WikiDer > Весна в маленьком городке

Spring in a Small Town
Весна в маленьком городке
Весна в маленьком городке poster.jpg
Китайский小城之春
МандаринXiochéng zhī chūn
РежиссерФэй Му
НаписаноЛи Тяньцзи
В главных роляхВэй Вэй
Ши Ю
Ли Вэй
Музыка отХуан Ицзюнь
КинематографияЛи Шэнвэй
ОтредактированоВэй Чунбао
Сюй Мин
Производство
Компания
РаспространяетсяСША (DVD):
Эпоха кино
Дата выхода
1948
Продолжительность
93 мин.
СтранаКитай
ЯзыкМандарин

Весна в маленьком городке это черное и белое Китайский фильм выпущен в 1948, написанный Ли Тяньцзи (Китайский: 李天 濟; пиньинь: Lǐ Tiānjì) и под руководством Фэй Му, режиссер, известный своим сочувствием к женщинам и отражением этого в своих фильмах.[1] Он был подготовлен и профинансирован Кинокомпания Вэньхуа, чей большой финансовый дефицит в то время заставил Вэньхуа производить Весна в маленьком городке при небольшом бюджете, с минималистичным сюжетом и сеттингом, требующим всего пяти персонажей.[2]

В оригинальный принт фильма сейчас хранится в Архив фильмов Китая.[3][4]

участок

Действие происходит в разрушенном семейном комплексе в маленьком городке в Цзяннань регион после Китайско-японская война, фильм рассказывает историю некогда процветающей семьи Дай. Фильм открывает Ювэнь (Вэй Вэй) гуляет в одиночестве по руинам городской стены, повествуя о медленном круговороте своей жизни. Муж и патриарх Лиянь (Ши Ю) болен и живет в жалкой реальности потери своей семьи. Симптомы его болезни и депрессии, его брак с Ювенем давно лишен любви, хотя оба остаются послушными супругами друг другу. Лиянь проводит дни во дворе, выражая ностальгию по лучшему времени. Между тем, юная сестра Лиянь Сю (Чжан Хунмэй), слишком юная, чтобы помнить прошлое, остается веселой и игривой в руинах своего дома. Лао Хуан (Цуй Чаомин) - старый слуга семьи Дай, который преданно остается с семьей Дай. Семье Дай все еще удается жить в непривычном мире, но это внезапно становится проблемой, когда в их дом приходит неожиданный гость.

Неожиданный визит друга детства Лияня Чжан Чжичэня (Ли Вэй), врач из Шанхай у которой ранее были отношения с Ювэнь, прежде чем она вышла замуж за Лиянь. Когда Чжичен шел через разрушенную стену двора, это указывало на то, что он вошел в самое сердце Юйвэня, брак Лиянь и Юйвэнь и их жизнь, что также создает оживленную атмосферу в разрушенном доме. Остальная часть фильма подробно описывает сложные отношения между Юйвэнь, Лиянь, Чжичен и Сю. Ювэнь находится в противоречии между своей любовью к Чжичэню и своей верностью мужу. В первый вечер, когда Чжичен жила здесь, Ювэнь навестила его и прислала ему постельное белье и термос, чтобы выразить свое беспокойство. Это начало их возрождающейся любви. После дня Лиянь, Ювэнь, Чжичен и Сю гуляли вместе. Сцена катания на лодке и зрительный контакт между Чжиченом и Ювенем уже все проиллюстрировала. Их эмоциональная кульминация произошла, когда они двое прошли по разрушенной городской стене и усаженной деревьями тропе. Однако их любовь была прервана разговором между Лиянь и Чжичен. Лиянь любит свою жену, но чувствует себя недостойным ее. Лиянь думала, что все будет лучше, если Ювэнь выйдет замуж за Чжичен. Это заставило Чжичэня почувствовать себя виноватым, и он показал тенденцию к разрыву с Ювэнем. Эмоциональный конфликт Ювэнь был наиболее очевиден в этой сцене: когда Чжичен и Ювэнь задумались о том, как все будет дальше, Ювэнь сказала: «А что, если он умрет?», А затем была поражена тем, что она сказала, что полностью показывает конфликт между лояльностью к Лиянь и любовь к Чжичэню. Сю, которому только исполнилось шестнадцать лет, испытывает романтические чувства к Чжичэню, который сам находится в противоречии между своей любовью к Юйвэню и своей верностью своему Лияню. По ходу фильма Лиянь и Сю начинают подозревать, что Чжичен и Ювэнь начинают испытывать сильные чувства друг к другу.

