WikiDer > Стандарты в силуэте

Standards in Silhouette
Стандарты в силуэте
Стандарты в силуэте cover.jpg
Студийный альбом к
Стэн Кентон
ВышелLP 1959 г.
CD 1998
Записано21–22 сентября 1959 г.
в Нью-Йорке
ЖанрДжаз, большая группа, инструментальный, популярные стандарты
Длина45:18
ЭтикеткаКапитолий
РежиссерЛи Джиллетт
Хронология Стэна Кентона
Kenton Live from the Las Vegas Tropicana
(1959)		Стандарты в силуэте
(1959)		Вива Кентон!
(1959)
LP Capitol
ST-1394
Переиздание CD
Capitol Jazz CDP 94503 2

Стандарты в силуэте - альбом, записанный в сентябре 1959 г. Стэн Кентон и его оркестр. Все аранжировки для пластинки написаны Билл Матье. Эта запись выделяется своим подходом и стилем; Сам Кентон играет только на "Джанго"(Нет пианино, которое Матье требует от всех остальных), и каждый стандарт исполняется в медленном темпе баллад с очень редким, пространным написанием.

Фон

Всего за год до даты записи Кентона для Стандарты в Silhoutte, то Баллада в стиле Стэна Кентона был выпущен со всеми диаграммами, написанными самим Кентоном. Хотя Стандарты в Silhoutte и Баллада в стиле Стэна Кентона оба стандарта показывают медленные темпы, на этом сравнения резко останавливаются. Более ранняя пластинка известна как "Kenton Plays Pretty", принесшая Кентону еще один коммерческий успех.[1] пока Стандарты в Silhoutte мрачный, капризный и экспериментальный; перемещение на 180 градусов от испытанных баллад из танцевальной книги.

Билл Матье, Стэн Кентон и Стандарты в силуэте

В то время было всего 22 года, Билл Матье представил свою первую партитуру Кентону всего шесть лет назад. Затем он на короткое время использовался как трубач в секции, а затем переехал в слот для аранжировки оркестра.[2] В отличие от более ранних аранжировщиков группы, таких как Билл Холман, Ленни Нихаус, и Джин РоландМузыка Матье не отличалась ритмичным, колеблющимся разнообразием. Кентон сделал смелый шаг и предоставил молодому аранжировщику полную ответственность за создание артистически и коммерчески жизнеспособного набора аранжировок для группы; для всего альбома баллад. Это был хитрый ход, и Кентон признал, что Матье в полной мере владел «искусством, к которому стремились многие писатели, но редко достигаемым с талантом и изобретательностью, которых достигает Матье». [2]

Собственно, раньше Волнение прошло партитуру увидел Кентон, пока группа была Сан-Франциско, ни один из графиков Матье еще не поразил воображение лидера группы. «Это красивая вещь, - сказал Кентон, - что дальше?» [3] Кентон обратился к Матье по поводу музыки, а Матье тем временем придумал название альбома: Стандарты в силуэт. После попытки дополнить первый чарт контрастной музыкой (более быстрой и ритмичной) Кентон сказал: «Билл, давайте не будем об этом беспокоиться, давайте сделаем его полностью настроенным альбомом». [2]Интуиция Кентона как лидера группы и артиста была на высоте, и Матье должен был придумать девять баллад по стандартам, которые стали легендарными для изучения композиторами и аранжировщиками.

Запись Стандарты в силуэте

Это был конец эпохи этого воплощения оркестров Кентона. 21–23 сентября 1959 года были последними записями, которые группа сделала.[4] следующий студийный раз в Голливуде будет использован тем, что впоследствии станет известным как первый Kenton меллофоний группы. Эти три дня предназначены для записи не только "Standards in Silhoutte", но и "Вива КентонМногие группы были названы «лучшими» лидерами, это последнее воплощение Кентона из групп 1950-х годов вполне может быть лучшим. Трудно представить себе, что за три дня из плотно загруженного графика записи группа могла бы снять одну из групп Кентона. самые тонкие и интроспективные записи, а затем коммерческий альбом «ча-ча», противоположный по стилю и подходу. Как вспоминал тромбонист Арчи Лекок: «... это было сложно, но в то время мы все были молоды и натуралы. впереди, мы прошли через это, и оба альбома вышли хорошо ".[2]

К 1959 г. Стереофонический звук запись теперь полностью использовалась всеми крупными лейблами. Один из величайших триумфов Стандарты в силуэте Альбом представляет собой комбинацию используемой комнаты, музыки, живой группы с очень небольшим количеством наложений и записи, имеющей полное стереозвучание (и позже преобразованной в цифровой формат).[5] Билл Матье очень скептически отнесся к решению записать свою музыку в огромном бальном зале. Кубинский огонь! и Дверь сцены распахивается было сделано всего несколько лет назад. Матье добавляет: «Стэн и продюсер Ли Джилетт были абсолютно правы: группа звучит живо и бодрствую (что непросто при записи многочасовой медленной музыки в студии), и, что наиболее важно, музыканты могли хорошо слышать себя в студии. живая комната. Конечным результатом является то, что группа звучит мощно и сплоченно, а альбом хорошо записан ».[3]

