WikiDer > Часовня Гуццетти

Guzzetti Chapel

В Часовня Гуццетти (Итальянский: Cappella Guzzetti) был построен в 18 веке и расположен на территории Виллы делле Контесс (Corona Villa) в Кортоне. Кортона, Италия в Тоскана. Он содержит фреска цикл и запрестольный образ американского художника еврейского происхождения Сара Шерман, завершенный между 1987 и 1994 годами под названием Camera Picta. Это шедевр ХХ века. Западное искусство.[1]

Строительство и фрески

Часовня Гуццетти изначально была построена как амбар в 18 веке.[2] Это простая прямоугольная камера, разделенная двумя пилястрами, расположенными у каждой стены, и двумя соответствующими колоннами диаметром восемнадцать дюймов. В Коринфские столицы поддерживать рифленую фронтон, создавая своего рода Серлиану, которая вместо того, чтобы разграничивать пресвитерию, служит для разделения пространства, отведенного для знати, от места слуг и крестьян. Между низким сводчатым потолком и перемычка, небольшой фронтон или тимпан еле заметен - любопытный структурный и орнаментальный жест для каменщика с классическим образованием. В тимпане используется повторение той, которая появляется на дальней стене, и поддерживается двумя рельефными пилястрами, которые выходят из верхней части алтаря и когда-то обрамляли отсутствующий алтарь.[3]

Шерман был заказан и на протяжении многих лет (1987–1994) расписывал и украшал часовню светскими метафорами, в центре внимания которых находились биологическое неравновесие и небесная слава, переданная земным.

Треугольное пространство, окруженное барабанной перепонкой, окрашено в небесно-голубой цвет, который окрашивает огромный глаз бога в его центре. Этот глаз Зевса или Пана не предполагает библейского или пристального взгляда на совесть людей, он спокойно смотрит на жизнь, которая его окружает, как скромный хозяин мира.[4]

Три панели, обрамленные пилястрами, были заполнены матрицей изразцов с неокрашенным барельефом, каждая из которых изображает стоящую на коленях овцу в левом или правом профиле в свободной игре комбинаций. В центре на большой плите изображена группа из шести баранов, стоящих вместе. Это как если бы Шерман использовал кинокамеру, чтобы увеличить центр этой геометрической стаи, скрывая часть «длинного кадра» крупным планом.

Шерман создает взаимосвязь между первоначальной функцией часовни и функцией, которую она вложила в свое искусство. Изображенные сцены, их развитие, их пластическое отношение друг к другу подразумевают почти бессознательное ощущение священного. Работа - это личный акт освобождения.

Контекст

Цикл росписи стен капеллы Гуццетти был сложной задачей. Название «Camera Picta» означает «нарисованная камера», и работа покрывает все четыре стены помещения. Работа основана на Итальянский фреска традиция. Произведение визуально связано с композиционной фантастикой Помпейский живопись, иконография эпоха Возрождения из Флоренция и Мантуя, и хору Пьеро в церкви Сан-Франческо в Ареццо, но при этом полностью оригинальна, преодолевая окостенение и ограничения станковой живописи, чтобы вдохнуть новую жизнь в богатую традицию, создавая произведение, имеющее как непосредственную, так и историческую ценность.[5]

Вилла Корона и сад

Часовня Гуццетти расположена на территории виллы Корона, расположенной в Этрусский цитадель Кортоны, богатый плодородный ландшафт оливковые деревья, фруктовые сады и виноградники. Вилла типична для усадеб в Тоскана, Италия. Первоначальная дата постройки виллы неизвестна, но дом вырос за много веков до своего нынешнего вида в конце 19 века. Вилла представляет собой простое прямоугольное здание, выкрашенное желтой охрой. Позади виллы находится часовня, которая была реконструирована из более раннего строения из грубой каменной кладки. К часовне можно попасть через частный парк и сад, которые отражают здания наложенных уровней застройки. В саду есть Гвельф башня и орнамент грот перестроен сначала в конце 18 века, а затем в начале 19 века. Особенности сада терракота статуи, урны и украшения dell ’Impruneta. Образцом сада является сад в Селваццано возле Падуя. Сад Сельваццано был задуман во второй половине 17 века известным литературным деятелем. Мельхиорре Чезаротти. Она определила это как его стихотворение «Вегетале» и потеряна.

Наследие

Как описано в публикации Камера Picta Альберто Бусиньяни писал: «Шерман подошел к этим голым, оштукатуренным стенам, поверхность которых нарушают только два маленьких окна, выходящих на долину и обрамляющих фрагмент пейзажа. Она начала процесс переосмысления реалий этого пейзажа и рисовала их панель за панелью, создавая с помощью, которую мы назвали ее микрокосмом. Работы отражают внешнее, видимое через фильтры сознания художницы, ее переживания и чувства, кристаллизованные событиями и напряжениями жизненного художественного опыта Шерман. В анализе та же чувствительность, которая побудила Шермана взяться за этот необычный проект, вызывает у зрителя простой и независимый внутренний отклик ».[6] Часовня, картины и сады подробно сфотографированы и подробно описаны в книге и трехмерном раскладном издании Роланда Беллини.[7]

Рекомендации

  1. ^ Беллини, Роландо; Бусиньяни, Альберто и Крулик, Барбара С., Camera picta. Cappella Guzzetti, Cortona Italia, University of Washington Press, Vallecchi Editore, Firenze, 1994
  2. ^ Джейн Форчун, Сара и буйвол, Флорентийка, январь 2013 г.
  3. ^ Беллини, Роландо; Бусиньяни, Альберто и Крулик, Барбара С., Camera picta. Cappella Guzzetti, Cortona Italia, Вашингтонский университет Press, Vallecchi Editore, Firenze, 1994
  4. ^ Журнал Terzo occhio, Edizioni Bora, 1994, том 20, выпуски 70–73
  5. ^ Беллини, Роландо; Бусиньяни, Альберто и Крулик, Барбара С., Camera picta. Cappella Guzzetti, Cortona Italia, Вашингтонский университет Press, Vallecchi Editore, Firenze, 1994
  6. ^ Журнал Terzo occhio, Edizioni Bora, 1994, том 20, выпуски 70–73
  7. ^ Джейн Форчун, Сара и буйвол, Флорентийка, январь 2013 г.