WikiDer > Род Саммерс

Род Саммерс (1943 г.р.), родился в г. Дорсет, Англия, это звук, визуальный, концептуальный художник, поэт-перформанс, драматург, почтовый художник и книжный художник, издатель, архивист, преподаватель промежуточный. Он базируется в Маастрихт, Нидерланды.

Результаты множественной деятельности Саммерса, связанной с искусством, часто появлялись как часть его концепции VEC (Visual, Experimental, Concrete), которую он создал в 1973 году. CNN International показал Саммерс в Клуб искусств показать как представитель авангард искусство в Нидерландах. Кроме того, за последние 20 лет Саммерс исполнил свои работы на различных фестивалях в Европе и Исландии, включая Рейкьявикский фестиваль искусств (1991), полипоэтический фестиваль звуковой поэзии (Болонья, 1993) и Международный фестиваль звуковой поэзии ( Болонья, 1997) и др.

Саммерс фигурирует среди "второй волны" художников-интермедиа, первая волна включает Дик Хиггинс, Вито Аккончи, Джон Кейдж, Аллан Капроу, Йозеф Бойс, а Fluxus художники 1960-х гг. Однако он отличается от Хиггинса и представителей первого поколения тем, что он менее теоретичен и более опытен в своем подходе к своему искусству. Саммерс не публиковал манифестов VEC, хотя можно интуитивно понять, что он включает, изучив предпринятые действия и продукты, выпущенные под его знаком.

Как исполнитель VEC

Типичный пример выступления Саммерса: Дождь, текст которого впервые появился в Университет Висконсина – Милуокис Cream City Обзор в 1983 г.

Дождь

Исполняет стихотворение с

предварительно записанный звук.

С неба падает

100,00 штук

синяя бумага с

слово напечатано

на каждой.

Лента звуковая мульти-

отслеживаемые голосовые копии

слова.

Слова: капать, капать, брызгать,

Всплеск, Питтер-Скороговорка,

Морось, Плит-Плат.

Исполняется в Sur and Hasselt,

Бельгия, 4 сентября 1982 г.,

С Лиз Саммерс и

Тео ван дер Аа.

К тексту прилагается фотография Саммерса в разгар выступления. Мы видим, как он сжимает зонтик, одетый в плащ от дождя, сидит на складном стуле посреди потока бумаги, стекающего с потолка помещения. Некоторые зрители выглядят сбитыми с толку и отворачиваются, в то время как другие явно увлечены юмором произведения. Юмор - неотъемлемая часть многих выступлений Саммерса, хотя юмор дзэн-коана или бесстрастное присутствие Чарли Чаплин или же Бастер Китон. Однако более широкое чувство юмора очевидно в аудиодраме Саммерса, где изменение голоса, звуковые эффекты и маловероятные повороты сюжета ясно показывают, что художник обязан Шоу Goon и Монти Пайтон. Продолжающийся Helgisaga проект (1985 – настоящее время) является хорошим примером такого режима работы.

VEC Производство / Издательство

Саммерс начал экспериментировать с записанным звуком еще в 1961 году. К 1973 году он стал активным участником Почтовое искусство Сети, а среди предметов обмена оказались аудиокассеты. В 1978 году Саммерс решил, как он говорит Рууд Янссен в TAM Mail-Интервью №11 (см. ссылку 2 ниже) «чтобы проинформировать себя [о] ... кто еще был вовлечен в движение Audio Arts .... В 1978 году я поехал в Варшаву, чтобы исполнить аудио [по] приглашению Хенрик Гаевский и Петр Рипсон. Я исполнил там два живых произведения, выступления были записаны. По возвращении в Маастрихт я собрал первую кассету VEC AUDIO EXCHANGE из произведений, полученных [ранее], и моих собственных произведений, в том числе двух, сделанных в Польше ». Открытка, объясняющая правила обмена, была разослана по Mail Art Network, и как говорит Саммерс, «... реакция была быстрой и восторженной. Всего было изготовлено 16 сменных кассет [с] октября 1978 г. до [окончательного обмена] в 1983 г., и более 2000 копий были отправлены в обмен на аудиозаписи ». Полный АУДИОБМЕН важен, потому что он отражает международные тенденции в аудио Искусство (и, почти как запоздалое размышление, истоки современного Шумовая музыка) в переходный период, до широкого распространения цифровых технологий и появления всемирной сети. Лендер и Лексье Звук исполнителей (Art Metropole, 1996) дает полную информацию о проекте. На АУДИОБИМНУ также ссылается Питер Р. Мейер (на шведском языке) в своем исследовании Audio Art. Ljodkunst (Стокгольм, 1997).

В дополнение к Audio Exchange, Саммерс основал VEC Audio Editions, которые он продолжает выпускать в формате CD. VEC Audio Editions включает антологию польской футуристической саунд-поэзии в исполнении Петра Рипсона, а также другие звуковые работы известных практиков аудиоискусства.

