WikiDer > Парк Со-бо - Википедия

Парк Со-бо
Пар Со-Бо, 88 лет, все еще работает в своей студии в Ёнхи-Донге, Сеул, в 2019 году.
Корейское имя
Хангыль	박서보
Ханджа	朴栖甫
Пересмотренная романизация	Бак Сео-бо
МакКьюн – Райшауэр	Пак Со-бо

Парк Со-бо (также известный как Корейский: 박서보, Парк Со-Бо или же Со-Бо Парк) - корейский художник, входящий в первое поколение современных художников в Южная Корея. Он был плодовитым художником, хорошо известным своими 'Французский: Ecriture'картин, и был одной из самых влиятельных фигур в современном Корейское искусство история. Сейчас он широко считается крестным отцом Dansaekhwa возникла в Южной Корее в 1970-х годах.

Жизнь^[1]

Ранние годы

Со-бо родился третьим сыном из 8 детей в Уезд Ечхон Северного Кёнсана, Chōsen в оккупированных японцами Южная Корея 15 ноября 1931 года. Первоначально он был назван Джэ Хонг Парк. Название Сео-бо используется с 1955 года как псевдоним, чтобы избежать принудительного призыва. Примерно в 1940 году его семья переехала из Yecheon к Anseong в Провинция Кёнгидо где его отец Дже Хун Пак начал работать местным адвокатом в собственном доме. Они комфортно жили в большом доме. С детства Со-бо любила рисовать. Он тратил время на копирование великих произведений восточной живописи великих корейских художников. Хотя его отец хотел, чтобы он изучал право, Со-бо настаивал на том, чтобы заниматься искусством. Несмотря на сопротивление отца, он вошел Университет Хонгик учиться восточная живопись под руководством Йи Юнгро.

Корейская война

Пак Со-Бо на первом курсе в университете Хонгик в 1953 году сразу после соглашения о прекращении огня во время корейской войны.

Однако его счастливый первый год был прерван всплеском Корейская война. Он едва выжил в хаосе военного времени, пережив внезапную смерть своего отца, призыв в армию как северокорейских, так и южнокорейских войск и долгую зимнюю эвакуацию пешком из своего родного города. Anseong к Масан. В 1952 году Со-бо с трудом удалось вернуться в школу. Университет Хонгик временно переехал в Пусан в военное время. Он поступил на второй курс и сменил специализацию на западную живопись, потому что все его профессора восточной живописи ушли. Он научился рисовать с нуля под руководством Ванки Ким еще 3 года и закончил в 1955 году. Хотя в 1953 году было объявлено о прекращении огня, вся страна страдала от нищеты и безнравственности. Между беженцами, вдовами и сиротами шла конкуренция за еду и деньги. Со-бо ничем от них не отличался. На учебу он зарабатывал, продавая портреты солдатам США на улицах и в ресторанах. Он спал в пустом классе школы и пропускал приемы пищи, пока кто-то не захотел купить у него одну. Он рисовал или рисовал с последними каплями тюбиков масляной краски и маленькими кусочками древесного угля, которые выбрасывали его одноклассники, а иногда даже с соевым соусом, который он украл из ресторана. Он думал, что в этом мире не на кого положиться. Он работал все упорнее и упорнее ради будущего успеха.

Деятельность арт-группы

Однако он стал беглецом. Хотя он закончил военную службу в Корпус военных делопроизводителей в течение последнего семестра правительство Сингман Ри нарушили свое обещание позволить корейской армии призывать выпускников мужского пола на выпускной. Сообщенный его друзьями из других университетов, Со-бо не пошел на церемонию и сразу же убежал. Он пошел к своему другу с большим знанием Китайская классика попросить придумать для него новое имя. С тех пор Со-бо притворялся, что ему под тридцать, в шляпе с усами и назывался псевдонимом. Он даже привел своего лучшего друга Ким Чан Ёль в качестве телохранителя в свадебном путешествии вместе со своей невестой, потому что он был полицейским.

1958 Пак Со-Бо со своими коллегами на 3-й современной выставке Ассоциации художников Хён-Дая в Сеуле, Южная Корея, 1958 год.

Он получил приз на Корейской национальной художественной выставке в 1954 году в качестве студента и снова в 1955 году. Тем не менее, Национальная художественная выставка никогда не обходилась без проблем с момента ее основания в 1949 году. Со-бо заявил о возражении против Национальной художественной выставки с Трое из его школьных друзей и открыли свою групповую выставку в 1956 году. Это привлекло внимание общественности, и газеты осветили неповиновение молодых художников. С 1957 по 1960 год Со-бо участвовал в групповых выставках Ассоциации художников Хён-Дая, где сблизился с Ким Чан-ёль. Ассоциация художников Хён-Дэ хорошо известна своими инициаторами Informel впервые в Корее.

