WikiDer > Психиатрическая лечебница Сен-Поль, Сен-Реми (серия Ван Гога)

Saint-Paul Asylum, Saint-Rémy (Van Gogh series)

Больница в Сен-Реми-де-Прованс
Больница в Сен-Реми.jpg
ХудожникВинсент Ван Гог
Год1889
СерединаМасло на холсте
Размеры58 см × 45 см (23 дюйма × 18 дюймов)
Место расположенияMusée d'Orsay, Париж

Психиатрическая лечебница Сен-Поль, Сен-Реми это собрание картин, Винсент Ван Гог сделал, когда он был самопровозглашенным пациентом в Приют Сен-Поль в Сен-Реми-де-Прованс, поскольку переименован Клиника Ван Гогас мая 1889 года по май 1890 года. В течение большей части своего пребывания там он был ограничен территорией приюта, и он рисовал сад, огороженное пшеничное поле что он мог видеть за пределами своей комнаты и несколько портретов людей в психиатрической больнице. Во время своего пребывания в психиатрической больнице Сен-Поль Ван Гог страдал от болезней, когда не мог рисовать. Когда он смог возобновить занятия, живопись стала для него утешением и смыслом. Особенно значимым для него казалась природа, деревья, пейзаж, даже гусеницы как представитель возможности трансформации и распускания бутонов, символизирующих цикл жизни. Одно из самых узнаваемых произведений этого периода - Ирисы. Работы в интерьере больницы передают чувство изоляции и печали. Из окна своей кельи он увидел огороженное пшеничное поле, которое было изображено на многих картинах, сделанных из его комнаты. В Сен-Поле он смог сделать лишь несколько портретов.

На территории он также делал картины, которые были интерпретацией некоторых из его любимые картины художниками, которыми он восхищался. Когда он мог покинуть территорию приюта, он выполнял другие работы, такие как Оливковые деревья (серия Ван Гога) и пейзажи придомовой территории.

Ван Гога Звездная ночь над Роной и Ирисы были выставлены на Société des Artistes Indépendants 3 сентября 1889 г., а в В январе 1890 года шесть его работ экспонировались на седьмой выставке Les XX в Брюсселе.. К сожалению, когда работа Ван Гога вызывала интерес в художественном сообществе, он был недостаточно здоров, чтобы в полной мере насладиться ею.

Сен-Реми-де-Прованс

Комната Ван Гога в Сен-Поль-де-Мавзоль

Сен-Поль-де-Мавзоль, в двенадцати милях к северо-востоку от Арль, лежит снаружи Сен-Реми-де-Прованс в юг Франции. Несколько раз упоминается Нострадамус, который родился неподалеку и знал, что это францисканский монастырь,[1] Первоначально это был монастырь августинцев XII века с особенно красивым монастырем.[2] Хорошо сохранившийся набор Римские руины известный как les Antiques, самый красивый из которых le Mausolee, примыкает к собственности и является частью древнего греко-римского города Glanum. Гора Гауссье, откуда открывается вид на это место, и Альпий Диапазон можно увидеть на некоторых картинах Ван Гога.[3]

События, предшествующие пребыванию в больнице Сен-Поль

Больница в Арле
Сад больницы в Арле (F519)
Палата в больнице в Арле (F646)

После инцидента с Поль Гоген в Арле в декабре 1888 года, когда Ван Гог отрезал часть левого уха, он был госпитализирован в Арле дважды за несколько месяцев. Хотя некоторые, например Йоханна Ван Гог, Поль Синьяк и посмертное предположение врачей Дойто и Лерой о том, что Ван Гог просто удалил часть мочки уха и, возможно, еще немного,[4] историк искусства Рита Вильдеганс утверждает, что все без исключения свидетели из Арля заявили, что он удалил все левое ухо.[5] В январе 1889 г. он вернулся в Желтый дом где он жил, но провел следующий месяц между больницей и домом, страдая от галлюцинаций и иллюзий, что его отравляют. В марте 1889 года полиция закрыла его дом после ходатайства 30 горожан, которые назвали его «fou roux» (рыжий безумец). Поль Синьяк навестил его в больнице, и Ван Гога отпустили домой в его компании. В апреле 1889 года он переехал в комнаты, принадлежащие Доктор Феликс Рей, после наводнения повредил картины в собственном доме.[6][7] Примерно в это же время он писал: «Иногда настроение неописуемой тоски, иногда моменты, когда завеса времени и роковые обстоятельства, казалось, на мгновение разрываются на части». Наконец, в мае 1889 года он покинул Арль и отправился в лечебницу в Сен-Реми-де-Прованс.[8]

В больнице Сен-Поль

Монастырь Сен-Поль де Мавзоль
Вид на приют и часовню в Сен-Реми
1889
Раньше[9] коллекция Элизабет Тейлор (F803)

