WikiDer > Месса для четырех голосов

Mass for Four Voices
Месса для четырех голосов
Уильям Берд
Обложка
Передняя обложка "Kyrie Eleison" из Месса для четырех голосов
ПериодТюдор
ЖанрХоровая музыка/Англиканская церковная музыка
ФормаУстановка массы
ТекстОбыкновенный мессы
ЯзыкГреческий и латинский
Составлен1592-3
Движения6

В Месса для четырех голосов это хоровой Установка массы английского композитора Уильям Берд (c.1540–1623). Он был написан около 1592-15-15 годов во время правления Королева Елизавета I, и является одним из трех параметров Массовый обыкновенный который он опубликовал в Лондон в начале 1590-х гг.[1]

Он состоит из текста Мессы (Kyrie, Глория, Кредо, Санктус и Бенедикт, Agnus Dei) установлен для четырехчастный хор. Работы являются ярким примером Музыка английского Возрождения от Тюдоровский период.

Дата публикации

Массовые настройки Берда изначально публиковались в виде небольших наборных изданий. У них не было титульных листов, и принтер не был идентифицирован. Точные даты публикации массовых настроек Берда оставались неясными до 1966 года, когда историк музыки Питер Клулоу подверг сохранившиеся тетради закрыть библиографический анализ. Отслеживание закономерностей износа в деревянный блок инициалы во главе каждого движения привели его к выводу, что печать была произведена Томас Ист, известный нотный принтер в елизаветинской Англии. Выводы Клулоу можно резюмировать следующим образом:[2][3]

  • Месса из четырех частей: 1592-3 (второе издание 1598–1600)
  • Месса из трех частей: 1593-4 (второе издание 1598–1600).
  • Месса из пяти частей: 1594-5 (второе издание неизвестно)

Историческое прошлое

После религиозного конфликта Английская Реформация, настройки Католическая месса были очень секретными документами и вполне могли привести к аресту любого, кого поймали с ними. Вероятно, по этой причине Берд решил не публиковать Мессы как набор, а по отдельности в одной двулистной листовой бумаге, которую было легко скрыть. Чтобы их было труднее отследить, партбуксы не датированы, без титульных листов или предварительных материалов, а принтер Томас Ист не назван. Проект почти наверняка был предложен (и профинансирован) кругом друзей Берда среди знати и дворянства в католической общине елизаветинской эпохи. Вместе с двумя наборами Gradualia (1605, 1607) мессы представляют собой грандиозный план по обеспечению полного репертуара музыки для католиков. литургия, чтобы петь на тайных массовых празднованиях в непокорный домохозяйства. Они бы включали Торндон Холл и Ingatestone Hall, два Эссекс загородные дома, принадлежавшие главному покровителю Берда на более поздних этапах его карьеры, Сэр Джон Петре (позже барон Петр из Writtle), который был близким соседом Берда.

Стиль и влияния

Ingatestone Hall в Эссексе, где впервые, возможно, были услышаны массовые установки Берда

Местная традиция мессы прекратила свое существование после 1558 года, когда католическая королева Мэри Тюдор умер и средневековье Сарум Ритуал был официально отменен в пользу Англиканский Английская литургия. Однако английская католическая община продолжала совершать мессу незаконно, часто с большой помпой и под постоянной угрозой со стороны шпионов и платных информаторов. Три настройки Берда отражают практику Continental Tridentine литургии, включив настройки Kyrie, который редко предоставлялся в дореформационной английской среде из-за различных тропических кириев, необходимых для основных праздников в Сарум. В той степени они соответствуют литургии, как того требуют массовые празднования приходящих священников-миссионеров, которые прошли обучение на континенте в английских колледжах в г. Дуэ и Рим и вернулся в Англию, чтобы служить верным.

Тем не менее, в других отношениях эта обстановка во многом обязана практике английского до Реформации. Более длинные движения четырех- и пятичастных масс построены из мозаики коротких полукруглых секций, при этом полные секции используются только в критических точках, что характерно для самых ранних Тюдор Масса и вотивный антифон настройки. Четырехчастная месса, которая, согласно Джозеф Керман был, вероятно, первым сочиненным,[4] имеет более конкретный долг перед более ранними настройками Тюдоров, долг, который стал очевиден с тех пор, как Филип Бретт заметил, что он частично смоделирован на основе средней массы Джон Тавернер (ок. 1490–1545), высоко оцененная обстановка, которую Берд, вероятно, спел бы певчим в 1550-х годах.[5] По словам Бретта, Берд принял «основной план» Тавернера при планировании работы, но его долг перед Тавернером особенно очевиден в Sanctus, который начинается с фразы, постепенно повышающейся последовательно до пятой, шестой и седьмой, отражая параллельный отрывок из работы Тавернера. Некоторые поразительно необычные формулы каденции в Тавернере также снова появляются в сеттинге Берда. При рисовании материала из «Средней массы» Тавернера Бэрд шел по стопам Кристофер Тай, Джон Шеппард и Томас Таллис, которые все использовали его как модели для собственных массовых циклов.[6]

В Глория, Кредо и Агнус все начинаются с раздела из двух частей, который является стандартной чертой ранних циклов Тюдоровской массы. Три статьи Agnus Dei состоят соответственно из двух, трех и четырех частей. Kyrie, как механизм, наименее обязанный английским моделям, не имеет пониженных оценок и использует плотную имитацию в континентальном стиле. Все три массы используют мотив головы, который был стандартным приемом как в Тюдоровском, так и в континентальном циклах масс. В четырехчастной мессе он состоит из четырех нот D-G-Bb-A (Kyrie), переходящего в D-A-C-Bb в других частях. В Sanctus си-бемоль разительно меняется на си-бемоль натуральный, создавая неожиданный мажорный аккорд в ключевой точке музыки.

