WikiDer > Поле (выставка)
Поле, проходившая 21 августа - 28 сентября 1968 г., была первой выставкой в Национальная галерея ВикторииНовое помещение на St Kilda Road,[1] запущен директором лондонского Тейт галерея, Норман Рид,[2] перед аудиторией в 1000 приглашенных. Приветствую тогда,[3][4] и с тех пор считается знаковой выставкой в истории австралийского искусства.[5] он представил первую всеобъемлющую демонстрацию окраска цветового поля и абстрактная скульптура на даче в радикальной презентации,[1] между стенами, покрытыми серебряной фольгой, и геометрическими светильниками, 74 работы 40 художников. Все они практиковали резкую, геометрическую, цветную и плоскую абстракцию, часто в новых материалах, включая цветной или прозрачный пластик, флуоресцентные акриловые краски,[6] сталь и хром. Искусство соответствовало запуску самого нового объекта, спроектированного архитектором. Рой Граундс, и подчеркнуто прямолинейный; кубы, вложенные в базальтовую прямоугольную коробку среди других построек нового Центр искусств, каждый на основе геометрическое тело. Вторя зарождающимся международным стилистическим тенденциям того времени, Поле вызвал немедленные споры и положил начало карьере нового поколения австралийских художников.
Кураторы
Директор НГВ, английский куратор Эрик Вестбрук, был полон решимости сделать так, чтобы новая галерея работала с современным искусством и была доступна для более широкой аудитории,[7] и он поддерживал кураторов выставки Джона Стрингера, специалиста по выставкам, и Брайана Файнмора, куратора австралийского искусства, в их стремлении продемонстрировать современное австралийское искусство, которое ранее не было представлено в крупных учреждениях, но которое появилось в нескольких коммерческих галереях и в в котором художники отразили международную тенденцию.[8] Она была задумана как первая из серии выставок, представляющих аспекты современного австралийского искусства.[9] Рабочее название было Концептуальная абстракция, характеризующий стиль многих работ, но он был изменен на Поле (а двусмысленность присоединение Гринберговская плоскость с ассоциациями ипподромов) по предложению Роллина Шлихта, одного из участников.[10]
Акцент
Кураторы признали свою склонность к определенной форме абстракции;[11] они не включали ни художников с установленной репутацией,[1] такие как националистические или, возможно, провинциальные,[12] движения, достигшие кульминации в 1959 г. Антипод Манифест и выставка,[10] ни одновременно практикующие экспрессионисты-абстракционисты Джон Олсен, Леонард Френч или же Роджер Кемп. Гэри Каталано Примечания;
"Выставка Antipodean, какова бы ни была ее непосредственная цель, стала высшей точкой для уверенности Австралии в потенциале своего общества, но за пределами этого следа соли и разбитых раковин. Поле был решительным отказом если не от такой уверенности, то, по крайней мере, от идеи, что искусство должно быть ее проводником и ее голосом ».[13]
Вместо этого упор делался на интернационализм, особенно на влияние современных движений в американском искусстве, из которых Сидней Болл, Ян Берн, Клемент Мидмор и Мел Рамсден имел непосредственный опыт, наряду с Джеймс Дулин, американец, приехавший в гости, который через свое обучение в Сиднее и Мельбурне представил многих, в частности Роберт Джекс, Дейл Хики, Роберт Хантер и Роберт Руни к жесткий край, цветное поле, минимальный и геометрические стили.
Выставка последовала за визитом в Мельбурн во время семинара критиков ЮНЕСКО.[14] британской Аль Альварес и Нью-Йорк искусствовед Клемент Гринберг. Последний идентифицировал и продвигал живопись Цветового поля, и, находясь в Мельбурне, судил картину 1968 года. Жорж Приглашение на премию Art Prize присуждается Сиднею Боллу (который между 1963 и 1965 годами жил в Нью-Йорке) за его живопись цветового поля, тем самым узаконивая работу современной австралийской абстракции.
