WikiDer > Илен Сегалове - Википедия

Ilene Segalove - Wikipedia

Илен Сегалове (родился в Лос-Анджелесе, 1950) - художник-концептуалист, работающий с соответствующими изображениями, фотографиями и видео, чьи работы можно рассматривать как предшественники Поколение картинок.[1]

Карьера

ранняя жизнь и образование

Сегалов родился и вырос в Лос-Анджелесе.[2] Она начала свое образование в области изобразительного искусства в Калифорнийский университет в Санта-Барбаре в 1968 г. Во время учебы познакомилась с Билли Адлер и Джон Марголис, которые стали ее сотрудниками и профессорами и познакомили ее с идеей о том, что личное повествование может быть сильным материалом для искусства.[3] Она сотрудничала с ними в проекте под названием Телемарафон, работа, в которой они брали интервью у других об их личном опыте в отношении антропологических моделей, записали ее и представили в галерее университета в виде инсталляции, состоящей из гостиной с диванами, телевизионных обедов и телевизора.[4] Но первое знакомство Сегалова с видео было через ее профессора скульптуры Роланда Бреннера. Среди других ранних факторов, повлиявших на использование видео, были Вольфганг Штёрчле, тогда аспирант UCSB, который позже преподавал в CalArts, и куратор. Дэвид Росс который приехал из Нью-Йорка и должен был запустить самую обширную видео-выставку в ближайшие годы.

После получения степени бакалавра изящных искусств в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре в 1972 году Сегалов приобрела Sony PortaPak у Наим Джун ПайкПодруга.[5] Она вернулась в Лос-Анджелес и начала брать уроки с Джон Балдессари в CalArts. Он призвал Сегалова продолжать работать с коллажами, с найденными или присвоенными фотографиями и восстанавливать фотографии из популярной культуры.[6] В CalArts она познакомилась Дэвид Салле, Роберт Лонго, и Вольфганг Штёрчле, с которым она делилась идеями и сотрудничала. Сегалове сделал Сегодняшняя программа: Джексон Поллак, «Лавандовый туман», 1950 г., 1974, Подарки / I Love You / Bel Air Menthol, 1975,[7] и Если вы живете недалеко от Голливуда, вы ничего не можете поделать, но выглядите как какой-то глянцевый 8х10, 1976.[8] Каждая из этих работ предполагала присвоение существующих образов и их сопоставление, использование их как есть или переработку таким образом, чтобы показать нашу интернализацию сообщения, которое нам продавали СМИ.[9]

Помимо работы с Балдессари и нашла образы, Сегалове также познакомилась с идеями, зародившимися в программе феминистского искусства в CalArts, которая побудила ее продолжать обучать камеру на ее личном опыте.[10][11] В Материнские сокровищаВ 1974 году она представляет серию фотографий своей матери, сидящей во внутреннем дворике, на которых показаны различные произведения искусства, созданные Сегаловым на протяжении ее детства. Эти работы включали подписи, которые рассказывали историю ее жизни в искусстве глазами матери, ее успехов и неудач, а также предостережения за то, что они не встречались с ними, а иногда даже не ставили на них свое имя. Ирония в этом рассказе предсказывает то, что вскоре должно было развязаться в отношениях матери и дочери, которые Сегалов подвергал сомнению на протяжении всей ее ранней карьеры художника.