Особенностью мессы (как и мессы из пяти частей) является заключительный пункт Agnus Dei. Хотя текстовое выражение, как правило, не характерно для массовых циклов шестнадцатого века, Берд явно рассматривал окончание текста Agnus Dei «Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis pacem» как возможность выразительно трактовать слова. Он почти наверняка определил «нобис» как преследуемую католическую общину Тюдоров, как он это делал со многими текстами мотетов, которые он написал в 1580-х годах. Последняя молитва о мире в конце четырехчастной мессы - один из самых восхитительных отрывков во всей работе Берда. Он построен на беспокойной фигуре подвески, которая генерирует цепочку перекрывающихся вступлений, выстраиваясь до кульминации, прежде чем переходить в яркий финальный мажорный аккорд.

Современное исполнение

Мессы Берда были забыты на долгие годы, но возродились примерно в конце XIX века в Римско-католическая церковь в Англии. Считается, что первое современное исполнение Мессы для четырех голосов было исполнено в Лондонская молельня в Адвент 1890. Ричард Терри который был назначен первым музыкальным директором новосозданного Вестминстерский собор в 1901 г. возродил литургическую музыку Берда в регулярном богослужении.[7] Сегодня месса Берда для четырех голосов часто поется как часть евхаристической службы в церквях и соборах, имеющих хоровую традицию. Несмотря на то, что оно возникло как музыкальная форма, подавляемая протестантскими реформаторами и ограничивающаяся частными часовнями тайных католиков, это произведение сегодня обычно звучит в Англиканские соборы и является важной частью Англиканская хоровая традиция.[8]

Дискография

ГодЭтикеткаЗаголовокХудожник
1985Gimell RecordsБерд: 3 мессыУченые Таллиса/Питер Филлипс
1990Capitol RecordsБерд: Месса для четырех голосов / Месса для пяти голосовХор колледжа Святого Иоанна, Кембридж/Джордж Гест
1992НаксосУильям Берд: Месса для четырех голосов; Месса для пяти голосов; Инфеликс ЭгоОксфорд Камерата / Джереми Саммерли
1993Классика EMIБерд: Мессы для 3, 4 и 5 голосов; Ave VerumАнсамбль Хиллиард
1994ECM Новая серияБерд: Мотеты и месса для четырех голосовТеатр голосов/Пол Хиллиер
1996CRDБерд и Таллис, Месса и ПлачХор Нового Колледжа/Эдвард Хиггинботтом
2000Записи ASVByrd Edition, Vol. 5 - МассыМузыка Кардиналла/Эндрю Карвуд
2002Angel RecordsБерд: Мессы для 4 и 5 голосовШестнадцать/Гарри Кристоферс
2005Signum Records1605: Измена и раздорПевцы короля

Рекомендации

  1. ^ Для более подробных отчетов о настройках массы Берда см. J. Kerman, Мессы и мотеты Уильяма Берда (Лондон и др., 1981, стр. 183–215 и Дж. Харли, Уильям Берд, джентльмен королевской часовни (Aldershot, 1997), стр. 307–317. Наиболее авторитетным современным изданием является П. Бретт (ред.) Издание Byrd Vol. 4: Массы (Лондон, 1981). Несколько хороших изданий также доступны в Интернете. Факсимильное издание трех месс, отредактированное Джоном Милсомом, с введением и избранной библиографией Керри Маккарти, издается DIAMM.
  2. ^ П. Клулоу, "Даты публикации латинских месс Берда", Музыка и письма 47 (1966) стр. 1–9
  3. ^ Керман, Джозеф (1981). «4. Массы». Мессы и мотеты Уильяма Берда. Калифорнийский университет Press. п. 188. ISBN 9780520040335. Получено 14 октября 2017.
  4. ^ См. Керман, стр. 188–189.
  5. ^ См. П. Бретт, "Посвящение Тавернеру в массах Берда",Старинная музыка 9 (1981) стр. 169–176
  6. ^ См. Н. Дэвисон, "Структура и единство в четырех свободных тюдоровских массах", Музыкальный обзор 34 (1973) стр. 128–138
  7. ^ Родмелл, Пол (2016). Музыка и учреждения в Британии девятнадцатого века. Рутледж. п. 206. ISBN 9781317092476. Получено 13 октября 2017.
  8. ^ Уикхэм, Эдвард (5 июля 2016 г.). «Девочки на высоте: как меняется английский церковный хор, в котором доминируют мужчины». Хранитель. Получено 12 октября 2017.

внешняя ссылка