] Автор привык работать и писать для известных фарсеров, таких как Александр Жермен, который снялся во многих своих пьесах от Шампиньоль мальгре луи (1892) по На чистку, бебе! (1910);[54] за La Dame de Chez Maxim он открыл Арманда Кассив, из которой он превратил свою идеальную ведущую леди для своих более поздних работ.[55]
1900–1909
Брак Фейдео, счастливый в течение своего первого десятилетия или около того, начал разваливаться в первые годы 20-го века. Фейдо рискнул и проиграл большие суммы, и в 1901 году ему пришлось продать часть своей ценной коллекции произведений искусства;[n 7] его жена стала ожесточенной и расточительной.[57] Финансы стали постоянной проблемой. Фейдо так и не смог вернуть тот успех, которым пользовался. La Dame de Chez Maxim. Сотрудничество в 1902 году с композитором Альфредом Кайзером[n 8] на серьезную романтическую оперу, Le Billet de Joséphine, не имела успеха, закрылась после 16 спектаклей.[59] Из его первых четырех пьес 1900-х годов только La Main Passe![n 9] (1904) имел значительный пробег.[61] Un puce à l'oreille (Блоха в ее ухе) (1907) получил восторженные отзывы и, казалось, должен был стать одним из самых кассовых успехов автора, но после 86 спектаклей главный актер, очень любимый комедийный актер Джозеф Торин, внезапно скончался. и игра была снята;[62] его не видели в Париже до 1952 года.[63]
В 1908 г. Occupe-toi d'Amélie! («Позаботьтесь об Амели») открылась в отеле Nouveautés. Рецензенты были полны энтузиазма; в Le Figaro, Эммануэль Арен сказал:
В «Анналы театра и музыки» Эдмон Стауллиг писал:
В 1908–09 годах это произведение было разыграно в 288 спектаклях модернов.[66] и на Театр Антуан на 96 спектаклей позже, в 1909 году.[67][n 10]
В последние годы
В 1909 году после особенно яростной ссоры Фейдо покинул дом и переехал в отель Terminus в Rue Saint-Lazare.[n 11] Он жил там в окружении своих картин и книг до 1919 года.[70] Он и Мари-Энн развелись в 1916 году.[71] а в 1918 году, которому сейчас пятьдесят пять, он завязал роман с молодой танцовщицей Одеттой Дартис, которую он взял на себя в возрождении своих пьес.[72]
Occupe-toi d'Amélie! была последней полнометражной пьесой, которую Фейдо написал самостоятельно. Le Circuit (Дорожная гонка, 1909) с Франсис де Круассе оказал небольшое влияние. Je ne trompe pas mon mari (Я не изменяю своему мужу, 1914) с Рене Петер преуспел в прокате, с 200 спектаклями, но по мнению биографа Фейдо Леонард Пронко в нем есть признаки того, что «драматург почти достиг конца своей блестящей изобретательности».[73] С 1908 года Фейдо сосредоточился в основном на серии одноактных пьес, которую он задумал как постановку, которую следует называть. От брака до развода. Пронько описывает последнее из них, Гортензия а дит: "je m'en fous!" («Гортензия говорит:« Мне плевать », 1916)« до крайности смешно… последний ослепительный вздох Фейдо ».[74]
Фейдо долгое время находился в депрессии, но в середине 1919 года его семья, встревоженная признаками серьезного ухудшения его психического состояния, вызвала медицинских экспертов; диагноз был слабоумие вызвано третичным сифилис.[75] Состояние было неизлечимым, и семья Фейдо устроила его в ведущий санаторий в Рюэй-Мальмезон.[75] Он провел там свои последние два года, воображая себя Наполеоном. III, назначая министров и отправляя приглашения на его коронацию.[76][77][n 12]
Фейдо впал в кому и умер в санатории в Рюэй-Мальмезон 5 июня 1921 года в возрасте пятидесяти восьми лет. После похорон в Сент-Трините, Париж, он был похоронен в Кладбище Монмартр.[78]
Работает
