WikiDer > Поле (выставка)

The Field (exhibition)
Национальная галерея Виктории с башни Евркея

Поле, проходившая 21 августа - 28 сентября 1968 г., была первой выставкой в Национальная галерея ВикторииНовое помещение на St Kilda Road,[1] запущен директором лондонского Тейт галерея, Норман Рид,[2] перед аудиторией в 1000 приглашенных. Приветствую тогда,[3][4] и с тех пор считается знаковой выставкой в ​​истории австралийского искусства.[5] он представил первую всеобъемлющую демонстрацию окраска цветового поля и абстрактная скульптура на даче в радикальной презентации,[1] между стенами, покрытыми серебряной фольгой, и геометрическими светильниками, 74 работы 40 художников. Все они практиковали резкую, геометрическую, цветную и плоскую абстракцию, часто в новых материалах, включая цветной или прозрачный пластик, флуоресцентные акриловые краски,[6] сталь и хром. Искусство соответствовало запуску самого нового объекта, спроектированного архитектором. Рой Граундс, и подчеркнуто прямолинейный; кубы, вложенные в базальтовую прямоугольную коробку среди других построек нового Центр искусств, каждый на основе геометрическое тело. Вторя зарождающимся международным стилистическим тенденциям того времени, Поле вызвал немедленные споры и положил начало карьере нового поколения австралийских художников.

Кураторы

Директор НГВ, английский куратор Эрик Вестбрук, был полон решимости сделать так, чтобы новая галерея работала с современным искусством и была доступна для более широкой аудитории,[7] и он поддерживал кураторов выставки Джона Стрингера, специалиста по выставкам, и Брайана Файнмора, куратора австралийского искусства, в их стремлении продемонстрировать современное австралийское искусство, которое ранее не было представлено в крупных учреждениях, но которое появилось в нескольких коммерческих галереях и в в котором художники отразили международную тенденцию.[8] Она была задумана как первая из серии выставок, представляющих аспекты современного австралийского искусства.[9] Рабочее название было Концептуальная абстракция, характеризующий стиль многих работ, но он был изменен на Поле (а двусмысленность присоединение Гринберговская плоскость с ассоциациями ипподромов) по предложению Роллина Шлихта, одного из участников.[10]

Акцент

Кураторы признали свою склонность к определенной форме абстракции;[11] они не включали ни художников с установленной репутацией,[1] такие как националистические или, возможно, провинциальные,[12] движения, достигшие кульминации в 1959 г. Антипод Манифест и выставка,[10] ни одновременно практикующие экспрессионисты-абстракционисты Джон Олсен, Леонард Френч или же Роджер Кемп. Гэри Каталано Примечания;

"Выставка Antipodean, какова бы ни была ее непосредственная цель, стала высшей точкой для уверенности Австралии в потенциале своего общества, но за пределами этого следа соли и разбитых раковин. Поле был решительным отказом если не от такой уверенности, то, по крайней мере, от идеи, что искусство должно быть ее проводником и ее голосом ».[13]

Вместо этого упор делался на интернационализм, особенно на влияние современных движений в американском искусстве, из которых Сидней Болл, Ян Берн, Клемент Мидмор и Мел Рамсден имел непосредственный опыт, наряду с Джеймс Дулин, американец, приехавший в гости, который через свое обучение в Сиднее и Мельбурне представил многих, в частности Роберт Джекс, Дейл Хики, Роберт Хантер и Роберт Руни к жесткий край, цветное поле, минимальный и геометрические стили.

Выставка последовала за визитом в Мельбурн во время семинара критиков ЮНЕСКО.[14] британской Аль Альварес и Нью-Йорк искусствовед Клемент Гринберг. Последний идентифицировал и продвигал живопись Цветового поля, и, находясь в Мельбурне, судил картину 1968 года. Жорж Приглашение на премию Art Prize присуждается Сиднею Боллу (который между 1963 и 1965 годами жил в Нью-Йорке) за его живопись цветового поля, тем самым узаконивая работу современной австралийской абстракции.