Видеоарт и Vox Populi

Сегалово закончил аспирантуру по направлению «Искусство общения» Университет Лойолы Мэримаунт, получив степень магистра в 1975 году. В Лойоле она оттачивала приемы письма, режиссуры и продюсирования, прежде всего для коммерческой продукции, но также продолжала создавать видеоарт.[12] Она познакомилась с Хильдегард Дуэйн, и они начали использовать друг друга как персонажей или актеров в своих работах. Обе женщины разделяли схожие эстетические взгляды и чувства к художникам, использующим видео и фотографию, чтобы рассказывать истории о том, каково это быть женщиной. В течение этого времени Мама лентыФильм 1974–1978 гг., В котором Сегалова направил камеру на ее мать и их отношения, начал обретать форму.[13] Она использовала стратегии собеседования, которым научилась во время Телемарафон и использование новых технологий, приобретенных в коммерческой телевизионной программе в Лойоле. В Секретные места, 1977, где она фотографирует и печатает настолько мрачно, что почти не различимо, места, где она пряталась, жила и любила.[14] Несмотря на то, что она использовала личное, Сегалова всегда наполняла свои работы юмором и иронией.[15][16] Это произошло из-за ее детского желания стать художником-карикатуристом и сказалось, что это повлияло на ее стиль повествования и интерес к комментированию популярной культуры. По словам ее галериста Том Янкар, другие влияния на ее видеоработы включают сатирические голоса в Безумный журнал и работа Уильям Хогарт и Оноре Домье.[17]

К концу 1970-х Сегалово с легкостью использовал иронию в таких произведениях, как Нос казначейства США, 1979 и Телевизор в порядке, 1979, но вскоре ирония в таких произведениях, как Записи о беспорядках: личная история, 1984,[18] и Женские фрагменты, 1987. В этих работах она обращается непосредственно к личному, обсуждая свой ранний опыт секса, наркотиков, политики и отношений, даже настолько личных, чтобы определить, почему ее тогдашний парень покончил жизнь самоубийством, а затем ей пришлось пройти маммографию, потому что она достигла этого. возраст.[19] Но вскоре эти работы смягчаются более легкой версией детского увлечения в тексте под названием Кенни, 1987. В 1986 году написала две работы: бытовая техника и Части тела, которые представляли собой чисто аудио-рассказы без каких-либо визуальных элементов. Время от времени она использовала короткие интервью, имитирующие vox populi, выковала свой переход на радио, где несколько лет работала комментатором на Национальном общественном радио.[20] Несмотря на этот переход к аудиоработам, Сегалове продолжал создавать изобразительное искусство, которое становилось все более сложным, когда кластеры изображений накладывались друг на друга и иногда перемежались текстом. К ним относятся Домашний развлекательный центр, 1987, Амнезия, 1990, и Перейти к Приложению, 1990.

Ретроспектива и не только

В 1990 г. Художественный музей Лагуна организовала ретроспективу работ Сегалова под названием Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, охватывающий большую часть работы, которую она сделала с 1970-х годов. На выставке были представлены оригинальные коллажи, фотографии, фотомонтажи, инсталляции, видео и аудио работы, а также каталог с эссе автора. Шарль Десмаре и Лоуэлл Дарлинг. Несколько лет спустя Сегалова начала делать крупномасштабные работы, которые она называла «настенными работами», а также приступила к созданию фрески на основе текста на внешней стене галереи.[21] Вскоре она обратилась к манипулированию изображениями и текстом в Фотошоп, затем новая среда для изящных художников.

С середины 1990-х и до нового тысячелетия Сегалове взял перерыв в искусстве и сосредоточился на написании книг. В 1996 году она стала соавтором бестселлера под названием Перечислите себя, серьезный и ироничный намек на концептуальную практику составления списков до бесконечности. В искусство она вернулась в 2008 году, когда ее включили в Центр ГеттиВыставка California Video, а в 2009 году - ее персональная выставка в галерее Jancar в Лос-Анджелесе.[22] Именно здесь коллекционер произведений искусства Дин Валентайн познакомился с ее работами и начал понимать, как ее галерист Том Янкар [23] может утверждать, что она была «недостающим звеном» между художниками поколения Балдессари и художниками Поколение картинок. В течение года Валентин куратор выставки своих работ в галерее Андре Розена в Нью-Йорке, рекламируя ее как стоящую «на полпути между Марта Рослер и Синди Шерман.”[24]