Фейдо написал более двадцати комиксов монологи,[79] и предоставил либретто композиторам Гастон Серпетт, Альфред Кайзер и Луи Варни,[80] но его репутация основана на пьесах, известных на английском языке как фарсы.[81] Он не использовал этот термин ни для одной из своих работ: он называл их водевилями или комедиями.[2][82] Водевиль, жанр, зародившийся в средние века как сатирическая песня, превратился в пьесу в стихах с музыкой и ко времени Фейдо разделился на две ветви: оперетты, например, Offenbachи, по словам писателя Питера Мейера, «сам водевиль ... сродни тому, что мы бы назвали фарсом из фарса, где движение было важнее характера».[36] Рецензенты французской прессы во времена Фейдо использовали оба термина - «водевиль» и «фарс» - для обозначения его пьес.[83]
С 1878 по 1916 год Фейдо поставил двадцать полнометражных пьес и девятнадцать одноактных. Одиннадцать из них были написаны в соавторстве, и не все были фарсом; Ле Рубан (Лента, 1894 г., в сотрудничестве с Морис Десваллиер), комедия об упорных усилиях человека быть назначенным в Почетный легион,[84] и Le Bourgeon (Бутон) - это манерная комедия с серьезными моментами.[85] Последний представил 92 спектакля.[85][n 13] но самые большие успехи Фейдо были в фарсе. Он сказал, что заработал так много денег на La Dame de Chez Maxim что он может позволить себе двухлетний перерыв в писательстве и вместо этого посвятить себя своему хобби - рисованию.[87] Эта пьеса остается любимой французской публики; в англоязычных странах Блоха в ухе стал самым популярным.[88]
Фарсовый стиль
Критик С. Бейнон Джон противопоставляет фарс Фейдо фарсу английского театра того же периода - последний «уютный и веселый», а фарс Фейдо «резко подрывной». Джон также противопоставляет Фейдо более раннему французскому фарсеру Эжену Лабишу: «Мир Лабиша, хотя и фантастичен, уходит корнями в обычную жизнь; мир Фейдо жесток, клаустрофобичен и попахивает манией».[89] Обсуждая свою технику, Фейдо сказал: «Когда я сажусь писать пьесу, я определяю тех персонажей, у которых есть все основания избегать друг друга; и я считаю своим делом сводить их вместе как можно скорее и как можно чаще. "[2] Он также сказал, что для того, чтобы рассмешить людей, «вы должны поставить обычных людей в драматическую ситуацию, а затем наблюдать за ними с комической точки зрения, но им никогда нельзя позволять говорить или делать что-то, чего не требуют строго, во-первых, их характер и во-вторых, по сюжету ».[36] Хотя в личной жизни он был известен своим остроумием,[90] он тщательно избегал этого в своих пьесах, считая, что остроумный театральный диалог прерывает действие.[91][n 14]
Критик В. Д. Ховарт резюмирует типичный драматический шаблон Фейдо как «кошмарную последовательность событий из ничем не примечательной жизни».[2] Как правило, водевиль или фарс ограничиваются вторым из трех действий:[36]
Ховарт замечает, что «кошмарное качество средних партий Фейдо» зависит не только от «безумных приходов и уходов», но и от механических сценических аксессуаров, таких как вращающаяся кровать в La Puce à l'oreille, который переносит своих обитателей в соседнюю комнату, по-видимому, наугад.[2]
Когда Фейдо сделал перерыв в писательстве, чтобы изучить произведения своих наиболее успешных предшественников, он сосредоточился, в частности, на трех драматургах: Лабише, Хеннекене и Мейляке.[95] От Лабиша он научился важности внимательного наблюдения за реальными персонажами, придавая правдоподобие самым хаотическим ситуациям.[95] От Хеннекена, который начинал как инженер, Фейдо нарисовал замысловатый сюжет, описанный Пронко как «бесконечные лабиринты пересекающихся пар, сновавших от двери к двери, комнаты к комнате во всех возможных и невозможных комбинациях».[95] У Мейлхака он научился искусству писать изысканные диалоги, звучащие элегантно, но естественно.[95] На основе этих трех влияний Фейдо создал то, что Пронко называет «последними великими шедеврами водевильной формы».[95]
