WikiDer > Симс Ривз

Sims Reeves

Симс Ривз, около 1889 года. Выдающийся английский тенор середины викторианской эпохи и преемник Джон Брэхэм.

Джон Симс Ривз (21 октября 1821 г.[1] - 25 октября 1900 г.), обычно называют просто Симс Ривз, был передовым английским оперный, оратория и баллада тенор вокалист средне-Викторианская эпоха.

Ривз начал свою певческую карьеру в 1838 году, но продолжал заниматься вокалом до 1847 года. Вскоре он зарекомендовал себя на оперной и концертной сцене и стал известен своей интерпретацией баллад. Он продолжал петь в течение 1880-х годов, а позже преподавал и писал о пении.

Музыкальные начала

Симс Ривз родился в Shooter's Hill, в Большом Лондоне, Англия. Его родителями были Джон Ривз, музыкант йоркширского происхождения, и его жена Розина. Самое раннее музыкальное образование он получил от отца, бас-солиста в Королевская артиллерия Band, и, вероятно, через капельмейстера Джорджа Маккензи.[2] К четырнадцати годам он был назначен хормейстером North Cray церкви и исполнял обязанности органиста.[3] Похоже, он изучал медицину год, но передумал, когда обрел взрослый голос: сначала это было баритон, обучение под Томас Симпсон Кук. Он также узнал гобой, фагот, скрипка и виолончель и другие инструменты. Позже он учился игре на фортепиано у Иоганн Баптист Крамер.[4]

Ривз с Кэтрин Хейс в Ла Скала, 1846 г.

Он впервые появился в Ньюкасл в 1838 или 1839 г.[5] как цыганский мальчик в Х. Р. Бишопс Гай Маннеринг, и как граф Родольфо в La sonnambula (партии баритона). Позже он выступал в Grecian Saloon в Лондоне под именем Джонсон.[6] Он продолжал изучать голос с господами Хоббсом и Т. Куком и выступал под Уильям Чарльз Макредируководство в Drury Lane (1841–1843) в второстепенных частях в разговорном театре и в Генри Перселлс король Артур («Приходи, если посмеешь»), Der Freischütz (как Оттокар), и Ацис и Галатея в 1842 г., когда Гендельпастораль была поставлена ​​на сцену с Уильям Кларксон Стэнфилдпейзажи.[7]

Летом 1843 года Ривз учился в Париже у тенора и педагога. Марко Бордони из Парижская консерватория.[6] Бордони отвечал за открытие и развитие верха (тенор) октаву своего голоса в знаменитые богатые и блестящие головные ноты.[8] С октября 1843 года по январь 1844 года Ривз появился в очень разнообразной программе музыкальной драмы, включая роли Эльвино в La Sonnambula и Том Таг в Чарльз Дибдинс Водяной, на Манчестер театр, а в течение следующих двух лет также выступал в Дублине, Ливерпуле и других провинциях.[9] В тот же период, особенно с 1845 г., он продолжил учебу за границей, особенно в Альберто Маццукато (1813–1877), драматический композитор и педагог, затем недавно назначенный преподавателем пения в Милан Консерватория.[10]

Его дебют в итальянской опере состоялся 29 октября 1846 г. Ла Скала в Милане как Эдгардо в Доницеттис Люсия ди Ламмермур, партнером Кэтрин Хейс: у него хороший прием, и Джованни Рубини выразил свое почтение лично.[11] (Эта роль стала величайшей для Ривза, поэтому его жена прозвала его Гарди.)[12] В течение шести месяцев он пел в главных итальянских оперных театрах и, наконец, в Вена, где он был освобожден от контракта и вернулся в Англию.[13]