8 мая 1889 года Ван Гог добровольно поступил в приют.[10] Святого Павла[11] возле Сен-Реми в Прованс регион южной Франции.[12] Сен-Поль, который начинался как Августин монастырь в 12 веке был преобразован в убежище в 19 ​​веке.[3] Он расположен в районе кукурузных полей, виноградников и оливковых деревьев, которыми в то время управлял бывший военно-морской врач. Доктор Теофиль Пейрон. Тео устроил две маленькие комнаты - смежные камеры с решетками на окнах. Второй должен был использоваться как студия.[13]

Больница в Сен-Реми, 1889, Музей Молота коллекция

Первоначально Ван Гог был ограничен территорией ближайшего убежища и рисовал (без решеток) мир, который он видел из своей комнаты, например, деревья, покрытые плющом, сирень и ирисы в саду.[10][14] Через решетку Ван Гог мог также видеть закрытое пшеничное поле, на котором изображены многие картины Сен-Реми.[15] Выйдя за стены приюта, он нарисовал пшеничные поля, оливковые рощи, и кипарисы окрестностей,[14] который он считал «характерным для Прованса». За год написал около 150 полотен.[10]

Навязанный режим жизни в убежище дал Ван Гогу с трудом завоеванную стабильность: «Я чувствую себя здесь более счастливым, работая на улице, чем мог бы быть на улице. Пробыв здесь долгое время, я приобрету обычные привычки и в конечном итоге получу результат. в моей жизни будет больше порядка ".[14] В то время как его пребывание в Сен-Реми заставляло его справляться со своими пороками, такими как кофе, алкоголь, неправильное питание и периодические попытки употреблять скипидар и краску, его пребывание не было идеальным. Ему нужно было получить разрешение покинуть территорию убежища. Еда была плохой; он вообще ел только хлеб и суп. Его единственной очевидной формой лечения были двухчасовые ванны два раза в неделю. В течение года у Ван Гога были периодические приступы, возможно, из-за формы эпилепсия.[16] К началу 1890 года приступы болезни у Ван Гога обострились, и он считал, что его пребывание в приюте не помогает ему поправиться. Это привело к его планам переехать в Овер-сюр-Уаз к северу от Парижа в мае 1890 года.[17]

Коридор

Вид на множество арок по коридору - это одно из глубокого уединения. Использование контрастов создает большее напряжение. Одинокий человек в коридоре кажется потерянным, как и Ван Гог. В марте 1889 года Ван Гог написал своему брату, что в подписанной петиции его соседей [в Арле] он был признан непригодным для свободной жизни, «запирался на долгие дни под замком и без надзирателей в изоляторе, без моей вины. доказано или даже доказано ".[18]

В письме к Тео в мае 1889 года он объясняет звуки, которые распространяются по кажущимся тихим залам: «Здесь есть кто-то, кто кричал и разговаривал, как я, все время в течение двух недель. Ему кажется, что он слышит голоса и слова в эхо коридоров, вероятно, потому что слуховой нерв болен и сверхчувствителен, а в моем случае это было и зрение, и слух одновременно, что является обычным в начале эпилепсии, согласно тому, что доктор Феликс Рей сказал в одном из день."[19]

Вестибюль больницы Сен-Поль

  • Коридор в больнице Сен-Поль, Масло и эссенция поверх черного мелка на розовой бумаге ("Ingres").
    1889
    Метрополитен-музей, Нью-Йорк (F1529)[20]

  • Вестибюль больницы Сен-Поль, Бумага розовая, мел, кисть, разбавленное масло, масло,
    1889
    Музей Ван Гога, Амстердам (F1530)

Уголок больницы Сен-Поль

Ван Гог завершил две версии угла больничных садов Сен-Реми. Ван Гог был описательным в письме к Эмиль Бернар декораций для этих картин:

"Вид на сад приюта, где я нахожусь, справа серая терраса, часть дома, несколько кустов роз, потерявших свои цветы; слева земля сада - красная охра - земля, выжженная солнце, покрытое опавшими сосновыми ветками. Этот край сада засажен большими соснами со стволами и ветвями красной охры, с зеленой листвой, омраченной смесью черного. Эти высокие деревья выделяются на фоне вечернего неба с фиолетовыми прожилками на фоне желтого. фон. Высоко вверху желтый цвет превращается в розовый, затем в зеленый. Стена - снова красная охра - закрывает вид, и над ней нет ничего, кроме холма фиолетово-желтой охры. Итак, первое дерево представляет собой огромный ствол, но ударил молнией и был распилен. Боковая ветка, однако, вздымается очень высоко и снова падает лавиной темно-зеленых веток. Этот темный гигант - как и гордый человек - очень контрастирует, если рассматривать его как персонажа живое существо, с бледной улыбкой последней розы на кусте, что модно перед ним. Под деревьями пустые каменные скамейки, темный ящик. Небо после дождя отражается желтым в луже. Луч солнца - последний проблеск - преобразует темную охру в оранжевый - маленькие темные фигурки рыщут то тут, то там между стволами ".[21]