Современные взгляды Фейдо охватывают широкий диапазон. Катюль Мендес написал: «Я продолжаю сожалеть о том, что М. Жорж Фейдо использует свой поистине замечательный талант в пьесах, которые будут поставлены четыре или пятьсот раз, но никогда не будут прочитаны».[94] Для некоторых его поздние женоненавистнические одноактные пьесы были его лучшим достижением, сравнимым с Стриндберг в их натурализме; Фейдо воспринимался здесь как моралист, а также как артист.[96] Для авторов «Анналы театра и музыки», и критики в Le Figaro его фарсы делали его несравненным.[64][65] Более поздние критики, включая Гиделя, Пронько, Марсель Ахард и Кеннет Тайнан посчитали, что в своих фарсах Фейдо был вторым после Мольер как великий комедийный драматург Франции.[97]
Полнометражные произведения
Заголовок | Описание Фейдо | Год | Театр | Perfs | Название на английском языке | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
Eglantine d’Amboise | историческое произведение двух действий и 3 картины | 1873 | – | – | Шиповник Амбуаз | Ювенилия: не ставилась при жизни Фейдо |
Tailleur pour dames | комедия в 3 актах | 1886 | эпоха Возрождения | 79[98] | Женский портной | |
La Lycéenne | водевиль-опера в 3 актах | 1887 | Nouveautés | 20[99] | Школьница | Музыка от Гастон Серпетт |
Чат en poche | водевиль в 3 актах | 1888 | Дежазе | 36[100] | Кот в мешке | |
Les Fiancés de Loches | водевиль в 3 актах | 1888 | Cluny | 64[101] | Женихи из Лоша | с Морис Десваллиер |
L'Affaire Edouard | водевиль в 3 актах | 1889 | Variétés | 17[102] | Дело Эдварда | |
Le Mariage de Barillon | водевиль в 3 актах | 1890 | эпоха Возрождения | 26[103] | Свадьба Барильона | с Десваллиером |
Месье шасс! | комедия в 3 актах | 1892 | Пале-Рояль | 114[104] | Месье на охоте! | |
Шампиньоль мальгре луи | водевиль в 3 актах | 1892 | Nouveautés | 434[39] | Шампиньол вопреки себе | с Десваллиером |
Le Système Ribadier | водевиль в 3 актах | 1892 | Пале-Рояль | 78[105] | Система Рибадье | с Морис Хеннекен[n 15] |
Ле Рубан | водевиль в 3 актах | 1894 | Odéon | 45[107] | Лента | с Десваллиером |
L'Hôtel du libre échange | водевиль в 3 актах | 1894 | Nouveautés | 371[48] | Отель Free Exchange | с Десваллиером |
Un fil à la patte | водевиль в 3 актах | 1894 | Пале-Рояль | 129[108] | Связана за ногу[n 16] | |
Le Dindon | комедия в 3 актах | 1896 | Пале-Рояль | 238[110] | Обман | |
La Dame de Chez Maxim | водевиль в 3 актах | 1899 | Nouveautés | 579[111] | Дама из Максима | |
Le Billet de Joséphine | Опера | 1902 | Gaîté | 16[59] | Письмо Жозефины | музыка Альфреда Кайзера |
Герцогиня Фоли-Бержер | комедия в кино | 1902 | Nouveautés | 82[112] | Герцогиня Фоли-Бержер | |
La Main Passe! | комедия в квадрате действий | 1904 | Nouveautés | 211[61] | Рука идет кругом | |
L'Âge d'or | музыкальная комедия в трех актах и новых картинах | 1905 | Variétés | 33[113] | Золотой век | с Десваллиером; Музыка от Луи Варни |
Le Bourgeon | комеди де мёртв в 3 актах | 1906 | Водевиль | 92[114] | Бутон | |
La Puce à l'oreille | водевиль в 3 актах | 1907 | Variétés | 86[115] | Блоха в ухе | |
Occupe-toi d'Amélie! | комедия в 3 актах | 1908 | Nouveautés | 288[66] | Позаботьтесь об Амели | |
Le Circuit | комедия в трех актах и четырех картинах | 1909 | Variétés | 44[116] | Шоссейная гонка | с Фрэнсисом Круассе |
Je ne trompe pas mon mari | водевиль в 3 актах | 1914 | Athénée | 200[117] | Я не изменяю своему мужу | с Рене Петером |
Центов миллионов тихо | pièce en 3 actes | – | – | 100 миллионов падают | незаконченный | |
À qui ma femme? | водевиль в 3 актах | – | – | Кто моя жена? | не поставлен при жизни Фейдо.[n 17] |
Одноактные пьесы
|
|
Монологи
Для исполнительницы
- La Petite Révoltée («Мятежная девушка»)
- Вспомогательные антиподы ("Антиподы")
- Un coup de tête («Прихоть»)
Для исполнителя-мужчины
|
|
Наследие