Во время праздничной ночи Чжичен, Лиянь, Ювэнь и Сю наслаждаются напитками и играют в игры. Лиянь начинает замечать в Ювэне счастье, которого он не видел некоторое время, но это счастье проявляется только в ее взаимодействии с Чжиченом. Вскоре после этого в разговоре с Ювенем Лиянь выражает стыд за то, что был неадекватным мужем, и вслух желает, чтобы Ювэнь женился на Чжичэне. В то время как Ювэнь и Чжичен борются между преодолением или уступкой своей страсти друг к другу, Лиянь пытается покончить жизнь самоубийством, приняв чрезмерное количество снотворных, но Чжичен реанимирует его. После попытки самоубийства Лиянь Ювэнь начинает восстанавливать свои отношения с Лиян. И Юйвэнь, и Чжичен выражают убеждение не возобновлять свои прошлые отношения. Когда Чжичэнь уходит, Хуан и Сю проводят его до железнодорожного вокзала. Жичен дает обещание вернуться через год. Ювэнь, наблюдающий со стены, присоединяется к Лиянь, когда Чжичен уходит.

Фон

Весна в маленьком городке происходит после Вторая китайско-японская война. Вторая китайско-японская война началась в 1937 году и закончилась в 1945 году, когда Китай оказал полномасштабное сопротивление расширению японского влияния на своей территории. Японцы бомбили множество китайских городов, что привело к огромным жертвам и ущербу, в результате чего погибло около 20 миллионов человек.[5]Война также оставила Националистическую партию в шатком положении, в то время как Коммунистическая партия получила большее влияние. Фильм снят во время гражданской войны. Фэй Му в это время закончил фильм всего за три месяца, не используя сценарии для своих актеров и урезав сценарий на две трети. В конце фильма Фей Му и сценарист Ли Тяньцзинь не использовали сценарий, по которому Чжичен и Ювэнь объединили революцию - своего рода финал классического левого фильма, поскольку это простое решение. [6] Вэй Вэй, чтобы подготовиться к своей будущей культовой роли, было сказано, чтобы она не сдерживала своих эмоций. В Пекинская опера актер Мэй Ланфанг был проинструктирован быть ее моделью.[7] Война между националистами и коммунистами очень незначительно упоминается в фильме, когда Лиянь высмеивает представление о том, что они живут в мирное время, несмотря на конец китайско-японского конфликта.

Весна в маленьком городке применил некоторые аналогии в древней поэзии к сценам и изображениям в фильме, таким как лунный свет, свеча и орхидея. Кроме того, на основе фона Второй китайско-японской войны и изображения разрушенных стен тема Ду ФуСтихотворение "Весенний проспект" было использовано в этом фильме:

Нация разрушена, горы и река остались.
Весной город, цветущие травы и деревья.
Чувствуя время, цветы вызывают слезы.
Ненавидящие разлуку птицы тревожат сердце.
Маяк запускает три месяца подряд, письмо из дома стоимостью десять тысяч золотом.
Белых волосков меньше, чтобы почесать, скоро их станет слишком мало, чтобы держать шпильку.

Поэма написана после Восстание Лушань в 757 году, что почти свергло династию Тан и часто рассматривается как начало династия ТанДлительный упадок. Он выражает ненависть Ду Фу к войне и его симпатию к людям.[8]

Тема

Этот фильм представляет физическую и психологическую травму людей и страны после война между Китай и Япония.[9] Несмотря на то, что японские войска капитулировали, Китай в значительной степени лежал в руинах, что оказало большое влияние на его народ в послевоенный период.[10] Городская стена в фильме - важный мотив, так как ее полуразрушенное состояние отражает не только физические разрушения во время войны, но и общую послевоенную депрессию людей; последний олицетворяет главный герой мужского пола, Дай Лиянь, который страдает психосоматическим заболеванием, пытаясь справиться с разрушением и упадком своего состояния после войны.[11] Повторяющаяся сцена разрушенной городской стены, показанная в фильме, напоминает зрителям о разрушениях, вызванных войной.[12]