1844–48: английские дебюты в опере и концерте

Он вернулся в Лондон в 1847 году, появившись в мае на благотворительный концерт за Уильям Винсент Уоллес, а в июне на одном из «Антиент-концертов». В сентябре 1847 г. он пел в Эдинбурге с Дженни Линд.[6] Его первая главная роль на английской оперной сцене была с Луи Жюльентруппа English Opera в Театр Друри-Лейн в декабре 1847 г. в Люсияв английском тексте с г-жой Дорас Гра (Люсия) и Уиллоуби Вайс, завоевав немедленное и почти всеобщее признание, не в последнюю очередь от Гектор Берлиоз, проводивший спектакль. (Берлиоз принял его за ирландца.)[14] В том же сезоне в Balfeс Фрейлина (по теме Flotowс Марта), он создал партию Лионнеля.[15] В мае 1848 г. он присоединился к Бенджамин Ламликомпания в Театр Ее Величества и пел Линда ди Шамуникс с Евгения Тадолини, но он разорвал связь, когда Итало Гардони был приглашен петь Эдгардо в Люсия напротив Дженни Линд.[16] Но той осенью в Манчестере он пел в Люсия и La SonnambulaЧерез несколько дней после того, как Линд появился там в тех же работах, и Ривз получил лучшие дома.[17] Ривз пел La Sonnambula и Люсия в Ковент-Гарден в октябре.

В оратория, Ривз сначала спел Мессия в Глазго, Шотландия, в 1844 году.[18] В феврале 1848 года он исполнил песню Генделя. Иуда Маккавей, в Эксетер Холл за Джон Хулла, Ацис и Галатея в марте и Иеффа в апреле-мае.[19] Тем временем он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 г. Worcester фестиваль, на котором он выступил соло Илия, и пел в Бетховенс Христос на Елеонской горе, и заполнили зал сольным концертом Оберон.[20] На Норвич Фестиваль, на котором он был сенсационным Илия и Израиль в Египте. После его ноябрьского выступления в Священное Гармоническое Общество в Иуда Маккавей, писал критик, «мантию Брахам суждено пасть »(о Ривзе).[21] Критик Х. Ф. Чорли писал, что Ривз произвел «позитивную революцию в интерпретации ораторий Генделя».[22]

Итальянская опера

Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После успешной помолвки он посетил там дебют ирландского сопрано. Кэтрин Хейс, в Люсия: ее Эдгардо, Sig. Пальери, зашипели со сцены, и Ривз был вынужден замещать спектакль.[23] Его Лондон Ковент-Гарден Итальянский дебют состоялся в 1849 году, когда Эльвино в Беллинис La sonnambula, противоположный Фанни Таккинарди Персиани (исполнитель главной роли в Люсия): он произвел большой эффект полной лирической декламации в Tutto e sciolto ... Ах! perche non-poso odiarti?. После его Эдгардо в Люсия, Ривз Эльвино вообще считалась его лучшей ролью в итальянской опере.[24] Зимой 1849 года он вернулся в английскую оперу, а в 1850 году у Ее Величества он добился большого успеха в театральной постановке. Вердис Эрнанинапротив Эльвира Мадлле Пароди и Карло из Джованни Беллетти,[25] который собирался отправиться в тур по Америке по приглашению Дженни Линд. На бис крик «Ривз!» получил широкое распространение.

Ривз в главной роли Фра Дьяволо, который он впервые исполнил в 1852 году на Друри-лейн.

2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823–1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же компании, что и Ривз, в Ковент-Гардене.[26] Там она с успехом появилась в роли Хейди в Обероперы, и оставался на сцене четыре или пять лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации.[27] В феврале 1851 года они вернулись в Дублин, где Ривз должен был выступить с сопрано. Джулия Гризи: она, однако, была нездорова, и мистер и миссис Ривз появились вместе там вместо главных ролей в Люсия ди Ламмермур, La Sonnambula, Эрнани и Беллини Я пуритани. Ривз тоже играл там Macheath в Опера нищего.[28] У Эммы и Симс Ривз было пятеро детей, из которых Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз стали профессиональными певцами.[6]

За Дублином сразу же последовали схватки Ламли на Театр итальянцев, Париж, где он пел Эрнани, Карло в Линда ди Шамуникс (противоположный Генриетта Зонтаг) и Дженнаро у Доницетти Лукреция Борджиа.[29] В 1851 году Ривз спел Флорестана в Фиделио к Софи КрувеллиЛеонора, и некоторые думали, что он затмил ее.[30]

1850-е: сосредоточение на концертах

В течение следующих трех десятилетий Ривз был ведущим тенором в Великобритании. Он имел честь петь для Королева Виктория и Принц Альберт. Майкл Коста, Артур Салливан и другие ведущие британские композиторы того периода написали теноровые партии специально для него. За свои выступления он мог получать гонорары до 200 фунтов в неделю.[6]