Австралийские художники включены в Поле практиковали в этом стиле до 1968 года, у некоторых не было зарубежного опыта. Стрингер работал куратором-консультантом в Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк, передвижная выставка Два десятилетия американской живописи, который открылся на NGV в 1967 году. В качестве первого масштабного исследования современного американского искусства, в том числе абстракции Йозеф Альберс, Ад Рейнхардт и Марк Ротко, это оказало большое влияние на австралийское искусство 1960-х годов. Критик Джеймс Глисон однако отрицал, что художники в Поле осуществляли «сознательное подражание американским взглядам», но Два десятилетия американской живописи дало дополнительный стимул: «революция в Австралии уже началась». Это было «ясное и недвусмысленное заявление о том, что большое количество австралийских художников приняли представление о том, что искусство должно быть невыразительным и необщительным, и« продвигалось »задолго до… такими галереями, как Central Street и Галерея А' [и Пинакотека, затем в Сент-Кильда, который одновременно с шоу NGV рекламировался "для просмотра" 15 из Поле артистов на складе рядом с соло Роллина Шлихта].[15]ПолеГлисон подчеркнул, что работа в NGV просто привлекла гораздо большее внимание к революционным молодым художникам, которых искали еще в художественной школе кураторы, которые были обязаны «показывать то, что происходит на острие искусства».[4]
Параллельно с этим было влияние Канады на работы Джека и Хантера (проживавших в Канаде в то время, когда работа была выбрана и которые доставили свои картины в Австралию), а также британское и европейское влияние на нескольких экспонентов, родившихся или побывавших в , Европе и Великобритании, например Джанет Доусон, одна из трех женщин в Поле, кто подвергался воздействию Школа Парижа, Art Povera и Ташист абстракция во время резиденций в Париже и Италии в 1959-60.
Прием
Глисон, подводя итоги года, провозгласил; «Что касается искусства, 1968 год запомнится главным образом как год Полевой выставки».[4] То, что выставка проводилась государственным учреждением, Национальной галереей Виктории, заставило критиков и комментаторов отреагировать на нее как на предзнаменование будущего австралийского искусства и национальной идентичности. Для некоторых это было воспринято как угроза; особенно Вестник газетный критик Алан МакКаллох, сторонник многих антиподов, которые осудили это как эфемерное, «полное подражание абстрактному искусству другой страны» и «серьезную угрозу зарождающемуся творческому духу, который в течение последних пятнадцати лет приобрел отчетливую и многообещающую идентичность. Австралийская живопись ".[16] Влиятельный как критик и как автор Энциклопедия австралийского искусства, выпущенный в том же году, что и Поле, Маккалок продолжал осуждать стили, представленные в шоу.[17] Дилер Руди Комон и скульптор Норма Редпат дал резкие оценки шоу в ночь открытия,[2] и художники Клифтон Пью и Альберт Такер раскритиковал выставку на телевидении за ее «интернационализм». Среди защитников были меценаты Джон Рид, директор галереи, разработавшей в стиле МоМА "Музей современного искусства Австралии', А также писатели Поле каталог Элвин Линн, и Возраст газетный критик (а позже, с 1981 г., директор ГАЗ) Патрик МакКоги[18] который объявил шоу «новым направлением» в своем эссе «Значение Поле опубликовано в Искусство и Австралия в декабре 1968 г.,[19] и предлагая различные условности, верования и предположения о природе произведения искусства и роли австралийских художников.
