WikiDer > Веселая Зингара

The Merry Zingara

Арест Арлина: рисунок сцены из Balfeоригинальный Богемная девушка

Веселая Зингара; Или Пипси Випси и Пипси Випси был третьим из В. С. Гилбертпять бурлеск оперы. Описывается автором как «Причудливая пародия на Богемная девушка", к Майкл Балф, он был произведен на Королевский театр, Лондон, 21 марта 1868 г.

Как и в четырех других своих оперных пародиях, написанных в начале своей карьеры, Гилберт выбрал оперные и популярные мелодии из множества источников и подобрал к ним новые слова. Хотя он использовал только одну мелодию из оригинала Балфа, Веселая Зингара это бурлеск, в котором либретто Гилберта максимально приближено к оригиналу. Состав персонажей почти такой же, как и сюжет. В своих текстах Гилберт также уделял большое внимание речевым образцам своих оригиналов.

Хотя, как неоднократно отмечали современные критики, либретто бурлесков Гилберта было более грамотным и умным, чем у большинства других жанров, он, тем не менее, следовал традиционной формуле рифмующихся двустиший и извилистых каламбуров вместе с множеством молодых актрис в колготках или коротких платьях. , которые были основой викторианского бурлеска.

Фон

Веселая Зингара был третьим из пяти оперные бурлески написана в начале карьеры Гилберта, между 1866 и 1869 годами. Дулькамара, или Маленькая Утка и Большой Шарлатан, музыкальная пародия на Доницеттис L'elisir d'amore (1866 г.). Далее было La Vivandière; или, Верный корпусу!, пародия на Доницетти La fille du régiment (1867 г.). После Веселая Зингара пришел Роберт Дьявол (1868), пародируя Мейерберромантическая опера Роберт ле дьябле, и "Хорошенькая друида"; или Мать, Служанка и Ветвь омелы (1869), бурлеск Беллинис Норма.[1]

Гилберт и его жена Люси в 1867 году.

Веселая Зингара премьера как центральная часть в тройном счете. Ей предшествовала «бытовая мелодрама» под названием Папа серый, за которым последовал фарс под названием Тихая семья.[2] Либретто состоит из рифмующихся куплетов по десять слогов в каждом, как и все бурлески Гилберта. Веселая Зингара, единственный из пародий Гилберта, пародирующий произведение на английском языке, максимально приближен к оригиналу, Богемная девушка. Сюжет и состав персонажей практически идентичны, за исключением финала, где вместо случайной смерти цыганской королевы Гилберт превращает ее в давно потерянную жену графа Арнгейма.

В своих текстах Гилберт также уделял большое внимание речевым образцам своих оригиналов, например, пародируя «Voici le saber de mon père» на «Чай в беседке, я приготовлю», и «Теперь безбоязненно затруби в трубу». как "Браун теперь пышка бесстрашно". В Богемная девушка, когда Фаддей показывает графу Арнхейму, что он польский дворянин, а не цыган, он показывает пергамент, чтобы доказать этот факт. Первоначальное либретто включает в себя такой куплет: «Мое рождение благородно, мой герб без пятен / Как твой собственный, пусть это засвидетельствует». В версии Гилберта Фаддей составляет график начисления налогов, напевая: «Мои люди в ливрее, мои лошади, мой герб, который принадлежит мне, таким образом, были оценены» (Сцена V).[3]

Успех Дулькамара и La Vivandière показал, что Гилберт может развлекательно писать в этой форме, приправленной ужасными каламбурами, традиционными для бурлеска того времени. Либретти также иногда показывают признаки сатиры, которая позже станет определяющей частью его творчества.[4] Они привели Гилберта к более зрелым «сказочным комедиям», таким как Дворец Правды (1870) и Пигмалион и Галатея (1871),[5] и шесть Гилберта Немецкие тростниковые развлечения что, в свою очередь, привело к знаменитому Гилберт и Салливан оперы. Хотя Гилберт отказался от прямых пародий на оперу через пару лет после Веселая Зингараего пародийно тычет большая опера продолжал быть замеченным в Савойские оперы.[6]

Роли и оригинальный состав

  • Граф Арнхейм - Ф. Дьюар[7]
  • Флорештейн (его племянник) - Эмили Фаулер
  • Фаддей - Энни Коллинсон
  • Макс (его камердинер) - Белла Гудолл
  • Devilshoof - Эдвард Дэнверс[8]
  • Рудольф - Джесси Бурк[9]
  • Арлин (графская дочь) - Марта Оливер[10]
  • Цыганская королева - Шарлотта Сондерс
  • Буда (медсестра Арлин) - мисс Конвей
  • Цыгане, солдаты, граждане, дворяне и т. Д. И т. Д.

