WikiDer > Марио Анкона

Mario Ancona

Марио Анкона, около 1896 г.

Марио Анкона (28 февраля 1860 - 23 февраля 1931), был ведущим итальянским баритон и мастер бельканто пение. Он выступал в некоторых из самых важных оперных театров Европы и Америки во время того, что обычно называют «Золотым веком оперы».

Карьера

Анкона родилась в среде среднего класса Еврейский семья в Ливорно, Тоскана, 28 февраля 1860 года. После начала деловой карьеры он решил изучать голос у местного учителя пения по имени Маттейни в своем родном городе Ливорно. Позже он брал уроки у Джузеппе Чима в Милане.

Считается, что Анкона дебютировал как любительский певец в 1880 году; но согласно Краткий Оксфордский словарь оперы- из которых взяты многие последующие даты появления, места проведения и основные моменты карьеры - его самое раннее известное профессиональное появление в опере произошло только в 1889 году, когда он исполнил роль Сциндиа в опере. Масснес Le roi de Lahore в Триесте. Вскоре после этого он появился в другой опере Массне, Ле Сид, в главном театре Италии -Ла Скала, Милан. Его прибытие в Ла Скала так скоро после своего дебюта отражает превосходство технической подготовки, которую он должен был получить как исполнитель-любитель.

21 мая 1892 года Анконе было предложено создать партию Сильвио в первом исполнении Леонкаваллос Pagliacci, который проходил в Милане Театр Даль Верме с Артуро Тосканини проведение. В следующем году он появился в первом лондонском спектакле театра. Pagliacci на Королевский оперный театр, Ковент-Гарден. Однако на этот раз он исполнил роль Тонио. (Сопрано Нелли Мельба и тенор Фернандо де Люсия тоже были в качественном составе.)

Анкона регулярно появлялась в Ковент-Гардене до 1901 года и пользовалась большим уважением лондонской публики. Он также пел в качестве приглашенного артиста в Каире, Лиссабоне, Мадриде, Варшаве, Москве, Санкт-Петербурге, Чикаго, Бостоне и Буэнос-Айресе.

Нью-Йорк Метрополитен-опера впервые нанял его в 1893 году. Он успешно пел в Метрополитене до 1897 года, когда вернулся в Европу. В 1906–1908 годах он вернулся в Нью-Йорк - на этот раз, чтобы присоединиться к Манхэттенская оперная труппа, где ему заплатили щедрое вознаграждение. Он стал особенным фаворитом этой компании, основанной Оскар Хаммерштейн I в прямом соперничестве с Met. Его учтивое толкование Моцартс Дон Жуан был удостоен особой похвалы газетных обозревателей и манхэттенской публики.

Анкона пела в Париже в 1908 г., а затем в 1914 г. Сара Бернхардт театр, где Бернхард лично хвалил его за его впечатляющее пение. Не одна выдающаяся французская актриса восхищалась вокальным мастерством Анконы. Музыкальные критики по обе стороны Атлантики хвалили Анкона за его элегантный стиль пения и красивый голос с легким верхним регистром и открытым звуком однородного тона. Действительно, великий тенор Жан де Решке назвал его лучшим итальянским баритоном своей эпохи. Однако его театральные навыки были менее развиты, и он не считался особенно творческим или захватывающим художником-интерпретатором. Говорят, что физически он напоминал Кинга. Эдуард VII Англии из-за его острой бороды и широкой талии.

Тот факт, что Анкона смог зарекомендовать себя как крупный певец в условиях жесткой конкуренции со стороны множества других первоклассных баритонов, является свидетельством его абсолютных качеств вокалиста. Его главные итальянские соперники в период между его дебютом в 1889 году и началом Первая Мировая Война мы: Маттиа Баттистини, Антонио Скотти, Джузеппе Пачини, Антонио Маджини-Колетти, Джузеппе Кампанари и Джузеппе Кашманн (род. Иосип Касман) - и от молодого поколения Verismo Opera-влияние баритонов, Титта Руффо, Риккардо Страччиари, Паскуале Амато, Джузеппе Де Лука, Эухенио Хиральдони, Марио Саммарко, Доменико Вильоне-Боргези и многообещающий новичок Карло Галеффи.

Репертуар

По мнению критика Майкла Скотта, автора книги Запись пения, Гладкая, плавная и утонченная методика пения Анконы предшествовала движению веризм. Его стиль и техника особенно хорошо подходили к операм Верди и произведениям бельканто, сочиненным Беллини и Доницетти (Такие как Я пуритани, Люсия ди Ламмермур и Ла любимый). В репертуаре Анконы партии Верди входили Жермон, Ди Луна, Риголетто, Амонасро и Яго, а также Дон Карлос в Эрнани.

Анкона также исполнила роли в исполнении Леонкавалло (Сильвио и Тонио), Пуччини (Леско и Марчелло), Масканьи (Альфио и Дэвид в Ламико Фриц), Джордано (Джерард в Андреа Шенье), Моцарт (Дон Жуан и Фигаро) и Вагнер (Вольфрам, Телрамунд и даже, иногда, Ханс Закс). Он также появлялся во французских операх, написанных Мейербер, Гуно, Бизе и, как мы видели, Массне, исполнивший такие партии, как Невер, Хоэль, Сциндиа, Эскамильо, Зурга и Валентин.

Выход на пенсию, смерть и записанное наследие

Анкона все еще был в хорошей вокальной форме, когда он решил уйти со сцены в 1916 году. Первая мировая война в то время достигла своего апогея в Европе, и Анкона в то время пела в чикагской оперной труппе. Выйдя на пенсию, он посвятил себя преподаванию. Он умер от рака легких во Флоренции, Италия, 23 февраля 1931 года. Обширная коллекция документов, фотографий и других предметов, касающихся карьеры Анконы, хранится в Стэндфордский УниверситетАрхив звукозаписи в Калифорнии.

К счастью, чистокровный голос Анконы продолжает жить в серии граммофонные записи который он сделал в течение первого десятилетия 20 века для Pathé в 1905–06 годах и, что более важно, за Виктор Говорящая Машина Компания в 1907–08 гг. Двадцать его записей Виктора теперь доступны на компакт-дисках (см. Ниже). Они состоят из нескольких песен, а также оперных арий и дуэтов Верди, Беллини, Доницетти, Мейербер, Гуно, Бизе, Леонкавалло и Джордано.

Рекомендации

  • Скотт, Майкл, Запись пения, том первый, (Дакворт, Лондон, 1977)
  • Стейн, Джон, Великая традиция: 70 лет пения под запись, (Дакворт, Лондон, 1974)
  • Розенталь, Гарольд и Варрак, Джон, Краткий Оксфордский словарь оперы, 2-е издание, (Oxford University Press, Лондон, 1980)
  • Миллер, Джеффри, примечания к вкладышу для Марио Анкона: все записи Виктора (1907–08), Romophone CD 82013-2, производство Ward Marston (Англия, 1999)

внешняя ссылка