После его смерти пьесы Фейдо долгие годы оставались без внимания. Только в 1940-х годах в Париже были организованы большие возрождения, после чего Фейдо постепенно стал основным продуктом репертуара во Франции и за рубежом. В Комеди-Франсез впервые включил в свой репертуар произведение Фейдо в 1941 году, поставив одноактное произведение Feu la mère de Madame, режиссер Фернан Леду, в главных ролях Мадлен Рено и Пьер Бертен.[119] На Театр Мариньи в 1948 году Рено снялся в первой постановке Occupe-toi d'Amélie! начиная с оригинала Фейдо 1908 года, с компанией, которую она основала вместе с Жан-Луи Барро.[120] Они перенесли производство на Бродвей в 1952 г., а Уэст-Энд в 1956 году, получив восторженные отзывы критиков из Нью-Йорка и Лондона.[121][122] Тем временем Comédie-Française поставила свою первую полнометражную постановку Фейдо, Le Dindon (1951).[123] Английские адаптации были знакомы во времена Фейдо,[124] а в 1950-х годах стали появляться новые версии, в том числе Питер Гленвиллс Отель Парадизо (1956, из L'Hôtel du libre échange)[125] и Ноэль Кауардс Позаботьтесь о Лулу! (1959, из Occupe-toi d'Amélie!);[124] обоих видели в Вест-Энде и на Бродвее.[126]
В 60-е годы два знаменитых спектакля Жак Харон.[127][128] Первый был Un Fil à la patte (1961) для Comédie-Française, которую компания вывела в Лондон в 1964 году.[129] Это привело к приглашению от Лоуренс Оливье Харону направить Джон Мортимерадаптация La Puce à l'oreille в качестве Блоха в ухе для Национальный театр (1966).[130] Харон последовал за этим с версией Мортимера. Un Fil à la patte (Кот среди голубей) в Вест-Энде (1969).[128] В 1970-х Comédie-Française добавила в свой репертуар еще две пьесы Фейдо: Mais n'te promène donc pas toute nue! (1971) и La Puce à l'oreille (1978), оба режиссера Жан-Лоран Коше. В Нью-Йорке шли постановки Le Dindon (1972 как В каждом браке есть один),[131] La Main Passe (1973 как Chemin de Fer),[132] и Месье шасс! (1978, как 13 rue de l'amour).[133] В Лондоне Национальный театр представил вторую адаптацию Мортимера, Дама из Максима (1977).[134]
В течение последних двух десятилетий двадцатого века интерес к Фейдо продолжался. Комеди-Франсез представила еще четыре его пьесы: La Dame de Chez Maxim (1981) режиссер Жан-Поль Руссильон, Léonie est en avance (1985) режиссер Стюарт Зайде, Occupe-toi d'Amélie! (1995) режиссер Роджер Планшон, и Чат en poche (1998) режиссер Мюриэль Майетт. Были многочисленные возрождения Фейдо в театрах Парижа, городов Франции и Брюсселя, в том числе семь постановок Le Système Ribadier[135] три из Месье шасс!,[136] пять из La Dame de Chez Maxim,[137] и четыре из La Puce à l'oreille.[138] В Лондоне Национальный театр представил экранизацию Мортимера. L'Hôtel du libre-échange (1984, как Маленький отель на стороне),[139] который позже был сыгран на Бродвее.[140] Включены другие английские адаптации Питер Холл и версии Ники Фрей Le Dindon (1994, как Абсолютная Турция) и Occupe-toi d'Amélie! (1996, как Разум Милли для меня).[141]
В течение первых двух десятилетий 21 века Comédie-Française представила семь новых постановок Фейдо: Le Dindon (2002, режиссер Лукас Хемлеб),[142] Un Fil à la patte (2010 Жером Дешам),[143] Quatre pièces - четверная афиша одноактных пьес и монолог (Amour et Piano, Un monsieur qui n'aime pas les monologues, Fiancés en herbe и Feu la mère de madame, 2009, Джан Мануэль Рау),[144] Le Cercle des Castagnettes (монологи, 2012, Ален Франсон),[145] Le Système Ribadier (2013, Забу Брейтман), L'Hôtel du libre-échange (2017, Изабель Нэнти)[146] и La Puce à l'oreille (2019, Лило Баур). [147] В База данных Internet Broadway не записывает ни одной продукции Фейдо в 21 веке.[148] Среди британских постановок была версия Фрея 2003 года. Le Système Rebadier (в качестве Где есть воля) под руководством Холла.[149] и Мортимера Блоха в ухе, возрожденный в Old Vic в 2010 году, режиссер Ричард Эйр.[150]
Примечания, ссылки и источники
Примечания
- ^ Некоторые источники включают дефисы в именах Фейдо;[1][2] другие их опускают.[3][4]
- ^ У Фейдео родился второй ребенок, дочь Дайан-Валентайн, родившаяся в 1866 году.[9]