Ривз был щедрым к молодым певцам, и эта щедрость позже пошла ему на пользу. Примерно в 1850 году Ривз поддержал Джеймс Генри Мейплсон, который обратился к нему за советом как певец, отправив его учиться с Маццукато в Милан консерватория.[31] В 1855 году он дал молодым Чарльз Сэнтли дружеская поддержка, рекомендующая ему связаться с Ламперти в его предстоящей учебе в Италии,[32] и они были впоследствии введены в период Королевская филармония концерт.[33] Концертная связь Ривза с Сэнтли продолжалась до последнего года его жизни. Мейплсон, который стал важным театральным менеджером, продвигал оперные выступления Ривза в 1860-х годах.

В 1850-х годах карьера Ривза отошла от сцены и все больше сосредоточивалась на концертной работе. Ривз пел во всех английских провинциях. Майкл Коста (после сэр Михаил) написал две оратории для Бирмингемский триеннале музыки с ведущими партиями тенора, написанными для Ривза. Первый, Эли, был представлен в 1855 году, и (что необычно для оратории) требовалось выйти на бис. Эффект соло и хора Филистимляне, слушайте звук трубы был наэлектризован, и зрители увидели его три великих итальянских тенора Марио, Гардони и Энрико Тамберлик с удивлением.[34]

Ривз добился величайших успехов в оратории на фестивалях Генделя в Хрустальный дворец. На первом фестивале в июне 1857 г. он поставил Мессия, Израиль в Египте и Иуда Маккавей, и они были повторены на праздновании столетия Генделя в 1859 году, когда он был в компании с Уиллоуби Вайс, Кларой Новелло, мадам Sainton-Dolby и Джованни Беллетти. В Подать сигнал тревоги во время этого фестиваля Ривз произвел фурор, и публика стояла ему аплодировала. Тем не менее Музыкальный мир считал, что его "Враг сказал" из Израиль в Египте превзошла даже это, и была вокальным подвигом фестиваля.[35]

На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом премьеры пасторальной пьесы. Королева мая к Уильям Стерндейл Беннетт.

Вернуться на сцену

Фотография Ривза 1860-х годов

После периода отсутствия на сцене в 1859–60 была написана английская версия Глюкс Ифигения в Таврическом Х. Ф. Чорли был представлен Шарль Халле в Манчестере, с Ривзом, Чарльз Сэнтли, Беллетти и Кэтрин Хейс, а также два закрытых выступления Park Lane дом лорда Уорда.[36] Мэйплсон получил Ривза, Сэнтли и Хелен Лемменс-Шеррингтон на летний и зимний сезон от Бенджамин Ламли, а в 1860 году они добились большого успеха в Джордж Макфарренс Робин Гуд (текст Джон Оксенфорд) у Ее Величества, снова под руководством Халле. В этой новой композиции было несколько очень эффектных отрывков, написанных для Ривза в роли Локсли, в том числе «Англичане по рождению свободны», «Цепляющая, грубая нормандская раса», «Твой нежный голос поведет меня» и величественная тюремная сцена. .[37] Это оказалось более успешным в продаже билетов, чем альтернативные итальянские вечера Il trovatore и Дон Жуан несмотря на привлекательность сопрано Тереза ​​Титдженс и тенор Антонио Джуглини.

В 1862 году Ривз представил Мазепа, а кантата написано для него Майкл Балф.[38] В июле 1863 года Ривз появился у Мэйплсона в роли Юона в Оберон - роль, написанная для Брахама - с Титдженсом, Мариетта Альбони, Зелия Требелли, Алессандро Беттини, Эдуард Гасье и Сэнтли.[39] После гастролей той зимой в роли Юона, Эдгардо и в главной роли Гунос Фауст, (с Титдженсом) в Дублин, в 1864 г. он явился к Ее Величеству в Фауст и особенно хвалили драматический инстинкт монолога Фауста в I акте и великолепную энергию дуэта с Мефистофелем, завершающего акт. Рецензент Ривза в этой роли отмечает прекрасное состояние его голоса на данный момент.[40] Хотя критик Эдуард Ханслик был сказал что голос уже "пропал" в 1862 году,[41] Герман Кляйн думал, что в 1866 году он был еще в расцвете сил: «невозможно представить себе более изысканную иллюстрацию того, что называют истинным итальянским качеством тенора: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание« бархатистого »богатства с звонким тембром, он сохраняется в убывающем объеме почти до последнего ».[42]