Этот фильм также исследует конфуцианские ценности через романтическую борьбу между персонажами Ювэнь и Чжичен. По словам Сьюзан Дарувала, в фильме инстинкты и эмоции являются неотъемлемыми частями любовных отношений, но они должны управляться мудростью или разумом.[13] Несмотря на соблазнительную страсть в отношениях между Юйвэнь и Чжиченом, они, в конечном счете, не материализуются, что подчеркивает их несостоятельность в рамках конфуцианских ценностей: мудрости, интеллекта и верности.[14] Кроме того, идеология фа ху цин, чжи ху ли (发 乎 情 止 乎 礼) появляется в фильме, это означает, что «можно говорить о любви, но не выходите за рамки этикета». Иноуэ и Чхве заявляют, что эта фраза играет ключевую роль в «[рационализации] тупиковой ситуации» между Ювенем, Чжиченом и Лиянь,[15] и резюмирует отношения между мужчинами и женщинами в Китае в то время.

Фильм можно рассматривать как феминистский, учитывая, что закадровый текст Ювен «откровенно и непримиримо описывает ее отношения с мужем».[16] Ее явное отсутствие вины не только отклоняется от традиционных норм того времени, но и фильм, который, кажется, поддерживает ее субъективность, также несовместим с другими фильмами, снятыми в то время.[17]

Лиризм весной в городке

Весна в маленьком городке начинается с голосового повествования главной героини Ювэнь. Ее голос за кадром рассказывает утомительные будни ее повседневной жизни. Она описывает сюжет так, как его показывают публике, и добавляет в повествование свои личные переживания. Ее голос за кадром длится около 18 минут, пока она и Чжичен не встретятся в фильме впервые после их разлуки из-за войны. Повествование Ювэня часто рассматривается критиками как высокохудожественное и уникальное. Уважаемый гонконгский поэт Пинг-Кван Люн прокомментировал артистизм и лиризм в фильме. Он утверждает, что голос Ювэня - это больше, чем просто повествование, это, скорее, лирическая форма фильма, характерная для современной литературной идеологии. По словам Люна, закадровый голос является ключом к созданию исключительного чувства лиризма в фильме, а также к личной интерпретации разрушения Фэй Му и его поэтической эстетике. Автор также отмечает, что вместо описания того, что произошло, повествование больше фокусируется на внутренних эмоциональных изменениях и борьбе главного героя.[18]

По словам Цзе Ли, закадровый голос Ювэнь, сопровождаемый кадрами с ее личной субъективной точки зрения, соединяет унылые городские стены, пессимизм ее мужа и руины в семейном доме. Иллюзорная кинематография в фильме перекликается со знаменитым стихотворением Ду Фу «Взгляд весны», написанным во время восстания Ань Лушань. Голос Ювэня - это мост, который связывает унылые безжизненные городские руины с интимным домом, где персонажи раскрывают свое стремление к страсти и замкнутости.

Бросать

  • Вэй Вэй (韋偉) как Чжоу Юйвэнь (周玉 紋 Чжу Ювен), героиня;
  • Ю Ши (石 羽) [1] в качестве Дай Лиянь (戴 禮 言 Даи Лайян), ее муж;
  • Ли Вэй в качестве Чжан Чжичен (章 志 忱 Чжан Чжичэнь), Друг детства Дай Лиянь и бывший любовник Юйвэнь
  • Цуй Чаоминг как Лао Хуанг (老黃 lǎo Huáng), Верный слуга Дая и Ювэнь;
  • Чжан Хунмэй как Дай Сю (戴 秀 Дай Сиу), Младшая сестра Дай Лиянь.

Прием с 1948 года до недавнего времени

Сделано после войны, Весна в маленьком городкев отличие от левый предшественники 1930-х годов были сосредоточены на более интимном деле с лишь косвенными ссылками на политику дня. Действительно, фильм можно отличить от этих более ранних работ более зрелым подходом к межличностным конфликтам, особенно в том смысле, что в нем нет явных антагонистов, за исключением времени и обстоятельств.

