WikiDer > Гетероглоссия

Heteroglossia

Период, термин гетероглоссия описывает сосуществование различных разновидности в пределах одного "язык"(по-гречески: гетеро- "разные" и Glssa «язык, язык»). Термин переводит русский разноречие [разноречье: буквально «разнонаправленность»], которую ввел русский литературовед. Михаил Бахтин в его статье 1934 года Слово в романе [Слово в романе], опубликовано в английский как «Беседа в романе». Для Бахтина это разнообразие «языков» внутри одного языка, по сути, не является чисто лингвистическим феноменом: скорее, гетероглоссия - это отражение на языке различных способов оценки, осмысления и восприятия мира. Это конвергенция в языке или речи «определенных точек зрения на мир, форм концептуализации мира в словах, конкретных мировоззрений, каждое из которых характеризуется своими собственными объектами, значениями и ценностями».[1]

Языки как точки зрения

Бахтин рассматривал современное роман как литературная форма, лучше всего подходящая для использования гетероглоссии, в отличие от эпическая поэзия (и, в меньшей степени, поэзия вообще). Бахтин утверждает, что сила романа проистекает из сосуществования и конфликта между разными типами речи: речью персонажей, речью рассказчиков и даже речью автора. Он определяет гетероглоссию как «чужую речь на чужом языке, служащую для выражения авторских намерений, но преломленным образом» (1934). Бахтин определяет непосредственное повествование автора, а не диалог между персонажами, как первичную локацию этого конфликта.

Любой язык, по мнению Бахтина, расслаивается на множество голосов: «социальные диалекты, характерное групповое поведение, профессиональные жаргоны, родовые языки, языки поколений и возрастных групп, тенденциозные языки, языки властей, различных кругов и преходящей моды». Это разнообразие голоса, утверждает Бахтин, является определяющей характеристикой романа как жанра.

Традиционная стилистика, как и эпическая поэзия, не разделяет черты гетероглоссии. По словам Бахтина, «поэзия обезличивает« дни »в языке, а проза, как мы увидим, часто намеренно усиливает разницу между ними ...»

Расширяя свой аргумент, Бахтин предлагает, чтобы все языки представляли отдельную точку зрения на мир, характеризующуюся своим собственным значением и ценностями. С этой точки зрения, язык «пронизан намерениями и акцентами» (1981: 324), и поэтому здесь нет нейтральных слов. Даже самое ничем не примечательное утверждение обладает вкусом, будь то профессия, вечеринка, поколение, место или время. Для Бахтина слова не существуют, пока они не произнесены, и в этот момент на них ставится подпись говорящего.

Бахтин определяет акт речи или письма как литературно-словесное представление, которое требует, чтобы говорящие или авторы занимали определенную позицию, даже если только путем выбора диалекта, на котором они будут говорить. Отдельные языки часто отождествляются с отдельными обстоятельствами. Бахтин приводит пример безграмотного крестьянина, говорящего Церковнославянский к Бог, говорит со своей семьей на их собственном особенном диалекте, поет песни на третьем и пытается подражать официальному высококлассному диалекту, когда диктует петиции местным властям. Прозаик, утверждает Бахтин, должен приветствовать и включить эти многие языки в свое творчество.

Гибридное высказывание

Гибридное высказывание, по определению Бахтина, - это отрывок, в котором задействован только один говорящий, например автор, но используются разные типы речи. Сопоставление различных речей приводит к противоречию и конфликту в системах убеждений.

При изучении английского комического романа, особенно произведений Чарльз ДиккенсБахтин приводит примеры своей аргументации. Диккенс пародирует и «общий язык», и язык парламента или высококлассных банкетов, используя скрытые языки для создания юмора. В одном отрывке Диккенс переходит от своего авторского повествования к формализованному, почти эпическому тону, описывая работу ничем не примечательного бюрократа; его намерение состоит в том, чтобы пародировать самомнение и тщеславие бюрократического положения. Использование скрытой речи без формальных маркеров смены говорящего - вот что позволяет пародии работать. Это, говоря языком Бахтина, гибридное высказывание. В данном случае конфликт возникает между фактическим повествованием и едкой гиперболой нового, эпического / формалистического тона.

