WikiDer > Царапины

Scratching
Для использования в других целях см. Scratch (значения).
Царапины
Диджей справа чешется.

Царапины, иногда называемый чистка, это Диджей и вертушка техника перемещения виниловая пластинка туда и обратно на Проигрыватель для воспроизведения ударных или ритмичных звуков. А кроссфейдер на DJ-микшер может использоваться для одновременного перехода между двумя записями.

Хотя царапины чаще всего связаны с хип-хоп музыка, где он появился в середине 1970-х, с 1990-х годов он использовался в некоторых стилях рэп рок, рэп-метал и ню-метал. В хип-хоп культура, скретчинг - один из показателей диджея. Диджеи соревнуются в соревнованиях по скрэтчингу на Чемпионат мира DMC DJ и IDA (Международная ассоциация ди-джеев), ранее известная как ITF (Международный Turntablist Федерация). На соревнованиях по скрэтчингу ди-джеи могут использовать только скретч-оборудование (вертушки, DJ-микшер, цифровые виниловые системы или только виниловые пластинки). В записанных песнях хип-хопа поцарапаны "крючки" часто используют отрывки из других песен.

История

Прекурсоры

Элементарная форма манипуляций с проигрывателем, связанная с царапанием, была разработана в конце 1940-х годов ведущими музыкальных радиопрограмм. диск-жокеи (Ди-джеев) или продюсеры радиопрограмм, которые выполняли свои собственные технические операции в качестве аудиоконсоль операторы. Это было известно как обратная подсказка и использовалось для поиска самое начало начала песни (т. е. метка) на канавке виниловой пластинки.[1] Это было сделано для того, чтобы позволить оператору поднять диск (повернуть пластинку или сам опорный диск против часовой стрелки), чтобы позволить включить проигрыватель и набрать полную скорость, не испортив первые несколько тактов музыки. с "вау" неправильной, неестественно медленной игры. Это позволяло диктору рассчитывать время для своего выступления и запускать проигрыватель за мгновение до того, как она или он действительно хотели, чтобы музыка на записи началась.

Обратные подсказки были базовым навыком, которым должен был овладеть весь персонал радиопроизводства, и динамика его была уникальной для марки профессиональных проигрывателей, используемых на данной радиостанции. Более старые, большие и тяжелые поворотные столы нуждались в повороте назад на 180 градусов, чтобы иметь возможность работать на полной скорости; В некоторых из более новых моделей 1950-х годов использовались алюминиевые пластины и резиновые коврики на тканевой основе, которым требовалась треть оборота или меньше для достижения полной скорости в начале песни. Все это было сделано для того, чтобы представить в эфире музыкальное шоу с наименьшей тишиной («мертвым воздухом») между музыкой, голосом диктора и записанными рекламными роликами. Причина заключалась в том, что любой "мертвый эфир" на радиостанции, вероятно, побудит слушателя переключиться на другую станцию, поэтому дикторы и директора программ инструктировали ди-джеев и дикторов обеспечивать непрерывный, непрерывный поток звука - от музыки до диктора и -записанный рекламный ролик под "jingle" (музыкальную тему радиостанции), а затем сразу же снова к другой музыке.

Back-cueing был ключевой функцией в доставке этого непрерывного потока музыки. Радиоперсоналу требовалось прочное оборудование, и производители разработали специальные тонармы, щупы, картриджи и легкие проигрыватели для удовлетворения этих требований.

Турнтаблизм

Смотрите также: Турнтаблизм и Поворотный стол с прямым приводом
В середине 1970-х в Южном Бронксе молодой ди-джей-подросток по имени "Grand Wizzard Theodore" (справа) изобрел технику "скретч-ди-джея". Другие ди-джеи, такие как Grandmaster Flash, подняли эту технику на более высокий уровень.

Современные техники царапания стали возможны благодаря изобретению поворотные столы с прямым приводом, что привело к появлению вертушка. Рано вертушки с ременным приводом были непригодны для царапин, так как у них было медленное время запуска, и они были склонны к износу и поломке,[2] так как ремень порвется от обратного вращения или царапин.[3] Первый проигрыватель винила с прямым приводом был изобретен Шуичи Обата, инженером компании Мацусита (сейчас же Panasonic),[4] основанный в Осака, Япония.[2] В нем не использовались ремни, а вместо этого использовался двигатель, который непосредственно приводил в движение диск, на котором покоится виниловая пластинка.[5] В 1969 году Мацусита выпустил его как СП-10,[5] первый на рынке проигрыватель винила с прямым приводом,[6] и первые в своих влиятельных Техника серия вертушек.[5]

