WikiDer > Старый Нью-Йорк (повести)

Старый Нью-Йорк (1924) представляет собой сборник из четырех новелл А. Эдит Уортон, вращаясь вокруг высшего класса Нью-Йорк общества в 1840-х, 1850-х, 1860-х и 1870-х годах.

Обзор

Новеллы не связаны между собой напрямую, хотя некоторые вымышленные персонажи появляются более чем в одном рассказе. Нью-Йорк этих историй такой же, как Нью-Йорк Эпоха невинности (1920), из которого в эти истории вошли несколько вымышленных персонажей. Наблюдение за манерами и моралью нью-йоркского высшего общества XIX века напрямую напоминает Эпоха невинности, но эти новеллы сформированы скорее как исследования персонажей, чем как полноценный роман.

Некоторые персонажи, которые пересекаются в этих четырех историях и Эпоха невинности: Миссис (Кэтрин) Мэнсон Минготт, Силлертон Джексон, миссис Лемюэль Струзерс, Генри Ван дер Люйден. Другие семьи и учреждения также фигурируют более чем в одном месте в этом расширенном наборе рассказов о Нью-Йорке.

Четыре новеллы

Десятилетия, указанные в подзаголовках к рассказам, делают их приквелами в некотором роде Эпоха невинности. С таким же успехом все пятеро могут быть вырезаны из одного куска ткани, с общими настройками, персонажами, социальной проницательностью, одинаковым понимающим взглядом на важные детали и случайной опорой (тренер-канарейка, часы ормолу).

Ложный рассвет (Части первая и вторая) (Сороковые)

Льюису Рэйси только исполнился 21 год, его отец, Халстон Рэйси, отправил в Европу собрать великие произведения искусства, которые послужат основой для коллекции, благодаря которой старший Рэйси надеется стать известным потомкам. Хэлстон Рейси заработал собственное состояние; он намерен быть известен истории как патриарх династии. Ожидается, что Льюис вернет произведения искусства известных художников, уже признанных и принятых правящими законодателями моды Нью-Йорка. Он знает, чего от него ждут, но в Европе он заводит друзей, в том числе Джона Рескина, которые побуждают его покупать вместо этого работы, которые они считают лучшими, художников, ранее неизвестных в Нью-Йорке. Когда Льюис показывает работы своему отцу по возвращении , его отец встревожен его выбором. Его отец практически не приемлет Льюиса. Умирая вскоре после этого, его отец также не может осудить выбор Льюиса в браке. Возлюбленная Льюиса поразительно похожа на сюжеты работ, которые Льюис купил на состояние своего отца, и вместе они открывают галерею, чтобы показать его работы. Нью-йоркское общество в целом не одобряет работы, и только спустя десятилетия, намного позже. все Райси умерли, поэтому искусство, которое выбрал Льюис, признано ценным.

Старая дева (Части первая и вторая) (Пятидесятые)

Эта новелла занимает целую треть съемочной площадки и, возможно, имеет наиболее богато проработанных персонажей и сюжетную линию. Делия Ральстон, урожденная Ловелл, принимает свою кузину Шарлотту («Болтливость») Ловелл, которая собирается выйти замуж. Шарлотта признается, что является матерью печально известного подкидыша. Ее предполагаемый, Джо Ральстон, который не знает о ее ребенке, желает, чтобы она бросила работу в приюте, где живет ребенок. Шарлотта не хочет отказываться от встречи с дочерью Клементиной («Тина»). Отец ребенка - Клемент Спендер, житель Нью-Йорка, который переехал за границу, чтобы продолжить жизнь художника. Одно время Делия также испытывала романтическое влечение к Спендеру, и Делия соглашается проследить за тем, чтобы Тина и Шарлотта не были разлучены, но она также следит за тем, чтобы Шарлотте не разрешили выйти замуж за Джо Ролстона (двоюродного брата мужа Делии Джима). Муж Делии умирает, и Шарлотта и Тина переезжают в дом Делии. Когда Тина достигнет совершеннолетия, поскольку она известна в обществе как сирота, не имеющая семьи и имущества, ее шансы на замужество туманны, хотя она привлекает множество поклонников. Шарлотта опасается, что Тина повторит схему, начатую Шарлоттой, забеременев до того, как найдет мужа. Чтобы предотвратить эту участь, Делия усыновляет Тину как собственную дочь, а Тина находит жениха. История заканчивается в ночь перед тем, как Тина выходит замуж, с усилением напряженности между двумя пожилыми женщинами из-за того, кто имеет право считаться матерью Тины.

