WikiDer > Пьер де ла Рю

Pierre de la Rue

Пьер де ла Рю (c. 1452 - 20 ноября 1518 г.) Франко-фламандский композитор и певец эпоха Возрождения. Его имя также появляется как Piersson или варианты Pierchon и его топонимика, если присутствует, как различные формы де Плата, де Робор, или же де Вико.[1] Представитель того же поколения, что и Жоскен де Пре, и давний сотрудник Габсбург-Бургундский музыкальная часовня, он входит в число Агрикола, Brumel, Конферансье, Исаак, Обрехт, и Weerbeke как один из самых известных и влиятельных композиторов Нидерландов полифонический стиль в десятилетия около 1500 года.

биография

Ранние годы

Ла Рю, вероятно, родилась в Турне, в современном Бельгия, и, вероятно, получил образование в Собор Нотр-Дам там, где имелось солидное музыкальное учреждение. Возможно, он был сыном Жана де ла Рю, мастера просветитель города Турне.[2]

Хотя никаких записей о его детстве не сохранилось, некий Питер Вандер Стратен (фламандский эквивалент его имени) упоминается в архивах собора Ste. Gudule в Брюссель в 1469–1470 - взрослый (тенор) певец; считается, что это, скорее всего, был он.[3] В 1471 г. он был в Гент в Якобскерке в качестве певца по совместительству, оплачиваемого из разного фонда собора, что позволяет предположить, что его приглашали для специальных выступлений с полифонией. Впоследствии он работал в Nieuwpoort в 1472 г. в церкви Онзе-Ливе-Фроув, вероятно, первоначально как временное сооружение, но к концу года церковные власти наняли его на более постоянную основу. К 1477/8 г. он больше не работал там, так как его имя исчезло из бухгалтерской книги.

Его местонахождение в 1480-х годах не очень хорошо известно, хотя есть запись, что он работал в месте под названием «Св. Ода» (дата и город неизвестны), а также, возможно, в соборе в Камбре. Предыдущие биографии Ла Рю помещают его в Сиена, Италиямежду 1483 и 1485 годами; однако было установлено, что на «La Rue» в записях был другой певец. Пьер де ла Рю, вероятно, никогда не был в Италии, что делает его одним из немногих выдающихся франко-фламандских композиторов этого поколения, которые никогда не бывали там.[1]

В 1489 году он получил деньги от Братства Illustre Lieve Vrouwe в 's-Hertogenbosch, опять же как «Питер вандер Стратен», и в документе указано, что он прибыл из Кёльн, так что он, очевидно, провел какое-то время в Германии в качестве тенорового певца. Он оставался в Братстве в Хертогенбосе до 1492 г., когда одновременно стал полноправным членом Братства и присоединился к Гранд-Шапель императора Священной Римской империи Максмилиан. Он должен был оставаться на службе у Габсбургов, а Гранд-Шапельна всю оставшуюся жизнь.[1][4]

В Гранд-Шапель

В Гранд-Шапель, музыкальное заведение бургундско-габсбургского двора, уже имевшее к тому времени выдающуюся историю Филипп Красивый унаследовал его в 1494 году. Это было центральное учреждение Бургундская школа, место, в котором такие композиторы, как Дюфай и Буснуа работали и уже оставили массу музыки; музыка Оккегема также недавно была скопирована в рукописи, связанные с группой, непосредственно перед наймом Ла Рю. Кроме того, музыка композиторов нравилась предыдущим герцогам Бургундии, таким как Карл Смелый - Адриен Басин, Жиль Джой, Хейн ван Гизегхем и Роберт Мортон - тоже, вероятно, все еще исполнялись и изучались. Это была грозная музыкальная организация, не уступающая по качеству папской капелле в самом Риме, и ее качество продолжало улучшаться в 16 веке с добавлением таких композиторов, как Марбриан де Орто, Николас Чемпион, Жиль Рейнго, Антониус Дивитис, и Александр Агрикола.[5] Это была музыкальная среда, в которой Ла Рю вошел в полную зрелость как композитор.[6]