"Вы поймете, что это сочетание красной охры, зеленого, омраченного серым, черных линий, определяющих очертания, немного вызывает чувство тревоги, от которого часто страдают некоторые из моих товарищей по несчастью, и которое является называется "видеть красное" ".[21][22] Более того, мотив большого дерева, пораженного молнией, болезненная розово-зеленая улыбка последнего цветка осени, подтверждает эту идею.[21]

  • Сад больницы Сен-Поль
    Октябрь 1889 г.
    Музей Ван Гога, Амстердам
    (F659)

  • Уголок больницы Сен-Поль и сад с тяжелым обрезанным деревом
    1889
    Музей Фолькванг, Эссен, Германия (F660)

Сад

Фонтан в саду больницы Сен-Поль, Черный мел, тростниковое перо и тушь, май 1889 г., Музей Ван Гога, Амстердам (F1531)

За год до приезда в Сен-Реми Ван Гог написал о посещении старого сада, который пролил свет как на его интерес к садам, так и на их восстанавливающий эффект: «Если бы он был больше, я бы подумал о нем. Золя«Параду», великие камыши, виноградные лозы, плющ, фиговые деревья, оливковые деревья, гранаты с яркими яркими цветами апельсина, столетние кипарисы, ясени и ивы, каменные дубы, полуразрушенные лестничные марши, оживляющие окна в руинах, глыбы белого камня, покрытые лишайником, и разбросанные фрагменты обрушившихся стен кое-где среди зелени ». Ван Гог сослался на Эмиль ЗоляС La Faute de l'Abbé Mouret, роман 1875 года о монахе, который находит утешение в заросшем саду, где его вылечила молодая женщина.[23]

В течение первого месяца пребывания Ван Гога он не мог покинуть территорию больницы, поэтому он посмотрел в сад, где рисовал цветы и деревья. Своему брату, Тео он писал: «Когда вы получите холсты, которые я сделал в саду, вы увидите, что я здесь не слишком меланхоличен».[24]

В первую неделю октября Ван Гог написал несколько картин, таких как Тутовое дерево, Жнец, и Вход в карьер. Он также нарисовал деревья во дворе, чем, казалось, гордился; он писал: «У меня есть два вида на сады и приют, в которых это место выглядит очень привлекательно. Я попытался восстановить его таким, каким он мог бы быть, упрощая и подчеркивая гордый, неизменный характер сосен и холмов. кедра на фоне синего ".[25]

Ван Гог также сделал Цветущие кусты роз в приюте также называемый Цветущий кустарник который проживает в Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды (F1527).

Сад больницы Сен-Поль

  • Сад больницы Сен-Поль
    Октябрь 1889 г.
    Частная коллекция (F640)

  • Сад больницы Сен-Поль
    Октябрь 1889 г.
    Частная коллекция (F730)

  • Деревья в саду больницы Сен-Поль
    Октябрь 1889 г.
    Частная коллекция (F731)

  • Сад больницы Сен-Поль
    Май 1889 г.
    Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло (F734)

Сосны

Хотя декабрь был холодным месяцем, Ван Гог работал в саду, занимаясь исследованиями сосен во время шторма и другими работами.[26]

Ван Гог мог дать Сосны с фигурой в саду больницы Сен-Поль доктору Джозефу Пейрону; его имя первое в происхождение за работу.[27]

Сосны и одуванчики включает в себя «ствол сосны, розовый и фиолетовый, а затем траву с белыми цветами и одуванчиками, небольшой куст роз и некоторые другие стволы деревьев на заднем плане прямо в верхней части холста», - написал Ван Гог в письме к себе. брат в мае 1890 г.[28]

  • Сосны с фигурой в саду больницы Сен-Поль
    1889
    Musée d'Orsay, Париж, Франция (F653)

  • Дорожка среди сосен с фигурой в саду больницы Сен-Поль
    1889
    Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды (F733)

  • Исследование сосен кажется, внутри обнесенного стеной Сен-Поль
    1889
    Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды (F742)

  • Сосны и одуванчики в саду больницы Сен-Поль
    Апрель – май 1890 г.
    Музей Креллер-Мюллер, Оттерло (676)

Деревья и подлесок

Основная статья: Деревья и подлесок (серия Ван Гога)

Ван Гог исследовал территорию приюта, где он обнаружил заросший сад. Он писал: «С тех пор, как я был здесь, я достаточно работал с заросшим садом с большими соснами, под которыми растет высокая и плохо ухоженная трава, смешанная со всеми видами барвинка». Картины растут под деревьями, увитыми плющом.[29]