Новелла была адаптирована для сцены Зои Акинс, и выиграл 1935 г. Пулитцеровская премия в области драмы. Киноверсия была впоследствии произведена в 1939 г. Ворнер Браззерс. Режиссер Эдмунд Гулдинг, фильм снялся Бетт Дэвис в нашумевшем исполнении^[1] как Шарлотта, с Мириам Хопкинс как Делия и Джордж Брент как Клем Спендер. Студии не удалось получить одобрение от Администрация производственного кода из-за сюжетов о незаконной связи и незаконности ребенка.^[2]

Искра (Шестидесятые)

Наименее формально развитая из четырех новелл рассказывается с точки зрения 1890-х годов, хотя период ее интереса якобы приходится на 1860-е годы. Это касается Хейли Делэйн, которая была школьником, когда началась гражданская война. Он сбежал, чтобы присоединиться к войне, был ранен в Булл Ран и долгое время лечился в больничном лагере в Вашингтоне. Там он встретил таинственного незнакомца, память о котором оставалась с ним все эти годы, почти духовным или моральным наставником. Делан женится на Лейле Грейси, дочери старого Билла Грейси, пьющего и игрока с дурной репутацией. Рассказчик замечает, что Хейли Делейн, кажется, принадлежит к другому возрасту, пытаясь угадать, подходит ли он лучше как римлянин, грек или какой-нибудь другой древний европеец. Лейла чередуется между преданностью Хейли и любовью к другим мужчинам. Рассказчик становится свидетелем того, как Хейли избивает одного из своих женихов, когда Хейли замечает, что он оскорбляет пони для поло. Рассказчик признает, что за эскизом персонажа не так много истории. Хейли берет Билла Грейси в свой дом, когда старик становится старше и нуждается в помощи; Лейла некоторое время мирится с отцом, а затем уезжает в Европу; Хейли, равнодушный к ее суждениям или общественным взглядам, продолжает ухаживать за своим тестем. Однажды Хейли приходит навестить рассказчика и случайно обнаруживает, что старик, которого он знал по госпитальному лагерю Гражданской войны, был Уолт Уитмен. Рассказчик почитает Уитмена и его письмо; Хейли не особо об этом думает.

Новый год (Семидесятые)

Общество мало думает о явном романе миссис Лиззи Хазелдин с неженатым Генри Перстом. Как выясняется, общество невежественно и нечувствительно к этому делу.

Все истории наполнены плотной и живой игрой идей. Религия, права женщин, художественная критика, ограничения и структуры общества, место богатства среди элитного класса Манхэттена, семейная лояльность, любовь, страсть и честь - все это исследуется в центре внимания Уортона, переплетается с острыми, часто афористическими взглядами Уортона. наблюдения об обществе, которое она хорошо знала, потому что в нем выросла. Пример из «Нового года»: «Самодостаточное маленькое общество исчезнувшего Нью-Йорка не придавало большого значения богатству, но считало бедность настолько неприятной, что просто не принимало ее во внимание». На всем протяжении Уортона улавливает острое чувство дуги времени; часто ностальгически отмечает вещи, которые меняются или теряются с течением поколений (объекты, места, семьи, учреждения, нравы). Бесчисленные поясняющие сюжеты и детали опущены в конспектах.

Публикация

Четыре новеллы были впервые опубликованы в 1924 году Д. Эпплтоном и компанией с иллюстрациями Эдварда К. Касвелла. Авторское право было возобновлено в 1951 году Уильямом Р. Тайлером. В настоящее время (2011 г.) они доступны в виде специальной бумажной версии от Scribner, выпущенной в 1995 г. (ISBN 978-0-02-038314-7) и в твердом переплете из Библиотека Америки.^[3]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Полный текст Старый Нью-Йорк в Цифровая библиотека HathiTrust:
  • "Ложный рассвет"
  • "Старая дева"
  • "Искра"
  • "Новый год"