В 1970-е годы хип-хоп музыканты и клубные ди-джеи начали использовать этот специализированный проигрыватель виниловых пластинок, чтобы перемещать пластинку вперед и назад, создавая перкуссионные звуки и эффекты - «царапины» - для развлечения публики на танцполе. В то время как радио-ди-джеи 1940-х-1960-х годов использовали обратную сигнализацию, слушая звуки через свои наушники, без того, чтобы аудитория слышала, с царапинами, ди-джей намеренно позволяет аудитории слышать звуки, которые создаются путем манипулирования записью на проигрывателе, путем направляя выходной сигнал с поворотного стола на система звукоусиления чтобы публика могла слышать звуки. Царапины были развиты рано хип-хоп Ди-джеев из Нью-Йорк Такие как Великий волшебник Теодор, который описал царапины как "ничего но обратная реплика, которую вы слышите в ухе перед тем, как протолкнуть его [записанный звук] в толпу ».[7] Он разработал эту технику, экспериментируя с Техникс SL-1200, проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом, выпущенный Мацуситой в 1972 году, когда он обнаружил, что двигатель продолжит вращаться с правильной скоростью. Об / мин даже если ди-джей покачивал пластинку на блюде вперед-назад. Африка Бамбаатаа сделал подобное открытие с SL-1200 в 1970-х. Technics SL-1200 стал самым широко используемым проигрывателем виниловых пластинок в течение следующих нескольких десятилетий.[8]

Диджей ямайского происхождения Kool Herc, который иммигрировал в Нью-Йорк, повлиял на раннее развитие царапин. Kool Herc разработал брейк-бит Диджеинг, где разрывы фанк песни - это самая танцевальная часть, часто с участием перкуссия- были изолированы и повторены для танцев на всю ночь.[9] На него повлияла ямайская даб-музыка,[10] и разработал свою технику проигрывания виниловых пластинок, используя Technics SL-1100, выпущенный в 1971 году, благодаря его мощному двигателю, долговечности и точности воспроизведения.[5]

Хотя предыдущие художники, такие как писатель и поэт Уильям С. Берроуз экспериментировал с идеей манипулирования катушечная лента вручную, чтобы создавать звуки, как в его записи 1950-х годов "Sound Piece"), скретчинг винила как элемент хип-хопа привел к идее сделать звук неотъемлемой и ритмической частью музыки, а не неконтролируемым шумом. Царапание связано с "чисткой" (с точки зрения редактирования и производства аудио), когда барабаны открытого катушка на катушку Магнитофонная дека (обычно магнитная аудиокассета толщиной 1/4 дюйма) осторожно вращается вперед и назад, пока воспроизводящая головка находится под напряжением и усиливается, чтобы изолировать конкретное место на ленте, где должен быть сделан монтажный «разрез». В 2010-х годах можно было царапать и тереть цифровые аудио рабочие станции (DAW), которые оборудованы для этих методов.

Кристиан Марклай был одним из первых музыкантов, которые не знали хип-хопа. В середине 1970-х Марклей использовал грампластинки и вертушки в качестве музыкальные инструменты создавать звуковые коллажи. Он разработал звуки проигрывателя независимо от хип-хоп Ди-джеи. Хотя он малоизвестен широкой публике, Марклай был описан как «самый влиятельный Проигрыватель фигура вне хип-хопа "[11] и "невольный изобретатель вертушка."[12]

В 1981 г. Гроссмейстер Флэш выпустил песню "Приключения гроссмейстера Флэша на стальных колесах", который примечателен использованием многих техник скретчинга ди-джеев. Это была первая коммерческая запись, полностью выполненная с использованием проигрывателей. В 1982 году Малькольм Макларен и Всемирно известная высшая команда выпустил сингл "Buffalo Gals", сопоставляя обширную царапину со звонками от кадриль, а в 1983 году EP, D'ya Like Scratchin '?, который полностью посвящен царапинам. Еще одна версия 1983 года, в которой заметно характерны царапины: Херби Хэнкокс награда Грэмми-обладание сингла "Rockit". Эта песня также была исполнена вживую на 1984 Грэмми, а в документальном фильме Царапать, это выступление цитируется многими ди-джеями 80-х как первое столкновение с царапинами. Серия сборников Street Sounds Electro, начавшаяся в 1983 году, также примечательна ранними примерами скретча. Также примечательной пьесой была «На несколько долларов больше» Билл Ласвелл-Майкл Бейнхорн группа Материал, выпущенный на 12-дюймовом сингле в Японии и содержащий скретч в исполнении Гранд-микшер DXT, еще один пионер царапин.

