WikiDer > Южныйплейалистическийadillacmuzik

Southernplayalisticadillacmuzik
Для песни см. Southernplayalisticadillacmuzik (песня).

Южныйплейалистическийadillacmuzik
Outkast-southplayalisticadillacmuzik.jpg
Студийный альбом к
Outkast
Вышел26 апреля 1994 г. (1994-04-26)
Записано1993–1994
Студия
  • Подземелье
  • D.A.R.P.
  • Фиолетовый дракон
  • Bosstown
  • Допплер (Атланта)
ЖанрЮжный хип-хоп
Длина64:33
Этикетка
РежиссерОрганизованный шум
Outkast хронология
Южныйплейалистическийadillacmuzik
(1994)		ATLiens
(1996)
Одиночные игры из Southernplaya
listicadillacmuzik
  1. "Мяч игрока"
    Релиз: 19 ноября 1993 г.
  2. "Южныйплейалистическийadillacmuzik"
    Дата выхода: июль 1994 г.
  3. "Git Up, Git Out"
    Дата выхода: октябрь 1994 г.

Южныйплейалистическийadillacmuzik дебютный альбом американского хип-хоп дуэт Outkast. Подружившись друг с другом в 1992 году, рэперы Андре 3000 и Большой Бой занимался записью музыки как дуэт и работал с производственной командой Организованный шум, что привело к их подписанию LaFace Records. Альбом был спродюсирован командой и записан в Dungeon, D.A.R.P. Studios, Purple Dragon, Босстаун и Doppler Studios в Атланте.

А Южный хип-хоп записывать, Южныйплейалистическийadillacmuzik показывает живую аппаратуру в хип-хоп производство и музыкальные элементы из фанк и душа жанры. Желая сделать заявление о городская жизнь как афроамериканец в юг, Outkast написал и записал альбом в подростковом возрасте и обратился к совершеннолетие темы с песнями альбома. Они также включили повторяющиеся крючки и Южный сленг в их лирике.

Южныйплейлистическийadillacmuzik был выпущен LaFace 26 апреля 1994 г. и достиг 20-й строчки в рейтинге Рекламный щит 200, в конечном итоге будет сертифицирован платина В Соединенных Штатах. Пластинка получила положительные отзывы критиков и помогла южному хип-хопу выделить его как заслуживающую доверия хип-хоп сцену. Восточное побережье и Хип-хоп Западного побережьядоминирование на рынке России в то время. С тех пор музыкальные журналисты считают альбом важным релизом как для хип-хопа, так и для музыкальной сцены Атланты.

Фон

Андре 3000 и Большой Бой встретились в 1992 году на Площадь Ленокс торговый центр, когда им обоим было по 16 лет.[1] Эти двое жили в Ист-Пойнт раздел Атланты и посетил Средняя школа Tri-Cities.[1] Во время учебы они участвовали в рэп баттлы в кафетерии.[1] Андре 3000 бросил школу в возрасте 17 лет и работал на нескольких работах, прежде чем он и Биг Бой создали группу под названием 2 Shades Deep;[2] он вернулся, чтобы получить свой GED в вечерней школе после выпуска Южныйплейалистическийadillacmuzik.[3] Они ненадолго увлеклись уличной суетой, чтобы сэкономить на записи.[4]

Дуэт также провел время в подвальной студии звукозаписи своего друга Рико Уэйда, известной как The Dungeon,[5] с производственной командой Уэйда Организованный шум и будущие участники хип-хоп группы Goodie Mob.[1][6] Outkast записал демо в студии,[6] и участник Organized Noize Рэй Мюррей помог Big Boi, чья сила заключалась в написании песен, развить свои навыки рэпа.[3] После нескольких местных постановок команду наняли LaFace Records производить ремиксы на песни из TLCальбом 1992 года Ооооооооо ... На подсказке TLC.[6] Команда поставила над ними рэп André 3000 и Big Boi, что привело к заключению контракта с LaFace на записи альбомов Organized Noize и OutKast.[6] Коммерческий успех Замедленное развитие1992 год альтернативный хип-хоп Один "Теннесси"также призвал LaFace подписать контракт с Outkast,[7] первый хип-хоп номер лейбла.[8]

