WikiDer > Инно делле национи

Inno delle nazioni
Инно делле национи
к Джузеппе Верди
Inno delle nazioni-hires.jpg
Обложка первого издания партитуры гимна (дизайн Алессандро или Роберта Фокози)
Жанркантата
Повод1862 Международная выставка
Текстк Арриго Бойто
ЯзыкИтальянский, с частями на английском и французском языках
Составлен1862 (1862)
Выполнила24 мая 1862 г. (1862-05-24): Театр Ее Величества, Лондон
Подсчет очковсоло тенор, хор и оркестр

Инно делле национи (Гимн народов), кантата в одной части - одно из двух светских хоровых произведений, составленных Джузеппе Верди. Этот гимн включает "Боже, храни короля", "Марсельеза", и "Il Canto degli Italiani". Это была первая совместная работа композитора и Арриго Бойто, который много позже пересматривал либретто Саймон Бокканегра и напишите оригинальные либретти Отелло и Фальстаф.

Хотя написано для 1862 Международная выставка в Лондоне премьера состоялась на Театр Ее Величества 24 мая 1862 года. Он стал центральным элементом пропагандистского фильма 1944 года, Гимн Наций, где это было выполнено Симфонический оркестр NBC проводится Артуро Тосканини с Ян Пирс как солист-тенор.

Фон

Неф с Западного купола. Стереоскопический снимок Международной выставки 1862 г., опубликованный Лондонская стереоскопическая компания

В декабре 1858 г. Общество Искусств в Лондоне объявили о своем намерении провести то, что должно было называться 1862 Международная выставка, рассматривается как преемник Великая выставка 1851 г.[1] Желая включить музыкальные представления (которые были исключены из выставки 1851 года), по предложению ведущего музыкального критика Генри Чорли, они запросили новые работы у Даниэль Обер (представляющий Францию), Уильям Стерндейл Беннетт (Англия), Джакомо Мейербер (Германия) и Джоачино Россини (Италия).[2] Россини отклонил приглашение.

Роберта Монтеморра Марвин (который редактировал Инно делле национи за Полное собрание сочинений Джузеппе Верди series) считает, что комиссия изначально не просила Верди сочинить пьесу из-за антипатии Чорли к произведениям композитора. Тем не менее, после отказа Россини в 1861 году комитет пригласил Верди, предложив четыре предложения по форме: гимн, хорал, триумфальный марш (для полного оркестра) или марш (для духовых инструментов).[3] Выполнив эту просьбу, Верди предварительно отказался, несмотря на вмешательство итальянского коллеги и дирижера. Майкл Коста, заявляя о своих обязанностях по подготовке La Forza del Destino не осталось времени. Он обещал рассмотреть этот вопрос в феврале 1862 года, когда подготовка оперы закончится.[3]

Хотя Верди терпеть не мог писать случайные работы, Марвин предполагает, что, поскольку Верди был проинформирован о принятии заказа Обером и Мейербером, его личная гордость и возможность представить Италию на международной выставке были ключевыми причинами, по которым он принял заказ.[4]

История композиции

Когда болезнь сопрано заставила отложить La Forza del DestinoВерди покинул Петербург и прибыл в Париж 24 февраля 1862 года. Две встречи повлияли на его решение начать работу над композицией для выставки. Первый был с композитором Даниэль Обер который, по-видимому, передал Верди, что сочиняет марш по этому случаю.[5] В переписке, вспоминая эту встречу, Верди указал, что тоже составляет марш. Но в последующем письме Косте он указал, что пишет увертюру. Коста передал эту информацию членам комиссии, которые согласились с формой состава.

Молодой Бойто
Франко Фаччо около 1865 г.