Бахтин продолжает говорить о взаимосвязанности разговора. По его мнению, даже простой диалог полон цитат и ссылок, часто на общее «все говорят» или «я слышал это…». Мнение и информация передаются посредством ссылки на неопределенный общий источник. Посредством этих ссылок люди избирательно ассимилируют дискурс других и делают его своим.

Бахтин выделяет особый тип дискурса, «авторитетный дискурс», который требует усвоения читателем или слушателем; примерами могут быть религиозная догма, научная теория или популярная книга. Этот тип дискурса рассматривается как прошлый, завершенный, иерархически более высокий и поэтому требует «безусловной преданности», а не принятия интерпретации. По этой причине, как утверждает Бахтин, авторитетный дискурс в романе играет незначительную роль. Поскольку он не открыт для интерпретации, он не может входить в гибридное высказывание.

Бахтин заключает, утверждая, что роль романа состоит в том, чтобы поставить под сомнение авторитет и позволить тому, что когда-то считалось несомненным, обсуждаться и открываться для интерпретации. Фактически, романы не только функционируют через гетероглоссию, но и должны продвигать ее; поступать иначе - артистическая неудача.

Влияние концепции

Бахтинский взгляд на гетероглоссию часто использовался в контексте постмодерн критика воспринимаемого телеологического и авторитарного характера модернистского искусства и культуры. В частности, резкое пренебрежение последних к популярным формам искусства и литературы, архетипично выраженное в Адорно и Хоркхаймеранализ индустрия культуры- подвергался критике как сторонник моноглоссия; практикующие культурология использовали концептуальную основу Бахтина, чтобы теоретизировать критическое повторное присвоение массово производимых форм развлечения публикой.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Бахтин, Михаил; Эмерсон, Кэрил (переводчик); Холквист, Майкл (редактор) (1981). Диалогическое воображение: четыре очерка М. Бахтин. Остин: Техасский университет Press. п. 291.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Бахтин, М. (1981). Майкл Холквист (ред.). Диалогическое воображение: четыре эссе. Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-71534-9.
  • Бахтин, М. (1993). Кэрил Эмерсон; Майкл Холквист (ред.). Жанры речи и другие поздние эссе. Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-72046-6.
  • Бахтин, М. (1994). Пэм Моррис (ред.). Бахтинский чтец. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-340-59267-0.
  • Бахтин, М. (2004). Ривкин, Дж; Райан, М. (ред.). Литературная теория: антология. Нью-Йорк: Блэквелл. ISBN 978-1-4051-0696-2.
  • Во время С. (ред.) (1993). Читатель культурологии. Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-07709-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Гез, Дж. М. (2010). Гетероглоссия, В Western Humanities Review (стр. 51–55). Юта: Солт-Лейк-Сити.
  • Хейл, Д. (1994). «Бахтин в афроамериканской литературной теории». История английской литературы. 2 (2): 445–471. Дои:10.1353 / elh.1994.0014.
  • Хейл, Д. Дж. (1994), Бахин в афроамериканской литературной теории, Издательство Университета Джона Хопкинса, 61(2) стр. 445–471 JSTOR 2873276
  • Хейл, Д. (2016). Дороти Дж. Хейл, Полученное из http://english.berkeley.edu/profiles/34
  • Збинден, К. (1998). «Разведение Бахтина и пропавшая гетероглоссия». Диалогизм: международный журнал бахтинских исследований. 2.
  • AA.VV., LCM Journal Vol 3, No 1 (2016), Verso nuove frontiere dell’eteroglossia / Новые границы гетероглоссии, LED Edizioni Universitarie, Милан, 2016, ISBN 978-88-7916-790-1