Австралийские художники включены в Поле практиковали в этом стиле до 1968 года, у некоторых не было зарубежного опыта. Стрингер работал куратором-консультантом в Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк, передвижная выставка Два десятилетия американской живописи, который открылся на NGV в 1967 году. В качестве первого масштабного исследования современного американского искусства, в том числе абстракции Йозеф Альберс, Ад Рейнхардт и Марк Ротко, это оказало большое влияние на австралийское искусство 1960-х годов. Критик Джеймс Глисон однако отрицал, что художники в Поле осуществляли «сознательное подражание американским взглядам», но Два десятилетия американской живописи дало дополнительный стимул: «революция в Австралии уже началась». Это было «ясное и недвусмысленное заявление о том, что большое количество австралийских художников приняли представление о том, что искусство должно быть невыразительным и необщительным, и« продвигалось »задолго до… такими галереями, как Central Street и Галерея А' [и Пинакотека, затем в Сент-Кильда, который одновременно с шоу NGV рекламировался "для просмотра" 15 из Поле артистов на складе рядом с соло Роллина Шлихта].[15]ПолеГлисон подчеркнул, что работа в NGV просто привлекла гораздо большее внимание к революционным молодым художникам, которых искали еще в художественной школе кураторы, которые были обязаны «показывать то, что происходит на острие искусства».[4]

Параллельно с этим было влияние Канады на работы Джека и Хантера (проживавших в Канаде в то время, когда работа была выбрана и которые доставили свои картины в Австралию), а также британское и европейское влияние на нескольких экспонентов, родившихся или побывавших в , Европе и Великобритании, например Джанет Доусон, одна из трех женщин в Поле, кто подвергался воздействию Школа Парижа, Art Povera и Ташист абстракция во время резиденций в Париже и Италии в 1959-60.

Прием

Глисон, подводя итоги года, провозгласил; «Что касается искусства, 1968 год запомнится главным образом как год Полевой выставки».[4] То, что выставка проводилась государственным учреждением, Национальной галереей Виктории, заставило критиков и комментаторов отреагировать на нее как на предзнаменование будущего австралийского искусства и национальной идентичности. Для некоторых это было воспринято как угроза; особенно Вестник газетный критик Алан МакКаллох, сторонник многих антиподов, которые осудили это как эфемерное, «полное подражание абстрактному искусству другой страны» и «серьезную угрозу зарождающемуся творческому духу, который в течение последних пятнадцати лет приобрел отчетливую и многообещающую идентичность. Австралийская живопись ".[16] Влиятельный как критик и как автор Энциклопедия австралийского искусства, выпущенный в том же году, что и Поле, Маккалок продолжал осуждать стили, представленные в шоу.[17] Дилер Руди Комон и скульптор Норма Редпат дал резкие оценки шоу в ночь открытия,[2] и художники Клифтон Пью и Альберт Такер раскритиковал выставку на телевидении за ее «интернационализм». Среди защитников были меценаты Джон Рид, директор галереи, разработавшей в стиле МоМА "Музей современного искусства Австралии', А также писатели Поле каталог Элвин Линн, и Возраст газетный критик (а позже, с 1981 г., директор ГАЗ) Патрик МакКоги[18] который объявил шоу «новым направлением» в своем эссе «Значение Поле опубликовано в Искусство и Австралия в декабре 1968 г.,[19] и предлагая различные условности, верования и предположения о природе произведения искусства и роли австралийских художников.

Художники

Для выставки было отобрано сорок художников, которые тогда работали в плоском, абстрактном, узорчатом, геометрическом или цветовом стиле.[5] Девять из них были моложе 30 лет, и многим еще предстояло провести сольное шоу.[11] Их молодость и отсутствие опыта раздражали некоторых признанных художников, а их преданность международным стилям вызвала опасения по поводу возможности продажи «подлинного» австралийского искусства.[10]

ХудожникДаты жизниИллюстрации показаны в ПолеВозраст в 1968 г.
Дэвид АспденАнглия 1935-Австралия 2005,

Австралия с 1950 г.