Запись и производство

Организованный шум использовал Roland TR-808 на изготовление альбома.[9]

Получив аванс в размере 15 000 долларов от LaFace в 1993 году, Outkast приступили к записи альбома в Dungeon.[10] В студии было в основном подержанное записывающее оборудование.[5] Сеансы записи также проходили в Босстауне, Даллас Остинкомпания D.A.R.P. Студии,[11] Doppler Studiosи Purple Dragon в Атланте.[12] Расположенный в центре Атланты, Босстаун сентиментально ценил Outkast, который позже купил студию в 1999 году и переименовал ее в Stankonia в честь своих четвертый студийный альбом.[11] На протяжении всей записи альбома дуэт совершенствовал свое мастерство и черпал идеи из фанк, современный R&B, и музыка в стиле соул.[13] Андре 3000 также копченая марихуана во время сеансов.[14] Они записали для альбома более 30 песен.[13]

Южныйплейалистическийadillacmuzik был полностью спродюсирован Organized Noize, в состав которого входили Рико Уэйд, Рэй Мюррей и Сонный коричневый.[12] Производственная бригада Организованный шум использованный живое оборудование на альбоме, акцентируя внимание на музыкальных инструментах, включая бас, клавишные, гитару,[15] и орган,[16] по сравнению с традиционными техниками хип-хопа, такими как Диджеинг и отбор проб.[17] Они заметили, что ощущение живых инструментов сделало музыку более естественной и непосредственной.[15] Создавая свою продукцию, команда стремилась к органическому праздничному "вниз по дому«Вайб, как позже вспоминал Браун,« мы хотели, чтобы братья из Атланты гордились тем, откуда они родом ».[18] Браун также исполнил вокал для нескольких треков.[12]

Наряду с Organized Noize, другие участники Семья Подземелья работал над альбомом,[18] включая Goodie Mob, Мистер DJ, Дебра Киллингс, и Общество души.[12] Альбом был смешанный в Sound on Sound в Нью-Йорке, Босстаун, D.A.R.P. Studios, Tree Sound и Studio LaCoCo в Атланте.[12]

Музыка и тексты песен

А Южный хип-хоп альбом, Южныйплейалистическийadillacmuzik включает в себя аналоговые элементы, такие как гитарные партии в южном стиле, томные мелодии соула и мягкий фанк 1970-х. канавки.[20][21] Он также имеет цифровой хип-хоп производство такие элементы, как запрограммированные удары малого барабана, попой бас элементы[20] включая Roland TR-808 клава ритмы,[9] и олд скул хип-хоп элементы, в том числе E-mu SP-1200-стилевые барабаны и Проигрыватель царапины.[22] Музыкальные авторы характеризуют музыку и биты альбома как «лязгающие» и «механические».[20][23] Рони Сариг из Катящийся камень комментирует, что музыка показывает "чистые долги перед Восточное побережье бохос нравится Родные языки и западное побережье уровень внимания к живым инструментам и плавным неотразимым мелодиям ».[17] У Оливера Ванга Классический материалмузыкальный писатель Тони Грин описывает выпуск альбома "в конце секунды хип-хоп "золотой век" двухлетний период (1993–94 гг.), породивший Wu Tangс Войдите в Ву-Тан (36 камер), Снуп Доггс Собачьи, Де Ла Соулс Buhloone Mindstate, НАСс Illmatic, и Племя под названием Квестс Полуночные мародеры"и комментирует, что" как и многие альбомы, выпущенные в этот период, Южный намекает на его корни ... одновременно открывая путь новому направлению, которое использовало фанк соул персикового сапожника производственной группы Organized Noize в качестве отправной точки ".[22]