Художники
Для выставки было отобрано сорок художников, которые тогда работали в плоском, абстрактном, узорчатом, геометрическом или цветовом стиле.[5] Девять из них были моложе 30 лет, и многим еще предстояло провести сольное шоу.[11] Их молодость и отсутствие опыта раздражали некоторых признанных художников, а их преданность международным стилям вызвала опасения по поводу возможности продажи «подлинного» австралийского искусства.[10]
Художник | Даты жизни | Иллюстрации показаны в Поле | Возраст в 1968 г. |
---|---|---|---|
Дэвид Аспден | Англия 1935-Австралия 2005, Австралия с 1950 г. | Поле 11968 г., холст, синтетическая полимерная краска. 245,0 х 152,5. Частная коллекция, Брисбен | 33 |
Пятая сила, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 167,6 x 602,0 см, Трансфилд Холдингс, Сидней | |||
Сидней Болл | Австралия 1933-2017 гг. | Исфахан, 1967, синтетическая полимерная краска на холсте, 182,8 x 341,0 см, Художественная коллекция Университета Западной Австралии, подарок доктора Альберта Гильда, 1969[20] | 35 |
Трансоксиана, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 203,2 x 145,1 см, Transfield Holdings, Сидней | |||
Занзан, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 188,5 x 158,0 см. Коллекция неизвестна | |||
Тони Бишоп | Австралия год рождения 1940 | Короткие и пышные 1968 г., окрашенное дерево, 187,0 x 126,7 x 47,3 см, Региональная галерея Латроба, Моруэлл. Пожертвовано в 1978 г. (1978 г. 27) | 28 |
Клик-клак-клик, 1968 г., окрашенная сталь, 400 x 85,0 x 100,0 см, Художественная галерея Ньюкасла, Ньюкасл. Дар художника в рамках программы культурных подарков правительства Австралии 2002, (2002.024)[21] | |||
Питер Бут | Англия, 1940 г.р., Австралия с 1968 г. | Без названия, 1968 г., фанера крашеная, 196,8 см (высота). Коллекция неизвестна | 28 |
Ян Берн[22][23][24] | Австралия 1939-93, США 1967-77 | Два стекла / зеркала, 1968 г., зеркало, стекло, дерево, 94,0 x 63,5 см. Частная коллекция, Брисбен | 27 |
Четыре стекла / зеркала, 1968, зеркало, стекло, дерево, 93,8 x 63,1 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, приобретена через NGV Foundation при содействии Фонда Руди Комана, губернатора, 2001 г. (2001.559.a) | |||
Гюнтер Кристманн | Германия 1936 года рождения - Австралия 2013, Австралия с 1959 г. | Без названия, 1968 г., окрашенная сталь, 111,8 см (высота). Коллекция неизвестна | 32 |
Рубецаль, 1967, синтетическая полимерная краска, поливинилацетат, холст, 168,0 x 168,0 см. Коллекция Тилли и Джимми Наттоллов, Мельбурн, холст, повторно использованный художником, в настоящее время существует на оборотной стороне другого живопись, Канберра, 1975 | |||
Тони Колинг | Австралия 1942 года рождения, Англия 1963-1968 гг. | Без названия, 1968 г., прозрачная синтетическая полимерная смола, 121,9 x 35,0 x 182,5 см (переменная). Частная коллекция, Брлсбен | 26 |
Без названия, 1968 г., алюминий, 269,2 x 1250,0 x 1000,0 см (переменная). Собрание художника | |||
Без названия, 1968, столбы переделаны 2017, прозрачная синтетическая полимерная смола, алюминий, металл, (a-f) 506,5 x 760,0 x 290,0 см (установка). Частная коллекция, Брлсбен | |||
Джанет Доусон | Австралия год рождения 1935 | Стена 111968-69, холст, синтетическая полимерная краска, 184,3 x 184,4 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,88) | 34 |
Ролласкейп 2, 1968 г., композитная краска, синтетическая полимерная краска, неровность 150,0 x 275,0 см. Художественная галерея Балларата, Балларат. Приобретено при содействии Совета по визуальным искусствам и ремеслам, Совет Австралии, 1988 г. (1998 г. 2)[25] | |||
Джеймс Дулин | США 1932-2002, Австралия 1965-67 | Искусственный ландшафт 67 · 5, 1967Холст, синтетическая полимерная краска, 129,6 x 101,8 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, покупка, 1969 (87 · 6)[26] | 36 |
Искусственный ландшафт 67 · 61967 г., холст, синтетическая полимерная краска. 184,0 х 136,0. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,86) | |||
