WikiDer > Мария Гальвани

Maria Galvany
Мария Гальвани на фото Циркуляр суда для концерта 1899 года в Букингемский дворец

Мария Гальвани или же Мария Гальвани (1878? - 2 августа 1927 г.)[1]) был испанцем колоратурное сопрано известна своей эффектной виртуозной техникой пения. Однако ее карьера закончилась в безвестности.

Биография и оперные занятия

О жизни этого певца известно очень мало. Принято считать, что она родилась в 1878 г. в г. Гранада, Испания, хотя точный год и дата ее рождения оспариваются (некоторые источники указывают 1874 или 1876). Однако она, похоже, училась в Мадридская королевская консерватория под руководством Ласаро Марии Пуиг и Наполеоне Верже, и дебютировала в опере в главной роли Гаэтано Доницеттис Люсия ди Ламмермур в Картахена около 1896 г.

Находясь в Испании, в ее репертуаре были такие оперы, как La Sonnambula, Травиата, Гамлет, Лакме, и Les Huguenots (все поется в Итальянский). Став любимицей испанской публики, она продолжила петь в Италии. Видимо она никогда не пела в Ла Скала; вместо этого она выступала в Миланс Театр Даль Верме в 1901 году. Два года спустя она с успехом выступила в Парма в La Sonnambula, рядом с Пьеро Скьявацци. В 1905 году она гастролировала по некоторым частям Европапение в Нидерланды, Бельгия, и Франция в составе Castellano Company, в которую также входили тенор Никола Зерола и сопрано Аделина Агостинелли.

Ее 1908 Венеция исполнение Офелии в Амбруаз Томасс Гамлет был особенно успешным, как и ее выступления в Лондон. Хотя нет никаких исторических свидетельств того, что она когда-либо появлялась в Ковент-Гарден театр, она пела в Королевский театр, Друри-Лейн в 1909 г., выступая в Динора, Il Barbiere di Siviglia и La Sonnambula. Позже она появилась в Театр Колизей с Антонио Сабеллико и Эльвино Вентура в качестве партнеров по вокалу. Несколько других появлений в Лиссабон (Coliseu dos Recreios, 21.05.1914), Отлично и различные города России тоже записаны.

После этого успешного периода в Европе она приступила к Южная Америка, где она стала особенно популярной в Бразилия и Аргентина. Она якобы выступила только один раз в Соединенные Штаты, появляясь в водевиль в Сан-Франциско в течение 1918 года, но ей так и не удалось спеть в Нью-Йоркском Метрополитен Опера.

На данный момент информации о ее карьере становится все меньше. Утверждается, что она поселилась в Рио де Жанейро, Бразилия, где она, вероятно, стала учителем пения и время от времени давала концерты. К моменту смерти о ней почти забыли, и новости о ее смерти так и не появились в прессе. До 1990-х годов считалось, что она умерла 2 августа 1927 года в приюте Сан-Луис, доме престарелых в Рио-де-Жанейро. Однако бразильский врач Жак Ален Леон утверждает, что на самом деле она была убита грипп в 1918 году, и что это было драматическое сопрано по имени Фанни Мария Роллас Гальвани, которое умерло в 1949 году в Рио.

Записи

Гэлвани сделал акустические записи для четырех разных фирм. Ее самые ранние записи датируются 1903 годом и были вырезаны Граммофон и пишущая машинка (G&T). Позже она записывалась для Pathé Records и вернулась в G&T в 1906 году, где записывала свои самые популярные диски, в том числе ансамбли с крупными звездами своего времени, такими как Фернандо де Люсия и Титта Руффо, а также с менее известными певцами, такими как Аристодемо Джорджини, Ремо Андреини и Андреа Перелло де Сегурола. Она также сделала несколько пластинок для Эдисон Компания около 1911 года. Ее репертуар состоял в основном из итальянских оперных арий, Сарсуэла пьесы и концертные песни. К сожалению, только несколько ее записей сохранились или были переизданы для широкой публики, поэтому точной дискографии не существует.

Тем не менее, ее сохранившиеся записи сегодня столь же противоречивы с точки зрения их художественной ценности, как и 100 лет назад. Это связано с ее потрясающим использованием сложных колоратура проходы заминированы пулеметными стаккато и другие не менее шокирующие вокальные трюки, которые часто создают печально комическое впечатление о ее музыкальном вкусе. Это заставило многих слушателей думать о Галвани как о необычайно одаренном вокалисте. Комментаторы дошли до того, что сравнили ее высокие балки с рейтингом E с чайник со свистком.

Этот негативный взгляд в некоторой степени подтверждается ее многократными вставками флейты / голоса. каденции, иногда дважды за один и тот же ария, которые часто не имеют отношения к оригиналу. Однако такая практика была довольно распространена в ее эпоху, когда исполнители часто менее буквально относились к письменным нотам партитуры композитора. Кроме того, естественный тембр верхней части Галвани регистр записывает плохо, что часто приводит к раздражающему резкому звуку, непривлекательному для большинства современных ушей. Кроме того, ее интерпретации обременены быстрым темп, жесткий вибрато, неожиданные сдвиги регистров и очищающие звуки, а также срезы секций, вызванные ограниченной продолжительностью дисков 78 об / мин.

С другой стороны, Гэлвани до сих пор восхищаются сладостью ее среднего регистра, ее замечательным чувством подачаи за ее замечательную способность избавляться от сложной фиоритуры. Ее дуэты с великими баритон Titta Ruffo - наверное, самые известные ее записи сегодня.

Средства массовой информации

Рекомендации

  1. ^ Дж. Б. Стейн: Гальвани, Мария, в Сэди, Стэнли (ред) (1992). Словарь оперы New Grove. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-522186-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь), Vol. 2. С. 341.

Источники

  • Николай Евгеньевич Лиманский. Ежеквартальный журнал Oxford's Opera. #20: 505-512. 2004.
  • Лео Рименс. Заметки к компакт-диску Lebendige Vergangenheit Марии Гальвани. Исторические записи, Austro Mechana. 2003 г.

внешняя ссылка