О первой картине (F745) Музей Ван Гога комментирует: «Эффект света и тени создал почти абстрактный узор с небольшими дугами краски, покрывающими всю поверхность холста».[29] Второй (F746), также изображающий подлесок под деревьями, сделан небольшими мазками кисти, чтобы создать размытое изображение, которое также демонстрирует эффект света, проникающего сквозь затененные деревья.[30]

Плющизначально Le Lierre Картина Ван Гога, написанная в мае 1889 года.[31] Ван Гог включил первую версию в свой отбор работ, которые будут выставлены на Les XX, Брюссель, 1890 год.[32]

  • Подлесок с плющом
    Июль 1889 г.
    Музей Ван Гога, Амстердам (F745)

  • Подлесок с плющом
    Июль 1889 г.
    Музей Ван Гога, Амстердам (F746)

  • Стволы деревьев с плющом
    1889
    Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло, Нидерланды (F747)

  • Плющ (уголок в саду больницы Сен-Поль), 1889, 92 × 72 см, местонахождение неизвестно (F609)

Цветы

По мере приближения конца своего пребывания в Сен-Реми и предстоящих дней в Овер-сюр-Уаз Ван Гог выразил свой оптимизм и энтузиазм, раскрасив цветы. Примерно в то время, когда Ван Гог писал эту работу, он писал своей матери: «Но для здоровья, как вы говорите, очень необходимо работать в саду и смотреть, как растут цветы».[33] Своей сестре Вил он написал: «Последние дни в Сен-Реми я работал как сумасшедший. Великолепные букеты цветов, фиолетовые ирисы, великолепные букеты роз».[33]

Ирисы

Основная статья: Ирисы (живопись)

Ван Гог сделал Ирисы из ирисов в саду приюта. Картина написана под влиянием японцев. укиё-э гравюры на дереве из-за крупным планом большие области яркого цвета и радужная оболочка выходят за границы кадра. Он считал эту картину этюдом, вероятно, поэтому на нее нет известных рисунков, хотя Тео, Брат Ван Гога, одумался и быстро представил его на ежегодную выставку Société des Artistes Indépendants в сентябре 1889 года. Он писал Винсенту о выставке: «[Она] бросается в глаза издалека. Ирисы прекрасный кабинет, полный воздуха и жизни ".[34]

Единственная радужная оболочка - объект второй картины, красиво поставленной в центре. Как солнечные лучи, мазки кистью исходят от растения. Ирис, с одним полным цветком, возможно, был нарисован до Ирисов, которые были залиты цветами.[35]

Розы

Сирень

Когда Ван Гог работал над Ирисами, он также работал над Сирень, оба из сада.[36] В Эрмитажвладелец этой картины описывает ее: «Ван Гог изобразил куст сирени в больничных садах отдельные рваные мазки и яркие формы напоминают уроки Импрессионизм, но с пространственным динамизмом, неизвестным импрессионистам. Этот куст полон мощной, яркой энергии и драматического выражения. Скромный природный мотив преображается темпераментом мастера и яркостью его эмоций. Здесь, в этом фрагменте заросшего сада, воплощены все живительные силы природы. Отвергнув импрессионизм, Ван Гог создал свой художественный язык, выражающий романтическое, страстное и глубоко драматическое восприятие мира художником ».[37]

  • Сирень
    Май 1889 г.
    Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия (F579)

Цветочный натюрморт

Ван Гог не рисовал натюрморты во время своего пребывания в Сен-Реми до самого последнего месяца своего годичного пребывания, когда он написал четыре ярких букета ирисов и роз.[38] Своей сестре Вил он написал: «Последние дни в Сен-Реми я работал как сумасшедший. Великолепные букеты цветов, фиолетовые ирисы, великолепные букеты роз».[33] Мать Ван Гога владела вертикальными версиями картин с ирисами и розами, принадлежавшими Метрополитен-музей до ее смерти в 1907 году.[38]

Ваза с Ирисами

На одной из картин ирисов он помещает большой букет фиолетовых ирисов на гармоничном розовом фоне. К сожалению, со временем розовый фон потускнел до почти белого. В другом он использует контрастный желтый фон.[38]

Ваза с розами

Основная статья: Натюрморт: Ваза с розовыми розами (Ван Гог)

Ван Гог нарисовал Натюрморт: Ваза с розовыми розами незадолго до его освобождения из Сен-Реми убежище. По мере приближения конца своего пребывания в Сен-Реми и предстоящих дней в Овер-сюр-Уаз Ван Гог выражал свой оптимизм и энтузиазм, раскрашивая цветы. Примерно в то время, когда Ван Гог писал эту работу, он писал своей матери: «Но для здоровья, как вы говорите, очень необходимо работать в саду и смотреть, как растут цветы».[33]

В Национальная художественная галерея описывает картину: «Волнистые ленты краски, нанесенные диагональными мазками, оживляют холст и воспроизводят свернутые формы цветов и листьев. Первоначально розы были розовыми - цвет поблек - и создавали контраст дополнительные цвета с зеленью ». Пышные букеты роз считаются одним из самых больших и красивых цветов Ван Гога. натюрморт картины. Ван Гог написал еще одну картину с розами в Сен-Реми, которая выставлена ​​в Метрополитен-музей в Нью-Йорке.[39]

Бабочки

Основная статья: Бабочки (Ван Гог)

Ван Гог написал как минимум две картины бабочки и один из моль в то время как в Сен-Реми.

