WikiDer > Дикое семя (роман)

Wild Seed (novel)
Дикое семя
Wildseed1001.jpg
Первое издание (США)
АвторОктавия Батлер
Художник обложкиДжон Кайеа[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
СерииПаттернист серии
ЖанрНаучная фантастика
ИздательDoubleday Книги (НАС)
Сиджвик и Джексон (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Опубликовано на английском языке
1980
Тип СМИРаспечатать (Твердый переплет и мягкая обложка)
Страницы248 стр.
ISBN0-385-15160-8
OCLC731027178
ПредшествуетОставшийся в живых 
С последующимКовчег Глины 

Дикое семя это научная фантастика роман американского писателя Октавия Батлер. Хотя опубликована в 1980 году как четвертая книга Паттернист серия, это самая ранняя книга в хронологии мира паттернов. Остальные книги этой серии в порядке следования паттернистской хронологии: Разум моего разума (1977), Ковчег Глины (1984), Оставшийся в живых (1978), и Patternmaster (1976).

участок

Дикое семя это история двух бессмертных африканцев по имени Доро и Аньянву. Доро - это дух, который может овладевать телами других людей, убивая всех и вся на своем пути, в то время как Аньянву - женщина с целительными способностями, которая может превращаться в любого человека или животное. Когда они встречаются, Доро чувствует способности Аньянву и хочет добавить ее в одну из своих деревень-семян в Новом Мире, где он разводит суперлюдей. Доро убеждает Аньянву поехать с ним в Америку, сказав ей, что он отдаст ее детей, и ей никогда не придется смотреть, как умирают. Хотя Доро планирует оплодотворить ее сам, он также хочет поделиться ею со своим сыном Исааком. Исаак обладает очень сильными телекинетическими способностями и является одним из самых успешных семян Доро. Объединив Аньянву и Исаака вместе, Доро надеется получить детей с очень особыми способностями.

Доро обнаруживает, что когда Аньянву превращается в животное, он не может почувствовать или убить ее. Чувствуя угрозу ее способности изменять форму, он задается вопросом, достаточно ли он контролирует ее. Аньянву становится свидетелем варварских действий Доро и явного пренебрежения к своему народу, что пугает ее. Когда они прибывают в деревню семян, Доро говорит Аньянву, что она должна выйти замуж за Исаака, родить его детей и детей того, кого еще выберет Доро. Аньянву в конце концов соглашается, как только Исаак убеждает ее, что она может быть единственной, кто дозвонится до Доро.

Пятьдесят лет спустя Доро возвращается в посевную деревню. Его отношения с Аньянву ухудшились, и одна из единственных вещей, которые удерживают его от убийства, - это ее успешный брак с Исааком. Он вернулся домой, потому что чувствует, что дочь Аньянву, Нвеке, полностью обретает свои силы. Во время своего перехода Нвеке нападает на Аньянву. Пытаясь защитить Аньянву, Исаак случайно убивает Нвеке и страдает сердечным приступом. Аньянву понимает, что она слишком слаба, чтобы исцелить Исаака, и умирает. Боясь, что Доро убьет ее сейчас, когда Исаака нет, чтобы защитить ее, Аньянву превращается в животное и убегает.

Спустя столетие Доро наконец выследил Аньянву до Луизиана плантация. К его удивлению, Аньянву создала свою собственную колонию, которая во многих отношениях более успешна, чем у Доро. Она защищает своих людей до прибытия Доро, после чего он навязывает свою программу разведения ее общине. Один мужчина, которого он приводит к спариванию с одной из дочерей Аньянву, разрушает гармонию колонии, в результате чего несколько человек погибает. Аньянву устает от контроля Доро, поскольку его бессмертие делает его единственным постоянным элементом ее жизни. Она решает покончить жизнь самоубийством. Ее решение заставляет Доро передумать. В отчаянии он соглашается на компромисс, пока она живет. С этого момента Доро больше не убивает так беззаботно, чтобы оставаться бессмертным, и не выбирает свои убийства среди людей, которых он должен защищать. Он также прекращает использовать Аньянву для разведения; с этого момента она помогает ему в поисках более многообещающих семян, но она больше союзник и партнер, чем его раб.