- ^ "Прокомментируйте, что это все, что нужно для того, чтобы круар Qu'un garçon aussi smart que Georges est le fils de cet empereur idiot!"[4]
- ^ «Морни? Соит! Si vous y tenez».[4]
- ^ Mon fils, ta pièce est stupide, mais elle est scénique. Tu seras un homme de théâtre.[12]
- ^ Четверо детей были Жермен (1890–1941), вышедшей замуж за драматурга. Луи Верней; Жак (1892–1970); Мишель (1900–1961), отец актера Ален Фейдо; и Жан-Пьер (1903–1970), кинорежиссер.[31]
- ^ В коллекцию произведений искусства Фейдо в разное время входили работы Сезанн, Сислей, Коро, Моне, Писсаро, Ренуар и Ван Гог.[56]
- ^ Альфред Кайзер (1872–1917) был бельгийским, позже британским композитором, учеником Антон Брукнер. После этого он написал еще две оперы.[58]
- ^ Буквально «рука проходит», как в карточных играх, где игра переходит от игрока к игроку, что в английских версиях по-разному отображается как «Your Deal».[60] и "Chemin de Fer".[55]
- ^ Первый показ в Nouveautés, как и в некоторых других долгоиграющих пьесах Фейдо, не был непрерывным, но имел перерыв в середине перед возобновлением общего подсчета выступлений. Occupe-toi d'Amélie работала с марта по ноябрь, а затем продолжила свою работу в декабре и январе.[68]
- ^ В 1973 году отель был переименован в Hotel Concorde Saint-Lazare, а в 2015 году - в Hilton Paris Opéra.[69]
- ^ В один из моментов просветления Фейдо пожаловался, что его посадили в тюрьму за то, что он назвал себя Наполеоном III, но что другой пациент считал себя президентом Франции: пациент был Президент Франции, Поль Дешанель.[76]
- ^ Тираж из более чем 100 спектаклей считался «хитом» парижского театра того времени.[86]
- ^ При подготовке первой английской версии Occupe-toi d'Amélie! Ноэль Кауард прокомментировал, что забавным было только визуальное действие.[92] Некоторые критики сочли его попытку придать остроумию ошибочной.[93] Джон Мортимер признался, что добавил «набор словесных шуток» в свои переводы Фейдо, но только в первых актах: во вторых, по его словам, действие было решающим.[94]
- ^ Спектакль возродили в 1909 году под новым названием: Ni vu ni connu (примерно «То, что не видит глаз, сердце не печалится»).[106]
- ^ В различных английских адаптациях, как «Кот среди голубей», «Not by Bed Alone» и «Get Out of My Hair».[109]
- ^ Согласно Жаку Лорси в его исследовании Фейдо 1972 года, неудача La Lycéenne заставил драматурга подавить Qui ma femme?, который был завершен, но остался неустановленным и неопубликованным.[118]
Рекомендации
- ^ Эстебан, стр. 1
- ^ а б c d е ж "Фейдо, Жорж-Леон-Жюль-Мари", Компаньон театра и перформанса, Oxford University Press, 2010. Проверено 28 июля 2020 г. (требуется подписка)
- ^ а б Гидель, п. 27
- ^ а б c Нахмиас, стр. 14
- ^ Пронко (1975), стр. 6
- ^ Гидель, п. 23
- ^ Нахмиас, стр. 8; and Gidel, p. 23
- ^ Гидель, п. 22; и Эстебан, стр. 2
- ^ Гидель, п. 32
- ^ Гидель, п. 29
- ^ Pronko (1975), стр. 6–7.
- ^ Гидель, п. 51
- ^ а б Гидель, п. 42
- ^ Пронко (1982), стр. 99
- ^ Гидель, стр. 50–53.
- ^ Гидель, п. 54 и Эстебан, стр. 4
- ^ "La Petite revoltée", Интернет-архив. Проверено 31 июля 2020 г.
- ^ Гидель, п. 58
- ^ Гидель, п. 61
- ^ а б Гидель, стр. 61–62.
- ^ Пронко (1975), стр. 1
- ^ Эстебан, стр. 80–81.
- ^ "Courrier des Théâtres", Le Figaro, 29 января 1883 г., стр. 3
- ^ Нахмиас, стр. 17
- ^ а б Пронко (1982), стр. 100
- ^ Пронко (1975), стр. 1; and Gidel, p. 74
- ^ Ноэль и Стуллиг (1887), стр. 373
- ^ «Интерим». "Premières Représentations", Le Figaro, 18 декабря 1886 г., стр. 2
- ^ Эстебан, стр. 87
- ^ "Лицей Жоржа Фейдо", Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020; "Chat en poche de Georges Feydeau", Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020; и Ноэль и Стуллиг (1889 г.), стр. 305, (1890), стр. 165, и (1891), стр. 356
- ^ Паскаль, Николас. "Carolus-Duran est grandpère", Вар-матин, 31 марта 2020 г. Дата обращения 2 августа 2020 г.