Маки и бабочки

Дебра Манкофф, автор Цветы Ван Гога,[40] описанный Маки и бабочки: «Яркие красные маки и бледно-желтые бабочки плавают на поверхности извивающихся темных стеблей и покачивающихся бутонов, все на желто-золотом фоне. Несмотря на то, что они состоят из природных мотивов, многослойный узор Ван Гога в Бабочки и маки предполагает декоративное качество, такое как ткань или ширма ». Манкофф сравнил это исследование с японскими гравюрами, которыми он восхищался.[41]

Длинная трава с бабочками

Лондонский Национальная галерея картина Длинная трава с бабочками, также называемый Луг в саду больницы Сен-Поль,[42] вид на заброшенный сад с высокой неопрятной травой и сорняками на территории убежища. Работа была сделана ближе к концу его пребывания в Сен-Реми.[43]

Зеленая павлинья моль

В мае 1889 года Ван Гог начал работу над Зеленая павлинья моль который он одноименный Мотылек мотылек. Мотылек, называемый мертвой головой, - это редко встречающийся ночной мотылек. Он описал цвета большого мотылька «удивительно различимого цвета: черный, серый, мутно-белый с карминовым оттенком или смутно переходящий в оливково-зеленый».[44] За молью - фон Лорды и дамы. Размер мотылька и растений на заднем плане вовлекает зрителя в работу. Цвета яркие, соответствующие страсти и эмоциональной насыщенности Ван Гога.[45] Название этой работы в Музее Ван Гога: Императорский мотылек.[46]

Звездная ночь

Основная статья: Звездная ночь
Звездная ночь
1889
музей современного искусства, Нью-Йорк (F612)

Звездная ночь изображает вид за окном его комнаты санатория ночью, хотя днем ​​он был нарисован по памяти. С 1941 года находится в постоянной коллекции музей современного искусства в Нью-Йорке. Часто воспроизводимая картина широко известна как его magnum opus.[47]

Пшеничное поле

Основная статья: Пшеничное поле

Ван Гог работал над группой картин Пшеничное поле основан на пшеничном поле, окруженном стеной, которое он мог видеть из своей камеры в больнице Сен-Поль. За полем были горы из Арля. Во время своего пребывания в приюте он сделал около двенадцати картин с видом на закрытое пшеничное поле и далекие горы.[48] В мае Ван Гог написал Тео: «Через окно с железной решеткой я вижу квадратное пшеничное поле в оградке, перспектива, как у Ван Гойена, над которой я вижу восходящее во всей красе утреннее солнце».[49] Каменная стена, как рамка для картины, помогала отображать меняющиеся цвета пшеничного поля.[50]

Гора Гауссье с домом Сен-Поль

Мон-Госсе, доминирующий холм Альпий диапазон, видно с улиц Сен-Реми.[51] Ван Гог обычно видел Альпий из своей комнаты или с территории больницы Сен-Поль. У Ван Гога Ле Мон Госсе с Мас де Сен-Поль Alpilles окрашены в желтый, зеленый и фиолетовый цвета.[52]

Слева от Мон-Госсе находится Montagne des Deux Trous. На картине Ван Гога, изображающей этот холм, видны его темные дыры вокруг «волнистых оливковых деревьев».[51]

  • Ле Мон Госсе с Мас де Сен-Поль (ч / б копия)
    1889
    Частная коллекция (F725)

  • Montagne des Deux Trous также Оливковые деревья в горном пейзаже (на заднем плане Альпий)
    1889
    Музей современного искусства, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк (F712)

Портреты

Ван Гог, известный своими пейзажами, казалось, считал рисование портретов своим самым большим стремлением.[53] Своей сестре он писал: «Я хотел бы писать портреты, которые через столетие предстают перед людьми, живущими в то время как призраки. Под этим я подразумеваю, что я не пытаюсь достичь этого с помощью фотографического сходства, а с помощью моих средств выражения наших страстных эмоций. означает использование наших знаний и нашего современного вкуса к цвету как средства достижения выражения и усиления характера ».[53]

Хотя у Ван Гога было немного возможностей создавать портреты, он выполнил по крайней мере три в Сен-Реми.