Однажды Ла Рю был помолвлен с Гранд-Шапель, он совершил две поездки в Испания. Во время второй поездки, в 1506 году, он потерпел кораблекрушение в Ла-Манше и провел три месяца при дворе Генрих VII Англии. Проведя еще два года в Испании, на службе у Хуана Кастильская - Иоанна Безумная - он вернулся в Нидерланды в 1508 году, вероятно, потому, что Хуана была лишена власти (ее муж, Филип, умер от тифа в 1506 г.). Хуана была безутешна, не могла оставить труп своего мертвого мужа и сошла с ума; почему Ла Рю оставался так долго, неизвестно, но не исключено, что его темная, интенсивно выразительная музыка была одной из немногих вещей, которые приносили ей утешение. К тому же к нему хорошо относились. Хуана повысила его до главный капеллан, глава часовни, и заплатил ему вдвое больше, чем другие певцы; Оплата певцам была, по-видимому, единственным практическим административным делом, которое она могла делать в период своего безумия.[7]

В его путешествиях с Гранд-Шапель он встретил многих других франко-фламандских композиторов, которые работали в то же время (например, Josquin, Исаак и Роберт де Февен), и эти встречи, возможно, также оказались решающими в развитии его стиля.[8]

Пенсия и смерть

Между 1508 и 1514 годами двор находился в Мехелен и Брюссель, редко путешествую. Предполагается, что это самые продуктивные годы для Ла Рю как композитора, поскольку у него было бы больше всего свободного времени и он избавил бы от тягот путешествий по Европе.[9] Вскоре после того, как Карл V достиг совершеннолетия в 1515 году, двор возобновил свои путешествия; Ла Рю удалился вскоре после огромного турне по всем городам в северных частях империи Карла. Вероятно, он оставил свою работу во время одного из посещений часовни в Кортрейке в мае или июне 1516 года. Он оставался там до своей смерти, немногим более двух лет спустя. Хотя его эпитафия намекает на возможность того, что он, возможно, работал при дворе в Франция и Венгрия в какой-то момент не было найдено никаких других подтверждающих доказательств; однако остаются биографические пробелы в 1470-х и 1480-х годах: например, местонахождение «Святой Оде» еще не известно.

Ла Рю был относительно богат, когда умер, особенно для певца, который не был аристократом, и подробности его завещания и последующих событий, связанных с его расположением, сохранились в деталях. Его исполнители не только нашли в его квартире сундуки с деньгами, но и получил значительный доход от своих пребендов, которые распределялись по многим местам, включая родственников, благотворительные организации, хоры, учреждения; и он устроил заупокойные мессы, которые будут петь каждый день в течение месяца после его смерти, и еще 300 месс, которые будут петь после этого в нескольких разных соборах. Он попросил, чтобы его похоронили слева от алтаря в церкви в Кортрейке, хотя точное местонахождение больше не может быть найдено, а эпитафия сохранилась только в нескольких частично противоречащих друг другу копиях. Его эпитафия указывает на то, что он был бережливым, добродетельным человеком, не «склонным к преступлениям Венеры» (как, например, композитор Николя Гомбер, который был отправлен на галеры за приставание к певчему, Гизелин Данкертс, который был уволен из хора Сикстинской капеллы за чрезмерное "уделение женщинам", или Жиль Джой, который написал мессу на имя своей любимой проститутки). Похоже, что на протяжении всей своей карьеры Ла Рю ценили и любили коллеги.[10]

Музыка

Музыка и стиль, общие характеристики

Ла Рю написал массы, мотеты, Магнификаты, настройки Плач, и шансоны, разнообразие композиций, отражающих его статус главного композитора в одном из самых известных музыкальных институтов Европы, в окружении других не менее творческих людей. Некоторые ученые предполагают, что он сочинял музыку только в течение последних 20 лет своей жизни, в основном когда находился на императорской службе; но оказалось, что трудно датировать какую-либо из его работ точно, хотя можно было предложить группы, основанные на приблизительной хронологии.[11] Стилистически его произведения больше похожи на Хоскена, чем на любого другого композитора, работающего в то же время. На самом деле неправильная атрибуция сомнительных работ пошла в обе стороны.