Оратория и кантата

В мае 1862 г. Сент-Джеймс-холл, Ривз принял участие в том, что, по его мнению, было первым законченным представлением в Англии Страсти по Матфею из И. С. Бах. Это было под Уильям Стерндейл Беннетт, с мадам Сейнтон-Долби и Уиллоуби Вайс. Об этом перформансе Ривз (который обычно абсолютно уважал музыку композитора) писал:

Партия тенора ... во многих местах настолько глухая, а интервалы так неудобны для восприятия, что я был вынужден заново записать ее: разумеется, не нарушая акцентов и не делая ее каким-либо образом неподходящей для звучания. существующая гармония. Как только я закончил свою работу, которой я уделял как можно больше внимания, я представил ее Беннетту, который, за исключением одного места, одобрил все, что я сделал; и это была моя версия теноровой партии, которую спели на памятном выступлении Беннета и которую поют до сих пор ».[43]

"Артуру от его блудного сына"

Во второй оратории Майкла Коста для Ривза Нееман (впервые исполнена осенью 1864 г.), солисты - Ривз, Аделина Патти (ее первое появление в оратории), мисс Палмер и Сэнтли. Квартет «Честь и слава» повторился сразу же и стихийно.[44] Обе оратории, вероятно, обязаны своим первоначальным успехом, а затем и сравнительной безвестностью, тому факту, что Ривз был их идеальным интерпретатором, и с изменением вокальной моды ни один преемник не мог адекватно заменить его.[нужна цитата] В 1869 году Ривз, Сантли и Титдженс спели на премьере кантаты Артура Салливана. Блудный сын, на Worcester Фестиваль. Сэнтли считал исполнение Ривзом отрывка «Я встану и пойду к моему отцу» уникальным опытом.[45] Ривз также спел на премьере оратории Салливана, Свет мира, вместе с Титдженсом, Требелли и Сэнтли.[46]

Ривз утверждал, что он тесно связан с некоторыми из великих теноров оратории Генделя и Генделя. Мендельсон. Песни «Мужчины, братья и отцы, слушайте меня» (из Св. Павел), "Враг сказал" и "Бить тревогу" (Иуда Маккавей) были особенными фаворитами,[47] и его друг преподобный Арчер Герни также превозносил его «Волну ее, ангелы» (Иеффа), его Самсон и его Ацис («Любовь в ее глазах сидит, играя»).[48]

Концертные дебаты

Декламация Ривза в Хрустальном дворце была главной достопримечательностью и повторялась на каждом последующем трехгодичном фестивале до 1874 года. В конце 1860-х годов Ривз считал необходимым сделать публичные заявления против постоянно растущего роста английского языка. Концертная площадка, который к тому времени был на полтона выше, чем где-либо в Европе, и на целый тон выше, чем в возрасте Глюк. Высота органа на Бирмингемском фестивале была (по необходимости) понижена после того, как старшие артисты принудительно понизили высоту тона органа. Drury Lane. Такие певцы, как Аделина Патти и Кристин Нильссон выдвинул аналогичные требования. Однако сэр Майкл Коста сопротивлялся изменению, и Ривз, наконец, отказался от своих услуг на фестивалях Хрустального дворца Генделя, проводимых Священным гармоническим обществом перед фестивалем 1877 года. По этой причине после этого он не появлялся в Сообществе Священной Гармонии.[49]

Спустя годы

Обложка мемуаров Ривза 1888 года.