Из-за этого очевидного отсутствия «политической» основы, Весна в маленьком городке был отклонен Коммунистическая партия как правых или реакционных, и игнорировалась после Коммунистическая победа в Китае в 1949 году.[19] Эта критика была связана с культурной политикой социалистического реализма, введенной Советским Союзом в 1930-е годы.[20] Окружающая среда в фильме усиливает настроение уединенного мрачного города и разрушенных домов. Дополняется негромкой музыкой и медленным ритмом. Других персонажей, кроме пяти, нет, что создает в фильме атмосферу «трагичности и одиночества».[21]

Фильм смог найти свою аудиторию и снова стал популярным после Архив фильмов Китая сделал новую печать в начале 1980-х.[22] Сегодня он считается одним из самых классических шедевров в истории китайского кино. В 2011 году фильм был включен в список 100 лучших китайских фильмов по версии журнала Исполнительный комитет Тайбэйского кинофестиваля "Золотая лошадь". В 2005 г. Гонконгская ассоциация кинопремии назвал его величайшим когда-либо созданным китайским фильмом.[23] Режиссер шестого поколения Ван Чао также объявил фильм одним из своих любимых, а Фей Му - режиссером, которым он больше всего восхищается.[24] В 2002 году фильм был переделан. Тянь Чжуанчжуан в качестве Весна в маленьком городке.

Переводы

Весна в маленьком городке доступен с английскими субтитрами, переведенными профессором Кристофер Ри на YouTube. Другие версии с субтитрами можно приобрести на сайте Британский институт кино и эпоха кино.

Римейк

В 2002 году был снят ремейк фильма по Весна в маленьком городке называется Весна в маленьком городке был направлен Тянь Чжуанчжуан. Ремейк получил похвалы и признание на Венецианском кинофестивале и восторженные отзывы, хотя его раскритиковали за то, что он лишил голоса Ювена.[25] Ли Люи, один из ведущих театральных режиссеров материковой части страны, вместе с актерами Пекинского народного художественного театра и Китайского национального театра 10 апреля 2015 года поставил мировую премьеру «Весны в маленьком городке». классический фильм 1948 года с таким же названием и сюжетом.[нужна цитата]

Саундтрек

«In the Faraway Place» и «One Cute Rose» - народные песни, созданные Ван Лубином, и песня Хунмэй Чжан и Юй Ши. Звукозапись - Мяо Чжэньюй, а музыка - Хуан Ицзюнь.[26]

дальнейшее чтение

  • Ли, Джи. «Дом и нация среди руин:« Весна в маленьком городке »Фэй Му и« Натюрморт »Цзя Чжанке». Современная китайская литература и культура 21, нет. 2 (2009): 86-125. www.jstor.org/stable/41491010.
  • Сьюзан Дарувала (2007) Эстетика и моральная политика Фэй Му Весна в маленьком городке, Journal of Chinese Cinemas, 1: 3, 171-187, DOI: 10.1386 / jcc.1.3.171_1
  • Чоу, Рей. 2016. «Нефритовое зерно: женщина, репрессии и весна Фэй Му в маленьком городке». В . 1-е изд., 134-140: Рутледж.
  • Томази, Дарио. 2016. «Cina in Noir: Весна в маленьком городке (Фэй Му, 1948)». Cineforum LVI (559): 72.
  • Хоберман, Дж. 2005. Выбор голоса: Фильм: Крупный план: «Весна в маленьком городке». Vol. 50. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Village Voice Media, Inc.
  • Электронные книги Беттинсона, Гэри, Джеймса Уддена и SpringerLINK - исследования литературы, культуры и СМИ. 2016 г. Поэтика китайского кино. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. DOI: 10.1057 / 978-1-137-55309-6.
  • Парк, Дж. (2009). Многогранность «Весна в городке» Фэй Му. Журнал культур Северо-Восточной Азии, 1(18), 85-97. DOI: 10.17949 / jneac.1.18.200903.004
  • 刘思. (2014). "小城之春 的 诗 化 叙事 策略 研究."电影 文学, 2014, вып. 18, с. 35–36
  • 张 源. (2017). "小城之春 的 创新 与 诗意 研究."电影 文学, 2016, Issue 22, с. 92–94.