- ^ Гидель, стр. 97–98 и 242.
- ^ Гидель, с. 75 и 97
- ^ а б Хахт и Хейнс, стр. 151
- ^ Pronko (1982), стр. 103–104.
- ^ а б c d Мейер, стр. 10
- ^ "Франция", Времена, 7 ноября 1892 г., стр. 5
- ^ "Champignol malgré lui", Эра, 12 ноября 1892 г., стр. 9
- ^ а б Ноэль и Стуллиг (1893), стр. 278 и (1894), стр. 410
- ^ "Придворный театр", г. Утренняя почта, 11 сентября 1893 г., стр. 6; и "Театры", Времена, 21 ноября, с. 8
- ^ "Драма в Берлине", Эра, 18 ноября 1893 г., стр. 8
- ^ "Театры", Стандарт, 28 октября 1896 г., стр. 4; и "Его маленькая уловка", База данных Internet Broadway. Дата обращения 2 августа 2020.
- ^ Гидель, стр. 138–139.
- ^ Гидель, п. 126
- ^ "Драма в Париже", Эра, 5 января 1895 г., стр. 10
- ^ Ноэль и Стауллиг (1895), стр. 361–362.
- ^ "L'Hôtel du libre échange", Эра, 8 декабря 1894 г., стр. 11
- ^ а б Ноэль и Стуллиг (1895), стр. 363 и (1896), стр. 260
- ^ "Театры", Нью-Йорк Таймс, 29 декабря 1895 г., стр. 12
- ^ Гей, стр. 1535
- ^ "Диндон", Dictionnaire de l'Académie française, 9e édition. Дата обращения 3 августа 2020.
- ^ Стауллиг (1897), стр. 248 и (1898), стр. 318
- ^ Стауллиг (1900), стр. 275 и (1901), стр. 283
- ^ Гидель, с. 110; и Стауллиг (1911), стр. 396
- ^ а б Пронко (1975), стр. 2
- ^ Пронко (1982), стр. 102
- ^ Эстебан, стр. 15
- ^ Слонимский и другие, п. 1806 г.
- ^ а б Стауллиг (1903), стр. 307
- ^ Эстебан, стр. 187
- ^ а б Стауллиг (1905), стр. 340
- ^ Гидель, п. 202
- ^ "La Puce à l'oreille", Les Archives du Spectre. Дата обращения 4 августа 2020.
- ^ а б Арен, Эммануэль. "Театры", Le Figaro, 16 марта 1908 г., стр. 4
- ^ а б Стауллиг (1909), стр. 385
- ^ а б Стауллиг (1909), стр. 392 и (1910), стр. 370
- ^ Стауллиг (1910), стр. 292
- ^ Стауллиг (1909), стр. 384, 389 и 392
- ^ «Хилтон Парижская опера», Исторические отели мира. Дата обращения 4 августа 2020.
- ^ Пронко (1975), стр. 3
- ^ Пронко (1975), стр. 10
- ^ Гидель, стр. 253, 263 и 268.
- ^ Пронко (1975), стр. 187
- ^ Пронко (1975), стр. 188
- ^ а б Гидель, п. 266
- ^ а б Гидель, стр. 271–272.
- ^ Эстебан, стр. 17
- ^ Гидель, п. 274
- ^ Гидель, п. 277
- ^ "Драма в Париже", Эра, 31 декабря 1887 г., стр. 7; and Gidel, pp. 86–87 и 193.
- ^ Marcoux, стр. 131–132; Бермель, Альберт. "фарс", Оксфордская энциклопедия театра и перформанса, Oxford University Press, 2003. Проверено 1 августа 2020 г. (требуется подписка); и Болдик, Крис. "фарс" Оксфордский словарь литературных терминов, Oxford University Press, 2015. Дата обращения 1 августа 2020. (требуется подписка)
- ^ Мейер, стр. 9–10.
- ^ Ноэль и Стуллиг (1896), стр. 255 («водевиль»); и (1897), стр. 241 и 244 ("фарс")
- ^ "Рубан де Жорж Фейдо", Libre Théâtre. Проверено 29 июля 2020 г.