Зимой 1878–1879 гг. Он с огромным успехом выступил в Опера нищего И в Водяной, в Ковент-Гарден.[50] Эдвард Ллойд, занявший место Ривза в качестве основного тенора на фестивалях Генделя, пел с ним, а с тенором Бен Дэвис, в исполнении трио для теноровых голосов 'Evviva Bacco' Куршмана на концерте в Сент-Джеймс-холле в 1889 году.[51]

Уход Ривза из общественной жизни, о котором было объявлено сначала в 1882 году, на самом деле произошел только в 1891 году. Затем в его честь был дан прощальный концерт в его честь. Королевский Альберт Холл в котором выступал сам Ривз при поддержке Кристин Нильссон и на котором он получил панегирик от сэра Генри Ирвинг. Джордж Бернард Шоу заметил, что уже тогда в таких генделианских ариях, как Полное затмение (Самсон), «он все еще может оставить следующего лучшего тенора Англии на неизмеримом расстоянии».[52] Песня "Иди в сад, Мод", которую Балф написал для него в 1857 году, часто появлялся в его поздних концертах.[53]

Несомненно, что Ривз оставался на виду у публики еще долго после того, как его величайшие силы ослабли. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова появляться на публике в течение нескольких лет. В своей более поздней карьере он часто отказывался от обещанных выступлений из-за воздействия холода на его хрупкое вокальное оборудование и из-за несчастливой восприимчивости к эффектам нервозности. Это также вызвало у него финансовые трудности: помимо потери дохода от обязательств, против него были вынесены судебные решения за неисполнение, в том числе в 1869 и 1871 годах.[6] Его друг сэр Чарльз Сэнтли отверг обвинение (которое стало популярным) в том, что его напоили.[54]

В 1890 году Шоу заявил, что многие отмененные выступления Ривза были сделаны исключительно ради чистой художественной целостности, «которую мало кто ценит полностью», но оставил его во главе своей профессии и потребовал огромных усилий художественной убежденности, смелости и самообороны. уважать. Он написал о спектакле Блюменталя Сообщение«Несмотря на все свое хозяйство, у него осталось мало записей; однако чудесный эффект и уникальное качество этих немногих по-прежнему оправдывают его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука ».[55]

Кляйн сказал почти то же самое, что и Шоу: «Услышать, как он, спустя много времени после того, как ему исполнилось семьдесят, поет« Аделаида »,« Еще глубже и глубже », или« Послание », было демонстрацией контроля дыхания, окраски тона фраз и выражений, которые действительно можно назвать уникальными ».[56] Ривз спел на двух концертах в первом сезоне Променады, в Королевский зал в 1895 году (при котором, конечно, использовался нижний континентальный шаг). Это были единственные два концерта того сезона, которые были распроданы: все остальные потеряли не менее 50 фунтов стерлингов.[57]

В 1888 году Ривз опубликовал Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, с последующим Мой юбилей, или 50 лет творческой жизни в 1889 году. В то же время он стал учителем в Гилдхоллской школе музыки и драмы. Его книга 1900 года, Об искусстве пения, описывает свои педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он быстро женился на одной из своих учениц, Люси Мод Мадлен Ричард (р. 1873), и в следующем году пара совершила поездку по Южной Африке. Ривз умер в Уортинг, Англия, 25 октября 1900 г. и был кремирован в Уокинг.[6]

Вокальный пример и наследие

Брахама Смерть Нельсона занимал видное место в концертном репертуаре Ривза. Ривз, естественно, сознавал, что его карьера отражает карьеру Брэма, и заметил, что, как и Брэхэм, его успех был многогранным: в оперных, ораториальных и балладных концертах.[58] Совпадение в том, что его карьера началась в год выхода Брахама на пенсию, 1839 г., и ранние отзывы о том, что он унаследует мантию Брахама, сформировали пророчество и помогли его исполнить. Брахам был виртуозом старой итальянской школы, умел исполнять витиеватые отрывки с интенсивностью, точностью и декламационной силой. «Принимая мантию», Ривз сознательно имитировал широту своего репертуара и в своих лучших проявлениях обладал очень мощной и гибкой декламацией в сочетании с большой нежностью тона и мелодической силой. Шоу оценил его «прекрасную твердость и чистоту тона» с голосами Патти и Сэнтли.[59] Сэр Генри Вуд сравнил лаская характер его голоса с Ричард Таубер's, добавив:' я никогда не слышал названия Все глубже и глубже (Гендель), не думая о его прекрасной интонации и качестве ».[60]

