WikiDer > Источник: Музыка авангарда - Википедия

Источник: Музыка авангарда. - также известный и в дальнейшем именуемый Источник Журнал - был независимым некоммерческим музыкальным и художественным журналом, издаваемым между 1967 и 1973 годами учителями и студентами Калифорнийский университет в Дэвисе, Калифорния. Он возник в результате процветания калифорнийского музыкального экспериментализма в конце 1950-х - начале 1960-х годов в Калифорнийском университете в Дэвисе и США. Миллс Колледж.^[1] В 11 выпусках задокументированы новые музыкальные практики того периода, например неопределенность, спектакль, графические партитуры, электронная музыка и промежуточный искусства.

Источник

Source Magazine 'Совет редакторов впервые встретился в Ансамбль новой музыки, основанная в 1963 году, импровизированная музыкальная группа под руководством учителя музыки Калифорнийского университета в Дэвисе. Ларри Остин^[2] и состоит из двух его учеников: Стэнли Лунетты на барабанах и Дэри Джон Мизель на тромбоне, помимо Уэйна Джонсона, бас-кларнета; Арт Вудбери, саксофон; и Ричард Свифт, клавишные, иногда дополняемые случайными посетителями, такими как флейтист Джон Гибсон или сопрано Билли Александр.

Весной 1966 года группа официально запустила Композитор / Исполнитель Издание отпечаток с идеей публикации каталога графических партитур и материалов, связанных с авангардной музыкой, композиторов, которые им были близки, например Фредерик Ржевски, Корнелиус Кардью, Аллан Брайант или Джон Феттплейс из Musica Elettronica Viva.^[3] В 1966 году они разослали по всей стране 5000 приглашений с призывом прислать произведения в виде оригинальных нот. Composer / Performer Edition опубликовали некоторые из этих нот по отдельности, но команда сочла необходимым собрать материал, который они получили, в виде журнала под названием Источник. Остин, Лунетта, Мизель, Джонсон, Вудберри и административный менеджер Пол Робертс сформировали правление журнала.^[4] с Остином становится главным редактором.

Планировалось выпустить двенадцатый номер, но так и не дошло до печати из-за отсутствия внутреннего финансирования.^[5]

Тираж

Каждый выпуск выходил тиражом в 2000 экземпляров, хотя первый выпуск изначально был выпущен в количестве 1000 экземпляров, прежде чем был распродан и гарантирован выпуск дополнительных 1000 экземпляров.^[5] По словам главного редактора Ларри Остина, альбомный формат 10 ¾ x 13 ½ дюймов со спиральным переплетом был вдохновлен некоторыми графическими партитурами Джона Кейджа.^[6] а также возможность поставить журнал на пианино или пюпитр при исполнении произведений.^[7] Подписчиками были композиторы, учителя, исполнители или библиотеки из Северной Америки и Европы. Журнал никогда не субсидировался или финансировался какими-либо учреждениями.^[8]

Музыкальный контент

Несмотря на недолгое существование или благодаря ему, объем Источник Журнал выходит одновременно целенаправленным и разносторонним. В результате отказа от формального концертного исполнения и традиционной нотной записи, Источник также включены исполнительское искусство и звуковая поэзия в освещении авангардных графических партитур, тем самым расширяя само определение музыки. Он приветствовал ветеранов вроде Гарри Партч, Лукас Фосс, Джон Кейдж или же Мортон Фельдман, а также молодые турки авангарда любят Хью Дэвис (р1943), Даниэль Ленц (b1942) или Джерри Хант (1943 г.).

С годами Источник покрыл экспериментализм Западного побережья 1960-х (Гордон Мумма, Роберт Эшли); Американский минимализм (Стив Райх, Кристиан Вольф, Эрл Браун); рождение Звуковое искусство как мы это знаем (Элвин Люсьер, Макс Нейгауз, Анни Локвуд); импровизированная и неопределенная музыка (ONCE Group, Musica Elettronica Viva, Тоши Ичиянаги); Fluxus и исполнительское искусство с Дик Хиггинс или же Аллан Капроу ; Европейская звуковая поэзия с Fylkingen аффилированные художники или Бернард Хайдсик ; британский Системная музыка из Корнелиус Кардью, Говард Скемптон, Майкл Парсонс и Гэвин Брайарс.