Базовые техники

Виниловые записи

Большинство царапин возникает при вращении виниловая пластинка на поворотный стол с прямым приводом быстро вперед и назад рукой со стилусом («иглой») в канавке пластинки. Это создает характерный звук, который стал одной из самых узнаваемых черт хип-хопа.[13] Со временем, при чрезмерном царапании стилус вызовет то, что называется «ожогом» виниловой пластинки.[нужна цитата]

В базовую комплектацию скретчинга входят две вертушки и DJ-микшер, что представляет собой небольшой Смеситель с кроссфейдером и кнопками cue, позволяющими ди-джею включить новую музыку в его / ее наушники без слушания публики.[нужна цитата] При скрэтчинге этот кроссфейдер используется вместе со скребущей рукой, которая манипулирует пластиной для пластинок. Рука, управляющая кроссфейдером, используется для включения и выключения звука записи.[нужна цитата]

Цифровые виниловые системы

Используя цифровая виниловая система (DVS) состоит из воспроизведения виниловых дисков на проигрывателях, содержимое которых представляет собой сигнал временного кода, а не настоящую музыкальную запись.

  1. Аудиовыходы проигрывателей подключены к аудиовходам компьютерный аудиоинтерфейс.
  2. Аудиоинтерфейс оцифровывает сигнал временного кода с проигрывателей и передает его в программное обеспечение DJ на компьютере.
  3. Программное обеспечение DJ использует эти данные (например, о том, насколько быстро вращается диск) для определения состояния воспроизведения, скорости, царапающего звука аппаратных вертушек и т. Д., И оно дублирует эти эффекты в цифровых аудиофайлах или компьютерных треках ди-джея. использует.
  4. Манипулируя пластинами проигрывателей, регуляторами скорости и другими элементами, ди-джей, таким образом, управляет тем, как компьютер воспроизводит оцифрованный звук, и, следовательно, может производить "царапины" и другие вертушка эффекты на песни, которые существуют как цифровые аудиофайлы или компьютерные треки.

Не существует единого стандарта DVS, поэтому каждая форма программного обеспечения DJ имеет свои собственные настройки. Некоторое программное обеспечение DJ, такое как Traktor Scratch Pro или же Serato Scratch Live поддерживают только аудиоинтерфейс, продаваемый с их программным обеспечением, требуя нескольких интерфейсов для одного компьютера для запуска нескольких программ.

Некоторые программы для цифровых виниловых систем включают:

Царапины без винила

Хотя некоторые производители виниловых дисков считают, что единственным настоящим носителем для царапин является виниловый диск, существуют и другие способы царапания, например:

  • Специализированный DJ-CD проигрыватели с поворотными колесами, позволяющими ди-джею управлять компакт-диском, как если бы это была виниловая пластинка, стали широко доступны в 2000-х годах.
  • Программное обеспечение для эмуляции винила позволяет ди-джею управлять воспроизведением цифровых музыкальных файлов на компьютере через панель управления ди-джеем (обычно MIDI или Скрытый контроллер). Ди-джеи может поцарапать, битматч, и выполнять другие вертушка операции, которые невозможно выполнить с помощью обычной клавиатуры и мыши. Программное обеспечение DJ, выполняющее компьютерные скретч-операции, включает Трактор Про, Mixxx, Serato Scratch Live & Зуд, Виртуальный диджей, М-Аудио Torq, DJay, Deckadance, Крест.
  • Диджеи также использовали магнитную ленту, например кассета или же катушка на катушку и смешивать, и царапать. Магнитофонное диджеинг - редкость, но безжалостный Рэмси[14] в США Tj Scratchavite[15] в Италии и Mr Tape[16] в Латвии для выступлений используют исключительно кассетные форматы.

Звуки

Звуки, которые часто скрипят, включают, помимо прочего, удары барабанов, роговые удары, произнесенное слово образцы, а также вокал / текст из других песен. Можно использовать любой звук, записанный на винил, и CD плееры, обеспечивающие интерфейс, похожий на проигрыватель виниловых пластинок, позволяют ди-джеям записывать не только материал, который никогда не выпускался на виниле, но также полевые записи и сэмплы с телевидения и фильмов, которые были записаны на CD-R. Некоторые диджеи и анонимные коллекционеры выпускают 12-дюймовые синглы называется боевые записи которые включают товарный знак, новый или труднодоступный «корм» (материал). Самыми узнаваемыми сэмплами, используемыми для скретчинга, являются сэмплы «Ahh» и «Fresh», берущие свое начало из песни »Измените ритм" к Fab 5 Фредди.