Музыкальные номера

  • Припев - "Браун теперь пышка бесстрашно!" (Беллини, Я пуритани, «Теперь бесстрашно затруби в трубу» («Suoni la tromba»))
  • Фаддей, Дьявольское Копыто, Макс и хор - «Мы вам очень обязаны, я уверен» (Эрве, L'œil Crevé, "La langouste atmosphérique")
  • Граф, Флорештейн, Макс, Дьявольское Копыто и хор - «О, какая великая, какая ужасная беда» (Trad., «Toi qui connais les hussards de la garde»)
  • Фаддей, Арлин и Дьяволица - «О, послушай, пока я тебе говорю» (Г. В. Мур, «Ада с золотыми волосами»)
  • Devilshoof, Queen, Thaddeus и Arline - «Придирчивый злой, придирчивый злой, гей, гей, гей» (Offenbach, Робинзон Крузо, "Chanson du pot au feu")
  • Граф Арнхейм и чурс - «Чай в беседке приготовлю» (Оффенбах, La Grande-Duchesse de Gérolstein, "Voici le saber de mon père")
  • Граф, Арлин и Флорештейн - «Возможно, вы знаете, что я ярмарка Зингара» (Trad., «Приходите, девушки и парни»)
  • Арлин, Фаддей, Королева, Дьявольское Копыто и Флорештейн - О, пожалуйста; о, пожалуйста, отпусти меня (Верди, обр. Луи Антуан Жюльен, Эрнани Кадриль, п. 4)
  • Граф, Фаддей, Арлин и Дьявольское Копыто - «Тот самый подвыпивший цыган» (Trad., «Il était un petit navire»)
  • Фаддей - «Когда разрешено делить землю в Польше» (Балфе, Богемная девушка, «Прекрасная земля Польши»)
  • Финал - «Не уходи; останься на мгновение» (Эрве, L'œil Crevé, "Allons gaies chasseurs")

Синопсис

Сцена I. Внешний вид замка графа Арнгейма.
Похищение Арлина: карикатура на оригинал Богемная девушка в 1844 г.

Ожидающие толпы приветствуют графа Арнгейма, который произносит патриотическую речь, выражая свою верность Австрии. Он и толпа уходят на охоту; он берет с собой свою любимую маленькую дочь Арлин. Макс и Фаддей прибывают в спешке. Это польские патриоты, преследуемые австрийскими властями. Дьявольское Копыто соглашается помочь им и, несколько неуклюже замаскировав, отправляет преследующих австрийских солдат в неверном направлении.

Фаддей спасает юную Арлин от дикого кабана. Ее отец вне себя от радости, и он очень любит Фаддея, пока последний не отказывается пить за здоровье австрийского императора, объявив себя польским патриотом. Подобно тому, как Таддеус и Макс находятся в опасности от разгневанной толпы, Дьявольское Копыто устраивает диверсию, унося Арлайн. Таддеус и Макс бросаются в погоню за ним.

Сцена II. Улица в Пресбурге. Двенадцать лет спустя. Ночь.

Макс и Девилшоф встречают Цыганскую Королеву. Флорештайн, племянник Арнхейма, пьет в гостинице позади них. Они планируют воспользоваться его пьянством, чтобы получить от него немного денег или ценностей. Он отшатывается, и они следуют за ним.

Входят Фаддей и Арлин. Они приняли цыганский образ жизни. Его беспокоит, что их скромная жизнь слишком скучна для нее. Она уверяет его, что это не так. Devilshoof пытается убедить ее выйти за него замуж, но она находит его отталкивающим и отвергает. Фаддей раскрывает ей не только историю ее детства, но и свою любовь к ней. Арлин предупреждает его, что цыганская королева любит его и будет опасна, если ей помешают. Королева втайне разгневана тем, что Фаддей предпочитает Арлайн, но делает вид, что не возражает, и благословляет их союз, планируя месть. Она дает Арлин медальон, который она только что украла у пьяного Флорестейна.

Арнхейм возвращает свою потерянную дочь: карикатура на оригинал Богемная девушка в 1844 г.
Сцена III. Рынок в Пресбурге, где проходит ярмарка.

Прибывают граф Арнхейм и его свита. Он по-прежнему демонстративно оплакивает похищение своей любимой Арлин, но приглашает всех на чаепитие. Флорештайн видит на Арлин свой украденный медальон. Арлайн правдиво говорит, что цыганская королева дала ей это, но королева отрицает это. Вмешивается Фаддей, но он тоже оказывается под угрозой из-за часов, также украденных у Флорестейна и подаренных ему Дьявольским Копьем. Арлин и Фаддей взяты под стражу.

Сцена IV. Интерьер зала правосудия.

Граф является председательствующим. Его практика - осуждать уродливых и оправдывать хорошеньких. Первый случай перед ним - дело Арлайн. Он уже решил закрыть дело, несмотря на протесты своего племянника, когда признал в ней свою потерянную дочь и забрал ее обратно. Следующими перед ним появляются Таддеус, Макс и Дьявольское Копыто, которым он угрожает повешением. Devilshoof планирует побег.

Сцена V. Большой салон в доме графа Арнгейма во время костюмированного бала.