Франсуа и Жанна Трабук

Франсуа Трабук, который был старшим санитаром в Сен-Поле, и его жена Жанна сидели вместо Ван Гога. У Франсуа Трабука был вид «созерцательного спокойствия», который Ван Гог нашел интересным, несмотря на страдания, свидетелем которых он был в Сен-Поле и в марсельской больнице во время вспышек холеры. Он написал характер Тео Трабука, военное присутствие и «маленькие острые черные глаза». Если бы не его ум и доброта, его глаза могли бы казаться глазами хищной птицы.[54]

Ван Гог описывает Жанну Трабук как «изможденную женщину и несчастное, смиренное существо, не имеющее большого значения и столь незначительное, что у меня возникло огромное желание нарисовать эту пыльную марку. Я разговаривал с ней несколько раз. когда я выращивал оливковые деревья за их домиком, и она сказала мне, что не думает, что я болен - в самом деле, вы бы сказали то же самое прямо сейчас, если бы видели, как я работаю ».[55]

Портрет больного

Находясь в Сен-Поле, Ван Гог писал о других пациентах и ​​их поддержке друг друга: «Хотя здесь есть несколько пациентов, которые очень серьезно больны, страх и ужас безумия, которые я раньше испытывал, уже значительно уменьшились. здесь вы постоянно слышите ужасные крики и вой, как звери в зверинце, несмотря на то, что люди очень хорошо узнают друг друга и помогают друг другу, когда начинаются их атаки ».[56]

Ван Гог написал о портрете, который он начал в октябре 1889 года: «В настоящий момент я работаю над портретом одного из пациентов здесь. Странно, что, когда вы провели с ними некоторое время и привыкли к ним, вы не больше думать о них как о сумасшедших ".[57]

  • Портрет Трабука; Главный санитар в больнице Сен-Поль
    1889
    Художественный музей Золотурн, Золотран, Швейцария (F629)

  • Портрет мадам Трабук (ч / б копия)
    1889
    Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия (F631)

  • Портрет пациента больницы Сен-Поль
    1889
    Музей Ван Гога, Амстердам, Нидерланды (F703)

Интерес к творчеству Ван Гога растет

Смотрите также: Выставка Винсента Ван Гога в Les XX, 1890 г.

В Сен-Реми интерес начали встраивать в работы Ван Гога:[58]

Однако за это время здоровье Ван Гога пошло на убыль между периодами приступов, выздоровления и возобновления живописи.[58] В апреле 1890 года, ближе к концу пребывания Ван Гога в больнице Сен-Поля, Тео написал своей сестре и матери: «Я так рад, что работа Винсента ценится больше. Если бы он был в хорошей форме, я считаю, что не было бы ничего для я желаю, но, похоже, этого не должно быть ".[59]

Продажа Красный Виноградник была единственной продажей картин Ван Гога, сделанной при его жизни.[60]