Существует множество техник скретчинга, которые различаются тем, как движения записи сочетаются с открытием и закрытием кроссфейдера (или другого фейдера или переключателя, например Аварийная кнопка, где «открыто» означает, что сигнал слышен, а «закрыто» означает, что сигнал не слышен). Эта терминология не уникальна; следующее обсуждение, однако, согласуется с терминологией, используемой DJ QBert на его Сделай сам, царапая DVD.

Сложные техники

  • Детские царапины - Самая простая форма скретча, выполняется только царапающей рукой, непрерывными движениями перемещая пластинку вперед и назад, когда кроссфейдер находится в открытом положении.
  • Прямая и обратная царапина - Царапина вперед, также называемая царапиной, представляет собой детскую царапину, когда кроссфейдер закрывается во время движения записи назад. Если запись отпущена, а не продвинута вперед, это также называется «высвободить царапину». Вырезание передней части движения пластинки вместо обратной дает «обратную царапину».
  • Слеза царапина - Слезоточивые царапины - это царапины, при которых пластинка перемещается в шахматном порядке, разделяя движение вперед и назад на два или более движения. Это позволяет без использования кроссфейдера создавать звуки, похожие на «блики», и создавать более сложные ритмические паттерны. Этот термин также может относиться к более простой и медленной версии chirp.
  • Каракули царапины - Царапины на каракулях возникают при быстром перемещении записи вперед и назад. Кроссфейдер не используется.
  • Чирикать царапина - Скрип-щебетание включает закрытие кроссфейдера сразу после воспроизведения начала звука, остановку записи в той же точке, затем толкание ее назад при открытии фейдера для создания «щебечущего» звука. При использовании записи ударных это может создать иллюзию удвоения скорости скрэтчинга из-за атака создается за счет включения кроссфейдера при движении назад.
  • Гидрофоническая царапина - Детские царапины со звуком «царапины от слез», производимые большим пальцем, движущимся в противоположном направлении, чем пальцы, которые обычно царапали. Это трение большим пальцем добавляет вибрирующий эффект или реверберацию движению вперед на поворотном столе.
  • Царапина трансформатора - при закрытом кроссфейдере запись перемещается царапающей рукой, периодически «постукивая» по открытому кроссфейдеру и немедленно закрывая его снова.
  • Царапина от бликов - Начинается с открытого кроссфейдера, а затем запись перемещается, при этом фейдер на короткое время закрывается один или несколько раз, чтобы отключить звук. Это производит ошеломляющий звук, из-за которого одна «вспышка» может звучать как очень быстрая серия «щебетаний» или «слез». Количество закрытий фейдера («щелчков») во время движения записи обычно используется в качестве префикса для различения вариаций. Вспышка позволяет ди-джею непрерывно царапать с меньшей утомляемостью рук, чем при использовании трансформатора. Блики можно комбинировать с краб для чрезвычайно быстрой непрерывной серии царапин.
  • Крабовая царапина - Состоит из перемещения записи при быстром открытии кроссфейдера каждым пальцем руки кроссфейдера. Таким образом, ди-джеи могут выполнять преобразования или вспышки намного быстрее, чем они могли бы манипулировать кроссфейдером всей рукой. Он производит затухающий / усиливающийся преобразующий звук.
  • Скретч Twiddle - Крабовая царапина только указательным и средним пальцами.
  • Царапина на орбите - Описывает любые царапины, чаще всего блики, которые повторяются во время движения записи вперед и назад. «Орбита» также используется как сокращение для двух щелчковых ракет.
  • Настроить царапины - Выполняется при неработающем двигателе поворотной платформы. Диск для пластинок приводится в движение вручную, а затем «настраивается» все быстрее и медленнее, чтобы образовалась царапина. Эта форма скретча лучше всего исполняется с длинными, продолжительными звуками.
  • Евро царапина - Вариант «скретч-бликов», в котором два фейдера используются одновременно одной рукой для более быстрого обрезания звука. Его также можно выполнить, используя только фейдер вверх и переключатель линии фонокорректора, чтобы обрезать звук.

