WikiDer > Список музыкальных произведений, в которых используется расширенная техника

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: «Список музыкальных произведений, в которых используется расширенная техника» – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Декабрь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Это список музыкальных произведений, в которых используются расширенные методы получить необычные звуки или инструментальные тембры.

• Гектор Берлиоз

"Сон ведьм о субботе" из Симфония Фантастическая. Играют скрипки и альты. Col legno, ударяя деревом своих смычков о струны (Берлиоз 1899, 220–22).

• Генрих Игнац Франц фон Бибер

Батталия (1673). Струнные играют Col legno, ударяя по струнам деревом своих смычков, в дополнение к множеству других техник (Бойден 2001).

• Франсуа-Адриан Буальдье

Le Calife de Bagdad (опера, 1800), игра на струнных Col legno (Фавр и Бецвизер 2001).

• Бенджамин Бриттен

Пассакалия из Питер Граймс, репетиция 6, "агитато», (стр. 16–17 партитуры). Играют скрипки и альты. Col legno, ударяя деревом своих смычков о струны (Бриттен 1945, 16–17).

• Джон Кейдж

подготовленное фортепиано шт. (1938)

• Николя-Мари Далайрак

Une heure de mariage (опера, 1804 г.). Строки используют Col legno (Чарльтон 2001).

• Паскаль Дюсапин

Ватт, концерт для тромбона с оркестром (1994). Особенности «широкое использование расширенных методик» (Темп 1997, 19).

• Карло Фарина

Каприччио Страваганте (из Андер Тейл новее Paduanen, Gagliarden, Couranten, französischen Arien, 1627). Скрипки играют глиссандо, пиццикато, тремоло, и в двойных остановках, и используйте особые эффекты, такие как Col legno (удары по струнам по дереву смычка) и Sul Ponticello (кланяется близко к мосту), чтобы имитировать звуки кошки, собаки, курицы, лиры, трубы кларино, военного барабана, испанской гитары и т. д. (Бойден 2001; Пайрон и Бьянко 2001).

• Тобиас Хьюм
  • "Харке, Харке" из Первой части Эйреса (1605 г.). Играет виола да гамба Col legno, с инструкцией "Барабаните это тыльной стороной лука" (Бойден 2001; Морроу и Харрис 2001; Traficante 2001).
• Чарльз Айвз

Конкорд соната, использование 14 ³⁄₄- кусок дерева длиной 37 см для создания кластерного аккорда в механизме «Хоторн» (Бру 2011, 179).

• Гельмут Лахенманн

После TemA (1968), почти во всех работах широко используются расширенные техники (Mosch 2001).

• Густав Малер

Симфония № 1 ре мажор, третья часть (стр. 91 партитуры УЭ), первые скрипки, divisi a 3, играть в Col legno tratto, поглаживая струны деревом своих смычков (Поршневой 1955 г., 22).

Симфония No. 2 ре мажор, первая часть, 304–306 такты, играют все струны Col legno (некоторые струны продолжаются до 307), ударяя древесиной своего смычка о струны (Марш и Марш 2016).

• Камиль Сен-Санс

Жуткий танец, струны играют Col legno предложить грохот скелетов (Латам 2002)

• Арнольд Шенберг

Gurrelieder (1911), использует Sprechstimme (Кеннеди 2006)

Die glückliche Hand (1910–1913), использует Sprechstimme (Кеннеди 2006)

Пьеро Лунайр Соч. 21 (1912 г.) использует Sprechstimme (Кеннеди 2006)

Моисей и Арон (1930–1932), использует Sprechstimme (Кеннеди 2006)

Струнный квартет № 4, op. 37 (1936). Четвертая часть (Аллегро), такты 882–888, игра на всех четырех инструментах. Col legno Battuto, Col legno tratto, и Col legno tratto ponticello, для одиночных нот и двойных остановок, тремоло и гармоник (Шенберг 1939, 101–102).

