WikiDer > Руанский фаянс

Rouen faience
Руан фаянс кувшин, форма «шлем» с росписью ламбрекен, c. 1720

Город Руан, Нормандия был центром производства фаянс или же фаянсовая посуда керамика, по крайней мере, с 1540-х гг. В отличие от Неверс фаянс, где первые гончары были выходцами из Италии, которые сначала продолжали делать изделия на итальянском языке. майолика стили итальянскими методами, Руанский фаянс По сути, был французским по вдохновению, хотя позже на него повлиял восточноазиатский фарфор. Как и в Невере, было разработано несколько стилей, и несколько из них были созданы в одно и то же время.

Самая ранняя керамика, начиная с 1540-х годов, специализировалась на крупных узорах и изображениях, сделанных из цветной плитки. Спустя столетие король пожаловал пятидесятилетний монополияК 1647 году была основана фабрика. Производимые здесь товары сейчас трудно отличить от товаров других центров, но бизнес, очевидно, был успешным. Когда монополия истекла в 1697 году, открылось несколько новых фабрик, и начался лучший период Руана, который продлился примерно до середины века. Украшение лучшего руанского фаянса было очень хорошо выполнено, с замысловатыми узорами в нескольких стилях, обычно сосредоточенными на орнаменте, с относительно небольшими фигурами, если таковые имеются. К концу 18 века производство значительно сократилось, в основном из-за конкуренции со стороны более дешевых и лучших английских. кремовая посуда.

В течение короткого периода с 1673 по 1696 год еще одна фабрика в городе также производила первые французские мягкий фарфор, вероятно, не на коммерческой основе; всего девять штук Руанский фарфор теперь думают, что выживают.[1]

Руанский фаянс

Ноев ковчег приземлился на горе Арарат, панно из плитки Masséot Abaquesne, 1550.

Мастерские Abaquesne

Есть записи о «фаянсе по-итальянски» (майолика) сделанный в Руане в 1526 году,[2] по словам Луны Masséot Abaquesne,[3] мастерская которого, безусловно, действовала к 1540-м годам. Он был французом, но по крайней мере некоторые из его художников могли быть итальянцами. Делали расписные изразцы, а также сосуды. В 1542–1549 гг. Они поставляли изразцы для Шато д'Экуэн строится Анн де Монморанси,[4] в Connétable de France или Великий констебль, главный министр и командующий французской армией, который владел Урбино майолика служба.[5] Еще одно поручение из круга Монморанси занималось черепицей. Шато де ла Басти д'Урфе, построен Клод д'Урфе. Некоторые из этих плиток датируются ок. 1557–1560 гг., И после ознакомления с коллекциями Гастона Ле Бретона (1845–1920 гг.), Ведущего историка искусства французской керамики, и Дж. П. Морган, сейчас в Метрополитен-музей в Нью-Йорке,[6] который также имеет три Альбареллос и кувшин у мастерской. В 1543 году Массео подписал контракт на поставку 346 дюжин (4 152) фармацевтических банок в Руан. аптекарь.[7]

Другой семинар был основан сыном Массео Лораном Абакеном и работал примерно с 1545–1590 годов.

Период монополии, 1647–1697 гг.

Полихромия стиль вискоза украшение ламбрекена, с шинуазри центральная сцена. Сделано c. 1710 год, это ранний пример во всех этих отношениях; 23.97 см.

В 1644 году Николя Пуарель, sieur (лорд) Грандваля получил пятидесятилетнюю королевскую монополию на производство фаянса в Нормандии. Фабрику основал Эдме Потерат (1612–1687 гг.), Который, вероятно, был опытным гончаром, и достиг договоренности с Пуарелем. Три произведения, датированные 1647 годом, довольно просто декорированы синим по белому с оттенками желтого и зеленого.[8]

В 1663 г. Кольбер, недавно сделанный Людовик XIVМинистр финансов России отметил, что руанские фаянсовые заводы следует защищать и поощрять, присылал проекты и давал поручения королю.[9] К 1670 году Потерат получил часть крупных и престижных заказов на Людовик XIVс Трианон из фарфора, теперь потеряно. В 1674 году Потерат выкупил монополию у Пуареля; Теперь он, очевидно, был преуспевающим и приобрел два лорда.[10]