- ^ а б "Ле Буржон, де Жорж Фейдо", Libre Théâtre. Проверено 29 июля 2020 г.
- ^ "Эдмон Одран", Opérette - Театр мюзикла, Национальная академия оперетты. Проверено 29 июля 2020 г.
- ^ Эстебан, стр. 144
- ^ Pronko (1975), стр. 1 и 13; and Hacht and Hayes, p. 591
- ^ Джон, С. Бейнон. "Фейдо, Жорж", Новый оксфордский компаньон французской литературы, Oxford University Press, 1995. Проверено 30 июля 2020 г. (требуется подписка)
- ^ Эстебан, стр. 12
- ^ Пронко (1975), стр. 41; и Мейер П. 10
- ^ Трус, стр. 381
- ^ "Coward Play в Лондоне; открывается 'Look After Lulu'", Нью-Йорк Таймс, 30 июля 1959 г., стр. 20; и Лесли, стр. 388
- ^ а б Мортимер, стр. 11
- ^ а б c d е Пронко (1975), стр. 104
- ^ Пронко (1982), стр. 147
- ^ Гидель, п. 276; Пронко (1973), стр. 140
- ^ Ноэль и Стуллиг (1887), стр. 376 и (1888), стр. 354
- ^ "Лицей Жоржа Фейдо", Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020.
- ^ "Chat en poche de Georges Feydeau", Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020.
- ^ Ноэль и Стуллиг (1889), стр. 305
- ^ Ноэль и Стуллиг (1890), стр. 165
- ^ Ноэль и Стуллиг (1891), стр. 356
- ^ Ноэль и Стуллиг (1893), стр. 234
- ^ Гидель, п. 114
- ^ Шапиро, Норман Ричард. "Жорж Фейдо: заметка о двух играх", Revue d'Histoire littéraire de la France, Январь – февраль 1980 г., стр. 90–93. (требуется подписка)
- ^ Ноэль и Стуллиг (1895), стр. 224
- ^ Ноэль и Стуллиг (1895), стр. 335
- ^ Пронко (1982), стр. 103
- ^ Стауллиг (1897), стр. 248
- ^ Стауллиг (1900), стр. 280 и (1901) стр. 285
- ^ Стауллиг (1903), стр. 351 и (1904), стр. 386
- ^ Стауллиг (1906), стр. 230
- ^ Стауллиг (1907), стр. 202
- ^ Стауллиг (1908), стр. 418
- ^ Стауллиг (1910), стр. 220
- ^ Стауллиг (1915), стр. 386
- ^ Лорси, стр. 95
- ^ "Feu la mère de Madame", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Оккуп-той д'Амели", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ Мэтьюз, Герберт Л. "Французский фарс в исполнении труппы Рено-Барро", Нью-Йорк Таймс, 25 ноября 1952 г., стр. 35; Чепмен, Джон. «Французские игроки обращаются к фарсу», Ежедневные новости, 26 ноября 1952 г., стр. 15С; и Шиффер, Луис. "Французские актеры все еще великолепны в фарсе шумной спальни", Brooklyn Eagle, 25 ноября 1952 г., стр. 4
- ^ "Дворцовый театр", г. Времена, 17 ноября 1956 г., стр. 2; Тайнан, Кеннет. "В театре", Наблюдатель, 18 ноября 1956 г., стр. 13; и Тревин, Дж. К. «Мир театра», Иллюстрированные лондонские новости, 1 декабря 1956 г., стр. 942
- ^ "Ле Диндон", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ а б Мандер и Митченсон, стр. 475
- ^ «Зимний сад-театр», г. Времена, 3 мая 1956 г., стр. 9
- ^ "Отель Парадизо", База данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020; and Mander and Mitchenson, p. 469
- ^ "Paris en parle", Французские новости: театр и искусство, Посольство Франции в США, весна 1965 г., стр. 2
- ^ а б "М. Жак Харон", Времена, 16 октября 1975 г., стр. 16
- ^ "Превосходная игра в фарсе Фейдо", Времена, 23 марта 1964 г., стр. 6
- ^ Мортимер, стр. 103; "Французский продюсер фарса", Времена, 21 января 1966 г .; и "М. Харон о Фейдо за фарсом", Времена, 3 февраля 1966 г., стр. 18
- ^ "В каждом браке есть один", База данных Internet Broadway. Проверено 28 июля 2020 г.
- ^ "Chemin de fer", База данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ «13 Rue de l'Amour», База данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ Мортимер, стр. 201; и "Дама из Максима", Национальный театральный архив. Проверено 28 июля 2020 г.