Субкультура

В то время как скретчинг становится все более популярным в поп-музыке, особенно с перекрестным успехом треков поп-хип-хоп в 2010-х годах, сложные скретчинг и другие экспертные техники тернтаблизма все еще остаются преимущественно андеграундным стилем, разработанным Диджей субкультура. В Invisibl Skratch Piklz из Сан-Франциско сосредотачивается на царапинах. В 1994 году группу сформировали ди-джеи. Q-Bert, Диск & Шорткут и позже Мастер миксов Майк. В июле 2000 г. Сан-Францискос Центр искусств Ерба Буэна провел Skratchcon2000, первый форум ди-джеев Skratch, который обеспечил «обучение и развитие музыкальной грамотности в стиле скрэтч». В 2001, Удар грохот стала независимой компанией, которая работает с ди-джеями для производства и распространения скретч-записей.[нужна цитата]

В 2004 г. Scratch Magazine, одна из первых публикаций о хип-хоп ди-джеях и продюсеры звукозаписи, выпустила свой дебютный номер, по стопам малоизвестных Tablist журнал. Pedestrian - это британская художественная организация, которая проводит мастер-классы Urban Music Mentors под руководством ди-джеев. На этих семинарах ди-джеи учат молодежь создавать биты, использовать вертушки для создания миксов, действовать как MC на мероприятиях, исполнять клубные сеты.

Используйте за пределами хип-хопа

Царапины были включены в ряд других музыкальных жанров, включая поп, камень, джаз, некоторые поджанры тяжелый металл (особенно ню-метал) и некоторые современные и авангардные классическая музыка выступления. Для записи используйте пробоотборники часто используются вместо того, чтобы физически поцарапать виниловую пластинку.

DJ Product © 1969, ранее рэп рок группа Hed PEнапомнил, что панк-рок группа вандалы была первой рок-группой, которую он вспомнил, которая использовала скретчинг на вертушках.[17] Продукт © 1969 также напомнил о раннем рэп-метал группа Proper Grounds, которая была подписана на Мадоннас Maverick Records, как еще одна из первых рок-групп, которые использовали скретчинг в своей музыке.[17]

Гитарист Том Морелло, известный своей работой с Ярость против машины и Audioslave, выполнил гитарные соло имитирующие царапины с помощью Аварийная кнопка на его гитаре. Возможно, самый известный пример: "быки на параде", в котором он создает ритмичные звуки, похожие на скретч, натирая струны по звукоснимателям, используя селекторный переключатель звукоснимателей в качестве кроссфейдер.

С 1990-х годов скретч использовался в различных популярных музыкальных жанрах, таких как ню-метал, на примере Линкин Парк, Slipknot и Лимп бизкит. Он также использовался исполнителями в поп-музыке (например, Нелли Фуртадо) и альтернативный рок (например. Инкуб). Царапины также популярны в различных электронная музыка стили, такие как техно.

Смотрите также

Источники

  • Биография Grand Wizard Теодора от Allmusic (также на Artist Direct)
  • DJ Grandmaster Flash цитируется в Туп, Дэвид (1991). Рэп Атака 2, 65. Нью-Йорк: Змеиный хвост. ISBN 1-85242-243-2.

Рекомендации

  1. ^ Том Холмс (18 октября 2013 г.). Руководство Routledge по музыкальным технологиям. Рутледж. п. 17. ISBN 9781135477806.
  2. ^ а б Брайан Коулман, Техника 1200 - Молот богов, Середина
  3. ^ Мир ди-джеев и культура вертушек, стр. 43, Hal Leonard Corporation, 2003
  4. ^ Рекламный щит, 21 мая 1977 г., стр.140
  5. ^ а б c d Тревор Пинч, Карин Бийстервельд, Оксфордский справочник по исследованиям звука, стр. 515, Oxford University Press
  6. ^ "История рекорд-плеера, часть II: взлет и падение". Reverb.com. Получено 5 июн 2016.
  7. ^ Тоуп, 1991.
  8. ^ Шесть машин, изменивших музыкальный мир, Проводной, Май 2002 г.
  9. ^ https://www.allmusic.com/artist/p312125/biography
  10. ^ Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку, стр.105, Издательство Кембриджского университета
  11. ^ "Кьетил Фалькенберг Хансен". Архивировано из оригинал на 01.01.2010.
  12. ^ allmusic (((Больше песен на бис: Кристиан Марклай играет с записями ...> Обзор)))
  13. ^ МакНэми, Дэвид (11 января 2010 г.). "Эй, что это за звук: турнтаблизм" - через www.theguardian.com.
  14. ^ esponda (14 марта 2008 г.). "DJ Ruthless Ramsey Scratch Tape Decks" - через YouTube.
  15. ^ Федерико Нарделла (19 сентября 2016 г.). "TJ Scratchavite - Подвал Мэтью" - через YouTube.
  16. ^ Юсуф фон Дек (14 мая 2012 г.). "Мировая классика хип-хопа - Мистер Лента 1991" - через YouTube.
  17. ^ а б http://www.beatdust.com/graphic-nature/graphic-nature-dj-product-1969-hedpe-self-titled/