В повестку дня ВЭК также входят публикации Fluxus-подобные «мультипликаторы»: журналы с ограниченным тиражом, книги художников, марки художников, рекламные плакаты, компьютерные диски с изображениями или текстом, изображения марок, открытки, объекты стихотворений, партитуры и другие эфемеры. Многие из этих предметов попали в государственные и частные коллекции.

Сотрудничество было важной частью деятельности Рода Саммерса в области VEC. Род Саммерс работал, среди прочего, с Том Винтер, мюнхенский аудио-художник, Витторе Барони и Эверартс.

Архив VEC

Последней категорией деятельности VEC является обширный (и растущий) ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ АРХИВ, который на самом деле является ключевым компонентом искусства Саммерса, не столько в том, что собирается, сколько в жесте создания описательных записей (включая журнал -в раз и точные категории) для каждого объекта по мере его добавления в коллекцию. Это безупречное ведение записей и осторожность, проявляемая к эфемерным вещам, поднимают процесс коллекционирования до уровня Садо (Чайная церемония) - жест точный и по-человечески щедрый по отношению к присутствует- (в артефакте)-еще-отсутствующий художник- и выполняется Саммерсом почти как самоцель. Некоторые могут увидеть сходство с Курт Швиттерс' Мерц конструкции, но VEC ARCHIVES Саммерса более систематичен - даже медитативно - сделан. Саммерс сам подчеркивает важность (и практическую ценность) АРХИВА в интервью Janssen (см. Ссылку 2), в котором он рассказывает о ранней акции VEC (1977) в Den Appel в Амстердаме. В конце выступления первый архив VEC Mail Art Archive уничтожается, но, как говорит Саммерс, «… отмеченные художники участвовали, полностью зная, что произойдет с их работой в конце… Имеется небольшая документация. ... включая измельченные остатки работы, уничтоженной ". То есть разрушение / сохранение объекта - это оборотные стороны одной медали: обе крайности существуют в одном континууме, в котором жест имеет приоритет над содержанием, действие над бытием.

АРХИВЫ VEC представляют собой ощутимую археологию повестки дня VEC, с хронологией - и, следовательно, продолжающимся повествованием - деятельности, а также сопутствующим выводом за границы различных интересов Саммерса. Кроме того, индивидуальный вклад известных и неизвестных художников увеличивает разнообразие и сложность этого единственного проекта, который, наконец, может быть оценен как произведение искусства само по себе.

Подведение итогов

Вслед за Бойсом и другими художниками 1960-х годов Ежи ГротовскиСаммерс занимает завидное положение, в котором сослагательное наклонение является оперативной нормой в повседневной жизни. То есть жизнь Саммерса - это его искусство (или, как несомненно сказал бы Саммерс, «Vec c'est moi!»). Точно так же, как Бойс, (или Дюшан(если на то пошло) Саммерс достигает многих своих художественных целей, поддерживая сеть личных контактов и проявляя определенную харизму как на сцене, так и за ее пределами.

По мнению Саммерса, VEC может иногда принимать форму политического действия.

Думая об искусстве Саммерса и VEC, мы вспоминаем иллюстрацию к водолазному аппарату 17-го века, который мы когда-то видели: человек, идущий прямо внутри большой кожаной ванны с захваченным воздухом, толкает устройство перед собой, пока он ищет на морском дне драгоценные камни. . Точно так же и субъект этой статьи несет свое самоопределение искусства на своих плечах, раскрывая все сокровища, которые позволяют его таланты.

Или, как выразился Род Саммерс, освещая еще одну грань его искусства: VEC - это «культурное общение между согласными художниками». Возможно, этим все сказано.

Множество фактов о VEC

Пикассо Гальоне ^[1] сделал впечатления от коллекций резиновых штампов Саммерса, воспроизведенных в ссылке 1, которая является важным свидетельством очевидца, возможно, самой важной выставки искусства резиновых штампов, когда-либо проводившихся.

Саммерс - один из интервьюируемых Рууда Янссена. Проект Mail-Interview ^[2]

Саммерс выступил Метафизический остров с полюс Анджей Дудек-Дюрер в 1984 г.^[3]

Саммерс участвовал в фестивале полипоэзии в Маастрихте с Люсьен Суэль, Яап Блонк, Фернандо Агиар, Энцо Минарелли, Том Винтер, и Джесси Гласс, среди прочего. Он участвовал в журнале Suel's Moue de Veau где-то между 1989 и 1999 годами.^[4]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Официальный сайт VEC - частично в разработке, но много звуковых образцов, чтобы насладиться
• Участник Buda Ray University / Artpool's Ray Johnson Space (1982-1988)
• Саммерс (и другие!) В Ubuweb
• [1]