Поле 11968 г., холст, синтетическая полимерная краска. 245,0 х 152,5. Частная коллекция, Брисбен33
Пятая сила, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 167,6 x 602,0 см, Трансфилд Холдингс, Сидней
Сидней БоллАвстралия 1933-2017 гг.Исфахан, 1967, синтетическая полимерная краска на холсте, 182,8 x 341,0 см, Художественная коллекция Университета Западной Австралии, подарок доктора Альберта Гильда, 1969[20]35
Трансоксиана, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 203,2 x 145,1 см, Transfield Holdings, Сидней
Занзан, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 188,5 x 158,0 см. Коллекция неизвестна
Тони БишопАвстралия год рождения 1940Короткие и пышные 1968 г., окрашенное дерево, 187,0 x 126,7 x 47,3 см, Региональная галерея Латроба, Моруэлл. Пожертвовано в 1978 г. (1978 г. 27)28
Клик-клак-клик, 1968 г., окрашенная сталь, 400 x 85,0 x 100,0 см, Художественная галерея Ньюкасла, Ньюкасл. Дар художника в рамках программы культурных подарков правительства Австралии 2002, (2002.024)[21]
Питер БутАнглия, 1940 г.р., Австралия с 1968 г.Без названия, 1968 г., фанера крашеная, 196,8 см (высота). Коллекция неизвестна28
Ян Берн[22][23][24]Австралия 1939-93, США 1967-77Два стекла / зеркала, 1968 г., зеркало, стекло, дерево, 94,0 x 63,5 см. Частная коллекция, Брисбен27
Четыре стекла / зеркала, 1968, зеркало, стекло, дерево, 93,8 x 63,1 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, приобретена через NGV Foundation при содействии Фонда Руди Комана, губернатора, 2001 г. (2001.559.a)
Гюнтер КристманнГермания 1936 года рождения - Австралия 2013,

Австралия с 1959 г.

Без названия, 1968 г., окрашенная сталь, 111,8 см (высота). Коллекция неизвестна32
Рубецаль, 1967, синтетическая полимерная краска, поливинилацетат, холст, 168,0 x 168,0 см. Коллекция Тилли и Джимми Наттоллов, Мельбурн, холст, повторно использованный художником, в настоящее время существует на оборотной стороне другого

живопись, Канберра, 1975

Тони КолингАвстралия 1942 года рождения, Англия 1963-1968 гг.Без названия, 1968 г., прозрачная синтетическая полимерная смола, 121,9 x 35,0 x 182,5 см (переменная). Частная коллекция, Брлсбен26
Без названия, 1968 г., алюминий, 269,2 x 1250,0 x 1000,0 см (переменная). Собрание художника
Без названия, 1968, столбы переделаны 2017, прозрачная синтетическая полимерная смола, алюминий, металл, (a-f) 506,5 x 760,0 x 290,0 см (установка). Частная коллекция, Брлсбен
Джанет ДоусонАвстралия год рождения 1935Стена 111968-69, холст, синтетическая полимерная краска, 184,3 x 184,4 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,88)34
Ролласкейп 2, 1968 г., композитная краска, синтетическая полимерная краска, неровность 150,0 x 275,0 см. Художественная галерея Балларата, Балларат. Приобретено при содействии Совета по визуальным искусствам и ремеслам, Совет Австралии, 1988 г. (1998 г. 2)[25]
Джеймс ДулинСША 1932-2002, Австралия 1965-67Искусственный ландшафт 67 · 5, 1967Холст, синтетическая полимерная краска, 129,6 x 101,8 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, покупка, 1969 (87 · 6)[26]36
Искусственный ландшафт 67 · 61967 г., холст, синтетическая полимерная краска. 184,0 х 136,0. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,86)
Искусственный пейзаж 68-11968 г., холст, синтетическая полимерная краска. 166,7 x 132,4. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар Чендлера Ковентри, 1972 год (8.1972)
Ноэль ДаннАвстралия родилась в 1933 году, Англия и