После смерти Эдме Потерата в 1687 году бизнес перешел к его младшему сыну Мишелю. Другой сын, Луи, начал другой фаянс в 1673 году, а позже основал отдельную фабрику по производству фарфора (см. ниже).[11]

До конца века руанский фаянс, по-видимому, возглавляемый Луи Потера (ум. 1696 г.), разработал ламбрекен стиль оформления, «барочный зубчатый бордюрный узор»,[12] с "подвесным кружевным орнаментом, портьерами и завитками",[13] адаптированы из декоративных стилей, используемых в других типах декоративное искусство, в том числе переплеты, кружева и изделия из металла, а также их печатные версии в дизайн-книгах. Обычно чередуются крупные и мелкие элементы. Это оставалось ключевым стилем, «виртуальной торговой маркой» Руана,[14] в следующем столетии, и его часто копировали в других фаянсовых центрах, в том числе за пределами Франции, и на фарфоровых заводах, таких как Руан и Фарфор Saint-Cloud. Этот термин произошел от шарфов, которые средневековые рыцари привязывали к своим шлемам, а затем геральдика, где это называется мантия по-английски. Во французском языке это также стало термином для горизонтальных частей (ламбрекен или же оконная рама) штор и драпировок, особенно вокруг кровати.[15]

После 1697 г.

Деталь лотка в охра-чернушка стиль, c. 1725 (весь лоток)

Конец монополии Poterat привел к открытию ряда других фабрик, и, как правило, невозможно различить их товары.[16] В 1717 году глава семьи Потерат безуспешно просил правительство восстановить монополию и закрыть шесть других фабрик, которые тогда работали в Руане.[17] Были открыты новые фабрики, но правительство хотело ограничить их количество и, в частности, выпустило таблица в 1731 году - указание тех, кому разрешено делать фаянс, и разрешенного размера их печей. В 1734 году один фабрикант, расширивший свою печь против таблица был вынужден его разобрать. Эти ограничения широко применялись до тех пор, пока французская революция хотя в последующие десятилетия строительство нового завода было разрешено.[18] В 1749 году здесь было 13 фабрик, между ними 23 печи,[19] а в 1759 г. было занято 359 рабочих.[20]

С 1720 года Николя Фуке (или Фуке, ум. 1742) купил главную фаянсовую фабрику Poterat и был ответственен за большую часть лучших работ, в том числе за небольшое количество исключительных полихромных бюстов на трибунах. Набор Четыре сезона которые были изготовлены около 1730 г. для кабинет (кабинет) дома Фуке сейчас в Лувр; изначально Аполлон сейчас в Музей Виктории и Альберта в Лондоне завершили группу.[21] Пара неокрашенных белых бюстов Антония и Клеопатры сейчас находится в музее керамики в Руане, а еще один - в Метрополитен-музей в Нью-Йорке.[22] Другими исключительно крупными предметами являются очень редкие пары небесных и земных шаров на пьедесталах и некоторые большие столешницы.[23]

Изначально стиль ламбрекена был только синим по белому, хотя на предмете, датируемом 1699 годом, уже есть Broderie украшение с китайским сюжетом в центре, используя четыре цвета.[24] К 1720 году полихромная живопись стала доминирующей, с использованием ограниченного диапазона цветов, доступных для grand feu техника однократного высокотемпературного обжига.[25] Примерно в то же время стиль вискоза был популярен вариант орнамента ламбрекена, применяемый к круглой посуде, с ламбрекенами, идущими внутрь от краев, а затем обычно пустым пространством вокруг круглой украшенной области. Это скопировали и другие фабрики.[26]