Струнное трио, соч. 45 (1946). Игра на скрипке и виолончели Col legno Battuto; скрипка играет Col legno tratto в двойных остановках; все инструменты играют Col legno tratto ponticello, двойные остановки; игра на скрипке и альте Col legno tratto ponticello в двойных остановках, в которых также играют тремоло (Бойден 2001; Шенберг 1950, 1–5, 14, 18–19)

• Игорь Стравинский

Жар-птицаструны иногда играют Col legno, ударяя деревом своих смычков о струны (Стравинский 1964, 11, 40–43, 94–96, 102–103, 161–62)

• Эитор Вилла-Лобос

Assobio a játo (1950), требует, чтобы флейта играла "imitando fischi in toni ascendenti" (имитирующий свист нарастающим тоном), что достигается путем дуть в амбушюр. fff «как будто грел инструмент в холодный день» (Вилла-Лобос 1953 г., 12, и листок с инструкциями, вложенный в партитуру).

Chôros № 8 (1925), для оркестра и двух фортепиано, требует, чтобы одно или оба фортепиано вставляли бумагу между струнами для перехода (Вилла-Лобос 1928 г., 109–16).

Рекомендации

• Берлиоз, Гектор. 1899 г. Episode de la vie d'un artiste: Symphonie fantastique en 5 party, op. 14. Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe Nr. 422. Лейпциг: Эрнст Эйленбург.
• Бойден, Дэвид Д. 2001. "Col legno". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
• Бриттен, Бенджамин. 1945 г. Пассакалия, op. 33б, из Оперы Питер Граймс. Карманные результаты Хоукса нет. 84. Лондон: Boosey & Hawkes.
• Бру, Кристофер. 2011. "Переходная мультивселенная сонаты Чарльза Айвса" Конкорд ". Журнал музыковедения 28, вып. 2 (Весна): 166–94.
• Чарльтон, Дэвид. 2001. "Далайрак [Д’Алайрак], Николя-Мари". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Фавр, Жорж и Томас Бецвизер. 2001. "Буальдье, (Франсуа) Адриан". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Кеннеди, Майкл. 2006. "Sprechgesang, Sprechstimme". Оксфордский словарь музыки, второе издание, Джойс Борн, помощник редактора. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
• Латам, Элисон (ред.). 2002. «Col legno», in Оксфордский компаньон к музыке. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
• Марш, Грегори и Элизабет. 2016. "Полковник Леньо". Блог классного музыканта (19 апреля; по состоянию на 19 апреля 2016 г.).^{[ненадежный источник?]}
• Морроу, Майкл и Колетт Харрис. 2001. "Юм, Тобиас". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Mosch, Ульрих. 2001. «Лахенманн, Гельмут (Фридрих)». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Пейс, Ян. 1997. «Никогда не быть ничем». Музыкальные времена 138, нет. 1857 (ноябрь): 17–20.
• Поршень, Уолтер. 1955 г. Оркестровка. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, Inc.
• Пайрон, Нона и Аурелио Бьянко. 2001. «Фарина, Карло». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Шенберг, Арнольд. 1939 г. Четвертый струнный квартет, Соч. 37. Издание Г. Ширмера партитур для оркестровых произведений и камерной музыки, вып. 21. Нью-Йорк и Лондон: Г. Ширмер.
• Шенберг, Арнольд. 1950 г. Струнное трио, Соч. 45. Hillsdale, New York: Boelke-Bomart Publications.
• Стравинский, Игорь. 1964 г. Жар-птица [Жар-птица], Москва: Гос. музыкальное изд-во.
• Traficante, Франк. 2001. "Лира [leero, leerow, liera, лиро] виол". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
• Вилла-Лобос, Эйтор. 1928 г. Chôros (№ 8) для оркестра. Париж: Издания Макса Эшига.
• Вилла-Лобос, Эйтор. 1953 г. Assobio a játo (Реактивный свисток). Нью-Йорк: Southern Music Publishing Company, Inc.

внешняя ссылка

• Официальный сайт Карло Форливеси
• Домашняя страница Панайотиса Кокораса