И все же в стиле La Rue есть некоторые уникальные черты. Ему нравились очень низкие диапазоны голоса, иногда доходящие до до или даже до подземной си-бемоль под басовой стойкой; он использовал больше хроматизма, чем большинство его современников; и большая часть его работ богата диссонансом. Он также разбивал длинные плотные текстуры, вставляя контрастные отрывки только для двух голосов, что также было сделано Окегем и Жоскен. Он был одним из первых, кто регулярно увеличивал силу голоса со стандартных четырех до пяти или шести. Одна из его масс на шесть голосов, Missa Ave sanctissima Maria, это шестиголосый каноник, технически сложный подвиг, напоминающий некоторые работы Окегема. Это также самая ранняя из известных когда-либо существовавших шестиголосых масс.

Каноническое письмо - особенно важная черта стиля Ла Рю, и он особенно прославился за это. Ему нравилось писать каноны значительной сложности, а не ограничиваться простым подражанием. Вторая из двух его масс, основанная на L'homme armé мелодия начинается и заканчивается каноны измерения, каноны, в которых все голоса поют один и тот же материал, но с разной скоростью; это еще один подвиг контрапункт виртуозность, достойная Жоскена или Окегема; действительно, иногда казалось, что Ла Рю сознательно соревнуется с более известным Жоскеном. Заключительный Agnus Dei этой мессы - единственный известный канон измерения всей эры для четырех голосов, причем все четыре голоса поют одну и ту же мелодию.[1][12] Ла Рю написал шесть произведений, полностью каноничных от начала до конца, в том числе две мессы, три мотета и шансон; и он написал еще три мессы, два мотета и три шансона, которые основаны на каноне, но содержат несколько свободных частей; и есть множество других работ, которые включают канонические разделы.[13] В использовании канонов он, возможно, находился под влиянием Матфея Пиплара, написавшего раннюю каноническую мессу, которую Ла Рю почти наверняка знала, поскольку она входила в репертуар придворной капеллы Габсбургов.[14]

Массы

La Rue также был одним из первых, кто использовал пародия технику тщательно, пропитывая структуру массы музыкой, взятой из всех голосов ранее существовавшего источника. Некоторые из его масс используют Cantus Firmus техника, но редко строго; он часто предпочитал парафраз техника, в которой монофонический исходный материал приукрашивается и перемещается между голосами.[12]

Ла Рю написал один из первых полифонических Реквием мессы чтобы выжить, и это одна из его самых известных работ. В отличие от более поздних Реквиемов, он включает полифонические настройки только Introit, Kyrie, Tract, Offertory, Sanctus, Agnus и Communion - Dies Iræ, часто являющийся центром тяжести в более поздних Реквиемах, был добавлен позже. Это была обычная литургическая практика в галликанской Франции и в регионе Северной Европы, в котором он работал. Эта масса больше, чем многие другие, подчеркивает низкие регистры голосов и даже сами низкие голоса.

Мотеты и шансоны

Двадцать пять мотетов Ла Рю сохранились. Они в основном для четырех голосов. Хотя они используют имитацию, эта техника чаще встречается внутри разделов и фраз, а не в их дебютах, в отличие от стиля Josquin.[15] Еще одна стилистическая особенность мотетов Ла Рю - использование остинато, которые могут быть отдельной нотой, интервалом или серией нот. Кроме того, он использует зародышевые мотивы - небольшие легко узнаваемые узоры, из которых происходят более крупные мелодические единицы и которые придают единство композиции.[15] В целом мотеты сложны в контрапункте, с отдельными линиями, имеющими характерный характер, в стиле Оккегема. Это наиболее верно в отношении ранних произведений, на которые, вероятно, оказал влияние композитор более старшего возраста.[16]

