WikiDer > Нафтуле Брандвайн
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Октябрь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Октябрь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Нафтуле Брандвайн, или же Нафтули Брэндвин, (1884–1963) был евреем кларнетист и влиятельные клезмер музыкант.
Нафтуле Брандвайн | |
|---|---|
 | |
| Исходная информация | |
| Родившийся | 1884 Пшемысланы, Австро-Венгрия |
| Умер | 1963 |
| Жанры | Клезмерский |
| Инструменты | Кларнет |
биография
Ранние годы
Брандвайн родился в Пшемысланы, Австро-венгерский Галиция (сейчас же Украина), в семью клезмерских музыкантов, входивших в Растяжитель Хасидская династия основанный раввином Иегуда Хирш Брандвайн из Стратин. Его отец Пейсехе играл скрипка и был свадебным поэтом-импровизатором (Бадхн); из его тринадцати сыновей Мойше играл на скрипке, валторна, и вентильный тромбон, Мендель играл пианино, Лейзер играл барабаны, и Азриэль играл корнет; Азриэль стал первым учителем музыки Нафтуле и оказал неизгладимое влияние на его игру.
Эмиграция в США
В 1908 году Брандвайн в возрасте девятнадцати лет эмигрировал в Соединенные Штаты где он быстро стал звездой 78 оборотов в минуту эпохи, провозгласив себя «Королем еврейской музыки». Таким образом, он считался одним из первых американских художников-клезмеров, обучавшихся в Старый мир, в отличие от второго поколения, которое изучило свои навыки в Америке. В период с 1922 по 1927 год он установил двадцать четыре рекорда, сначала в составе Эйб Шварцс оркестр, а после 1923 года - сольный исполнитель.
Отклонить
Его карьера пошла на убыль с середины 1920-х годов, когда упал спрос на его традиционный подход к клезмерской музыке; он сделал свою последнюю запись в 1941 году и прожил свои последние годы в относительной безвестности, играя в Борщ Ремень.
Стиль
Брандвейн был известен как яркой личностью, так и музыкальным талантом, иногда играя с неоновая вывеска, читая "Naftule Brandwein Orchestra" на шее, спиной к публике, чтобы скрыть свое перебирать ухищрения. Он также носил подключенный рождественские огни как часть его костюма несколько раз, который однажды закоротил, когда он слишком вспотел, что чуть не ударило его током. Его дикий стиль включал в себя многие направления восточноевропейской еврейской музыки, на которую оказали влияние Греческий, турецкий, Венгерский и Цыганская музыка. Его теплый и живой стиль игры постоянно прыгал вверх и вниз по шкале и выражался в трелях, слайдах и других украшениях; его часто сравнивают с другим известным клезмерским кларнетистом своего времени, Дэйв Таррас, у которого был другой стиль звучания и фразировки.
Наследие
Хотя он не дожил до возрождения интереса к клезмерам, начавшегося в середине 1970-х годов, его наследие было возрождено новым поколением клезмерских музыкантов, которые называют его основным источником вдохновения. Сложные традиции клезмерской музыки плохо сохранились в нотах, и его записи являются одним из основных источников, на которые люди обращаются в поисках "оригинального" клезмерского стиля.
Записи
- 1997: Король клезмерского кларнета
Дань уважения
- 2008: Йом Новый король клезмерского кларнета (дань уважения Нафтуле Брандвейн) (рассмотрено Клезмерский подкаст Кейт Вользингер)
внешняя ссылка
Рекомендации
- Генри Сапозник, вкладыши для Король клезмерского кларнета.
