WikiDer > Пафнутий (пьеса)

Paphnutius (play)
Пафнутий
НаписаноHrotsvitha
СимволыТаис,
Пафнутий Подвижник
Дата премьерынеизвестный
(написано 10 веком нашей эры)
Исходный языклатинский
ЖанрСхоластическая драма
ПараметрРимский Египет,
4 век нашей эры

Пафнутий или же Обращение проститутки-тайцы пьеса, первоначально написанная на латыни Хроцвита из Гандершейма (935–1002). Это касается взаимоотношений между Saint Thaïs, когда куртизанка из Александрия в Римский Египет, и Пафнутий Подвижник,[1] отшельник, предложивший ей обращение в христианство. Персонажи пьесы жили в 4 веке. Намного позже в Европе, начиная с раннего средний возраст, повесть о святом Таисе также пользовалась большой популярностью.[2]

Очевидно, Хроцвита использовала в качестве источника для своей пьесы Vita Thaisis, многовековой перевод на латинский язык жизни святого Таиса (оригинал на греческом языке). Драматург, Бенедиктинский Канонисса из Саксония (северо-запад Германии), опираясь на традицию, очевидно, создал повествовательную линию и отличительный характер для святого Таиса, соответствующий средневековый христианин мировоззрение.[3][4]

Играть в

Возможно, неожиданно пьеса начинается с научного диалога между священнослужители о гармонии, присущей сотворенному миру. Тема согласия создает сцену для драмы беспорядочной жизни куртизанок Таис. «Она сияет в удивительной красоте», но она также «угрожает людям гнусным позором».[5]

В пьесе Таис представлен как человек, «всегда стремившийся накопить богатство».[6] Святой Пафнутий объясняет своим ученикам, что «не только легкомысленная молодежь растрачивает на нее немногочисленное имущество своих семей, но даже уважаемые мужчины растрачивают свои драгоценные сокровища, расточая ей дары ...».[7] Современный писатель отмечает: «Таис Хроцвита стала проституткой из-за своей любви к деньгам. Корень ее аморальности - жадность, которая в сочетании с ее огромной красотой привела к выбору проституции в качестве карьеры».[8]

После своего обращения в христианство она «уничтожает» 400 фунтов золота и сжигает другие сокровища на глазах у своих бывших покровителей. Пафнутий восклицает Таису: «О, как ты изменился по сравнению с прежним состоянием, когда ты горел дурными страстями и разжигался жадностью к собственности!»[9]

Изображение ее преобразование, ее переход от куртизанки к христианке, может показаться современной публике довольно урезанной. Впоследствии Пафнутий описывал это событие одному из религиозных братьев: «Я посетил ее, замаскированный под любовника, тайно и победил ее похотливый ум сначала увещеваниями и лестью, а затем я напугал ее резкими угрозами».[10]

Их первая встреча частично представлена ​​следующим образом:

Пафнутий: Разве нет другой комнаты, где мы можем поговорить более конфиденциально, той, которая спрятана?
Таис: Есть один такой скрытый, такой секретный, что никто, кроме меня, не знает его внутри, кроме Бога.
Пафнутий: Что за Бог?
Таис: Истинный Бог.
Пафнутий: Вы верите, что Он знает, что мы делаем?
Таис: Я знаю, что ничто не скрыто от Его взгляда.
Пафнутий: Вы верите, что Он не обращает внимания на дела нечестивых или что Он отмеряет справедливость как полагается?
Таис: Я верю, что Он справедливо взвешивает достоинства каждого человека на Своих весах и что каждый по заслугам получает от Него награду или муки ".[11]

Затем Пафнутий прямо осуждает ее действия как заслуживающие проклятие. Таис без возражений соглашается с точкой зрения Пафнутия; она становится тревожной. Видимо, ей удалось скрыть от себя знание своего греха. Когда Пафнутий противостоит ей, Таис быстро осознает свой самообман. Затем она пришла к тому, чтобы услышать внутри себя разлад, который привел к ее неуравновешенной жизни с ее разрушительными последствиями. Она раскаивается.[12]