Искусственный пейзаж 68-11968 г., холст, синтетическая полимерная краска. 166,7 x 132,4. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар Чендлера Ковентри, 1972 год (8.1972) | |||
Ноэль Данн | Австралия родилась в 1933 году, Англия и Европа 1961-65 | Без названия, 1967 г., окрашенная сталь, высота 90,8 см. Коллекция неизвестна | 35 |
Без названия, 1968 г., фанера крашеная, 196,8 см (высота). Коллекция неизвестна | |||
Без названия, 1968, окрашенная сталь, 111,8 см (высота). Коллекция неизвестна | |||
Гарри Фоулкс | Австралия год рождения 1944 | Без названия 1968 г., переделано 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, 182,9 x 274,3 см. Собрание художника, Квинсленд | 24 |
Дейл Хики | Австралия год рождения 1937 | Малверн, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 183,5 x 176,8 см. Университет Ла Троб, коллекция Ф. М. Куртиса. Поступил от художника с 1969 по 1974 год (LTUC118)[2] | 31 |
Без названия 1967Холст, масло, (а-б) 185,0 х 371,0 см (в целом). Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Куплена в 1993 г. (1993.047a-b)[27] | |||
Роберт Хантер | Австралия 1947-2014 гг. | Без названия, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, хлопковая нить, 215,0 x 215,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена, 1968 (69.146) | 21 |
Роберт Джекс | Австралия 1943-2014 гг. | Красная картина 1968 г., холст, масло, 176,0 х 238,0. Собрание музея искусств ТарраВарра, Тарраварра. Дар Евы Бесен AO и Марка Безена AO, 2001, (2002.040)[28][29] | 25 |
Майкл Джонсон | Австралия 1938 года рождения, Англия 1960-67 гг. США 1969-75 | Chomp, 1966, холст, поливинилацетат, 122,0 x 305,5 см. Частная коллекция, Брисбен | 30 |
Фронтальная 21968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 198,5 x 214,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Дар Майкла и Марго Джонсон, 2000, (88,2000) | |||
Col Jordan | Австралия год рождения 1935 | Дедал - серия 5 (Redux), 1968 г. (переделан в 2017 г.), холст, синтетическая полимерная краска, 167,6 x 335,3 см. Собрание художника, Сидней | 34 |
Дедал - серия 6, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 164,0 х 170,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,89)[30] | |||
Knossus II (Redux), 1968, (переделан 2017), синтетическая полимерная краска по дереву, алюминию, стали, 104,0 x 231,0 x 162,0 см, Собрание художника, Сидней | |||
Майкл Китчинг | Англия, 1940 г.р., Австралия с 1952 г. | Феникс II, 1966 г., алюминий и прозрачная синтетическая полимерная смола, 204,0 x 120,0 x 80,0 см. Коллекция Mildura Art Center, Милдьюра, Б.П. премия Милдьюры в области скульптуры, 1967 (67/2) | 38 |
Алан Лич-Джонс | Англия, родившаяся в 1937 г., Австралия с 1960 г. | Ноумен XX первый свет, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 137,2 x 137,2 см. Коллекция произведений искусства Университета Маккуори, Сидней. Дар художника, 1978 (MUACA1978 / 16/1) | 31 |
Нумен XIX Бабье лето, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 137,2 x 137,2 см. Частная коллекция, Морнингтон | |||
Найджел Лендон | Австралия год рождения 1944 | Конструкция перекрытия 111968 г., фанера, синтетическая полимерная краска. 131,0 х 76,5 х 70,0. Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Куплена в 1994 (1994.124) | 24 |
Крингильда, 1967 г., синтетическая полимерная краска, поливинилацетат, холст, 223,8 x 168,0 см. Коллекция неизвестна, холст, предположительно, повторно использовался художником | |||
структура без названия 68-1, 1968 г., фанера, эмаль, ультрафиолет, 182,9 см (высота). Разрушен. | |||
Тони МакГиллик | Австралия 1941-92, Европа 1960-65 | Полярная звезда 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 236,0 х 218,5 см, коллекция неизвестна. | 27 |
Арбитр, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-d) 287.0 x 406.0 cm irreg. (общий). Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Приобретен в 2007 году на средства из поместья Винсента Стэка через Фонд художественной галереи Квинсленда (2007. 220a-d). | |||