Альбом Outkast хотел заявить о городская жизнь как афроамериканец в юг, особенно Атланта.[15] Написанные, когда они были подростками, большая часть альбома адресована совершеннолетие темы,[17][23] и имеет темы расширения возможностей и размышлений о жизни в Новый Юг.[24] Энциклопедия популярной музыки редактор Колин Ларкин пишет, что альбом "состоит из рассказов об улицах их местного Ист-Пойнта и Decatur микрорайоны ".[25] Следующие треки к альбому иллюстрируют южную жизнь.[26] Лирика включает скороговорки, тройка схемы рифм,[22] повторяющийся вокал крючки, Южный сленг, например, повторяющаяся фраза «это не тханг, а куриное крылышко», повторяющаяся на всем протяжении «Ain't No Thang».[17][20] Дуэт также перемежает свои тексты отсылками к классические автомобили, употребление марихуаны, сутенеры,[18] и игроки,[23] который Биг Бой определяет как «того, кто может позаботиться о своем бизнесе в игре, игре жизни».[27] Его поток неистовый и быстрый, в то время как André 3000 читает рэп в более расслабленной каденции с отрывистыми рифмами,[28] и иногда поет на альбоме.[26] Писатель Мартин С. Стронг считает, что в "лирическом размахе" обоих рэперов на альбоме есть "приливы и отливы", похожие на Кул Кейт и Дель Веселый Homosapien.[29]

В песне «Call of da Wild» обсуждается искушение бросить школу, а «Git Up, Git Out» побуждает подростков следовать своим увлечениям, быть продуктивными,[21] и прекратите употреблять наркотики.[23][30] Последний является интертекстуальный трек, который смешивает темы сознание и политическая осведомленность с изображениями насилия, секса, наркотиков и гангста культура.[8] Это приглашенный рэпер Си Ло Грин изучение перспектив обоих мужчина ребенок и материнская фигура.[23] В "Funky Ride" нет рэперов, вместо этого она исполняется R&B группой Society of Soul.[12] побочный проект Organized Noize.[31] Он имеет расширенное гитарное соло и музыкальное сходство с Funkadelic и Бутси Коллинз.[16][32] "Crumblin 'Erb" исследует темы гедонизм и адреса насилие между черными и черными и негативное влияние, которое это оказывает на афроамериканскую культуру: «В этом безумном мире осталось так много времени / Я просто рушусь» Erb / Ниггеры убивают ниггеров, они не понимают (это генеральный план), я просто крошу эрб »[23]

Маркетинг и продажи

Альбом ведущий сингл, "Мяч игрока", вышел 19 ноября 1993 г.[33] Первоначально задуманный как рождественский релиз, в его оригинальном миксе был звук бубенцов, но он был удален после того, как сингл стал больше транслироваться по радио.[34] Наибольшую популярность сингл получил в феврале 1994 года благодаря активной трансляции и продвижению, включая музыкальное видео режиссера Шон "Паффи" Комбс.[34] Комбс получил копию сингла от основателя LaFace. Л. А. Рид и пригласил Outkast в Нью-Йорк выступить на разогреве у Печально известный B.I.G.[34] К марту сингл был продан 500000 копий и занял первое место в рейтинге Рекламный щит Горячие рэп-синглы, возглавляя график за шесть недель.[27] Его популярность среди молодых чернокожих студентов колледжей во время Freaknik увеличили продажи и помогли выйти на рынок Топ 40, редкое достижение для хип-хоп песни того времени.[35] "Player's Ball" провел 20 недель и достиг 37-й строчки в рейтинге Рекламный щит Горячий 100.[36] 12 мая 1994 г. он был сертифицирован. золото посредством Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) в США.[33] Сингл способствовал созданию ажиотажа в альбоме.[37]