Европа 1961-65

Без названия, 1967 г., окрашенная сталь, высота 90,8 см. Коллекция неизвестна35
Без названия, 1968 г., фанера крашеная, 196,8 см (высота). Коллекция неизвестна
Без названия, 1968, окрашенная сталь, 111,8 см (высота). Коллекция неизвестна
Гарри ФоулксАвстралия год рождения 1944Без названия 1968 г., переделано 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, 182,9 x 274,3 см. Собрание художника, Квинсленд24
Дейл ХикиАвстралия год рождения 1937Малверн, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 183,5 x 176,8 см. Университет Ла Троб, коллекция Ф. М. Куртиса. Поступил от художника с 1969 по 1974 год (LTUC118)[2]31
Без названия 1967Холст, масло, (а-б) 185,0 х 371,0 см (в целом). Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Куплена в 1993 г. (1993.047a-b)[27]
Роберт ХантерАвстралия 1947-2014 гг.Без названия, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, хлопковая нить, 215,0 x 215,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена, 1968 (69.146)21
Роберт ДжексАвстралия 1943-2014 гг.Красная картина 1968 г., холст, масло, 176,0 х 238,0. Собрание музея искусств ТарраВарра, Тарраварра. Дар Евы Бесен AO и Марка Безена AO, 2001, (2002.040)[28][29]25
Майкл ДжонсонАвстралия 1938 года рождения, Англия 1960-67 гг.