Сегалова Тайный музей человечества, 2011, заимствует уроки из ранней работы под названием Близко, но не сигара, 1976, в котором она сочетает образы себя с образами из истории, демонстрирует едкий юмор, которому противопоставляется отрезвляющее принятие собственного места в мире. Работа Сегалова существует как свидетельство и документ ее желания не исчезнуть, заявить о своем существовании и значимости в современном мире. Что случилось с моим будущим?, 2013, это видео, в котором Сегалова разговаривает с младшей версией себя. На протяжении всего видео она просвещает себя в более молодом возрасте об изменениях, которые исторически произошли в культуре за эти годы. Зритель становится свидетелем разочарований и изумлений, которые пережила младшая Сегалова и оставила ощущение, что иронии и игривости ее юного «я» уже недостаточно для артистки, достигшей лаконичной зрелости.[25]

Обучение

Сегалов преподавал в Коллаже искусства и дизайна OTIS в Лос-Анджелесе с середины 1970-х до начала 1980-х; Калифорнийский университет в Сан-Диего и Калифорнийский университет в Ирвине в середине-конце 1970-х годов; Гарвардский университет и Калифорнийский университет в Санта-Барбаре в конце 1980-х; Калифорнийский колледж искусств в начале 1990-х; и совсем недавно в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре.[26]

Выставки

Включены персональные выставки Сегалова; -

  • «Как выглядеть красивее на картинке», Калифорнийский институт искусств, Валенсия, Калифорния (1973)
  • «California Casual», ARCO Plaza, Лос-Анджелес, Калифорния (1977).
  • «Видеозаписи Илен Сегалове», Художественный музей Беркли, Беркли, Калифорния (1979)
  • «История двадцатого века», Центр визуальных искусств ARCO, Лос-Анджелес, Калифорния (1982)
  • «Илен Сегалове», галерея CEPA, Буффало, штат Нью-Йорк (1983);
  • «Почему я попал в сериал и другие истории», Художественный музей Лагуна, Лагуна-Бич, Калифорния (1990)
  • «Новые фотоистории», галерея Джули Рико, Санта-Моника, Калифорния (1993).
  • «Илен Сегалове», Галерея Jancar, Лос-Анджелес, Калифорния (2009 и 2010)
  • «Недовольство Илен Сегалове», Галерея Андреа Розен, Нью-Йорк, Нью-Йорк (2010)
  • «Диалоги во времени», Галерея Jancar, Лос-Анджелес, Калифорния (2013).

Групповые выставки с участием Сегалова:

Видеоработы Сегалова также участвовали в групповых выставках; -

Глубина художественной карьеры Сегалова продемонстрировала ее участие в нескольких ретроспективных выставках художников, работавших в Лос-Анджелесе и Калифорнии с 1970-х годов.

Работа Overseas Segalove была включена в

Коллекции

Работы Сегалова входят в многочисленные частные и государственные коллекции, в том числе в музей современного искусства, Метрополитен-музей, и Еврейский музей в районе Нью-Йорка; Музей Молота, Музей Дж. Пола Гетти, Музей современного искусства, Музей искусств округа Лос-Анджелес, Художественный музей Санта-Барбары и Художественный музей Лагуна в районе Южной Калифорнии; и в других местах, таких как Музей изящных искусств в Хьюстоне, Художественный музей Хай в Атланте и Центр искусств Уокера в Миннеаполисе.[28]

Признание

В течение каждого из последних четырех десятилетий двадцатого века Сегалове получал Национальный фонд искусств гранты за ее работу в области фотографии, видео, СМИ и радио. Она также получила Премию молодых талантов от Музей искусств округа Лос-Анджелесвместе с премией Filmmaker Award от Американский институт кино, Телефонда современного художника и Корпорация общественного вещания награда на протяжении десятилетия 80-х.[29]