В ролях тенора Генделя его непосредственным преемником в спектаклях Хрустального дворца до 1900 года был английский тенор. Эдвард Ллойд, записавший "Sound an Alarm", "Lend me your Aid" (Гуно - "Reine de Saba"), теноровые соло из Илия, Брахама Смерть Нельсона, Дибдина Том Боулинг и баллады декламационного стиля (например, Фредерик Клей's "Я спою тебе арабские песни"; "Алиса, где ты?" и «Иди в сад, Мод») - все они тесно связаны с Ривзом - в первые годы двадцатого века.[61] В 1903 году Герман Кляйн писал, что «мантия Брахама и Симса Ривза, достойно носимая Эдвардом Ллойдом, более или менее легко ложилась на плечи человека. Бен Дэвиспевец, чей редкий музыкальный инстинкт и интеллект всегда частично искупали его неровную гамму и отсутствие звенящих нот в голове ».[62] (Возможно, это наводит на мысль о некотором сравнении с их великими предшественниками в стиле декламации Ллойда и Дэвиса.) Однако Кляйн позже признал, что ни Ллойд, ни Дэвис никогда не претендовали на то, чтобы быть преемниками Ривза.[63]

Ривз был членом Гаррик Клуб, где в молодости он общался с Теккерей, Диккенс, Talfourd, Чарльз Кембл, Чарльз Кин, Альберт Смит и Ширли Брукс.[64]

Рекомендации

  1. ^ Дата таким образом в Ривзе, Жизнь Дж. Симса Ривза, написанная им самим (1888), стр. 15: см. Также Ривз, Мой юбилей (1889), стр. 20, «В 1839 году, когда мне только исполнилось восемнадцать лет ...» (т.е. его 17-летие было в октябре 1838 года). Но К. Э. Пирс в Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии стр. 17–18 (далее следует большинство) показывает Woolwich запись о приходском крещении (не рождении) 26 сентября 1818 года некоего Джона Ривза. Если это действительно был певец, то это делает заявления Ривза и его самых старых друзей ненадежными и откладывает его нарушение голоса до 16 лет вопреки его прямому заявлению, это произошло в возрасте 12 лет (там же, стр.20). Джон Ривз (1818 г.), возможно, был родным братом, умершим до 1821 г.
  2. ^ К. Пирс, 1924, стр. 18–22.
  3. ^ Дж. Симс Ривз, Жизнь Дж. Симса Ривза, написанная им самим (Симпкин, Marshall & Co, Лондон, 1888 г., стр.16.
  4. ^ Ривз 1888, стр. 16.
  5. ^ См. Pearce 1924, стр. 28–30.
  6. ^ а б c d е ж грамм Биддлкомб, Джордж. "Ривз, (Джон) Симс (1818–1900)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 26 сентября 2008 г., Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 23308
  7. ^ Пирс 1924, стр. 44.
  8. ^ Пирс 1924, стр. 37).
  9. ^ Пирс, 1924, стр. 68–74.
  10. ^ Ривз 1888, стр. 32: Rosenthal & Warrack 1974, стр. 331.
  11. ^ Ривз 1888, стр. 33.
  12. ^ Сэнтли 1909, стр. 83–87.
  13. ^ Пирс, 1924, стр. 83–84.
  14. ^ Ривз 1888, стр. 60–65.
  15. ^ Ривз 1888, стр. 65–68.
  16. ^ Пирс, 1924, стр. 117–23.
  17. ^ Пирс, 1924, стр. 128–29.
  18. ^ Пирс 1924, стр. 69.
  19. ^ Ривз 1888, стр. 80–81; Пирс, 1924, стр. 112–14.
  20. ^ Пирс, 1924, стр. 124–27.
  21. ^ Ривз 1888, стр. 82. Брахам официально попрощался с публикой в ​​1839 году.
  22. ^ Ривз 1888, стр. 83.
  23. ^ Ривз 1888, стр. 125–34.
  24. ^ Ривз 1888, стр. 161–65.
  25. ^ Ривз 1888, стр. 175–77.
  26. ^ Ривз 1888, стр. 177–78.
  27. ^ Santley 1909, стр. 79–87: Mapleson 1888, I, стр. 74–76.
  28. ^ Ривз 1888, стр. 190.
  29. ^ Ривз 1888, стр 201–02.
  30. ^ Чорли 1862, II, стр. 142.
  31. ^ Mapleson 1888, I, стр. 4.
  32. ^ Сэнтли 1893, стр. 60.
  33. ^ Сантли 1892, стр. 36.
  34. ^ Ривз 1888, стр. 214–16.
  35. ^ Ривз 1888, стр. 229–31.
  36. ^ Сантли 1892, стр. 169.
  37. ^ Ривз 1888, стр. 214 и 220–228.
  38. ^ Ривз 1888, стр. 231.
  39. ^ Сэнтли 1892, стр. 199–200.
  40. ^ Ривз 1888, стр. 231–33: Сэнтли 1892, стр. 201–03 и 206-07.
  41. ^ Цитируется М. Скоттом 1977 г., стр. 49.
  42. ^ Кляйн 1903, стр. 460–61.
  43. ^ С. Ривз 1889, стр. 178–79.
  44. ^ Ривз 1888, стр. 216–19.
  45. ^ Сэнтли 1892, стр. 277–78.
  46. ^ Введение в Свет мира В архиве 16 декабря 2008 г. Archive.today, Архив Гилберта и Салливана (2008)
  47. ^ Ривз 1888, стр. 219–20,
  48. ^ Reeves 1888, pp. 203–05: см. Также Klein 1903, pp. 7 и 462.
  49. ^ Reeves 1888, pp. 242–52: см. Также ODNB.
  50. ^ Ривз 1888, стр. 213–14 и 252–55.
  51. ^ Пирс 1924, стр. 24.
  52. ^ Shaw 1932, i, стр. 191–92.
  53. ^ Скотт, Дерек Б. «Иди в сад, Мод» (1857), Викторианская сеть, 10 сентября 2007 г.
  54. ^ Сэнтли 1909, стр. 88–97.
  55. ^ Г. Б. Шоу 1932, я, стр. 191.
  56. ^ Кляйн 1903, стр. 462.
  57. ^ Р. Элькин, Королевский зал 1893–1944 гг. (Райдер, Лондон, 1944 г.), стр. 25.
  58. ^ Ривз 1888, стр. 214.
  59. ^ Shaw 1932, iii, стр. 255–56.
  60. ^ Х. Дж. Вуд, Моя жизнь музыки (Лондон: Victor Gollancz Ltd, издание 1946 г.), стр. 82-83.
  61. ^ Скотт 1977.
  62. ^ Герман Кляйн (Тридцать лет, стр. 467–68).
  63. ^ Х. Кляйн, 'Симс Ривз: "Принц английских теноров", в Р. Уимбуше (сост.), Юбилейная книга граммофона 1923–1973 (General Gramophone Publications Ltd, Харроу, 1973), 109–112.
  64. ^ Ривз 1889, стр. 146–47.