Более половины мотетов посвящены Деве Марии. Ла Рю был первым композитором, написавшим Магнификат для каждого из восьми тона, а также написал шесть отдельных настроек Марианского антифона. Сальве Регина.[1] Скорее всего, это ранние работы.[17]

Шансоны

Его тридцать шансонов демонстрируют разнообразие стилей, некоторые из которых сродни позднему бургундскому стилю (например, как показано на Хайн ван Гизегем или же Жиль Биншуа) и другие, использующие более современные имитационные полифонический стиль. Поскольку Ла Рю никогда не бывал в Италии, он никогда не брал в руки итальянскую фроттола стиль, в котором присутствует свет, гомофонический текстуры (которые Джоскин так эффективно использовал в своих популярных Эль-Грилло и Скарамелла), который так очаровал других представителей его поколения.

Работает

Массы
  1. Скучать по Аллилуиа (5вв);
  2. Скучать по Альмана (4вв);
  3. Скучать по Assumpta est Maria (4вв);
  4. Скучать по Аве Мария (4вв);
  5. Скучать по Ave sanctissima Maria (6вв);
  6. Скучать по Conceptio tua (5вв);
  7. Скучать по Сперма iucunditate (или же iocunditate) (4 и 5вв);
  8. Скучать по де Беата Вирджин (4вв);
  9. Скучать по де Ферия (5вв);
  10. Скучать по де Санкта Анна (4вв);
  11. Скучать по де Санта-Крус (5вв);
  12. Скучать по де Санкто Антонио (4вв);
  13. Скучать по де Санкто Иов (4вв);
  14. Скучать по de Septem Doloribus (5вв);
  15. Скучать по де Вирджинибус (4вв);
  16. Скучать по Incessament (5vv), также известный как Скучать по Sic deus & Non salvatur rex, Самый длинный массовый цикл Ла Рю;[18]
  17. Скучать по Inviolata (4вв);
  18. Скучать по Iste est Speciosa (5вв);
  19. Скучать по Джесум Лиате (4вв);
  20. Скучать по Missa L'homme armé I (4вв);
  21. Скучать по Nunqua fué pena major;
  22. Скучать по О славная Маргарета (4вв);
  23. Скучать по О Салутарис Хостия (4вв);
  24. Скучать по Паскаль (5вв);
  25. Скучать по Pro fidelibus defunctis (4-5вв);
  26. Скучать по Puer natus est (4вв);
  27. Скучать по Sancta Dei Genetrix (4вв);
  28. Скучать по Синус Номина I (4вв);
  29. Скучать по Суб туум президиум (4вв);
  30. Скучать по Тандернакен (4вв);
  31. Скучать по Tous les regretz (4вв).
Массы с неопределенной атрибуцией
  1. Скучать по Исте Исповедник;
  2. Скучать по L'Homme armé II (4вв);
  3. Скучать по синус номинальный II (4вв).
Массовые фрагменты
  1. Kyrie in festo Paschale;
  2. Кайри Паскаль;
  3. Кредо Анджели Архангели;
  4. Credo de villagiis;
  5. Credo l'amour de moy;
  6. Кредо;
  7. Кредо.
Мотеты
  1. Ave Regina cœlorum;
  2. Ave sanctissima Maria;
  3. Считайте Израиль;
  4. Da pacem, Domine;
  5. Delicta juventutis;
  6. Gaude virgo mater;
  7. Lauda anima mea Dominum;
  8. Laudate Dominum omnes gentes;
  9. О Domine Jesu Christi;
  10. O salutaris hostia;
  11. Pater de caelis Deus;
  12. Quis dabit pacem;
  13. Регина коэли;
  14. Salve mater salvatoris;
  15. Salve regina I;
  16. Salve regina II;
  17. Salve regina III;
  18. Сальве Регина IV;
  19. Сальве Регина V;
  20. Сальве Регина VI;
  21. Санта-Мария-дева;
  22. Si dormiero;
  23. Te decet laus;
  24. Вексилла Реджис-Пассио Домини.
Мотеты с неопределенной атрибуцией
  1. Авессалом, фили ми (первоначально приписывается Жоскену; постепенно ученые пришли к единому мнению, что это может быть Ла Рю);
  2. Domini est terra;
  3. Lamentationes Hieremiae (фон Маху);
  4. Вирга Туа.
Магнификаты
  1. 8 Магнификаты, из которых 7 выживают, для четырех (тоны II, IV, V, VII и VIII), пяти (тон VI) или шести (тон I) голосов
Шансоны
  1. À vous non-autre;
  2. Au feu d’amour;
  3. Autant en emporte;
  4. Кармен в ре;
  5. Ce n’est pas jeu;
  6. Cent Mille regretz;
  7. De l’œil de le fille;
  8. Бутон Dedans;
  9. Dicte moy bergere;
  10. Д'унг альтре аймер;
  11. D’ung desplaisier;
  12. En espoir vis;
  13. En l’amour d’un dame;
  14. Forseulement;
  15. Forseulement;
  16. Iam sauche;
  17. Il вина morir;
  18. Il viendra le jour;
  19. Incessament mon povre cueur;
  20. Las que plains tu;
  21. Ma bouche rit;
  22. Myn hert altyt heeft verlanghen;
  23. Plorés, genicés, criés -Requiem;
  24. Залить ceque je suis;
  25. Pourquoy non;
  26. Пуркуа мучил меня; Налить унг джамайс;
  27. Сменщик Si le;
  28. Tant que nostre argent;
  29. Tous les regretz;
  30. Tous nobles cueurs;
  31. Троп плюс секрет.
Шансоны с неуверенной атрибуцией
  1. Прощай, комментарий;
  2. Dueil et ennuy;
  3. Je n’ay regretz;
  4. Sailliés avant.