LaFace выпущен Южныйплейалистическийadillacmuzik 26 апреля 1994 г.[33] 14 мая он достиг 20-й строчки в рейтинге США. Рекламный щит 200.[38] В итоге альбом продержался в чарте 26 недель.[38] Он также занял третье место в рейтинге Рекламный щит Лучшие R&B альбомы, оставаясь на графике 50 недель.[38] К июню продано 500 000 копий альбома.[39] Продажи альбома увеличились после появления Outkast на фестивале 1995 года. Источник Награды в январе.[40] 5 апреля 1995 г. Южныйплейалистическийadillacmuzik был сертифицирован RIAA как платиновый при поставках одного миллиона копий в США.[33] К августу было продано 715 000 копий, по данным Nielsen SoundScan.[41] Альбом был переиздан от LaFace в сентябре 1998 года.[29]

Ни один из следующих двух синглов альбома также не исполнялся.[42] В заглавный трек был выпущен в июле 1994 г.,[29] достигнув номера 74 на Рекламный щит Горячие 100 в августе.[38] Его музыкальный клип был снят Ф. Гэри Грей.[43] "Git Up, Git Out"вышел в октябре.[29] Он нанесен только на Рекламный щит Горячие синглы R&B, достигнув номера 59.[44]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4/5 звезд[20]
Атланта Журнал-Конституция3,5 / 4 звезды[45]
Справочник потребителей Кристгау(бездельник)[46]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[25]
Entertainment WeeklyА[30]
Лос-Анджелес Таймс3/4 звезды[21]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4/5 звезд[17]
Источник4.5/5[23]
Sputnikmusic4/5[47]

Южныйплейалистическийadillacmuzik был встречен в целом положительными отзывами. Джеймс Бернард из Entertainment Weekly предпочел южный хип-хоп из альбома "подозрительно бодрой, идеализированной версии заторможенного дома от Arrest Development" и заявил: "пора кто-то сказал сегодняшней одержимой травкой молодежи: встать, выйти и получить что-нибудь ваше время пытается получить кайф ».[30] Деннис Хант из Лос-Анджелес Таймс назвал «Git Up, Git Out» изюминкой альбома и похвалил дуэт «бродячих, хардкорных рассказов о« капюшоне », написав, что они« ощетинились умным юмором и острой проницательностью, а не яростью ».[21] Роб Марриотт из Источник похвалил "органический" дуэт P-Funk оказали влияние и похвалили за честность их текстов, отметив, что «хотя их стиль рифмы может слишком сильно приближаться к Иеро для моего комфорта, что действительно делает этот альбом таким приятным для прослушивания, так это то, что ... царит правдивость ".[23] Тем не мение, Роберт Кристгау отклонил альбом как "бездельник"в его руководстве для потребителей Деревенский голос.[48]

Несмотря на успех альбома, некоторые негативно отнеслись к музыкальному стилю, особенно законодатели вкусов хип-хопа.[35] В 1995 году на конкурсе Source Awards Outkast победил в категории "Лучший новичок",[29] но их освистали, когда они вышли на сцену и произнесли благодарственную речь; Большой Бой сумел произнести свой крик, в то время как Андре 3000 нервничал и сказал только: «Югу есть что сказать».[8] Последний вспоминал, как некоторые слушатели восприняли альбом: «Люди думали, что Юг в основном только басовая музыка. Сначала люди смотрели на нас как на «Эм, я не знаю» ».[35] Магнат хип-хопа Рассел Симмонс в то время отреагировал на альбом негативно, но позже выразил сожаление и сказал об альбоме в ретроспективе: «В то время я не понимал их музыку - она ​​звучит настолько отличной от того, к чему я привык, что я по глупости ... утверждал [ред], что они «не были хип-хопом». Так же, как люди не понимали 'Sucker MCs«Десятью годами ранее я не понимал, что вместо того, чтобы работать за пределами хип-хопа, OutKast фактически расширяет хип-хоп. Они предлагали одно из самых честных выражений лица, и выражение лица было настолько честным, что поначалу это совершенно не соответствовало моей голове ".[49]