США 1969-75

Chomp, 1966, холст, поливинилацетат, 122,0 x 305,5 см. Частная коллекция, Брисбен30
Фронтальная 21968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 198,5 x 214,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Дар Майкла и Марго Джонсон, 2000, (88,2000)
Col JordanАвстралия год рождения 1935Дедал - серия 5 (Redux), 1968 г. (переделан в 2017 г.), холст, синтетическая полимерная краска, 167,6 x 335,3 см. Собрание художника, Сидней34
Дедал - серия 6, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 164,0 х 170,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69,89)[30]
Knossus II (Redux), 1968, (переделан 2017), синтетическая полимерная краска по дереву, алюминию, стали, 104,0 x 231,0 x 162,0 см, Собрание художника, Сидней
Майкл КитчингАнглия, 1940 г.р., Австралия с 1952 г.Феникс II, 1966 г., алюминий и прозрачная синтетическая полимерная смола, 204,0 x 120,0 x 80,0 см. Коллекция Mildura Art Center, Милдьюра, Б.П. премия Милдьюры в области скульптуры, 1967 (67/2)38
Алан Лич-ДжонсАнглия, родившаяся в 1937 г., Австралия с 1960 г.Ноумен XX первый свет, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 137,2 x 137,2 см. Коллекция произведений искусства Университета Маккуори, Сидней. Дар художника, 1978 (MUACA1978 / 16/1)31
Нумен XIX Бабье лето, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 137,2 x 137,2 см. Частная коллекция, Морнингтон
Найджел ЛендонАвстралия год рождения 1944Конструкция перекрытия 111968 г., фанера, синтетическая полимерная краска. 131,0 х 76,5 х 70,0. Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Куплена в 1994 (1994.124)24
Крингильда, 1967 г., синтетическая полимерная краска, поливинилацетат, холст, 223,8 x 168,0 см. Коллекция неизвестна, холст, предположительно, повторно использовался художником
структура без названия 68-1, 1968 г., фанера, эмаль, ультрафиолет, 182,9 см (высота). Разрушен.
Тони МакГилликАвстралия 1941-92, Европа 1960-65Полярная звезда 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 236,0 х 218,5 см, коллекция неизвестна.27
Арбитр, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-d) 287.0 x 406.0 cm irreg. (общий). Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Приобретен в 2007 году на средства из поместья Винсента Стэка через Фонд художественной галереи Квинсленда (2007. 220a-d).
Клемент МидморАвстралия 1929 г. - США 2005 г., США с 1963 г.Завиток, 1968, сталь, изд. 2/4, 38,0 х 76,0 х 35,5 см. Коллекция неизвестна39
Волна, 1968, сталь, изд. 2/4, 29.0 x 29.0 x 66.0 см. Коллекция неизвестна
Снова и снова, 1967 г., окрашенная сталь, 31,0 x 40,7 x 60,1 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена в 1969 г. (69.102)[31]
Майкл НиколсонАнглия 1916 года рождения, Новая Зеландия 1955-60, Австралия 1960-86, Новая Зеландия с 19861,6 / 66x3, 1966 г., алюминий и бетон, 313,5 x 99,0 x 43,5 см, Коллекция неизвестна52
Харальд НоритисЛатвия 1927 года рождения, Австралия с 1951 годаУходить, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 152,0 x 193,0 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Дар художника, 1993 (93.1195)[32]41
Алан ОлдфилдАвстралия 1943-2004 гг.Антресоль, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-b) 304,0 x 213,0 см (в целом). Художественная галерея Ньюкасла, Ньюкасл. Дар художника, 2000 (2000.002а-б)25
Венди ПараморАвстралия 1938-75Люк, 1967 г., переделан в 2000 г., алюминий с порошковым покрытием (а-б) 214,0 х 122,0 х 48,0 см (каждый). Casula Powerhouse, Сидней. Из собрания городского совета Ливерпуля, любезно предоставлено Центром искусств Casula Powerhouse, 2000 г. (CP2008.135)30
Триада, 1967, гальваническое железо и автомобильная краска, (a-c) 120,0 x 20,0 x 120,0 см (каждый). Casula Powerhouse, Сидней, любезно предоставлено Люком Вестоном Парамором и Центром искусств Casula Powerhouse, 2012 г. (CP.2008.065)
Diablo1967 г., композитная краска, синтетическая полимерная краска, 122,5 х 186,0 см. Casula Powerhouse, Сидней. Из собрания городского совета Ливерпуля, любезно предоставлено Центром искусств Casula Powerhouse, 2000 г. (CP1466)