Вступив в процесс духовной трансформации, Таис говорит Пафнутию, что «все ангелы воспевают Его хвалу и Его доброту, потому что Он никогда не пренебрегает смирением кающейся души».[13] Таис сжигает свои нечестные сокровища; Затем она следует за Пафнутием в пустыню, к монастырь где она будет жить под руководством настоятельница на несколько лет. Там в одиночестве заточенный и кающийся, она пересмотрела в новом свете свою прежнюю жизнь и искала прощение.[14]

Здесь Пафнутий, доставляя новообращенную Таис к месту ее духовного убежища и убежища, обращается к настоятельница монастыря в египетской пустыне, о ее недавнем прошлом и надлежащем уходе за ней:

"Я принесла вам полуживую козочку, недавно вырванную из волчьих зубов. Я надеюсь, что благодаря вашему состраданию [ее] убежище будет застраховано, и что благодаря вашей заботе [она] вылечится, и что, отбросив грубую шкуру козла, она оденется в мягкую шерсть ягненка ».[15]

Позже, когда к ней приближается смерть, Таис молится Богу: «Ты, создавший меня, помилуй меня ...». Пафнутий также молится, «чтобы Таис воскресла в точности такой, какой она была, человеком, и, присоединившись к белым ягнятам, может войти в вечные радости».[7]

Комментарий

"Философские идеи гармония на протяжении всего творения, «представленные в начале пьесы, обязывают нас» интерпретировать греховность Таис не как торжество зла, а как дисбаланс или разлад между частями ее созданного существа. Хроцвит смотрит на эту женщину, которая действует как вулкан похоти ... Она видит ... ее раздор musica humana тела и души ... Как только Пафнутий направил Таис к действиям, которые приводят ее тело и поведение в соответствие с ее познанием о Боге, «возникает« согласие между телом и душой как сущностью человеческого существа ».[16] Игра Хроцвитхи не лишена тонкости.

Производство

Спектакль поставлен в 1890-е гг. Альфред Джарри«Театр Пантин» в версии с участием марионеток.[17]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Или альтернативно Пафнутий из Фив. Оба почитаются как святые.
  2. ^ Жизнь святого Таиса: Вступление В архиве 2015-06-30 на Wayback Machine re "Библиотека Р. Х. Роббина, проект Камелот". Проверено: 8 января 2013 г.
  3. ^ Кэтрин Н. Уилсон (перевод с введением), Драмы Хроцвита из Гандершейма (Саскатун: Peregina Publishing Co., 1985), драма Обращение тайской блудницы на 92-112.
  4. ^ Кэтрин Н. Уилсон (переводчик), Пьесы Хроцвиты из Гандерсхайма (Нью-Йорк: Garland Publishing Co., 1989), пьеса Пафнутий на 93-122.
  5. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 98. Wilson (tr.), Пьесы Хроцвитхи (1989) at 102-103. Она «готова заманить в ловушку своей красотой всех мужчин и увлечь их за собой в вечную погибель». Идентификатор.
  6. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 103. Wilson (tr.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 111.
  7. ^ а б Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985), стр. 110–111. Уилсон (тр.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 122.
  8. ^ Стивен Л. Уэйлс, Духовность и политика в творчестве Хроцвита из Гандершейма (Селингроув: Susquehanna University Press, 2006), глава о Таис, стр. 181-189, цитата выше, стр. 185. «Корень ее распутства - ее жадность, Radix Enum luxuriae Cupiditas, и поэтому она стала крахом для многих мужчин, чья слабость привела их к бедности ". Идентификатор.
  9. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 102. Уилсон (тр.), Пьесы Хроцвитхи (1989), стр. 110, 109.
  10. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 118. Wilson (tr.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 108.
  11. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 100. Уилсон (тр.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 118.
  12. ^ Уэйлс, Духовность и политика в творчестве Хроцвита Гандершейма (2006), его глава о Тайсе, 181–189.
  13. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) at 109-110. Уилсон (тр.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 121.
  14. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985) на 104. Wilson (tr.), Пьесы Хроцвитхи (1989) на 112.
  15. ^ Уилсон (тр.), Драмы Гроцвита (1985), на 104. Wilson (tr.), Пьесы Хроцвитхи (1989), 112.
  16. ^ Уэйлс, Духовность и политика в творчестве Хроцвита из Гандершейма (2006) at 188-189.
  17. ^ https://wepa.unima.org/en/alfred-jarry/

внешняя ссылка