Оглядываясь назад, Кристгау заметил: «Если бы Дре и Биг Бой обращались к реальным« жизненным ситуациям »на Южныйплейалистическийadillacmuzik или же ATLiens, они были протяжный тоже без реконструкции для любого янки сказать."[50] Стив Джуон из RapReviews был более восприимчивым, назвав его «звездным дебютным альбомом», хотя и с некоторыми музыкальными недостатками, включая «монотонную басовую линию и припев» «DEEP», «неуместное» «Funky Ride» и альбомную композицию. переходить треки.[51] Музыкальный журналист Питер Шапиро сочла свою продукцию "богатой, глубокой и детальной, но никогда не такой соблазнительной или приятной для публики, как Dr Dre's »и похвалил альбом как« меланхоличное изображение игры, которая никогда не уклонялась от ее последствий ».[9] Хотя он обнаруживал «случайные тусклые и посредственные пятна», Вся музыка Редактор Стэнтон Свихарт назвал альбом «чрезвычайно сильным шоу» и похвалил дуэт за «изобретательное чувство потока рифм» и «смесь лирической остроты, глупого юмора, южной протяжности, фанк-тайминга и вполне оригинальных личностей».[20]

Наследие и влияние

Альбом отражал городскую жизнь Атланты и был частью музыкальной сцены города в то время (линия горизонта Атланты на снимке 1982 года).

После того, как альбом стал платиновым, LaFace Records предоставили Outkast больше творческого контроля и ссуды за свой следующий альбом 1996 года. ATLiens.[52] После приобретения собственной студии звукозаписи дуэт немедленно начал работать над новым материалом и освоил звукозаписывающее и студийное оборудование, поскольку они стремились стать более амбициозными артистами и менее зависимыми от других продюсеров.[53] Эти двое также стали более привычными к живым выступлениям, особенно к Big Boi, и Андре 3000 значительно изменил свой образ жизни, поскольку он принял более эксцентричное чувство моды, стал вегетарианцем и бросил курить марихуану.[54] Успех альбома также открыл больше возможностей для Organized Noize, который впоследствии работал над альбомом TLC. СумасшедшийSexyCool (1994).[31] Хит, созданный Organized Noize "Водопады"стал огромным успехом и заработал достаточно влияния производственной группы в LaFace, чтобы поддержать Goodie Mob на лейбле.[55] Organized Noize продюсировал знаменитый дебют Гуди Моб в 1995 году. Пища для души и продолжили кроссовер в R&B продюсирование, в том числе над Кертис Мэйфилдальбом 1997 года Новый мировой порядок.[31]

Южныйплейалистическийadillacmuzik был плодотворным альбомом для южного хип-хопа.[56] В начале 1990-х годов сцена была в значительной степени дискредитирована остальным хип-хоп сообществом, поскольку женоненавистник и уступает другим сценам, особенно хип-хопу Восточного и Западного побережья.[23] Эти сцены доминировали на рынке хип-хопа, и акты из других региональных сцен часто создавались продюсерами Восточного или Западного побережья.[8] Альбом предлагал убедительную с художественной точки зрения альтернативу региональным сценам, как в музыкальном, так и в лирическом плане, и был спродюсирован производственной группой из Атланты.[8][26] Музыкальный журналист Т. Хасан Джонсон отмечает, что «первое представление Outkast музыкальной индустрии» имеет большое значение для того, как они «отказались от бинарных вариантов производства, разделенных калифорнийскими и нью-йоркскими артистами», считая, что их решение похвастаться своим регионом и местной производственной командой «означал разрыв с традиционным разделением между восточной и западной эстетикой хип-хопа и открыто продемонстрировал, что Юг может производить качественную музыку, сертифицированную для улицы».[8] Николь Ходжес Персли называет его выпуск критическим моментом в хип-хопе и пишет, что он «ознаменовал прорыв. бикостальный хип-хоп звук".[57]