Еще один декоративный стиль, зародившийся в Руане, называется охра-чернушка ("инкрустированный охра"), с золотисто-желтым фоном глазурь, и раскрашенный скручивающийся орнамент «вьющейся темно-синей, похожей на водоросли листвы», часто уступая место фигурам обнаженных путти или детей в центре произведения. Считается, что это происходит от Буль Работа мебельный стиль со вставками из латуни и дерева на черепаховый и другие материалы, связанные с Андре Шарль Буль.[27]

Рококо jardinière (из набора 3), гр. 1770

Китайские стили Руана были разнообразны и иногда сочетались с ламбрекенами и охра-чернушка. Примерно после 1720 года стили цветочной живописи и бордюров более тесно связаны с Китайский экспортный фарфор и Японские стили включая Какиемон росла популярность. Рококо формы и стили появились несколько позже.[28]

Яркий руанский стиль, балансирующий между Рококо и шинуазри, это ярко окрашенный декор à la corne, со стилизованными птицами, цветами, бабочками и насекомыми, разбросанными по полю, и рог изобилия Corne d'abondance («рог изобилия»), очевидно, с четырьмя, а иногда и с тремя лицами, из которых появляются цветы. Относительный масштаб всех элементов несвязный, призванный аккуратно заполнять пространство. Сервиз из 200 предметов в этом стиле был заказан царем. Петр III России в подарок любимому графу Головину около 1760 г.[29]

Рококо «никогда должным образом не понимали» в Руане, где этот стиль применялся примерно с 1750 года. В частности, фабрики долго не могли адаптировать свои формы к новому стилю, и они «оставались окаменевшими в стиле серебряных дел мастеров 1690–1710 годов». , часто образуя «несимпатичную рамку для раскидистых цветов, урн и другой атрибутики живописи рококо».[30]

Керамика Руана широко копировалась такими мануфактурами, как Синяя мануфактура, основан в 1713 году, когда гончары из Руан переехал туда, чтобы основать собственное предприятие, или Мануфактура Saint-Cloud.[31]

В 1781 г. при 25 обжиговых печах было задействовано 570 рабочих, из них 95 маляров.[32] Позднее в этом десятилетии в петициях к правительству были заявлены более высокие цифры.[33] Как и повсюду во Франции, накануне революции промышленность Руана страдала от последствий торгового договора с Великобританией 1786 года, согласно которому английский импорт высококачественных и относительно дешевых кремовая посуда только тариф был 12%.[34] Один из владельцев фаянсов, г-н Юэ, получил от властей 600 ливров для посещения Англии и исследования гончарных изделий. Он вернулся с планом построить завод по английской модели, использующий уголь, но этот план был сорван политической ситуацией. Huet's была одной из многих попыток подражать английскому языку "фаянс бланш" (белый кремовая посуда, в отличие от традиционной коричневой фаянса »фаянс брюн"), но они не могли сравниться по прочности и дешевизне с английским продуктом. К 1796 году в эксплуатации находилось всего девять печей, причем на низком уровне, со 150 рабочими.[35]

  • Горшок конца 17 века с фестивали

  • Насадка для сахара, c. 1700.

  • Ваза с ламбрекенами и сцена с сатирами, 1700–1725 гг.

  • Зима, c. 1730 г., для дома Николя Фуке.

  • Соответствующий бюст Аполлон (стоять отрезано)

  • Полихромия Жардиньер с китайским драконом, 1725–1740 гг.

  • Полихромная тарелка с китайской сценой, c. 1730.

  • Тарелка, 1736 г., с Венера и Адонис, 23 1/8 дюйма (58,7 см)

  • Супница, декор à la corne, c. 1740 г.

  • Тарелка из шинуазри, c. 1740–45, 24,1 см.

