WikiDer > Парижские квартеты - Википедия

Paris quartets - Wikipedia

Георг Филипп Телеманн

В Парижские квартеты это собирательное обозначение двух наборов Камерная музыка сочинения, каждое из шести произведений для флейты, скрипки, виола да гамба (или же виолончель), и континуо, к Георг Филипп Телеманн, впервые опубликованные в 1730 и 1738 годах соответственно. Телеманн назвал свои две коллекции Quadri и Nouveaux Quatuors. Коллективное название «Парижские квартеты» было впервые присвоено им во второй половине двадцатого века редакторами «Телемана». Musikalische Werkeиз-за их связи с визитом знаменитостей Телеманна в Париж в 1737–1738 гг. (Зон 2008, 600н37). На них есть числа 43: D1, 43: D3, 43: e1, 43: e4, 43: G1, 43: G4, 43: g1, 43: A1, 43: A3, 43: a2, 43: h1, 43: h2 в TWV (каталог произведений Телеманна).

История

В Михайловский (29 сентября) 1737 г. Телеман, наконец, покинул Гамбург и отправился в давно откладывающуюся поездку в Париж, куда он был приглашен не менее семи лет назад четырьмя выдающимися французскими музыкантами: Мишель Блаве, скрипач Жан-Пьер Гиньон, гамбист Жан-Батист Форкрей, и виолончелист / клавесинист по имени принц Эдуард, точная личность которого неизвестна (Сэди 1978–79, 41; Телеман 1740 г., 366–67; Зон 2008, 453). К 1730 году слава Телемана распространилась по Европе, во многом благодаря распространению его музыки в печатной форме, которая была главным источником признательности его французскими хозяевами. Готовясь к этому визиту (и для этих четырех музыкантов), Телеман составил первую серию из шести парижских квартетов, которые он опубликовал в Гамбурге под (итальянским) названием. Квадри на скрипке, flauto traversiere, виола да гамба или виолончель, e fondamento: рипартити в 2. концерте, 2. балетте, 2. суонате в 1730 году. В ожидании его прибытия парижский издатель Le Clerc перепечатал их в 1736 году как Шесть четверостиший: виолончель, флейта, фиалка или виолончель и басс (продолжение). Тем временем Телеман составил второй сет из шести квартетов. Они также были напечатаны Ле Клерком в 1738 году во время пребывания Телемана в Париже под названием Nouveaux quatuors в шести сюитах: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où violoncel, et basse continë. Все двенадцать квартетов были сыграны во время визита композитора четырьмя приглашенными музыкантами, несомненно, в сопровождении самого Телемана на клавесине. Чтобы Форкрей и Эдуард могли по очереди играть басовые партии соло и континуо, Телеман сочинил отдельные версии басовых партий. облигато партия, одна для альта да гамба, другая для виолончели - «хитрый дипломатический жест, типичный для практического ума Телемана» (Бергманн 1967, 1101).

Анализ

Quadri

Шесть Quadri, для флейты, скрипки, альта да гамба или виолончели и бассо континуо составляют réunion des goûts, в том, что они представляют три национальных стиля в парах (итальянских) концерты соль мажор и ре мажор, (немецкий) сонаты ля мажор и соль минор) и (французский) апартаменты ми минор и си минор (Зон 2008, 413). Возможно, это смешение стилей - преднамеренный намек на Франсуа Куперен, опубликовавший в 1724 году серию камерных произведений под общим названием le goûts réunis (предваряется "Essai de la réunion des Goûts François et Italien"), а два года спустя набор из четырех трио-сонат под названием Les Nations, в котором французский, испанский, Имперский, и Пьемонтский представлены национальные черты. Многосекционная, квазиимпровизационная конструкция первого квартета предполагает функцию прелюдии к остальной части сборника, подобно «сонадам», которые вводят каждую сюиту в Les Nations (Зон 2008, 415). Несмотря на свое обозначение «Парижскими» квартетами, « Quadri не более «парижские», чем другие гамбургские издания, известные во французской столице »(Зон 2008, 600н37).