Рекомендации

  1. ^ Лемесурье, П .: Нострадамус, библиомант, New Page Books, Нью-Джерси, 2010 г., стр. 10, ISBN 978-1-60163-132-9
  2. ^ Путеводитель по туризму, Прованс, Мишлен, Клермон-Ферран, 1990, стр. 172, ISBN 2-06-003-622-4
  3. ^ а б Любин, А (1996) [1972]. Незнакомец на Земле: психологическая биография Винсента Ван Гога. Нью-Йорк: De Capo Press. п. 186. ISBN 0-306-80726-2.
  4. ^ Эриксон, К. (1998). У ворот вечности: духовное видение Винсента Ван Гога. Гранд-Рапидс, Мичиган: Издательство Уильяма Б. Эрдсмана. п. 106. ISBN 0-8028-3856-1.
  5. ^ Вильдеганс, Р. "Ухо Ван Гога". Доктор Рита Вильдеганс. Архивировано из оригинал 19 июля 2011 г.. Получено 27 апреля 2011"Можно сказать, что за исключением невестки Йоханна Ван Гог-Бонгер, у которых были семейные причины преуменьшать травму, ни один свидетель не говорит об отрубленной мочке уха. Напротив, независимые друг от друга заявления главного свидетеля Поля Гогена, проститутки, которой дали ухо, жандарма, дежурившего в районе красных фонарей, следователя полиции и сообщения местной газеты, согласуются с доказательствами. что злополучное "членовредительство" художника затрагивает все (левое) ухо. Существующие рукописные и четко сформулированные медицинские заключения трех разных врачей, каждый из которых наблюдали и лечили Винсента Ван Гога в течение длительного периода времени в Арле, а также в Сен-Реми, должны служить окончательным доказательством того, что художник пропал. все ухо, а не только мочка."
  6. ^ Пикванс (1986). Хронология, 239–242
  7. ^ Тральбаут (1981), 265–273
  8. ^ Хьюз, Роберт. Ничего, если не критично. Лондон: Harvill Press, 1990, стр.145. ISBN 0-14-016524-X
  9. ^ "Вечерняя распродажа импрессионистов и современного искусства". christies.com. Получено 13 июн 2018.
  10. ^ а б c "Хейлбрунн Хронология истории искусств". Тематическое эссе, Винсент Ван Гог. Метрополитен-музей. 2000–2011 гг.. Получено 25 марта 2011.
  11. ^ "Оливковые деревья, 1889, Ван Гог". Коллекция. Институт искусств Миннеаполиса. Архивировано из оригинал 8 сентября 2012 г.. Получено 25 марта 2011.
  12. ^ "Оливковые деревья, 1889, Ван Гог". Коллекция. Метрополитен-музей. 2000–2011 гг.. Получено 25 марта 2011.
  13. ^ Callow, P (1990). Винсент Ван Гог: Жизнь. Чикаго: Иван Р. Ди. п. 246. ISBN 1-56663-134-3.
  14. ^ а б c «Терапия живописью». Музей Ван Гога. Получено 25 марта 2011.
  15. ^ Ван Гог, В. и Лиу, Р. (1997) [1996]. ван Кримпен, Х. и Берендс-Альберт М. (ред.). Письма Винсента Ван Гога. Лондон и другие места: Penguin Books. п. F604.
  16. ^ Уоллес (1969). Мир Ван Гога (1853–1890). Александрия, Вирджиния: Время = Книги Жизни. С. 139–146.
  17. ^ Эдвардс, К. (1989). Ван Гог и Бог: творческий духовный поиск. Чикаго: Издательство Университета Лойолы. п. 113. ISBN 0-8294-0621-2.
  18. ^ Бордин, G; Д'Амброзио, L (2010). Медицина в искусстве. Лос-Анджелес: Фонд Дж. Пола Гетти. п. 159. ISBN 978-1-60606-044-5.
  19. ^ Харрисон, Р., изд. (2011). "Письмо Винсента Ван Гога Тео Ван Гогу, Сен-Реми, 22 мая 1889 г.". Письма Ван Гога. WebExhibits. Получено 25 апреля 2011.
  20. ^ Коридор в приюте, Метрополитен-музей
  21. ^ а б c «Уголок убежища и сад с тяжелым обрезанным деревом». Коллекция. Музей Фолькванг. Получено 25 апреля 2011.
  22. ^ "Сад больницы Святого Павла, 1889 г.". Постоянная коллекция. Музей Ван Гога. 2005–2011 гг.. Получено 25 апреля 2011.
  23. ^ Хелви, Дж (2009). Ирисы: Винсент Ван Гог в саду. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. п. 96. ISBN 978-0-89236-226-4.
  24. ^ Хансен, Николс, Сунд, Кнудсен, Бремен (2003). Ван Гог: Поля. Издательство Hatje Cantz для художественной выставки Толедского музея. п. 13. ISBN 3-7757-1131-7.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  25. ^ Ван Гог, V; Suh, H (2006). Винсент Ван Гог: Автопортрет в искусстве и литературе. Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal Publishers. п. 270. ISBN 1-57912-586-7.
  26. ^ Хансен, Николс, Сунд, Кнудсен, Бремен (2003). Ван Гог: Поля. Издательство Hatje Cantz для художественной выставки Толедского музея. п. 15. ISBN 3-7757-1131-7.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  27. ^ "Hôpital Saint-Paul à Saint-Rémy-de-Provence". Коллекции. Musée d'Orsay. 2006 г.
  28. ^ Харрисон, Р., изд. (2011). "Письмо Винсента Ван Гога Тео Ван Гогу, Сен-Реми, 4 мая 1890 года". Письма Ван Гога. WebExhibits. Получено 25 апреля 2011.