- ^ "Le Système Ribadier", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Monsieur chasse", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "La Dame de chez Maxim", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "La Puce à l'oreille", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ Мортимер, стр. 17; и "Маленький отель на стороне", Национальный театральный архив. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Маленький отель на стороне", База данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ Холл, п. 94
- ^ "Ле Диндон", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Un fil à la patte", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Quatre pièces de Georges Feydeau", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Le Cercle des Castagnettes", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "L'Hôtel du libre-échange", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "La Puce à l'oreille", Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ "Жорж Фейдо", База данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020.
- ^ «Театральная неделя», Сцена, 24 апреля 2003 г., стр. 39
- ^ Биллингтон, Майкл. «Блоха в ухе - обзор», Хранитель, 15 декабря 2010 г.
Источники
- Трус, Ноэль (1982). Грэм Пейн; Шеридан Морли (ред.). Дневники Ноэля Кауарда (1941–1969). Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-297-78142-4.
- Эстебан, Мануэль (1983). Жорж Фейдо. Бостон: Твен. ISBN 978-0-8057-6551-9.
- Гэй, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC 5997224.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
- Гидель, Генри (1991). Жорж Фейдо (На французском). Париж: Фламмарион. ISBN 978-2-08-066280-4.
- Хахт, Энн Мари; Дуэйн Д. Хейс (2009). «Фейдо, Жорж». Гейл Контекстная энциклопедия мировой литературы, Д – Дж.. Гейл. ISBN 978-1-4144-3135-2.
- Холл, Питер (2000) [1993]. Выставка себя (Второе изд.). Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84002-115-8.
- Лесли, Коул (1976). Жизнь Ноэля Кауарда. Лондон: мыс. ISBN 978-0-224-01288-1.
- Лорси, Жак (1972). Жорж Фейдо (На французском). Париж: La Table ronde. OCLC 669869.
- Мандер, Раймонд; Джо Митченсон (2000) [1957]. Театральный товарищ труса (второе изд.). Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84002-054-0.
- Марку, Дж. Поль (1988). «Жорж Фейдо и« серьезный »фарс». В Джеймсе Редмонде (ред.). Фарс. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35347-2.
- Мейер, Питер (2003). "Вступление". Фейдо. Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84943-993-0.
- Мортимер, Джон (1985). Джордж Фейдо: Три бульварных фарса. Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-048191-4.
- Нахмиас, Роберт (1995). Tout l'humour de Feydeau (На французском). Париж: Граншер. ISBN 978-2-08-066280-4.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1887). «Анналы театра и музыки», 1886 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1888). Анналы театра и музыки, 1887 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1889 г.). Анналы театра и музыки, 1888 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1890). «Анналы театра и музыки», 1889 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1891). Анналы театра и музыки, 1890 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1893). Анналы театра и музыки, 1892 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1894). "Анналы театра и музыки", 1893 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1895). «Анналы театра и музыки», 1894 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1896 г.). Анналы театра и музыки, 1895 г.. Париж: Шарпантье. OCLC 172996346.
- Пронко, Леонард (1975). Жорж Фейдо. Нью-Йорк: Ангар. ISBN 978-0-8044-2700-5.
- Пронко, Леонард (1982). Эжен Лабиш и Жорж Фейдо. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-333-28897-9.
- Слонимский, Николай; Кун, Лаура; Макинтайр, Деннис (2001). «Кайзер, Альфред». В Лауре Кун (ред.). Биографический словарь музыкантов Бейкера (8-е изд.). Нью-Йорк: Ширмер. ISBN 978-0-02-866091-2.
- Стауллиг, Эдмонд (1897). «Анналы театра и музыки», 1896 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1900). Анналы театра и музыки, 1899 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1903). Анналы театра и музыки, 1902 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1904). Анналы театра и музыки, 1903 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1905). Анналы театра и музыки, 1904 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1906). Анналы театра и музыки, 1905 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1907). "Анналы театра и музыки", 1906 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1908). Анналы театра и музыки, 1907 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1909). Анналы театра и музыки, 1908 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1910). Анналы театра и музыки, 1909 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1911). Les Annales du théâtre et de la musique, 1910 год. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
- Стауллиг, Эдмонд (1915). Анналы театра и музыки, 1914 г.. Париж: Оллендорф. OCLC 172996346.
внешняя ссылка
Викискладе есть медиафайлы по теме Жорж Фейдо. |
- Работы Жоржа Фейдо или о нем в Интернет-архив
- Работы Жоржа Фейдо в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)