Комбинация инструментов, выбранная Телеманн, обеспечивает большую гибкость при группировании, поскольку партия облигато гамба (которая полностью не зависит от непрерывного баса) может работать в регистре баса, тенора или альта. Хотя он предоставил отдельные версии для альта да гамба и виолончели, из указания «Violoncello, in luogo della Viola» на титульном листе Телемана и отдельной части для виолончели следует, что его первым выбором была виола да гамба. Три инструмента облигато в равной степени участвуют в тематической разработке квартетов, часто демонстрируя калейдоскопические текстуры с быстро меняющимися парами инструментов. Несмотря на то, что упор делается на техническую виртуозность, прогрессивный подход Телемана к форме учитывает возникающие Галант стиль, поспособствовавший популярности квартетов (Зон 2008, 413–14).

Nouveaux quatuors

В Nouveaux Quatuors и шесть люксов, как видно из названия, все в форма люкс (в отличие от первого набора квартетов). Клавиши ре мажор, ля минор, соль мажор, си минор, ля мажор и ми минор. Этот второй набор поддерживает и даже в некоторых отношениях превосходит высокие стандарты квартетного письма, которые Телеман установил в Quadri. Несмотря на французское название и формы, эти квартеты являются скорее продолжением réunion des gots чем поклон французскому стилю, и эта современная особенность стала важным фактором в обеспечении популярности этих квартетов в Париже. Другим фактором могло быть равное участие трех частей obbligato, что имело сильный культурный резонанс в обществе, увлеченном искусством разговора (Зон 2008, 453–54).

Дальнейшие квартеты

Еще два сборника, каждый из шести квартетов Телемана и партитур которых хотя бы немного отличается от квартетов, связанных с визитом Телемана в 1737–1738 гг., Были впоследствии опубликованы в Париже. Примерно с 1746 по 1748 год Ле Клерк выпустил коллекцию Шесть четвертей или трио на 2 флейтах-траверсьерах или 2 виолончелях и 2 виолончелях или 2 фузах, dont le second peut être entierement retranché, ou se joüer sur le clavessin (Шесть квартетов или трио для двух флейт или скрипок и двух виолончелей или фагота, второй из которых может быть полностью опущен или заменен на клавесин). Словно Quadri, это было переиздание сборника, впервые опубликованного в Гамбурге в 1733 г. (Зон 2008, 359, 454, 560). Таким образом, это был третий сборник квартетов Телемана, изданный в Париже. Где-то между 1752 и 1760 годами Ле Клерк выпустил Quatrième livre de quatuors, флейта, скрипка, альт и бассо континуо. Это издание почти наверняка не было санкционировано композитором, поскольку оно состоит из довольно неуклюжих аранжировок ранних произведений, изначально написанных полностью для струнных. Оригинальные версии находятся в рукописях на Дармштадт и Дрезден, скопированные между 1710 и 1735 годами, в итальянском стиле Телемана 1709–1715 гг. (Зон 2008, 266–67).

Прием

Через два года после возвращения в Гамбург сам Телеман сообщил о том, какое влияние оказали его квартеты в Париже:

Замечательные выступления этих квартетов господа Blavet (поперечная флейта), Guignon (скрипка) младший Forcroy [т.е. Форкерей] (альт да гамба) и Эдуард (виолончель) стоило бы описать, если бы можно было найти слова, чтобы воздать им должное. Короче говоря, они привлекли внимание двора и города и за очень короткое время приобрели для меня почти всеобщую известность и возросшее уважение. (Телеман 1740 г., 367, перевод с Бергманн 1967, 1101)

Телеман при жизни прославился составлением квартетов, из которых он написал не менее 40 (Олескевич 2003, 490; Рунке 1992, 137–92). Однако только два современных автора предлагают подробное обсуждение квартетного письма в целом и квартетов Телемана в частности. Иоганн Адольф Шайбе и Иоганн Иоахим Куантц (Олескевич 2003, 492).

В выпуске своего еженедельного музыкального журнала за вторник, 26 января 1740 г., Der Critische MusikusШайбе написал статью, в которой объяснял, что написание квартета ставит перед композитором особые задачи. Согласно Шайбе, они могли быть написаны на французский манер или в уникальном для них стиле; формально это могут быть сонаты или концертная форма. Из этих замечаний становится ясно, что Шайбе имел в виду парижские квартеты Телемана, и особенно когда он заметил, что «обычно лучше всего использовать вместе четыре разных инструмента; прежде всего, поперечную флейту, скрипку, альт да гамба и бас. лучше всего звучат вместе "(Олескевич 2003, 490–91).