Пол ПартосЧехословакия 1943 г. - Австралия 2002 г., Австралия с 1949 г.Веста II, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 230,0 x 251,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Грант Совета изобразительных искусств Совета Австралии на закупку современного искусства 1975 (10.1975)[33]25
Орфея, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, (а-б) 244,7 х 366,9 см (в целом). Коллекция Университета Квинсленда, Брисбен. Приобретено при содействии Совета изобразительных искусств Совета Австралии, 1979 г. (1979.13.a-b)
Джон ПиртАвстралия 1945-2013 гг.Классный уголок II, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 236,2 x 236,2 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар художника 1968 (OA27.1968)[34]23
Угловая квадратная диагональ, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 229,2 x 227,6 x 12,6 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн. Приобретено через The Art Foundation Victoria на средства, предоставленные Галерейным обществом Виктории, губернатора. (AC11 · 1985)[35]
Эмануэль РафтЕгипет 1938 г.р. - Австралия 2016 г., Австралия с 1956 г.Монолит 5, (Redux), 1966 г. (переделано в 2015-17 гг.) Крашеное дерево, 182,9 x 61,0 x 21,0 см. Поместье художника, Сидней30
Монолит 8, (Redux) 1966 г. (переделан в 2015-17 гг.), Расписное дерево, 182,9 x 63,6 x 15,6 см, Поместье художника, Сидней
Мел РамсденАнглия 1944 года рождения, Австралия 1963-64, США 1967-77Без названия. 1966 г., холст, эмаль, 12,7 х 335,3. Художественная галерея Балларата, Балларат. Приобретено при содействии Совета изобразительных искусств Австралийского совета, 1979 г. (1979 г., 2002 г.)24
Рон Робертсон-СуоннАвстралия 1941 года рождения, Англия 1963-68 гг.Золотой пролом, 1965, синтетическая полимерная краска на хлопковой утке, 259,2 х 111,2 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Покупка, 1983 г. (234.1983)[36]27
Оранжевый эркер, 1965 г., синтетическая полимерная краска, хлопок, утка, 248,5 x 129,5 см. Частная коллекция, Брисбен
Начинать, 1965, синтетическая полимерная краска на хлопковой утке, 248,3 x 129,5 см, Собрание художника, Сидней
Роберт РуниАвстралия 1937-2017 гг.Добросердечный огород IV, 1968Холст, синтетическая полимерная краска, 168,0 x 168,0 см. Коллекция произведений искусства Мельбурнского университета. Приобретено при содействии Совета по визуальным искусствам, Совет Австралии, 1985 г. (1985.0041.000.000)[37]31
Роллин ШлихтОстрова Гилберта и Эллис 1937 г. - Австралия 2011 г., Австралия с 1939 г., Англия 1956-66 гг.Примечание двадцатого века, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 274,3 x 411,5 см.31
Демпси1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 286,0 х 411,5. Частная коллекция, Брисбен
Удо СеллбахГермания 1926 г. - Австралия 2006 г., Австралия с 1955 г.Миф о машине, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 183,2 x 153,0 см. Частная коллекция, Мельбурн42
Эрик ШирлиАвстралия 1919–2008на бис, 1967, композиционная плита, поливинилацетат, 349,2 x 233,5 см. Коллекция неизвестна49
Джозеф СабоВенгрия 1932 г. - Австралия 1984 г., Австралия с 1950 г.Без-внутри 7, 1968 г., холст, синтетическая полимерная краска, 165,5 x 150,0 см. Коллекция неизвестна36
Вне внутри 8,1968, холст, синтетическая полимерная краска, 167,0 х 151,0 см. Коллекция неизвестна
Вернон ТревикАвстралия 1939-2015, Европа и Англия 1961-66Ультраскоп 51968 г., переделка 2015-18 гг., Холст, масло, фанера, 386,0 х 257,0. Поместье художника, Новый Южный Уэльс.29
Ультраскоп 61968 г., переделка 2015-18 гг., Холст, масло, фанера, 514,5 х 514,5. Поместье художника, Новый Южный Уэльс
Тревор ВикерсАвстралия год рождения 1943Без названия, 1968 г., переделан в 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, 243,8 x 367,0 см. Собрание художника, Перт.25
Без названия, 1968, холст, синтетическая полимерная краска, холст, синтетическая полимерная краска, 174,6 x 401,8 см. Национальная галерея Австралии, Канберра. Куплена, 1969 (69.95)[38]
Дик УоткинсАвстралия год рождения 1937Октябрь, 1967Холст, синтетическая полимерная краска, 244,0 x 305,0 см. Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней. Дар Гарри Пурселла 2008 (53.2008.a-b)[39]31
Муч, 1967, поливинилацетат и холст, масло, 167,5 x 167,5 см. Художественная галерея Квинсленда, Брисбен. Джеймс С. Суррис, AM, Коллекция. Дар Джеймса С. Сурриса, AM через Квинсленд