Во-вторых, два многообещающих итальянских писателя, Арриго Бойто и Франко Фаччо, встретился с Верди в конце февраля 1862 г., принеся рекомендательное письмо от графини Клара Маффеи. Марвин предполагает, что целью встречи могло быть косвенное побуждение Верди к работе в комиссии. В результате этой встречи Бойто было поручено написать текст предлагаемой работы.[5]

19 марта комиссары получили письмо от композитора, «в котором он выразил желание заменить увертюру кантатой итальянскими словами, сольную часть которой исполнял бы Синьор Тамберлик."[6] Хотя члены комиссии отклонили предложение Верди (полагая, что работа будет слишком большой для выставочного пространства), Верди отказался от их отказа и продолжил работу над кантатой (он назвал работу Cantica), завершив его ближе к концу марта.[5]

Он передал законченную рукопись жене. Джузеппина, который отправился в Лондон, чтобы доставить его в начале апреля.[7] Непоколебимые в своем отказе принять произведение, они не захотели встретиться с Джузеппиной и написали Верди, что не могут принять исполнение кантаты, поскольку необходимые приготовления были бы слишком большим мероприятием. Верди прибыл в Лондон 20 апреля, ожидая, что его работа будет выполнена. После долгих споров члены комиссии остались твердыми в своем отказе, Коста заявил, что, поскольку он был оценен для голосов, а не только для оркестра, это противоречит правилам Комиссии, что он не прибыл вовремя и что его будет недостаточно. время репетировать.[2] 22 апреля Верди написал издателю Леону Эскудье, что его кантата исполняться не будет.[7]

Пресса получила известие об отказе и написала, что проблема заключалась в неспособности Верди уложиться в срок.[7] В ответ Верди написал Времена, опубликованный 24 апреля, отрицая претензию: «[Комиссары] дали понять, что двадцати пяти дней (достаточно, чтобы выучить новую оперу) недостаточно, чтобы выучить эту короткую кантату; и они отказались от нее». Он продолжил, заявив, что хотел «исправить ошибку - я не отправлял свою композицию».[8]

Критическое мнение встало на сторону Верди, а вина легла на комиссаров.[9] Инцидент оказался неприятным для них и для музыкального директора Коста. Согласно Музыкальный мир«В этом случае вся страна настроена на итальянского маэстро и против комиссаров. Из одного конца королевства в другой разносился крик, что была совершена ужасная ошибка и что реституция настоятельно требует . "[10]

Первое выступление и прием

Верди был среди публики на первом концерте Международной выставки 1 мая 1862 года. Концерт был встречен только вяло, и Верди был счастлив, что его Cantica не было запрограммировано. Первое исполнение кантаты состоялось в Театр Ее Величества (в то время под руководством Джеймс Генри Мейплсон) 24 мая 1862 г., после исполнения Севильский цирюльник. В спектакле приняли участие «каждый член» труппы Мэйплсона, дополненный 200 хористами Жюль БенедиктВокальное объединение - весь ансамбль под управлением Луиджи Ардити.[11] Верди написал своему издателю Джованни Рикорди «Эффект казался хорошим, и он был закодирован ... В целом хорошее исполнение, очень хорошее со стороны оркестра. Ардити - хороший дирижер».[11] Франко Фаччо (который был с Бойто на их первой встрече с Верди) писал Бойто: «Эффект от произведения непреодолим».[11]

Марвин считает, что разногласия вокруг генезиса произведения затрудняют оценку одновременного приема. Обзор в Revue et gazette musicale (1 июня 1862 г.) подчеркивает сложность: «[] Беспрецедентное, непонятное поведение [члены комиссии продемонстрировали] человеку такой знаменитости, как Верди, отказавшись от композиции, которую он постарался составить, вызвало такое изумление и таким образом перевернуло всех. симпатии на его стороне, что его произведение стало известным еще до того, как его услышали ».[11]

Большинство рецензий, как правило, излишне симпатизируют композитору. Отчет в Дейли Телеграф приводит пример преувеличенной реакции:

В заключение Кантаты был громко призван синьор Верди, и после некоторой задержки его увлекли энергичные и полные энтузиазма. Mdlle. Титджиенсне один и не два раза, а несколько раз, чтобы получить самую сердечную дань одобрения, которую могла одарить благодарная и сочувствующая английская публика. Не то чтобы проявления добрых чувств ограничивались одними лишь аплодисментами, ибо любимому маэстро осыпали букеты и венки, а любимые вокалисты даже пробуждались от своей обычной апатии, чтобы оказать показательную честь своему прославленному земляку. Аплодисменты все еще продолжались, затем была повторена вся Кантата. По завершении второго выступления синьора Верди вели вперед. Синьор Джуглини, и даже после того, как занавес упал, он был вынужден снова поклониться своим признательности.[11]