Средства массовой информации

Записи

  • Пьер де ла Рю: мюзикл-портрет, Capilla Flamenca, Дирк Снеллингс (Musique en Wallonie, 2011, MEW 11059, 3 компакт-диска). Включает четыре настройки массы (Missa de septem doloribus, Missa Ave Maria, Missa Sub tuum президиум и Missa Alleluia), мотеты и шансоны.
  • Полные магнификаты и три Reginas Пьера де ла Рю, VivaVoce, Питер Шуберт (Naxos 8.557896-97)
  • Missa Incessament, ансамбль амаркорд, 2005 (Раум Кланг "Издание Аполлон" 10105
  • Missa l'Homme Armé »-« Missa pro defunctis »(Реквием), Ансамбль Клеман Жанекен, Harmonia Mundi, 1989/1996, HMT 7901296
  • "O Salutaris Hostia", Духовная музыка эпохи Возрождения (Cantillation / Walker) ABC classics, 2003 (Австралийская радиовещательная корпорация 472 881-2)
  • Missa Nuncqua fue pena мэр & Missa Inviolata, Ансамбль Брабанта / Стивен Райс (Hyperion CDA 68150, 2016)

Примечания

  1. ^ а б c d е Мекони, Роща
  2. ^ Мекони, 2003, стр. 8
  3. ^ Мекони, 2003, стр. 5
  4. ^ Мекони, 2003, стр. 10-13
  5. ^ Мекони, 2003, стр. 29–37
  6. ^ Мекони, 2003, стр. 53-54; 78–79
  7. ^ Мекони, 2003, стр. 39
  8. ^ Стахелин, Роща
  9. ^ Мекони, 2003, стр. 107
  10. ^ Мекони, 2003, стр. 45-52
  11. ^ Мекони, 2003, стр. 98
  12. ^ а б Мекони, 2003, стр. 93-96
  13. ^ Уивер, стр. 135
  14. ^ Уивер, стр. 136-7
  15. ^ а б Дэвисон, 25 лет
  16. ^ Дэвисон, 22–23, 25
  17. ^ Дэвисон, 32 года
  18. ^ "Пьер де ла Рю (ок. 1460–1518) - Дискография". средневековый.org. Получено 1 июля 2010.