Альбом предвещал хип-хоп "Грязный юг«эстетика, которая позже получила широкое признание.[32] Его гладкий музыкальный стиль, основанный на музыкальных традициях соула и фанка,[8] а умные тексты дуэта помогли определить звучание южного хип-хопа,[25][58] которые повлияли на таких артистов, как Goodie Mob, Дзёи, и Бубба Спаркс.[57] В Руководство по новому альбому Rolling Stone, Катящийся камень журналист Рони Сариг пишет, что альбом «ознаменовал собой выход для региона, который будет доминировать в хип-хопе к концу десятилетия», комментируя, что вместе с ним Outkast «помог определить новое направление хип-хопа, которое омолодит музыку в мире. конец 90-х - начало 2000-х ».[17] Стэнтон Свихарт из AllMusic комментирует, что «в 1994 году никто не звучал так, как OutKast» и что альбом продемонстрировал Organized Noize, поскольку он «начал формировать одно из самых характерных звуков в популярной музыке 90-х».[20]

Южныйплейалистическийadillacmuzik был также значительным выпуском во время расцвета Хотланта музыкальная сцена.[32][34] Сцена началась как черная музыка возрождение в Атланте в конце 1980-х,[59] и развивался благодаря успеху LaFace Records и вниманию всей страны со стороны музыкантов и продюсеров из Атланты, таких как Тони Брэкстон, Крис Кросс, Джермейн Дюпри, и Детское лицо.[32][34] Альбом предлагал реалистичные изображения города и отклонялся от Афроцентрический темы задержанного развития и основных стилей Дюпри.[32] Он был назван третьим лучшим альбомом 1994 года в эгоистичное путешествие'список "25 величайших альбомов хип-хопа за 1980–98 годы".[60] Атмосфера включил его как один из «150 основных альбомов эпохи Vibe (1992–2007)».[61] Журнал также включил альбом в свой список «51 Essential Albums» 2004 года, который представляет «поколение, звук и во многих случаях движение», написав, что «[OutKast] решил, что Югу есть что сказать, и после выходя из производственной лаборатории Dungeon, они говорили все, иногда пели все - многозначительно, напуганно и абсолютно не притворяясь восточным побережьем. Классика ».[62]

Отслеживание

Нет.ЗаголовокПисатель (ы)Длина
1."Персики (Вступление)" 0:51
2."Myintrotoletuknow"Андре Бенджамин, Патрик Браун, Рэй Мюррей, Антуан Паттон, Рико Уэйд2:40
3."Ain't No Thang"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд5:39
4."Добро пожаловать в Атланту (Интерлюдия)" 0:58
5."Южныйплейалистическийadillacmuzik"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд5:18
6."Зов дикой природы" (с участием Goodie Mob)Роберт Барнетт, Бенджамин, Браун, Томас Бертон, Вилли Найтон, Мюррей, Паттон, Уэйд6:06
7."Мяч игрока"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд4:21
8."Утверждаю, что правда"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд4:43
9."Club Donkey Ass (Интерлюдия)"Эндрюс, Роберт Барнетт, Бенджамин, Брайан Ловинг, Махоуни, Паттон, Дэвид Шитс0:25
10."Funky Ride"Браун, Мюррей, Уэйд6:31
11."Флим Флам (Интерлюдия)" 1:15
12."Git Up, Git Out" (с участием Goodie Mob)Бенджамин, Томас Бертон, Кэмерон Гипп, Паттон7:27
13."True Dat (Интерлюдия)" 1:16
14."Крамблин 'Эрб"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд5:10
15."Hootie Hoo"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд3:59
16."ГЛУБОКИЙ."Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд5:31
17."Бал игрока (Реприза)"Бенджамин, Браун, Мюррей, Паттон, Уэйд2:20
Примечания