Брак и работа

Пак Со-Бо стоит перед своей картиной Первородный грех (Péché originel) на групповой выставке молодых художников мира в Париже.

Он женился в 1958 году и стал отцом своему первому сыну Сын Чжо в 1959 году. Он не получил должной работы, поскольку находился в розыске. Это было время, когда современные картины не продавались. Его жена и ребенок бедствовали. Со-бо нужен был прорыв в жизни. Поэтому он без колебаний уехал в Париж, когда его выбрали в качестве национального представителя молодого художника для Молодые художники мира в Париже в 1961 году. Это была программа резидентуры, организованная Французским национальным комитетом Международная ассоциация искусства при поддержке ЮНЕСКО. Когда он вернулся из Парижа в Сеул, он начал преподавать в Университет Хонгик, Сеул. Однако он стал козлом отпущения в динамике между профессорами и фондом частной школы, что привело к его отставке. Без работы он остался дома и случайно обнаружил свою давнюю тему смирения и самодисциплины, наблюдая за своим 3-летним вторым сыном, Сын Хо. С 1967 года Со-бо сделал попытку создать свою первую работу в своем фирменном стиле «Ecriture». В 1970 году он был вновь призван на должность профессора в университете Хонгик и служил для обучения, пока не вышел на пенсию в 1997 году. Он был деканом Высшей школы изящных искусств Университета Хонгик с 1985 по 1986 год и деканом Колледжа изящных искусств с 1986 года. по 1990 г. Он получил почетную докторскую степень того же университета в 2000 г.

Рождение Ecriture и Движение современного искусства

В дополнение к его приверженности образованию, он также много работал в Федерации художественных и культурных организаций Кореи в течение 10 лет в 1970-х годах и занимал пост председателя с 1977 по 1980 год. Он организовал новые формы выставок, такие как "Ecole de Séoul" »(1975–1999) и« Независимые »(1973 ~ 1980) и фестивали современного искусства в каждом городе. Когда он провалил выборы на второй срок, он полностью сконцентрировался на живописи в своей новой студии в г. Anseong он построил в 1981 году. Там он наткнулся на Корейская бумага «Ханджи» и его «Ecriture» преобразились. Историки искусства соглашаются разделить его серию Eciture на три фазы: начальную, среднюю и последнюю. «Ecriture» с ханджи появляются как на средней стадии, так и на последней стадии. Более 150 произведений «Ecriture» на холсте сгорели в результате случайного пожара в его студии в Ансон в 1996 году. Это было таким шоком для Со-бо, что он перестал посещать студию, пока его жена не продала ее в 2006 году. У него был новый студия с жилым помещением, построенная в Сунгсандон, Мапоху, Сеул в 1997 году, и переехала в это здание в 1999 году. Он был близок к смерти из-за инфаркта миокарда в 1994 году и снова, к счастью, пережил внезапный приступ инфаркта мозга. в 2009.

Пак Со-Бо и сопровождающие его лица из 1-й школы Сеула на 1-й выставке 1975 года.

Поздняя жизнь

Он основал Фонд искусства и культуры Сео-бо в Сеуле в 1994 году и оставался его президентом, пока его первый сын не занял этот пост в 2014 году. В 2019 году у него была вторая ретроспективная выставка в Национальном музее современного искусства в Сеуле. Он живет в его новом доме в Ёнхуэй-дон, Сеул с женой и семьей его второго сына и все еще работает над картинами, чтобы активно бороться с его старением и хроническими заболеваниями. У него двое сыновей и одна дочь, трое внуков.

Изобразительное искусство^[2]

Визуальный язык Парка начинается с Корейская гражданская война в 1950 году. Он только что поступил в университет Хонг-Ик, чтобы изучать искусство, но вместо этого прерывание войны привело к тому, что можно было бы назвать «ускоренным курсом». Он много раз говорил:

«Только представьте, мне пришлось делать все, что делал Дада, плюс то, что делали послевоенные художники абстракции - есть некоторые вещи, с которыми вы ничего не можете сделать в жизни - но я думаю, это была просто моя судьба».

В том же духе, что и Пауль КлееЗнаменитые слова: «Чем ужаснее становится этот мир (как он сейчас), тем более абстрактным становится искусство», Парк обратился к абстракции в 1950-х годах. Ни одна из его работ с первых дней его карьеры не сохранилась, а только фотография его работы, Солнечное пятно (1955) остается. Работа была частью печально известной выставки под названием Шоу четырех художников в мае 1956 года, это была групповая выставка, состоящая из Пак, Ким Ён Ван, Ким Чунг Сон и Мун У Шик. Шоу было сопротивлением старому порядку в искусстве в Корее, уходящему корнями в Японские колониальные времена.