  29. ^ а б «Подлесок, 1889 год». Постоянная коллекция. Музей Ван Гога. 2005–2011 гг.. Получено 25 апреля 2011.
  30. ^ "Подлесок, 1889 г.". Постоянная коллекция. Музей Ван Гога. 2005–2011 гг.. Получено 25 апреля 2011.
  31. ^ «Уголок в саду больницы Сен-Поль». Галерея Ван Гога. 2011 г.. Получено 19 мая 2011.
  32. ^ "Тео Ван Гог. Письмо Винсенту Ван Гогу. Написано 8 декабря 1889 года в Сен-Реми". WebExhibits.org. Получено 19 мая 2011.
  33. ^ а б c d Манкофф, Д. (1999). Ван Гог: поля и цветы. Сан-Франциско: Книги хроник. п.23, 28. ISBN 0-8118-2569-8.
  34. ^ "Ирисы". Коллекция. Музей Дж. Пола Гетти. Архивировано из оригинал 22 января 2015 г.
  35. ^ Хелви, Дж (2009). Ирисы: Винсент Ван Гог в саду. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. п. 46. ISBN 978-0-89236-226-4.
  36. ^ Харрисон, Р., изд. (2011). "Письмо Винсента Ван Гога Тео Ван Гогу Сен-Реми, ок. 10–15 мая 1889 г.". Письма Ван Гога. WebExhibits. Получено 25 апреля 2011.
  37. ^ "Куст сирени". Поиск картин Винсента Ван Гога. Государственный Эрмитаж. 2003 г.
  38. ^ а б c "Ирисы". Коллекция. Метрополитен-музей. 2000–2011 гг.. Получено 25 апреля 2011.
  39. ^ "Розы". Коллекция. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея. 2011 г.. Получено 21 марта 2011.
  40. ^ Манкофф, Д. (1999). Цветы Ван Гога. Лондон: Frances Lincoln Limited. ISBN 978-0-7112-2908-2.
  41. ^ Манкофф, Д. (2006–2011). "Последние картины Винсента Ван Гога". Как это работает. Publications International, Ltd. Получено 19 апреля 2011.
  42. ^ "Луг в саду больницы Сен-Поль". Ван Гог работает. Галерея Ван Гога. Получено 18 апреля 2011.
  43. ^ «Длинная трава с бабочками». Картины. Национальная галерея, Лондон. Получено 19 апреля 2011.
  44. ^ Харрисон, Р., изд. (2011). "Винсент Ван Гог. Письмо Тео Ван Гогу. Написано 22 мая 1889 года в Сен-Реми". Письма Ван Гога. Ван Гог, Дж (пер.). WebExhibits (частично финансируется Министерством образования США, Фондом улучшения послесреднего образования). Получено 18 апреля 2011.
  45. ^ Стритер, Т. (1999). Европейское искусство XIX века: тематический словарь. Вестпорт: Гринвуд Пресс. стр.53–54. ISBN 9780313298981.
  46. ^ "Императорский мотылек, 1889 год". Постоянная коллекция. Музей Ван Гога. 2005–2011 гг.. Получено 15 апреля 2011.
  47. ^ "Звездная ночь". музей современного искусства. Получено 29 апреля 2011.
  48. ^ "Дождь". Коллекции. Художественный музей Филадельфии. 2011 г.. Получено 31 марта 2011.
  49. ^ Эдвардс, К. (1989). Ван Гог и Бог: творческий духовный поиск. Чикаго: Лойола Пресс. п. 104. ISBN 0-8294-0621-2.
  50. ^ Упал, Д. (2001). Сады Ван Гога. Соединенное Королевство: Simon & Schuster. п.40. ISBN 0-7432-0233-3.
  51. ^ а б Гарретт, М. (2006). Прованс: история культуры. Оксфорд и другие места: Oxford University Press. п. 73. ISBN 0-19-530957-X.
  52. ^ Гарретт, М. (2006). Прованс: история культуры. Оксфорд и другие места: Oxford University Press. п. 67. ISBN 0-19-530957-X.
  53. ^ а б Кливлендский музей искусств (2007). От Моне до Дали: шедевры импрессионистов и современных художников из Кливлендского музея искусств. Кливленд: Музей искусств Кливленда. п. 67. ISBN 978-0-940717-89-3.
  54. ^ Гарретт, М. (2006). Прованс: история культуры. Оксфорд и другие места: Oxford University Press. п. 70. ISBN 0-19-530957-X.
  55. ^ Ван Гог, V; Suh, H (2006). Винсент Ван Гог: Автопортрет в искусстве и литературе. Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal Publishers. п. 265. ISBN 1-57912-586-7.
  56. ^ Хелви, «Ирисы: Винсент Ван Гог в саду», стр. 108
  57. ^ Ван Гог, V; Suh, H (2006). Винсент Ван Гог: Автопортрет в искусстве и литературе. Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal Publishers. п. 271. ISBN 1-57912-586-7.
  58. ^ а б Хансен, Николс, Сунд, Кнудсен, Бремен (2003). Ван Гог: Поля. Издательство Hatje Cantz для художественной выставки Толедского музея. С. 14–15. ISBN 3-7757-1131-7.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  59. ^ Бандрик, S (2009). Подсолнухи. Нью-Йорк: Харпер Коллинз. п. 308. ISBN 978-0-06-176527-8.
  60. ^ Ван Гог, V; Suh, H (2006). Винсент Ван Гог: Автопортрет в искусстве и литературе. Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal Publishers. п. 283. ISBN 1-57912-586-7.

внешняя ссылка

Координаты: 43 ° 46′35 ″ с.ш. 4 ° 50′00 ″ в.д. / 43,7765 ° с. Ш. 4,8334 ° в. / 43.7765; 4.8334