Персонал

Кредиты взяты из примечаний к альбому.[12]

Диаграммы

Диаграмма (1994)Вершина горы
позиция
нас Рекламный щит 200[38]20
нас Рекламный щит Лучшие R&B альбомы[38]3

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Гусман, Исаак (22 октября 2000 г.). "Создатели мелодий хип-хопа". Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес: Компания Tribune. Получено 20 ноября, 2012.
  2. ^ Лестер, Пол (18 мая 2001 г.). «ПАРТНЕРЫ В РИМЕ: Один из них - трезвенник в парике со светлыми волосами, трезвенник-вегетарианец, который читает Пушкина. Другой разводит питбулей в свободное время. Вместе их называют« величайшими из ныне живущих хип-хоп артистов ». Пол Лестер отправляется в путь с OutKast ». Хранитель. Лондон: Guardian Media Group.
  3. ^ а б Никсон (2004), стр. 23.
  4. ^ Норрис, Крис (декабрь 2000 г.). "Funk Soul Brothers". Вращение. Vibe / Spin Ventures. 16 (12): 146. Получено 20 ноября, 2012.
  5. ^ а б Никсон (2004), стр. 21.
  6. ^ а б c d Никсон (2004), стр. 24–25.
  7. ^ Никсон (2004), стр. 26.
  8. ^ а б c d е ж грамм Джонсон и др. Hess (2007), стр. 460–461.
  9. ^ а б c d Шапиро и др. Бакли (2003), стр. 762.
  10. ^ Никсон (2004), стр. 29–30.
  11. ^ а б Брай, Дэвид (декабрь 2000 г.). "Сценическое путешествие". Атмосфера. Vibe / Spin Ventures. 8 (10): 144. Получено 20 ноября, 2012.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я Южныйплейалистическийadillacmuzik (Вкладыш для компакт-диска). OutKast. LaFace Records. 1994. 73008-26010-2.CS1 maint: другие (связь)
  13. ^ а б Никсон (2004), стр. 32.
  14. ^ Вестхофф (2011), стр. 110.
  15. ^ а б c Никсон (2004), стр. 31.
  16. ^ а б Никсон (2004), стр. 40.
  17. ^ а б c d е ж Sarig et al. Brackett & Hoard (2004), стр. 610.
  18. ^ а б c Вестхофф (2011), стр. 103.
  19. ^ Дерш (2010), стр. 4.
  20. ^ а б c d е ж грамм Swihart, Стэнтон. "Southernplayalisticadillacmuzik - OutKast". Вся музыка. Rovi Corporation. Получено 20 ноября, 2012.
  21. ^ а б c d Хант, Деннис (26 июня 1994 г.). "OutKast, 'Southernplayalisticadillacmuzik,' LaFace". Лос-Анджелес Таймс. Лос-Анджелес: компания Tribune. Получено 20 ноября, 2012.
  22. ^ а б c Грин и др. Ван (2003), стр. 132.
  23. ^ а б c d е ж грамм час я Марриотт, Роб (июль 1994). "Outkast: Southernplayalisticadillacmuzik". Источник. Нью-Йорк (58): 83. В архиве из оригинала от 6 июля 2012 г.. Получено 20 ноября, 2012.
  24. ^ Бейкер, Сорен (25 октября 1998 г.). "OutKast Aquemini (LaFace-Arista) как один из ..." Чикаго Трибьюн. Чикаго: компания Tribune. Получено 20 ноября, 2012.
  25. ^ а б c Ларкин (2006), стр. 357.
  26. ^ а б c Никсон (2004), стр. 39.
  27. ^ а б Никсон (2004), стр. 34.
  28. ^ Вестхофф (2011), стр. 102.
  29. ^ а б c d е Strong (2004), стр. 1134.
  30. ^ а б c Бернард, Джеймс (27 мая 1994 г.). "Southernplayalisticadillacmuzik". Entertainment Weekly. Нью-Йорк: Time Inc. (224): 88. Получено 20 ноября, 2012.