В его Versuch (Quantz 2001), Кванц, кажется, негласно критикует поздний стиль Телемана, восхваляя только более ранние квартеты, написанные до 1734 года. После публикации книги Кванца в 1752 году Телеман написал автору. Хотя его письмо не сохранилось, судя по ответу Кванца, он, очевидно, требовал знать, почему Куантс упомянул только свои ранние, неопубликованные трио и квартеты. Кванц ответил, что «именно эти квартеты впервые заставили меня лично лучше понять характеристики хороших квартетов и вдохновили меня несколько лет назад на то, чтобы отважиться заняться именно этой областью. Ты бы винил меня, если бы я, не пренебрегая другими, испытывал к ним особую любовь? " (Зон 1997, 441). Из этого ответа, а также из своих собственных квартетов кажется очевидным, что Кванц не столько думал о композиционных деталях работ Телемана, сколько с ностальгией вспоминал свою любовь к тем произведениям, которые он изучал в юности (Олескевич 2003, 501).

Редакции

  • Телеманн, Георг Филипп. 1730. Квадри на скрипке, flauto traversiere, viola da gamba o виолончель, e fondamento: ripartiti in 2. Concerti, 2. balletti, 2. suonate. Гамбург: Телеманн. Перепечатано, Факсимильное собрание Шумилова SH 01. [Густавсберг]: Musici Segreti; [Магдебург]: издание Walhall, 2004.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1736 г. Шесть четверостиший: виолончель, флейта, фиалка или виолончель и басс континуэ, Nouvelle Edition, Gravée Par De Gland, graveur du roy. Париж: г-н Ле Клерк ле Кадет, Ле Сэр Ле Клерк, La vieuve Boivin. Перепечатано с копии в Библиотеке Конгресса США. Базель: Musica Musica, Марк А. Мидоу, 1981.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1738. Nouveaux quatuors в шести сюитах: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où виолончели и т. Д.. Париж: L'auteur, Vater, Boivin, et Le Clerc. Перепечатано с копии в Библиотеке Конгресса США. Факсимиле исполнителей 98224. Нью-Йорк: Факсимиле исполнителей, 1998.

Рекомендации

  • Бергманн, Вальтер. 1967. «Телеман в Париже». Музыкальные времена 108, нет. 1498 (декабрь): 1101–1103.
  • Олескевич, Мэри. 2003. "Quatuors" Кванца и другие недавно открытые работы ". Старинная музыка 31, нет. 4 (ноябрь): 484–96, 498–504.
  • Куантц, Иоганн Иоахим. 2001. Об игре на флейте, исправленное переиздание второго издания, переведенное с примечаниями и предисловием Э. Р. Райли. Лондон: Фабер и Фабер; Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-473-2 (PBK).
  • Рунке, Мартин (ред.). 1992 г. Георг Филипп Телеман: Thematisch- Systematisches Verzeichnis seiner Werke (TWV): ​​Instrumentalwerke 2. Кассель: Bärenreiter.
  • Сэди, Джули Энн. 1978–79. "Смычковые инструменты континуо во французской камерной музыке барокко". Труды Королевской музыкальной ассоциации 105:37–49.
  • Телеманн, Георг Филипп. 1740. "Telemann". В Grundlage einer Ehrenpforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler и др. Leben, Wercke, Verdienste и др. Erscheinen sollen, Отредактировано Иоганн Маттезон, 354–69. Гамбург: In Verlegung des Verfassers. Новый выпуск, с исходной разбивкой на страницы, отредактированный Макс Шнайдер. Берлин: Kommissionsverlag von Leo Liepmannssohn, Antiquariat, 1910.
  • Зон, Стивен. 1997. "Новый взгляд на защиту музыки Телемана Кванцем". Старинная музыка 25, нет. 3 (август): 441–50, 452–61.
  • Зон, Стивен. 2008 г. Музыка для смешанного вкуса: стиль, жанр и смысл в инструментальных произведениях Телемана. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-803796-5.

внешняя ссылка