Рецензия Чорли продолжает его антагонизм по отношению к Верди: «мы должны откровенно заявить, что Кантата не является благоприятным образцом своеобразной манеры синьора Верди и, помимо того, что имеет форму, совершенно отличную от той, в которой его пригласили сочинять, во всех аспектах вкуса и искусства не подходит для случая, для которого он был разработан. . "[12]

Политические последствия

Рецензенты подвергли сомнению решение Верди включить песни, представляющие Англию ("Боже, храни королеву"), Франция ("Марсельеза") и Италии ("Il Canto degli Italiani", также известный как" Inno di Mameli "). В то время ни" La Marseillaise ", ни" Il Canto degli Italiani "не были национальным гимном своей страны. Некоторые критики, такие как неназванный, писали в Музыкальный мир, ошибочно полагал, что включение таких националистических песен или потенциальное политическое затруднение из-за их включения было причиной отказа кантаты от вступительного концерта.[13]

Чорли и другие критики обвинили Бойто в представлении предвзятого взгляда на европейскую гармонию, в котором преобладает Италия.[14] Марвин отмечает, что обложка также показывает Италию наравне с Англией и Францией, и она выдвигает гипотезу, что Верди принял заказ не из-за финансовой выгоды, а из желания утвердить музыкальное, особенно оперное, превосходство Италии.[14] Это чувство проиллюстрировано в длинном письме, которое Верди написал Арривабене:[15] Марвин считает, что Верди, хорошо осознавая свое значение в музыкальном мире, видел в этом шанс выступить в качестве голоса, поддерживающего итальянскую музыку в международном контексте.[11] хотя композитор выразил и своему издателю, и своему другу графу Арривабене, что он не заинтересован в написании произведений для данного случая.[16]

Последующие выступления

После мировой премьеры Инно делле национи был представлен еще шесть раз в Лондоне в 1862 году; последний раз состоялся 16 июня, вместе со всей музыкой, написанной для Международной выставки 1862 года.[12] Премьера в Париже состоялась 2 мая 1863 года в итальянском театре на благотворительном концерте композитора Шарля Бильемы. Соло исполнило сопрано, Розина Пенко.[12]

Первое итальянское представление состоялось 24 июня 1864 г. Театр Алла Скала, хотя, давая разрешение, Верди скептически относился к его успеху: «Это будет фиаско, как и все мои произведения, когда они впервые исполнятся в Милане».[17] Первое американское выступление состоялось 28 апреля 1874 г. Музыкальная Академия в Нью-Йорке, проведенный Эмануэле Муцио (давний помощник Верди), с Кристина Нильссон как солист.[18]

Некоторые спектакли ХХ века Инно делле национи были в пропагандистских целях. Артуро Тосканини провел его 25 июля 1915 года на открытой арене в Милане, вскоре после того, как Италия вступила в Первая Мировая Война. В течение Вторая Мировая Война Тосканини исполнил его 31 января 1943 г. Симфонический оркестр NBC, Ян Пирс как солистка, и хористы из Вестминстерский хоровой колледж в широко разрекламированной передаче, и эта работа также стала центральным элементом 31-минутного фильма для Соединенных Штатов Управление военной информации называется Гимн Наций, режиссер Александр Хаммид. Он был снят на студии NBC и состоит из того, что Тосканини дирижирует Симфонией NBC в исполнении Увертюры Верди к La Forza del Destino и Инно делле национи, который содержит государственные гимны Англии, Франции и Италии (союзных наций времен Первой мировой войны), к которым Тосканини добавил советский "Интернационал" и "Звездное знамя". Фильм, в котором участвовали Тосканини и те же силы, что и трансляция 1943 года, рассказывал Берджесс Мередит.[19][20]

Еще одна постановка была заказана в финале документального фильма. 16 дней славы о 1984 летние Олимпийские игры в Лос-Анжелес. С Пласидо Доминго в качестве солиста-тенора в новую оркестровку вошли государственные гимны Финляндии, Нидерландов, Италии, Великобритании, Франции, Австралии, Канады, Мексики, Японии, Германии и США.[21]