Клемент Мидмор | Австралия 1929 г. - США 2005 г., США с 1963 г. | Завиток, 1968, сталь, изд. 2/4, 38,0 х 76,0 х 35,5 см. Коллекция неизвестна | 39 |
Волна, 1968, сталь, изд. 2/4, 29.0 x 29.0 x 66.0 см. Коллекция неизвестна | |||
Снова и снова, 1967 г., окрашенная сталь, 31,0 x 40,7 x 60,1 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69.102)[31] | |||
Майкл Николсон | Англия 1916 года рождения, Новая Зеландия 1955-60, Австралия 1960-86, Новая Зеландия с 1986 | 1,6 / 66x3, 1966 г., алюминий и бетон, 313,5 x 99,0 x 43,5 см, Коллекция неизвестна | 52 |
Харальд Норитис | Латвия 1927 года рождения, Австралия с 1951 года | Уходить, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 152,0 x 193,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Дар художника, 1993 (93.1195)[32] | 41 |
Алан Олдфилд | Австралия 1943-2004 гг. | Антресоль, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-b) 304,0 x 213,0 см (в целом). Художественная галерея Ньюкасла, Ньюкасл. Дар художника, 2000 (2000.002а-б) | 25 |
Венди Парамор | Австралия 1938-75 | Люк, 1967 г., переделан в 2000 г., алюминий с порошковым покрытием (а-б) 214,0 х 122,0 х 48,0 см (каждый). Casula Powerhouse, Сидней. Из собрания городского совета Ливерпуля, любезно предоставлено Центром искусств Casula Powerhouse, 2000 г. (CP2008.135) | 30 |
Триада, 1967, гальваническое железо и автомобильная краска, (a-c) 120,0 x 20,0 x 120,0 см (каждый). Casula Powerhouse, Сидней, любезно предоставлено Люком Вестоном Парамором и Центром искусств Casula Powerhouse, 2012 г. (CP.2008.065) | |||
Diablo1967 г., композитная краска, синтетическая полимерная краска, 122,5 х 186,0 см. Casula Powerhouse, Сидней. Из собрания городского совета Ливерпуля, любезно предоставлено Центром искусств Casula Powerhouse, 2000 г. (CP1466) | |||
Пол Партос | Чехословакия 1943 г. - Австралия 2002 г., Австралия с 1949 г. | Веста II, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 230,0 x 251,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Грант Совета изобразительных искусств Совета Австралии на закупку современного искусства 1975 (10.1975)[33] | 25 |
Орфея, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (а-б) 244,7 х 366,9 см (в целом). Коллекция Университета Квинсленда, Брисбен. Приобретено при содействии Совета изобразительных искусств Совета Австралии, 1979 г. (1979.13.a-b) | |||
Джон Пирт | Австралия 1945-2013 гг. | Классный уголок II, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 236,2 x 236,2 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар художника 1968 (OA27.1968)[34] | 23 |
Угловая квадратная диагональ, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 229,2 x 227,6 x 12,6 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн. Приобретено через The Art Foundation Victoria на средства, предоставленные Галерейным обществом Виктории, губернатора. (AC11 · 1985)[35] | |||
Эмануэль Рафт | Египет 1938 г.р. - Австралия 2016 г., Австралия с 1956 г. | Монолит 5, (Redux), 1966 г. (переделано в 2015-17 гг.) Крашеное дерево, 182,9 x 61,0 x 21,0 см. Поместье художника, Сидней | 30 |
Монолит 8, (Redux) 1966 г. (переделан в 2015-17 гг.), Расписное дерево, 182,9 x 63,6 x 15,6 см, Поместье художника, Сидней | |||
Мел Рамсден | Англия 1944 года рождения, Австралия 1963-64, США 1967-77 | Без названия. 1966 г., холст, эмаль, 12,7 х 335,3. Художественная галерея Балларата, Балларат. Приобретено при содействии Совета изобразительных искусств Австралийского совета, 1979 г. (1979 г., 2002 г.) | 24 |
Рон Робертсон-Суонн | Австралия 1941 года рождения, Англия 1963-68 гг. | Золотой пролом, 1965, синтетическая полимерная краска на хлопковой утке, 259,2 х 111,2 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Покупка, 1983 г. (234.1983)[36] | 27 |
Оранжевый эркер, 1965 г., синтетическая полимерная краска, хлопок, утка, 248,5 x 129,5 см. Частная коллекция, Брисбен | |||