Арлин скорбит о предстоящей помолвке с Флорештайном. Входит переодетый Фаддей. Он, Королева и Дьявольское Копыто умоляют Арлайн вернуться с ними к цыганской жизни. Обнаруженный графом Арнхеймом, Фаддей доказывает свое благородное происхождение и приемлем в качестве зятя. Цыганская королева оказывается давно потерянной женой графа, и все заканчивается благополучно.

Прием

Обзоры Веселая Зингара были похожи на пародии на предыдущие две оперы. Утренняя почта писал о либретто Гилберта: «Травести, без сомнения, является его особой областью, но у него есть метод пародии, который свидетельствует о более высоком искусстве и более изысканном изобретении, чем произведения некоторых других писателей ... свежесть веселья и богатство комической фантазии».[2] Постановка и выступления также получили высокую оценку: «Богато одетое и блестяще иллюстрированное произведение имеет все преимущества, которыми может обладать умелое и энергичное исполнение. Оно хорошо исполнено и хорошо танцевально, а музыка, состоящая большей частью из отрывков из последних произведений Оффенбаха. композиции, с легкой примесью современных английских веяний, изящны и живы ».[2] Времена писал: «Однако г-н В. С. Гилберт показывает в своей последней работе, как в La Vivandière, что по-прежнему привлекательно в новом Королевском театре, что он привередлив к музыке и, следовательно, стремится сделать театр, даже если он используется в целях бурлеска, как можно меньше отражения мюзик-холла. ... Но в целом стремление автора не допустить чрезмерной популярности и придать бурлеску нечто вроде особого тона очевидно повсюду. Его письмо сразу же примечательно полировкой стихов и изобретательностью игры слов ".[11]

Критики отметили, что обязательное соотношение хорошеньких актрис в коротких юбочках или играющих мужские роли в колготках был поставлен должным образом: хотя герой всегда была женщина в этих типах произведений, в данном случае из девяти актеров, четыре были актрисами, играющими роли en travesti. Гилберт отказался от этой практики, как только получил профессиональную возможность сделать это.[12] Критик The Sporting Times написал: «Мой друг, суровый и сильный человек, удерживал меня в кабинке, когда появилась мисс Белла Гудолл… На мисс Энни Бурк тоже нельзя было смотреть без глубоких эмоций».[13] Публикация длилась 120 ночей, но позже Гилберт сказал: Ф. К. Бернандс Черноглазая Сьюзен, за которым он сразу последовал [в Королевской семье], и который добился самого замечательного успеха, зафиксированного в анналах бурлеска ».[14]

Примечания

  1. ^ Стедман, стр. 34–62.
  2. ^ а б c "Королевский театр", г. Утренняя почта, 23 марта 1869 г., стр. 2
  3. ^ В девятнадцатом веке лицензионные сборы взимались с экипажей, слуг, собак, лошадей и гербов (иногда неофициально называемых гербами).
  4. ^ Видеть Кембриджская история английской и американской литературы, Том XIII, Глава VIII, Раздел 15 (1907–21) и Кроутер, Эндрю, Жизнь У. С. Гилберта В архиве 13 мая 2008 г. Wayback Machine.
  5. ^ Статья Эндрю Кроутера В архиве 30 сентября 2007 г. Wayback Machine.
  6. ^ «Монахиня, Дун и сын ружья», бурлеск писца и Мейербера Роберт Дьявол, У. С. Гилбертом " В архиве 12 сентября 2012 в Archive.today в Еврейство в музыке
  7. ^ В печатном либретто написано только «Мистер Дьюар», но Ф. Дьюар был постоянным членом компании Royalty в конце 1860-х годов.
  8. ^ Как и в случае с Ф. Дьюаром выше, либретто дает только фамилию, но Эдвард Дэнверс был постоянным членом компании Royalty в конце 1860-х годов.
  9. ^ Не следует путать с Энни Бурк, наиболее видным членом королевской компании в конце 1860-х годов. Рецензент The Sporting Times неверно указал, что исполнитель - это Энни, а не Джесси.
  10. ^ Марта («Пэтти» или «Пэтти») Оливер была арендатором Королевского театра и заказала пьесу Гилберту, а также сыграла в ней главную роль.
  11. ^ "Веселая Зингара", Времена, 26 марта 1868 г., цитируется в Архиве Гилберта и Салливана, по состоянию на 24 декабря 2010 г.
  12. ^ Стедман, Джейн. «От женщины к женщине: У. С. Гилберт и театральный трансвестизм», Викторианские исследования, Vol. 14, No. 1, сентябрь 1970 г. (требуется подписка)
  13. ^ The Sporting Times, 4 апреля 1868 г., стр. 109
  14. ^ Гилберт, В. С., "Уильям Швенк Гилберт - Автобиография", Театр, 2 апреля 1883 г., стр. 217

Рекомендации

  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский театр и его театр. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.

внешняя ссылка