Рекомендации

  1. ^ Майер, Тоби, «Путешествующая феминистка», Forum des Images, Париж, 21 июня 2013 г. См. Также обзор Holland Cotter о Поколение картинок выставка в Метрополитен-музее. Художественное обозрение NY Times «Поколение картин» Холланд Коттер
  2. ^ Статья Зан Дубина в LA Times об Илен Сеглов, 25 апреля 1990 г., Десмаре, Шарль. Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории. Художественный музей Лагуна. 1990, стр. 11.
  3. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 12.
  4. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 12.
  5. ^ Банк видеоданных, [1], Илен Сегалове.
  6. ^ Десмаре, Шарль. «Пруф: Искусство Лос-Анджелеса и фотография 1960-1980». Стипендиаты современного искусства, 1992, стр. 31.
  7. ^ Работы, в которых Сегалово заимствовал образы популярной культуры, вошли в сборник Музей искусств округа Лос-Анджелес.[2], Илен Сегалове, «Линии горизонта / Bel-Air Menthol» (1975).
  8. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 14.
  9. ^ Обсуждение отношения Сегалова к СМИ и его критики в искусстве см. В книге Джона Миллера. Artforum статья «Завтра - это вопрос: Джон Миллер об искусстве Илен Сегалове», Artforum, Vol. 50, No. 2, October 2011, pp. 262-67. Элеонора Хартни также говорит об использовании СМИ в обзоре работы Сегалова. Искусство в американском обзоре Илен Сегалов, Элеонора Хартни
  10. ^ Гренье, Екатерина. [3], "Каталог Л.А .: Рождение столицы искусства 1955-1985". Книги Хроники, 2007, стр. 236.
  11. ^ Кирби, Питер. «Илен Сегалове - Мое половое созревание - Видеоарт Западного побережья - MOCAtv». на YouTube Интервью с Иленой Сегаловой. 8 октября 2012 г.
  12. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 14.
  13. ^ Метрополитен-музей, МетМедиа, Видео [4], «Записи мамы» (отрывок) Илен Сегалове, Статья Яна Зубина в LA Times об Илене Сегалове, 9 июня 1990 г.
  14. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 16.
  15. ^ Страница видеоарта Илен Сегалове на Vimeo | accessdate = 7 октября 2019 г.}}
  16. ^ Обзор NY Times об Илен Сегалове, автор Энди Грундберг, 31 августа 1990 г.
  17. ^ Разговор с Томом Янкаром об Илен Сегалове в его галерее 30 января 2014 года.
  18. ^ Банк видеоданных, [5], Илен Сегалове, «Ленты с беспорядками» (1984).
  19. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 18.
  20. ^ Desmarais, Илен Сегалове: Почему я попала на телевидение и другие истории, п. 20.
  21. ^ Статья в LA Times об Илен Сегалове, написанная Нэнси Капитанофф, 20 июня 1993 г.
  22. ^ Галерея Янкар, [6], «Илен Сегалове», персональная выставка, Лос-Анджелес, Калифорния, 4-25 апреля 2009 г.
  23. ^ [7], Разговор с Том Янкар в своей галерее в январе 2014 года.
  24. ^ [8]Валентин, Дин. «Недовольство Илен Сегалове», пресс-релиз. 14 октября 2010 г.
  25. ^ Оллман, Лия. «Илен Сегалов, прошлое и настоящее, и Янкар», Los Angeles Times, 22 мая 2013 г., стр. D3 в печати и в Интернете [https://articles.latimes.com/2013/may/17/entertainment/la-et-cm-ilene-segalove-review-20130513 Художественное обозрение LA Times об Илен Сегалове, автор Лия Оллман, 17 мая 2013 г.
  26. ^ Взято из биографии Илен Сегалове, любезно предоставлено галереей Jancar. [9], Лос Анджелес, Калифорния.
  27. ^ Взято из биографии Илен Сегалове, любезно предоставлено Jancar Gallery. [10], Лос Анджелес, Калифорния.
  28. ^ Взято из биографии Илен Сегалове, любезно предоставлено галереей Jancar. [11], Лос Анджелес, Калифорния.
  29. ^ Взято из биографии Илен Сегалове, любезно предоставлено галереей Jancar. [12], Лос Анджелес, Калифорния.

внешняя ссылка