Начинать, 1965, синтетическая полимерная краска на хлопковой утке, 248,3 x 129,5 см, Собрание художника, Сидней | |||
Роберт Руни | Австралия 1937-2017 гг. | Добросердечный огород IV, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 168,0 x 168,0 см. Коллекция произведений искусства Мельбурнского университета. Приобретено при содействии Совета по визуальным искусствам, Совет Австралии, 1985 г. (1985.0041.000.000)[37] | 31 |
Роллин Шлихт | Острова Гилберта и Эллис 1937 г. - Австралия 2011 г., Австралия с 1939 г., Англия 1956-66 гг. | Примечание двадцатого века, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 274,3 x 411,5 см. | 31 |
Демпси1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 286,0 х 411,5. Частная коллекция, Брисбен | |||
Удо Селлбах | Германия 1926 г. - Австралия 2006 г., Австралия с 1955 г. | Миф о машине, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 183,2 x 153,0 см. Частная коллекция, Мельбурн | 42 |
Эрик Ширли | Австралия 1919–2008 | на бис, 1967, композиционная плита, поливинилацетат, 349,2 x 233,5 см. Коллекция неизвестна | 49 |
Джозеф Сабо | Венгрия 1932 г. - Австралия 1984 г., Австралия с 1950 г. | Без-внутри 7, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 165,5 x 150,0 см. Коллекция неизвестна | 36 |
Вне внутри 8,1968, холст, синтетическая полимерная краска, 167,0 х 151,0 см. Коллекция неизвестна | |||
Вернон Тревик | Австралия 1939-2015, Европа и Англия 1961-66 | Ультраскоп 51968 г., переделка 2015-18 гг., Холст, масло, фанера, 386,0 х 257,0. Поместье художника, Новый Южный Уэльс. | 29 |
Ультраскоп 61968 г., переделка 2015-18 гг., Холст, масло, фанера, 514,5 х 514,5. Поместье художника, Новый Южный Уэльс | |||
Тревор Викерс | Австралия год рождения 1943 | Без названия, 1968 г., переделан в 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, 243,8 x 367,0 см. Собрание художника, Перт. | 25 |
Без названия, 1968, холст, синтетическая полимерная краска, холст, синтетическая полимерная краска, 174,6 x 401,8 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена, 1969 (69.95)[38] | |||
Дик Уоткинс | Австралия год рождения 1937 | Октябрь, 1967Холст, синтетическая полимерная краска, 244,0 x 305,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар Гарри Пурселла 2008 (53.2008.a-b)[39] | 31 |
Муч, 1967, поливинилацетат и холст, масло, 167,5 x 167,5 см. Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Джеймс С. Суррис, AM, Коллекция. Дар Джеймса С. Сурриса, AM через Квинсленд Художественная галерея I, Фонд галереи современного искусства, 2014. Пожертвовано в рамках Программы культурных подарков правительства Австралии (2014.287)[40] | |||
Джон Уайт | Новая Зеландия 1930 - Австралия 2003, Австралия 1939-50, Англия 1950-53, Австралия с 1953 | Разбитый брак, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 168,0 x 168,0 см. Коллекция произведений искусства Университета Маккуори, Сидней. Дар художника. Пожертвовано в рамках программы культурных подарков правительства Австралии Мерилин Джонсон, 2005 г. (MUACA 2005/14/1) | 38 |
Нормана Уайт | Австралия год рождения 1936 | Без названия 1968 г., переделан в 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-b) 360,7 x 152,7 см. Собрание художника, Брисбен | 32 |
Наследие
Поле продолжал быть предметом дискуссий и теоретических рассуждений в течение пятидесяти лет, и к нему возвращались в последующих шоу;
- Поле сейчас (1984)[41][42]
- Австралийское искусство 1960-1986 годов: от поля до фигурации (1987)[12]
- Полевые работы (2002)[43]
- Возвращение к полю (2018)[11]
Оригинальное шоу сделало абстракцию важной в современном австралийском искусстве и ее признание публикой, а также подтвердило публичный художественный музей как место, где можно было бы продемонстрировать «авангард» и бросить вызов идеям. Это утверждает искусствовед Джим Берриман.[44] и другие[45] который Поле представлял собой хвост Модернизм, многие из представленных художников движутся в других направлениях, к Постмодернизм.