Источник также приветствовал использование передовых технологий (электроники, видео, связи) для расширения музыкальных возможностей.^[9] Журнал опубликовал информацию о Дон Бухланедавно построенный синтезатор,^[10] Нам Джун ПайкПервые видеоэксперименты или видео / лазерные световые шоу Лоуэлла Кросса представлены в выпуске № 9 за 1971 год.^[11] Эта тенденция идеально совпала с показом Art & Technology.^[12] в Музей искусств округа Лос-Анджелес, 1971, где современным художникам было предложено сотрудничать с инженерами и техниками по их выбору.^[13]

Специфика

• Тематические выпуски: Некоторые вопросы Источник имеют явно или скрытые конкретные темы, например, выпуск № 3, январь 1968 г., подчеркивающий важность групп в новой музыке и включающий партитуры, интервью или эссе ONCE Group, Musica Elettronica Viva, Союз звуковых искусств и ансамбль новой музыки; выпуск # 8, июль 1970 г., посвящен конкретной и звуковой поэзии, с отчетом о шведской сцене из Fylkingen фестиваль и место проведения, а также другие независимые саунд-поэты, такие как Боб Коббинг и Анри Шопен ; выпуск № 6 за июль 1969 года - о политике; в выпуске № 9 (1971 г.) представлены принципиальные схемы; выпуск № 11 (1972) знакомит с Fluxus и промежуточными материалами.
• Приглашенные редакторы: по ряду выпусков приглашенные редакторы были приглашены выбрать среди оценок, полученных журналом, для возможного включения, внести свои собственные предложения графических оценок для публикации и поделиться своим опытом в конкретной области. Элвин Люсьер включали электронные эксперименты, в дополнение к музыке British Systems, составляющей ядро ​​выпуска 10. Кен Фридман в выпуске №11 попросили сосредоточиться на Fluxus, перформансе и интермедийном искусстве. Джон Кейдж воспользовался навыками находчивого печатника Source, Дуга Гэлбрита,^[3] создать версию Не желая ничего говорить о Марселе^[14] распечатывается на прозрачных пленках, вставленных в выпуск № 7–8.
• Сопровождение пластинок: несколько выпусков вышли с парой 10-дюймовых пластинок, формат, выбранный так, чтобы соответствовать формату журнала почти 11 x 14 дюймов. В этих записях собраны звуковые работы артистов, включенных в журнал с номерами 4, 7/8 и 9. Две 10-дюймовые пластинки, вышедшие с номером 4, были субсидированы Columbia Records благодаря Дэвид Берман, представитель A&R в Колумбии в 1960-х годах.^[15]

Примечания

Рекомендации

• Остин, Ларри; Кан, Дуглас (2011). Источник: Музыка авангарда, 1966–1973 гг.. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26745-9.
• Бернштейн, Дэвид (2008). Музыкальный центр в Сан-Франциско: контркультура и авангард 1960-х. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-25617-0.
• Антин, Давид (2011). Радикальная согласованность: избранные очерки об искусстве и литературе, 1966–2005 гг.. Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-02097-6.
• Тухман, Морис; Ливингстон, Джейн (1971), Отчет о программе искусства и технологий Музея округа Лос-Анджелес, 1967-1971 гг. (PDF), Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес, получено 1 сентября 2011 Внешняя ссылка в | publisher = (помощь)
• Романьи, Винсент (2011). «Назад к источнику». Volumes, журнал современного искусства о звуке. Париж (3): 33–48. ISBN 978-2-919217-04-5.
• Крест, Лоуэлл. "Официальный веб-сайт". Получено 1 сентября 2011.

Приложение: журнал Source Magazine выпускает контент