Рекомендации

  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
  • Дэвисон, Найджел (январь 1962 г.). "Мотеты Пьера де ла Рю". The Musical Quarterly. Издательство Оксфордского университета. 48 (1): 19–35. Дои:10.1093 / кв.м / xlviii.1.19. JSTOR 740214.
  • Мартин Стэхелин, "Пьер де ла Рю" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Мекони, милый. Л. Мэйси (ред.). Пьер де ла Рю. Grove Music Интернет. Архивировано из оригинал 13 января 2011 г.. Получено 29 октября 2010.(требуется подписка)
  • Мед Мекони, Пьер де ла Рю и музыкальная жизнь при габсбургско-бургундском дворе. Оксфорд, издательство Оксфордского университета. 2003 г. ISBN 0-19-816554-4
  • Эндрю Х. Уивер, "Аспекты музыкального заимствования в полифонии Missa de Feria пятнадцатого и шестнадцатого веков. "Мед Мекони, изд., Раннее музыкальное заимствование. Нью-Йорк и Лондон, Рутледж. 2004 г. ISBN 0-8153-3521-0
  • Найджел Сент-Дж. Дэвисон, Дж. Эван Крейдер и Т. Герман Кихи: 1989–1998. Пьер де ла Рю - Опера Омния; Corpus Mensurabilis Musicae 97, Девять томов, Американское музыковедческое общество, Hanssler-Verlag:
Том 1: AMS, Hanssler-Verlag, 1989: 37751 14807, 197pp.
1 Миса Аллилуйя
2 Миса Альмана
3 Missa Assumpta Est Maria
4 Missa Ave Maria
5 Missa Ave Sanctissima Maria
Том 2: AMS, Hanssler-Verlag, 1992 ,: 37751 17962, 217pp.
6 Missa Concepto Tua
7 Missa Cum Jucunditate
8 Missa de Beata Virgine
9 Missa de Feria
10 Missa de Sancta Anna
Том 3: AMS, Hanssler-Verlag, 1992: 37751 18055, 236pp.
11 Missa de Sancta Cruce
12 Missa de Sancto Antonio
13 Missa de Sancto Job
14 Missa de Septem Doloribus
15 Missa de Virginibus
Том 4: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24012, 152pp.
16 Missa Incessament
17 Missa Inviolata
18 Missa Ista Est Speciosa
19 Missa L'homme Arme I
20 Missa Nunca Fue Pena Mayor
Том 5: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 24020, 152pp.
21 Missa O Gloriosa Margaretha
22 Missa O Salutaris Hostia
23 Мисс Паскаль
24 Missa Pro fidelibus defunctis
25 Missa Puer natus est nobis
Том 6: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 21382, 134pp.
26 Missa Sancta Dei Genitrix
27 Missa sine nomine I
28 Президиум Missa Sub Tuum
29 Миса Т'андер Накен
30 Missa Tous Les Regretz
Том 7 AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 3008X, 183pp.
Mass Dubia
D1 Missa de septem doloribus
D2 Missa Iste исповедник
D3 Missa L'homme armé II
D4 Missa sine nomine II
D5 Missa Fortuna desperata
Том 8: AMS, Hanssler-Verlag, 1998: 37751 18063, 145pp.
Магнификаты
Magnificat Tone I (Кирш 855)
Magnificat Tone II (Кирш 856)
Magnificat Tone IV (Kirsch 857)
Magnificat Tone V (Kirsch 858)
Magnificat Tone VI (Кирш 859)
Magnificat Tone VII (Kirsch 860)
Magnificat Tone VIII (Kirsch 861)
Magnificat Tone IV (Кирш 719)
Плачущий
Том 9: AMS, Hanssler-Verlag, 1996: 37751 18071, 234pp.
Мотеты

внешняя ссылка