Рекомендации
- ^ а б Национальная галерея Виктории (1968), Область: выставка в Национальной галерее Виктории, 21 августа - 28 сентября 1968 г., Национальная галерея Виктории, получено 30 сентября 2020
- ^ а б Норман Бэзил, «Отмахиваться от первой художественной выставки в галерее», Возраст Четверг, 22 августа 1968 г., стр.3
- ^ Патрик МакКоги, «Филд задает темп: обзор новых направлений». Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.4
- ^ а б c Джеймс Глисон, «Взгляд в 1968 году» Sydney Morning Herald, Воскресенье, 22 декабря 1968 г., стр.58.
- ^ а б «Ярлыки произведений искусства, вновь посещенные полем» (PDF). Национальная галерея Виктории.
- ^ Раймонда Райковски, «О краске: австралийская формальная абстракция», в Национальная галерея Виктории; Элвуд, Тони, (автор); Розентальс, Беккет (авт.); Хоумвуд, Дэвид, (автор); Леттау, Париж, (авт.); Бодди, Джанет Доусон, 1935-, (автор); Белл, Дженни, (автор); Национальная галерея Виктории, (выпускающий орган) (2018), Возвращение в поле, Национальная галерея Виктории, ISBN 978-1-925432-48-0CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
- ^ Эрик Уэстбрук, «От видения к реальности», Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.18
- ^ Брайан Файнмор и Джон Стрингер, Введение без названия, Поле, Национальная галерея Виктории, Мельбурн, 1968, стр. 3.
- ^ Джон Стрингер, «Отчет о заключении поля», файл выставки «Поле», Национальная галерея Виктории, Мельбурн.
- ^ а б c Гэри Каталано (1981), Годы надежды Австралийское искусство и критика 1959-1968 гг., Издательство Мельбурнского Оксфордского университета, ISBN 978-0-19-554220-2
- ^ а б c Национальная галерея Виктории; Элвуд, Тони, (автор); Розентальс, Беккет (авт.); Хоумвуд, Дэвид, (автор); Леттау, Париж, (авт.); Бодди, Джанет Доусон, 1935-, (автор); Белл, Дженни, (автор); Национальная галерея Виктории, (выпускающий орган) (2018), Возвращение в поле, Национальная галерея Виктории, ISBN 978-1-925432-48-0CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
- ^ а б Роберт Линдсей, «Поле для фигурации», в австралийском искусстве 1960-1986: поле в фигурации, Национальная галерея Виктории, Мельбурн
- ^ Гэри Каталано (1981), Годы надежды Австралийское искусство и критика 1959-1968 гг., Издательство Мельбурнского Оксфордского университета, ISBN 978-0-19-554220-2
- ^ Джеффри Хаттон, Патрик МакКоги, «Критический взгляд на критиков», Возраст, вторник, 28 мая 1968 г., стр.4.
- ^ артисты: Питер Бут, Г.С. Кристман, Дейл Хики, Роберт Хантер, Майкл Джонсон, Алан Лич-Джонс, Тони Макгиллик, Алан Олдфилд, Венди Парамор, Роберт Руни, Роллин Шлихт, Эрик Ширли, Дик Уоткинс, Джон Уайт и Нормана Уайт. . Смотрите: реклама, Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.4.
- ^ Алан Маккалок, «Развлечения, да ... но разве это искусство?», The Herald, 24 августа 1968 г., стр. 16.