Источники

  • Х. Ф. Чорли, Музыкальные воспоминания тридцати лет (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.).
  • Х. С. Эдвардс, Жизнь и творческая карьера Симса Ривза (1881)
  • Р. Элькин, Королевский зал 1893–1941 гг. (Райдер, Лондон, 1944 г.)
  • Артур Джейкобс, Артур Салливан: викторианский музыкант, 2-е изд (Constable & Co, Лондон, 1992)
  • Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co., Нью-Йорк, 1903 г.)
  • Р. Х. Легге и В. Э. Ханселл, Летопись музыкальных фестивалей, проходящих триеннале Норфолка и Норвича (1896), стр.116 и 144
  • Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона, 2 тома (Белфорд, Кларк и Ко, Чикаго и Нью-Йорк, 1888 г.).
  • Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, 1924 г.)
  • С. Ривз, 1888 г., Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, написанные им самим (8-е изд., Лондон, 1888 г.).
  • С. Ривз, Мой юбилей: или пятьдесят лет творческой жизни (Music Publishing Co. Ltd., Лондон, 1889 г.).
  • С. Ривз, Об искусстве пения (1900)
  • К. Сэнтли, 1892 г., Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892 г.).
  • К. Сэнтли, 1909 г., Воспоминания о моей жизни (Лондон, Питман).
  • М. Скотт, 1977 г., Запись пения к 1914 г. (Лондон, Дакворт), 48–49.
  • Г. Б. Шоу, 1932 г., Музыка в Лондоне 1890–94 Бернарда Шоу, Стандартное издание, 3 тома
  • Атенеум, 7 ноября 1868 г., стр. 610; и 3 ноября 1900 г., стр. 586

внешняя ссылка