Пак и его друзья-художники основали Хёндэ-Михёп в 1957 году. Бан Гын Тэк, который позже станет известным искусствоведом в Корее, признал искусство Хёндэ-Михёп как Informel.

Чхон Сын-Бок, журналист из Корейской Республики, описывает художественный стиль Пак как таковой:^[3]

«В грамматическом смысле, я должен сказать, что его работу трудно назвать живописью, поскольку он сознательный художник, работающий с любопытными металлами и химическими материалами, а не с настоящей краской, которую ему слишком дорого использовать. Сказать, что рисование с действием, подобное его, непонятно, и поэтому это не живопись, это все равно что сказать, что продвинутая математика, такая как дифференциальное исчисление, не относится к области математики.

Со-Бо никогда не покупает нормальные холсты. Вместо этого он идет в ломовую лавку в странном углу рынка подержанных вещей Восточных ворот, где берет большой кусок использованного брезента для палатки. Этот холст обычно полон пыли и дырок, но цена очень разумная для художника, который вряд ли может продать даже одну картину в год.

Как он рисует картину? Личинка в его голове кусает, пока он стряхивает пыль с самодельного холста. Затем он набивает на холст несколько кусков использованной конопляной ткани, цементирует их, наносит медный или бронзовый порошок, обжигает поверхность фонариком, а затем разъедает ее части химическими веществами. В результате получается комплекс материалов серовато-черного, белого и в некоторых местах мерцающего красного цвета, что несет в себе атмосферу таинственности, которая передает что-то вроде неразборчивой подписи шамана. Люди жалуются, что подобные его картины трудно понять.

Картина безмолвна, но в хорошей картине есть убедительные голоса безмолвия. Этими голосами художник-экшен должен передать непрерывную дихотомию между желанием дать прямое выражение чувствам и желанием создать чистую гармонию, что является конфликтом, присущим развитию современного искусства ».

Пак уехал в Париж в 1961 году с намерением остаться ненадолго, но из-за непредвиденных обстоятельств он в итоге прожил в Париже больше года. За время пребывания в Париже его художественные наклонности и мировоззрение значительно изменились, что в конечном итоге привело к его уходу из Art Informel сцена к его собственному художественному формулированию, Primordialis в серии в 1962 году. Парк комментирует парижскую арт-сцену следующим образом:^[4]

«На данный момент парижская арт-сцена насыщена Art Informel это было инициировано Мишелем Тапье. Это изменение рассматривается некоторыми художниками как сигнал о возрождении фигурации, а другие даже говорят, что возвращение к фигуративному искусству - это должный курс, установленный в истории искусства. Я думаю, что они высмеивают его ценность. Это был ленивый способ признать его ценность. Да, это правда, что Art Informel проникла в художественные декорации. Предположим, вы смотрите на это как на кризис, тогда этот «кризис» проистекает из противоречия внутри абстрактного искусства, а не из возрождения фигуративного искусства. И еще одна косвенная причина нынешнего симптома на арт-сцене в том, что многие люди без разбора подхватили абстракцию ».

К концу 1960-х Пак начал экспериментировать с новыми формами, Наследник серии. О Кван Су, искусствовед, так охарактеризовал свои работы:^[5]

"На 13-я выставка современного искусства газеты Chosun Daily Newspaper, есть несколько произведений искусства, которые сложно понять с первого взгляда. ... В работе Пак Со-бо есть таксидермическая форма без реального человеческого тела в случайной позе и изображения пустой человеческой фигуры на холсте. Предложение этих двух ситуаций означает передать сжатое событие в один момент. Промежуток между картиной на стене и пустой таксидермией обозначает расстояние (между домом и офисом) и, следовательно, время ".

Пак Со-Бо работает над частью своего Ecriture в своей студии в Хапчжон-дон в 1977 году.

Затем, в июне 1973 года в Токийской галерее, Пак начал свое постоянное путешествие по Ecriture серии. Вот что сказал тогда Парк:^[6]

«Я ничего не рисовал, моя работа не имела формы, акцента и деталей, за исключением чистой вибрации, исходящей от бездействия - действия через бездействие. [...] Любой может рисовать линии , но мои линии - это эндемический феномен, который имеет место только во мне. Я чувствую сопротивление упругого холста и отвечаю ему взаимностью, тогда меня переполняет импульсивное ощущение. Таким образом, меня все время тянет к холсту. Это похоже на культивирование религиозного духа [...]. Я начал там, где не было формы или образа - где это было невозможно выразить ».

Выставки

Награды

Коллекции

Рекомендации

внешняя ссылка

• SEOBO ART & КУЛЬТУРНЫЙ ФОНД
• ФОНД GIZI
• ПАРК SEO-BO'S ART & LIFE