- ^ Алан Маккалок, «Письмо из Австралии», Art lnternational, сентябрь 1969 г., стр. 62.
- ^ Патрик Маккаги, «Изменение ситуации в нашем искусстве», The Age, 28 августа 1968 г., стр. 6.
- ^ Патрик МакКоги, «Значение поля», в Искусство и Австралия, Декабрь 1968, стр. 235.
- ^ Университет Западной Австралии. "Недавнее прошлое". www.lwgallery.uwa.edu.au. Получено 2020-09-27.
- ^ Епископ, Тони. "Клик-клак-клик". Поиск по коллекции картинной галереи Ньюкасла. Получено 2020-09-27.
- ^ Стивен, Энн, «Гори, Ян Ли (1939–1993)», Австралийский биографический словарь, Канберра: Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет., получено 2020-09-27
- ^ "Ян Берн | MCA Australia". www.mca.com.au. Получено 2020-09-27.
- ^ Берн, Ян и Батчен, Джеффри (1991).Диалог: сочинения по истории искусства. Аллен и Анвин, Северный Сидней
- ^ Доусон, Джанет. "Ролласкейп 2". Рекорд собрания Художественной галереи Балларата. Получено 2020-09-27.
- ^ «Искусственный пейзаж 67/5 | Джеймс ДУЛИН | NGV | Посмотреть работу». www.ngv.vic.gov.au. Получено 2020-09-27.
- ^ Хикки, Дейл. "Без названия, 1967". Художественная галерея Квинсленда | Галерея современного искусства поиск поиск. Получено 2020-09-27.
- ^ «Бытие». Музей искусств TarraWarra. 2014-09-17. Получено 2020-09-27.
- ^ "Роберт Джекс". Музей искусств TarraWarra. 2014-09-17. Получено 2020-09-27.
- ^ Иордания, полковник «Дедал - 6 серия». Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
- ^ Мидмор, Клемент. "Вверх и снова". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
- ^ Норитис, Харальд. "Уходить". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
- ^ "Веста II, 1968 год. Автор Пол Партос". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-27.
- ^ "Крутой уголок II, 1968 год. Автор Джон Пирт". Поиск в художественной галерее Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-27.
- ^ "Угловой квадрат по диагонали | John PEART | NGV | Посмотреть работу". Национальная галерея Виктории поиск коллекции. Получено 2020-09-27.
- ^ «Золотая брешь, 1965 год, Рон Робертсон-Суонн». www.artgallery.nsw.gov.au. Получено 2020-09-27.
- ^ "'Добрый огород IV '1968 | Художественный музей Яна Поттера ". art-museum.unimelb.edu.au. Получено 2020-09-27.
- ^ Викерс, Тревор. "Без названия". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
- ^ «Октябрь 1967 года, Дик Уоткинс». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-28.
- ^ "Дик Уоткинс, Муч, 1967". Поиск по коллекции картинной галереи Квинсленда. Получено 2020-09-28.
- ^ Крамер, Сью; Хайде Парк и Художественная галерея (1980), Поле сейчас, Хайде Парк и Художественная галерея, ISBN 978-0-9593823-6-5
- ^ Крамер, Сью; Музей современного искусства Хайде (принимающее учреждение) (2012 г.), Лучше меньше, да лучше: минимал + пост-минимал в австралийском искусстве, Музей современного искусства Хайде, ISBN 978-1-921330-25-4
- ^ Национальная галерея Виктории; Грин, Чарльз; Смит, Джейсон, 1966-; Национальная галерея Виктории (2002), Полевые работы: австралийское искусство 1968 - 2002 гг., Национальная галерея Виктории, ISBN 978-0-7241-0213-6CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
- ^ Берриман, Джеймс (Джим) Томас (2012-12-11), От поля к работе: каталог выставки и история искусства Австралии, Австралийский национальный университет, получено 27 сентября 2020
- ^ Каталано, 1981, стр.152.
Координаты: 37 ° 49′21 ″ ю.ш. 144 ° 58′08 ″ в.д. / 37,8226 ° ю. Ш. 144,9689 ° в.