  31. ^ а б c Никсон (2004), стр. 41.
  32. ^ а б c d е Грин и др. Ван (2003), стр. 133.
  33. ^ а б c d "База данных с возможностью поиска". Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. Получено 20 ноября, 2012.
  34. ^ а б c d е Никсон (2004), стр. 32–33.
  35. ^ а б c Никсон (2004), стр. 35.
  36. ^ "Player's Ball [Исходная версия] - OutKast". Рекламный щит. Прометей Глобал Медиа. Получено 20 ноября, 2012.
  37. ^ Буш, Джон. "Outkast - Биография". Вся музыка. Rovi Corporation. Получено 20 ноября, 2012.
  38. ^ а б c d е ж "Southernplayalisticadillacmuzik - OutKast". Рекламный щит. Прометей Глобал Медиа. Получено 20 ноября, 2012.
  39. ^ Никсон (2004), стр. 36.
  40. ^ Никсон (2004), стр. 43.
  41. ^ Рейнольдс, Дж. Р. (5 августа 1995 г.). «Продюсерская группа производит позитивный шум; рассылайте эти номинации на Грэмми». Рекламный щит. BPI Communications. 107 (31): 19. Получено 20 ноября, 2012.
  42. ^ Никсон (2004), стр. 37.
  43. ^ Ицкофф, Дэвид (февраль 2005 г.). "Контакт". Вращение. Vibe / Spin Ventures. 21 (2): 34. Получено 20 ноября, 2012.
  44. ^ "Git Up, Git Out - OutKast". Рекламный щит. Прометей Глобал Медиа. Получено 20 ноября, 2012.
  45. ^ Мюррей, Соня (7 мая 1994 г.). "Southernplayalisticadillacmuzik: OutKast". Атланта Журнал-Конституция.
  46. ^ Кристгау, Роберт (2000). "OutKast: Southernplayalisticadillacmuzik". Руководство для потребителей Кристгау: Альбомы 90-х. Грифон Святого Мартина. п.237. ISBN 0312245602. Получено 23 августа, 2019.
  47. ^ "Outkast - Мнения пользователей Southernplayalisticadillacmuzik". Sputnikmusic. Прокрутите вниз до Луи Арп. Архивировано из оригинал 9 июля 2012 г.. Получено 20 ноября, 2012.
  48. ^ Кристгау, Роберт (11 июля 1995 г.). «Потребительский гид». Деревенский голос. Нью-Йорк. Получено 20 ноября, 2012.
  49. ^ Симмонс (2008), стр. 54.
  50. ^ Кристгау, Роберт. "Альбомы: OutKast: Aquemini". Роберт Кристгау. Получено 20 ноября, 2012.
  51. ^ а б Джуон, Стив (21 апреля 2002 г.). "OutKast :: Southernplayalisticadillacmuzik :: LaFace / Arista Records". RapReviews. Получено 20 ноября, 2012.
  52. ^ Черная диаспора. Нью-Йорк: Связь черной диаспоры. 18: 25. 1997. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  53. ^ Никсон (2004), стр. 42.
  54. ^ Никсон (2004), стр. 46.
  55. ^ Вестхофф (2011), стр. 104.
  56. ^ Джойнер (2008), стр. 292.
  57. ^ а б Persley et al. Гесс (2007), стр. xxviii.
  58. ^ Мак (2009), стр. 21.
  59. ^ Никсон (2004), стр. 19–20.
  60. ^ Дженкинс (1999), стр. 335.
  61. ^ «Революции». Атмосфера. Vibe Media Group. 15 (3): 212. Март 2007 г.. Получено 20 ноября, 2012.
  62. ^ "51 основной альбом". Атмосфера. Vibe / Spin Ventures. 12 (9): 210. Сентябрь 2004 г.. Получено 20 ноября, 2012.

Библиография

внешняя ссылка