Художественная галерея I, Фонд галереи современного искусства, 2014. Пожертвовано в рамках Программы культурных подарков правительства Австралии (2014.287)[40]

Джон УайтНовая Зеландия 1930 - Австралия 2003, Австралия 1939-50, Англия 1950-53, Австралия с 1953Разбитый брак, 1967 г., холст, синтетическая полимерная краска, 168,0 x 168,0 см. Коллекция произведений искусства Университета Маккуори, Сидней. Дар художника. Пожертвовано в рамках программы культурных подарков правительства Австралии Мерилин Джонсон, 2005 г. (MUACA 2005/14/1)38
Нормана УайтАвстралия год рождения 1936

Без названия 1968 г., переделан в 2017 г., холст, синтетическая полимерная краска, (a-b) 360,7 x 152,7 см. Собрание художника, Брисбен

32

Наследие

Поле продолжал быть предметом дискуссий и теоретических рассуждений в течение пятидесяти лет, и к нему возвращались в последующих шоу;

  • Поле сейчас (1984)[41][42]
  • Австралийское искусство 1960-1986 годов: от поля до фигурации (1987)[12]
  • Полевые работы (2002)[43]
  • Возвращение к полю (2018)[11]

Оригинальное шоу сделало абстракцию важной в современном австралийском искусстве и ее признание публикой, а также подтвердило публичный художественный музей как место, где можно было бы продемонстрировать «авангард» и бросить вызов идеям. Это утверждает искусствовед Джим Берриман.[44] и другие[45] который Поле представлял собой хвост Модернизм, многие из представленных художников движутся в других направлениях, к Постмодернизм.