Солисты Стандарты в силуэте

На Стандарты в силуэте солисты - последний штрих, завершающий картину. Сет соло всего Чарли Мариано в одиночку каждый из этих шедевров предвещает будущую задушевную игру альт-исполнителей, таких как Дэвид Санборн и Дик Оаттс. Это один из самых влиятельных треков Мариано, хотя он представлен только в качестве дополнительного исполнителя. По иронии судьбы, Мариано позже критически относился к игре с оркестром Кентона и избегал играть в формате биг-бэнда в течение остальной части своей карьеры. Матье очень щедро хвалит группу в этом отношении: «... и я был особенно доволен солистами, Роджером, Рольфом и особенно Арчи. Что касается Чарли, то его игра, особенно на« Джанго », обеспечила искра и подлинность, в которых нуждался альбом ".[3]

Влияние Гил Эванс писательского мастерства в тот период, и признание Матье за ​​его творчество.[3] Сравнение хорошо согласуется, но оценки Матье не похожи на дешевые подделки Эванса; его работа над «Стандартами в силуэте» способна твёрдо стоять прямо сама по себе. По иронии судьбы, единственный саундтрек, который не входит в состав оригинального LP, - это "Lazy Afternoon" (включен в CD). Эта аранжировка напрямую сопоставима по стилю и настроению с оригиналами Эванса «Невада» или «Песня Бильбоа». "Ленивый полдень" по длине 3:26 намного короче, чем все остальные записи.

Отслеживание

  • Все аранжировки написаны Биллом Матье.
Нет.ЗаголовокДлина
1."Ива, оплакивающая меня (Энн Ронелл)"5:52
2."Волнение прошло (Лью Браун, Рэй Хендерсон)"4:55
3."Значение блюза (Бобби Труп, Лия Ворт) "5:27
4."Когда Санни становится синей (Джек Сигал, Марвин Фишер) "4:48
5."Плохой ветер (Гарольд Арлен, Тед Келер)"5:27
6."Джанго (сост. Джон Льюис)"5:04
7."Я прекрасно живу без тебя (Хоги Кармайкл)"5:05
8.«Одинокая женщина (Бенни Картер, Рэй Сонин)"5:34
9."Ленивый полдень (Джон Тревиль Латуш/Джером Моросс)"3:27
Общая длина:45:18
  • Треки 1-8 составили оригинальный LP

Запись сеансов

  • 21–22 сентября 1959 года в отеле Riverside Plaza Hotel, Нью-Йорк.

Персонал

Музыканты

Производство

  • Продюсер (LP): Ли Джиллетт
  • Запись (CD): Майкл Кускуна
  • Ремикс и ремастеринг (CD): Рон Макмастер
  • Примечания на вкладыше: Майкл Спарк (CD)

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Журнал Down Beat
4 августа 1960 г.		4/4 звезды[6]
Джазовый обзор
Ноябрь 1960 г.		очень положительно[7]
Пингвин Джаз Гид3,5 / 4 звезды [8]
Все о джазеочень положительно [9]

Отзывы

... Standards in Silhouette - один из лучших альбомов баллад Кентона, необычный тем, что в нем представлены исключительно аранжировки тогдашнего 22-летнего Билла Матье. Выбор мелодий отличный. От хорошо известных стандартов, таких как "Willow Weep for Me" (также ранее записанная Кентоном с вокалом Джун Кристи), "Slow Wind" Гарольда Арлена и "I Get Along Without You Very Well" Хоуги Кармайкла до цифр, которые вы не ожидаете услышать. услышать, как группа Кентона исполняет, как "Джанго" Джона Льюиса, этот альбом вызывает восторг как у знатоков Кентона, так и у новичков.

УИЛЬЯМ ГРИМ, Все о Jazz.com

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2000). "Пингвин: гид по джазу на компакт-диске". Penguin Books (Лондон) стр. 833 ISBN 978-0-14-051452-0
  2. ^ а б c d Спарк, Майкл; Венудор, Питер (1998). "Стэн Кентон, Студийные сессии". Книги Бальбоа. п. 141 ISBN 0-936653-82-5
  3. ^ а б c d Спарк, Майкл: примечания к вкладышу «Стандарты силуэта», CDP 7243
  4. ^ Спарк (1998) [стр. 144, следующая запись - вживую, и объединенный набор пленок с двух концертов в Университете Пердью 10 октября 1959 года, это будет включать в себя Кентон LP "Road Show"]
  5. ^ автор этой страницы: «У меня более 1000 компакт-дисков с классикой и джазом, и« Стандарты ... »- яркая звезда. Я слышал очень мало записей, которые так приятно слушать с точки зрения общего качества звука, особенно сейчас на цифровых компакт-дисках ».
  6. ^ Тайнан, Джон А., Down Beat, Review, 4 августа 1960 г., стр.32, предоставлено All Things Kenton
  7. ^ Хекман, Дон. Джазовый обзор, Review, ноябрь 1960 г., стр. 27-28, предоставлено All Things Kenton
  8. ^ Кук, Ричард; Мортон, Брайан (2000). "Пингвин: гид по джазу на компакт-диске". Penguin Books (Лондон) ISBN 978-0-14-051452-0
  9. ^ "All About Jazz, УИЛЬЯМ ГРИМ, обзор, 8 октября 2002 г.".

внешняя ссылка