Примечания

  1. ^ Дарувала, С. (2007). Эстетика и моральная политика «Весны Фэй Му в маленьком городке». Журнал китайских кинотеатров, 1 (3), 171-187.
  2. ^ Дарувала (2007) Эстетика и моральная политика Фэй Му «Весна в маленьком городке», Journal of Chinese Cinemas, 1: 3, 171–187.
  3. ^ "БАМ / ПФА - Кинопрограммы". Калифорнийский университет, Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив. Архивировано из оригинал на 2015-08-01.
  4. ^ «Весна в маленьком городке». Искусственный глаз. Архивировано из оригинал на 2014-04-17.
  5. ^ https://www.britannica.com/event/Second-Sino-Japanese-War
  6. ^ 1 Ли, Дж. (2009). Дом и народ среди развалин: «Весна в маленьком городке» Фэй Му и «Натюрморт» Цзя Чжанке. Современная китайская литература и культура, 21 (2), 86-125.
  7. ^ https://alphahistory.com/chineserevolution/sino-japanese-war/
  8. ^ Ли, Дж. (2009). Дом и народ среди развалин: «Весна в городке» Фэй Му и «Натюрморт» Цзя Чжанке. Современная китайская литература и культура, 21 (2), 86-125.
  9. ^ Фитцджеральд, Кэролайн (2008), «Весна в маленьком городке: глядя на руины», Китайские фильмы в фокусе II, Лондон: Британский институт кино, стр. 205–211, Дои:10.1007/978-1-349-92280-2_27, ISBN 978-1-84457-237-3, получено 2020-06-13
  10. ^ Фитцджеральд, Кэролайн (2008), «Весна в маленьком городке: глядя на руины», Китайские фильмы в фокусе II, Лондон: Британский институт кино, стр. 208, Дои:10.1007/978-1-349-92280-2_27, ISBN 978-1-84457-237-3, получено 2020-06-13
  11. ^ Фитцджеральд, Кэролайн (2008), «Весна в маленьком городке: глядя на руины», Китайские фильмы в фокусе II, Лондон: Британский институт кино, стр. 206, Дои:10.1007/978-1-349-92280-2_27, ISBN 978-1-84457-237-3, получено 2020-06-13
  12. ^ Кэролайн Фицджеральд, Весна в маленьком городке: Глядя на руины, Китайский фильм в фокусе II, 2008, стр. 205-211
  13. ^ Дарувала, С. (2007). Эстетика и моральная политика «Весны Фэй Му в маленьком городке». Журнал китайских кинотеатров, 1 (3), 171-187.
  14. ^ Дарувала, Сьюзен (январь 2007 г.). «Эстетика и моральная политика весны Фэй Му в маленьком городке». Журнал китайских кинотеатров. 1 (3): 173. Дои:10.1386 / jcc.1.3.171_1. ISSN 1750-8061. S2CID 144808017.
  15. ^ Иноуэ, М., и Чхве, С. (2019). За пределами имперской эстетики: теории искусства и политики в Восточной Азии. (1-е изд.). Гонконг: Издательство Гонконгского университета, Гонконг. Muse.jhu.edu/book/67764.
  16. ^ Вудленд, Сара, автор. (2018). Переделка гендера и семьи: перспективы современных римейков китайских фильмов. п. 108. ISBN 978-90-04-36329-8. OCLC 1028851976.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  17. ^ Вудленд, Сара (2018-06-05). Переделка пола и семьи. БРИЛЛ. п. 108. Дои:10.1163/9789004363304. ISBN 978-90-04-36330-4.
  18. ^ Люн Пин-гван, «Шуцин, сяндай ю лиши — конг Сяо чэн чжи чун дао Руань лин юй», в Вэньсюэ ю бяояньишу: Дисанцзе сиандангдай вэньсюэ янтаохуй лунвэндзи, изд. Чен Бинлян (Гонконг: факультет китайского языка Линнаньского университета, 1994), 72–95.
  19. ^ Чжан Инцзинь, «Введение» в Кино и городская культура в Шанхае, 1922–1943 гг., изд. Инджин Чжан (Стэнфорд: издательство Стэнфордского университета, 1999), 8.
  20. ^ Вудленд, С. (2018). Переделка гендера и семьи: перспективы современных римейков китайскоязычных фильмов. Лейден: Брилл, 103. https://brill.com/view/book/9789004363304/BP000011.xml?lang=en
  21. ^ "《小城之春》".
  22. ^ Весна в маленьком городке
  23. ^ "«Весна в маленьком городке» вошла в топ 100 лучших китайских фильмов," Сина английский, 15 марта 2005 г. (15 августа 2006 г.).
  24. ^ "Пять вопросов Ван Чао". это Пекин. 2006-06-30. Получено 2008-08-02.
  25. ^ На Си (2004). "Wushi nian hou, zaici Xiaocheng zhi chun" JS (Пятьдесят лет спустя, снова весна в маленьком городке). В Душу нет. 12: 93-97
  26. ^ Современная китайская культурология. «Весна в городке». Видео на YouTube, 1:33:17. 10 апреля 2020.

внешняя ссылка