Рекомендации

  1. ^ а б Национальная галерея Виктории (1968), Область: выставка в Национальной галерее Виктории, 21 августа - 28 сентября 1968 г., Национальная галерея Виктории, получено 30 сентября 2020
  2. ^ а б Норман Бэзил, «Отмахиваться от первой художественной выставки в галерее», Возраст Четверг, 22 августа 1968 г., стр.3
  3. ^ Патрик МакКоги, «Филд задает темп: обзор новых направлений». Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.4
  4. ^ а б c Джеймс Глисон, «Взгляд в 1968 году» Sydney Morning Herald, Воскресенье, 22 декабря 1968 г., стр.58.
  5. ^ а б «Ярлыки произведений искусства, вновь посещенные полем» (PDF). Национальная галерея Виктории.
  6. ^ Раймонда Райковски, «О краске: австралийская формальная абстракция», в Национальная галерея Виктории; Элвуд, Тони, (автор); Розентальс, Беккет (авт.); Хоумвуд, Дэвид, (автор); Леттау, Париж, (авт.); Бодди, Джанет Доусон, 1935-, (автор); Белл, Дженни, (автор); Национальная галерея Виктории, (выпускающий орган) (2018), Возвращение в поле, Национальная галерея Виктории, ISBN 978-1-925432-48-0CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  7. ^ Эрик Уэстбрук, «От видения к реальности», Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.18
  8. ^ Брайан Файнмор и Джон Стрингер, Введение без названия, Поле, Национальная галерея Виктории, Мельбурн, 1968, стр. 3.
  9. ^ Джон Стрингер, «Отчет о заключении поля», файл выставки «Поле», Национальная галерея Виктории, Мельбурн.
  10. ^ а б c Гэри Каталано (1981), Годы надежды Австралийское искусство и критика 1959-1968 гг., Издательство Мельбурнского Оксфордского университета, ISBN 978-0-19-554220-2
  11. ^ а б c Национальная галерея Виктории; Элвуд, Тони, (автор); Розентальс, Беккет (авт.); Хоумвуд, Дэвид, (автор); Леттау, Париж, (авт.); Бодди, Джанет Доусон, 1935-, (автор); Белл, Дженни, (автор); Национальная галерея Виктории, (выпускающий орган) (2018), Возвращение в поле, Национальная галерея Виктории, ISBN 978-1-925432-48-0CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  12. ^ а б Роберт Линдсей, «Поле для фигурации», в австралийском искусстве 1960-1986: поле в фигурации, Национальная галерея Виктории, Мельбурн
  13. ^ Гэри Каталано (1981), Годы надежды Австралийское искусство и критика 1959-1968 гг., Издательство Мельбурнского Оксфордского университета, ISBN 978-0-19-554220-2
  14. ^ Джеффри Хаттон, Патрик МакКоги, «Критический взгляд на критиков», Возраст, вторник, 28 мая 1968 г., стр.4.
  15. ^ артисты: Питер Бут, Г.С. Кристман, Дейл Хики, Роберт Хантер, Майкл Джонсон, Алан Лич-Джонс, Тони Макгиллик, Алан Олдфилд, Венди Парамор, Роберт Руни, Роллин Шлихт, Эрик Ширли, Дик Уоткинс, Джон Уайт и Нормана Уайт. . Смотрите: реклама, Возраст Вторник, 20 августа 1968 г., стр.4.
  16. ^ Алан Маккалок, «Развлечения, да ... но разве это искусство?», The Herald, 24 августа 1968 г., стр. 16.
  17. ^ Алан Маккалок, «Письмо из Австралии», Art lnternational, сентябрь 1969 г., стр. 62.
  18. ^ Патрик Маккаги, «Изменение ситуации в нашем искусстве», The Age, 28 августа 1968 г., стр. 6.
  19. ^ Патрик МакКоги, «Значение поля», в Искусство и Австралия, Декабрь 1968, стр. 235.
  20. ^ Университет Западной Австралии. "Недавнее прошлое". www.lwgallery.uwa.edu.au. Получено 2020-09-27.
  21. ^ Епископ, Тони. "Клик-клак-клик". Поиск по коллекции картинной галереи Ньюкасла. Получено 2020-09-27.
  22. ^ Стивен, Энн, «Гори, Ян Ли (1939–1993)», Австралийский биографический словарь, Канберра: Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет., получено 2020-09-27
  23. ^ "Ян Берн | MCA Australia". www.mca.com.au. Получено 2020-09-27.
  24. ^ Берн, Ян и Батчен, Джеффри (1991).Диалог: сочинения по истории искусства. Аллен и Анвин, Северный Сидней
  25. ^ Доусон, Джанет. "Ролласкейп 2". Рекорд собрания Художественной галереи Балларата. Получено 2020-09-27.
  26. ^ «Искусственный пейзаж 67/5 | Джеймс ДУЛИН | NGV | Посмотреть работу». www.ngv.vic.gov.au. Получено 2020-09-27.
  27. ^ Хикки, Дейл. "Без названия, 1967". Художественная галерея Квинсленда | Галерея современного искусства поиск поиск. Получено 2020-09-27.
  28. ^ «Бытие». Музей искусств TarraWarra. 2014-09-17. Получено 2020-09-27.
  29. ^ "Роберт Джекс". Музей искусств TarraWarra. 2014-09-17. Получено 2020-09-27.
  30. ^ Иордания, полковник «Дедал - 6 серия». Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
  31. ^ Мидмор, Клемент. "Вверх и снова". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
  32. ^ Норитис, Харальд. "Уходить". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
  33. ^ "Веста II, 1968 год. Автор Пол Партос". Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-27.
  34. ^ "Крутой уголок II, 1968 год. Автор Джон Пирт". Поиск в художественной галерее Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-27.
  35. ^ "Угловой квадрат по диагонали | John PEART | NGV | Посмотреть работу". Национальная галерея Виктории поиск коллекции. Получено 2020-09-27.
  36. ^ «Золотая брешь, 1965 год, Рон Робертсон-Суонн». www.artgallery.nsw.gov.au. Получено 2020-09-27.
  37. ^ "'Добрый огород IV '1968 | Художественный музей Яна Поттера ". art-museum.unimelb.edu.au. Получено 2020-09-27.
  38. ^ Викерс, Тревор. "Без названия". Объект находится в Национальной галерее Австралии.. Получено 2020-09-28.
  39. ^ «Октябрь 1967 года, Дик Уоткинс». Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Получено 2020-09-28.
  40. ^ "Дик Уоткинс, Муч, 1967". Поиск по коллекции картинной галереи Квинсленда. Получено 2020-09-28.
  41. ^ Крамер, Сью; Хайде Парк и Художественная галерея (1980), Поле сейчас, Хайде Парк и Художественная галерея, ISBN 978-0-9593823-6-5
  42. ^ Крамер, Сью; Музей современного искусства Хайде (принимающее учреждение) (2012 г.), Лучше меньше, да лучше: минимал + пост-минимал в австралийском искусстве, Музей современного искусства Хайде, ISBN 978-1-921330-25-4
  43. ^ Национальная галерея Виктории; Грин, Чарльз; Смит, Джейсон, 1966-; Национальная галерея Виктории (2002), Полевые работы: австралийское искусство 1968 - 2002 гг., Национальная галерея Виктории, ISBN 978-0-7241-0213-6CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  44. ^ Берриман, Джеймс (Джим) Томас (2012-12-11), От поля к работе: каталог выставки и история искусства Австралии, Австралийский национальный университет, получено 27 сентября 2020
  45. ^ Каталано, 1981, стр.152.

Координаты: 37 ° 49′21 ″ ю.ш. 144 ° 58′08 ″ в.д. / 37,8226 ° ю. Ш. 144,9689 ° в. / -37.8226; 144.9689