Примечания

  1. ^ Мангер и Салливан, 135; Бэтти, 86–87
  2. ^ Дикарь (1963), 144
  3. ^ Луна
  4. ^ Куттс, 28; "Изразцовая композиция с изображением герба Анны де Монморанси", 1542, Метрополитен-музей
  5. ^ Куттс, 40
  6. ^ «Плитка с приборами Клода д'Урфе», c. 1557–60, Masséot Abaquesne, Метрополитен-музей
  7. ^ Джакомотти, Французский фаянс, п. 14, 1963, Oldbourne Press; Ревю, 678
  8. ^ Макнаб, 22; Сэвидж (1959), 145; Мангер и Салливан, 135; Pottier, 394, перечисление произведений, и 10, 69–78 - строго первоначальная монополия Пуареля составляла 30 лет, в следующем году продлилась еще на 20 лет и несколько раз менялась в последующие годы.
  9. ^ Поттье, 12
  10. ^ Макнаб, 22; Дикарь (1959), 145–146
  11. ^ Макнаб, 22 года
  12. ^ Сэвидж и Ньюман, 174
  13. ^ Savage (1959), 145 (цитируется)
  14. ^ Луна
  15. ^ Сэвидж и Ньюман, 174–175; Дикарь (1959), 145
  16. ^ Дикарь (1959), 146
  17. ^ Поттье, 19
  18. ^ Поттье, 19–23
  19. ^ Поттье, 27
  20. ^ Поттье, 29
  21. ^ Страница Виктории и Альберта; Сэвидж (1959), 146; Переулок, 23; Поттье, 19 лет и см. Индекс
  22. ^ "Бюст Клеопатры (одна из пары), ок. 1720–1730 гг.", Метрополитен-музей
  23. ^ Переулок, 23
  24. ^ Поттье, 16
  25. ^ Сэвидж (1959), 146; Луна
  26. ^ Дикарь (1959), 145
  27. ^ Луна; Переулок, 23; "Плато" (цитируется), "Поднос", Метрополитен-музей
  28. ^ Сэвидж (1959), 146; "Плато", Метрополитен-музей
  29. ^ Поттье, 312–313
  30. ^ Переулок, 22
  31. ^ Исторический орнамент - Трактат о декоративном искусстве и архитектурном орнаменте Джеймс Уорд стр.64
  32. ^ Поттье, 34
  33. ^ Поттье, 35–39
  34. ^ Поттье, 37 лет
  35. ^ Поттье, 37, 39–40, 347–349

Рекомендации

  • Бэтти, Дэвид, изд., Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's, 1990, Конран Осьминог, ISBN 1850292515
  • Чафферс, Уильям, "Самая ранняя фарфоровая мануфактура в Англии", в Художественный журнал, 1865, книги Google
  • Куттс, Ховард, Искусство керамики: европейский керамический дизайн, 1500–1830 гг., 2001, Издательство Йельского университета, ISBN 0300083874, 9780300083873, книги Google
  • Лейн, Артур, Французский фаянс, 1948, Faber & Faber
  • Макнаб, Джесси, Французское керамическое искусство семнадцатого века, 1987, Метрополитен-музей, ISBN 0870994905, 9780870994906, книги Google
  • Луна, Ирис, «Французский фаянс», в Хейльбрунн Хронология истории искусств, 2016, Нью-Йорк: The Метрополитен-музей, онлайн
  • Мангер, Джеффри, Салливан Элизабет, Европейский фарфор в музее Метрополитен: основные моменты коллекции, 2018, Метрополитен-музей, ISBN 1588396436, 9781588396433, книги Google
  • Поттье, Андре, Histoire de la faïence de Rouen, Том 1, 1870, Ле Брюман (Руан), книги Google (На французском)
  • "Ревю", Revue de la Normandie, Том 9, Редакторы Гюстава Гуэллена, Жан Бенуа Дезире Коше, 1869, Э. Каньяр, на французском языке, книги Google
  • Сэвидж, Джордж (1959), Керамика сквозь века, Пингвин, 1959
  • Сэвидж, Джордж (1963), Фарфор сквозь века, Пингвин, (2-е изд.) 1963 г.
  • Сэвидж, Джордж, и Ньюман, Гарольд, Иллюстрированный словарь по керамике, 1985, Темза и Гудзон, ISBN 0500273804

дальнейшее чтение

  • Перлес, Кристоф, Ла фаянс де Руан (1700–1750) (на французском языке), 2014, Editions Mare et Martin Arts, ISBN 9791092054316