Музыка

Кантата рассчитана на пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, Чимбассо, литавры, большой барабан, тарелки, перкуссия, 2 арфы и струнные.[нужна цитата]

«Персонажи» в критическом издании обозначены как «Coro di Popolo» (Хор людей всех наций), а солист-тенор - «Un Bardo» (поэт) («Голос среди них»).[22]

Критическая реакция

В наше время, Джулиан Бадден отметил, что «собственный эксперимент Верди по объединению национальных гимнов [..] звучит надуманным, потому что для этого требуется определенное количество гармонических манипуляций»[23] но он считает «смелое, если не сказать безрассудное, сочетание различных мелодий», указывающее путь вперед и действительно достигнутое »с большим умением в Аида".[24]

Рекомендации

  1. ^ Марвин 2007, стр. xii
  2. ^ а б Филлипс-Матц, стр. 446–449.
  3. ^ а б Марвин 2007, стр. xiii
  4. ^ Марвин 2007, стр. xiv
  5. ^ а б c Марвин 2007, стр. xv
  6. ^ Марвин 2007, стр. xv: Марвин предполагает, что Верди написал письмо около 16 марта.
  7. ^ а б c Марвин 2007, стр. xvi
  8. ^ Письмо Верди Времена, 23 апреля 1862 г., в Phillips-Matz, p. 448
  9. ^ Марвин 2007, стр. xvii
  10. ^ Музыкальный мир 10 мая 1862 г., перепечатано в Marvin 2007, pp. Xvii – xx: Марвин подробно описывает инцидент, включая его политические разветвления и возможные причины того, почему он так бурно разразился.
  11. ^ а б c d е ж Марвин 2007, стр. хх
  12. ^ а б c Марвин 2007, стр. xxi
  13. ^ Марвин 2007, стр. xviii
  14. ^ а б Марвин 2007, стр. xix
  15. ^ Верди в Арривабене, 2 мая 1862 г., Phillips-Matz, p. 449: «Нет уголка мира ... где не поют итальянскую оперу»
  16. ^ Верди - Рикорди, 24 апреля 1862 г., и Арривабене, 2 мая 1862 г., в Phillips-Matz, стр. 448–449.
  17. ^ Верди Рикорди, 12 июня 1864 г., Филлипс-Мац, стр. 475
  18. ^ Марвин 2007, стр. Xxi – xxii
  19. ^ Марвин 2007, стр. xxii
  20. ^ «Тосканини: Гимн народов», Время, 29 апреля 1946 г., онлайн на сайте content.time.com
  21. ^ [1]
  22. ^ Марвин, «КАНТИКА (ГИМН НАЦИЙ)" раздел в критической редакции, Cantica IV / 1 - Гимны * Inni на сайте humanities.uchicago.edu. Проверено 21 сентября 2013 года.
  23. ^ Budden, Vol. 3 1984, стр. 233
  24. ^ Budden, Vol. 2 1984, стр. 435

Источники

  • Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 2: От Трубадура до Форца дель Дестино. Лондон: Касселл. ISBN 978-0-19-520068-3 (Твердая обложка) ISBN 978-0-19-520450-6 (мягкая обложка).
  • Бадден, Джулиан (1984), Опера Верди, Том 3: От Дона Карлоса до Фальстафа. Лондон: Касселл. ISBN 0-304-30740-8
  • Марвин, Роберта Монтеморра, (ред.) (2007), Гимны / Инни (Произведения Джузеппе Верди, серия IV, т. 1. Кантаты и гимны). (Содержит Верди Inno popolare, 1848 г., и Инно делле национи, 1862). Чикаго: Чикагский университет Press & Ricordi, Милан. ISBN 0-226-85328-4
  • Марвин, Роберта Монтеморра, Политика "Кантики" Верди. Монографии Королевской музыкальной ассоциации 24. Суррей: Ашгейт, 2014. ISBN 978-1-4094-1785-9
  • Филлипс-Матц, Мэри Джейн (1993), Верди: биография, Лондон и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-313204-4

внешняя ссылка