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The Beguiling of Merlin
Die Verführung von Merlin
(Merlins Glamour)
Die Verführung von Merlin
KünstlerEdward Burne Jones
Jahr1872-1877, datiert 1874
TechnikÖl auf Leinwand
Maße186,2 × 110,5 cm
MuseumLady Lever Art Gallery
OrtLiverpool
Portal  Portalsymbol  Kunstkultur

Die Verführung von Merlin (Niederländisch: Merlins Glamour) ist ein Gemälde des EnglischPräraffaeliten Maler Edward Burne Jones, gemalt im Zeitraum 1872-1877, ist aber datiert 1874, 186,2 x 110,5 Zentimeter groß. Es zeigt die DruideMerlin der von Nimue verführt und verzaubert wird, der Dame des Sees, die als a . dargestellt wird femme fatale. Die Arbeit befindet sich in der Sammlung der Lady Lever Art Gallery zu Liverpool.

Nimue und Merlin

Burne-Jones war ein Bewunderer von Sir .s Artusromanen Thomas Malory. Sie waren eine ständige Inspirationsquelle für den Künstler, und viele seiner Werke enthalten Verweise auf die verschiedenen Legenden aus Malorys Morthe d'Arthur. Die Verführung von Merlin geht zurück in die Merlin-Suite. Der Druide Merlin, Beschützer von Arthur, verliebt sich in Nimue, die „Dame des Sees“, die wie er am königlichen Hof residiert. Als sie den Hof verlassen will, drängt Merlin Arthur, sie zu bitten, zu bleiben. Nimue hingegen liebt Merlin nicht, hat aber Angst, dass er sie mit seiner Magie verführen wird. Dann sagt sie Merlin, dass sie sich nie in ihn verlieben wird, es sei denn, er schwört, dass er ihr all seine Magie beibringen wird. Als sie im Wald von Brocéliande spazieren gehen, wird Merlin von seinen eigenen Wünschen überwältigt und stimmt zu. Doch sobald er ihr erlaubt, sein „Zauberbuch“ zu lesen, setzt sie die magische Kraft direkt gegen ihn ein und versetzt ihn in eine Trance der Verliebtheit. Dann kann sie in Ruhe weiterlesen. Schließlich verstrickt sie ihn in einen Weißdornbusch und transportiert ihn, seiner Liebe noch abgeneigt, in ein turmartiges Grab, wo er als ewiger Gefangener der Liebe schließlich seinen Tod findet.

Bild

Burne-Jones zeigt Merlin schlaff und kraftlos, zusammengesunken im Gewirr der Weißdornhecke. Mit seinen langen baumelnden Beinen macht er einen hilflosen Eindruck. Nimue, der leise das „Buch der Sprüche“ liest, ist eindeutig in einer Machtposition. Ihr Kopf, mit einer Schlangenkrone onkro Meduse erinnert, wurde dem Hauptmodell (und Lehrling) von Burne-Jones nachempfunden Maria Zambaco. Zambacos Ehemann, der amerikanische Journalist William J. Stillman, posierte für Merlin. Burne-Jones hatte eine lange Beziehung zu Zambaco und war tief in sie verliebt und bezweifelte immer, ob diese Liebe auf Gegenseitigkeit beruhte. 1893 schrieb er in einem Brief an seine Freundin Helen Gaskell, dass seine eigenen Gefühle für Maria Zambaco in Merlins Verliebtheit in Nimue ein Echo fanden.

Das Rendering von Burne-Jones ist typisch für die Ethiker Variante des Präraffaelismus, auch "Ästhetische Bewegung" genannt, in der er stark von den späteren Arbeiten von . beeinflusst wurde Dante Gabriel Rossetti Und durch James McNeill Whistler. Kunst musste keine Botschaft mehr haben: Schönheit darzustellen war das Wichtigste, mit Melancholie als Unterton, oft ausgedrückt durch reich verzierte und besonders schöne Frauen, oft in der Rolle der Femme Fatale. Diese Bewegung entsprach der zunehmenden Aufmerksamkeit der Reichen in der englischen Gesellschaft für die Einrichtung ihrer Häuser und ihrem Bedürfnis nach Dingen, die einfach als schön empfunden wurden.

Geschichte

Burne-Jones wurde 1869 für seine Betörend von Merlin des wohlhabenden englischen Reeders und Kunstsammlers Frederick Leyland (1832-1892). Leyland hauptsächlich gesammelt RenaissanceKunst, sondern war auch sehr an ästhetischer Kunst interessiert. In seinem Haus hatte er zum Beispiel London ein separater Empfangsraum, der 'Peacock Room', komplett mit Werken von James McNeill Whistler dekoriert, Henry Moore und später auch Burne-Jones. Mit Burne-Jones teilte er auch seine Verehrung für Thomas Malory, die für die Themenwahl ausschlaggebend war. Burne-Jones kannte die Legende schon länger aus den Gedichten von Alfred Tennyson.

Schließlich würde Burne-Jones erst 1872 mit der Arbeit beginnen, aber zunächst lief es nicht gut. 1873 machte er einen Neustart und arbeitete dann bis Ende 1874 daran (wobei er mehrere andere Arbeiten in Arbeit hatte). Er nahm auch 1875 und 1876 verschiedene Anpassungen vor, insbesondere am Gesicht von Merlin. Obwohl er sich über das Ergebnis noch unsicher ist, stellte er das Gemälde auf der ersten Ausstellung in der neu eröffneten Ausstellung aus Grosvenor-Galerie in London, dazu von Rossetti überredet. Die Arbeit provozierte viele Reaktionen und hielt die Londoner Kunstpresse wochenlang in ihren Bann. Negative Bewertungen (wegen der offensichtlichen Sinnlichkeit) standen positiven gegenüber, auch von Henry James. Im Jahr 1878 wurde Die Verführung von Merlin ausgestellt auf der Weltausstellung von 1878 zu Paris, wo es sich jedoch als weniger umstritten herausstellte als erwartet. Die ganze Zeit war das Gemälde im Besitz von Leyland, der es schließlich zu seiner „Pfauen“-Sammlung hinzufügte. Das Werk gelangte später in den langfristigen Besitz des britischen Politikers Lord Lever, nach dessen Tod es an die Lady Lever Art Gallery, Teil der Liverpool Art Museums, überging, wo weitere präraffaelitische Werke ausgestellt sind.

Studien

  • Studie des Kopfes von Merlin

  • Studie des Kopfes von Nimue

Literatur und Quellen

Externe Links