Символы

Anyanwu

Аньянву - черная главная героиня Дикого Семени, рожденная в Игбо (или Ибо, как говорит Доро) деревня в Африке с генетическими мутациями, которые наделяют ее бессмертием и физической силой. Она также обладает сверхъестественной способностью исцелять больных и раненых, включая себя. Аньянву - «оборотень», тот, кто способен изменять свои клетки, чтобы создать новую идентичность, такую ​​как другое тело, пол, возраст или даже вид - метаморфозы, к которым она обращается, когда это необходимо для обеспечения ее выживания. Когда Доро приходит к ней, ее рассматривают как своего рода мифическое существо, живущее на окраине деревни ее народа (включая ее многочисленных детей). Ей всего несколько сотен лет по сравнению с несколькими тысячами Доро в то время, когда они женятся. Хотя у нее есть способность причинять вред, Аньянву - высоконравственная женщина с сильным чувством человечности. Для Аньянву важны семья и сообщество, автономия и товарищество, любовь и свобода, и все это оказывается под угрозой, когда она встречает Доро.

Доро

Доро - антагонист истории. Он тоже мутант, родился недалеко от Египта, в Куш во времена правления фараонов. По мере приближения к половому созреванию Доро совершенно случайно узнает, что он «похититель тел», а это означает, что его жизнь продлевается за счет убийства ближайшего к нему человека и поглощения его / ее физического тела. Следовательно, его бессмертие подпитывается жестокостью и желанием власти и контроля. Давным-давно он стал особенно зациклен на разведении сверхлюдей, чтобы сформировать псионическое общество, которое предоставит ему человеческие тела, в которых он нуждается, а также сексуальных партнеров. Качества Доро богоподобны, побуждая членов его общества одновременно бояться и почитать его. Однако на земле нет никого, кто мог бы удовлетворить его потребность в общении, пока он не встретил Аньянву.

Исаак

Исаак - любимый сын Доро. Исаак физически человек во всех отношениях, но обладает непревзойденной телекинетической способностью, которую Доро больше всего желает для своего сконструированного общества. Доро успешно замышляет спарить своего сына Исаака с женой Аньянву как прародительниц новой линии сверхлюдей. Исаак очень увлечен этим спариванием, так как ему очень нравится Аньянву и он находит ее привлекательной, но она считает этот брак почти кровосмесительным, потому что в то время она была замужем за Доро, его отцом. Позже пара сформировала любящие и прочные узы и вместе создала семью. Будучи самым надежным и уважаемым сыном Доро, Исаак установил отличные отношения с другими жителями Уитли, одной из деревень семян Доро, и считался лидером, пока Доро отсутствовал.

Томас

Томас - болезненный, пьяный, сердитый, угрюмый псионик, который живет отшельнической жизнью в лесу. Доро приказывает Аньянву спариваться с ним, чтобы преподать ей урок о послушании, а также произвести на свет очень одаренного ребенка.

Nweke

Рут Нвеке - дочь Аньянву и Томаса, она выросла в семье Аньянву и Исаака. Нвеке - многообещающий псионик, чьи способности настолько чувствительны, что представляют опасность. Результат ее интенсивного перехода к псионической взрослой жизни - неудача для программы евгеники Доро.

Стивен

Стивен Ифеинва - сын Аньянву, который живет с ней на юге на плантации. Она его обожает; он не является продуктом программы разведения Доро.

Второстепенные персонажи

  • Окойе - внук Аньянву, которого она встречает в африканском невольничьем порту.
  • Удэнкво - дальний родственник Аньянву. Она выходит замуж за Окойе.
  • Бернард Дейли - правая рука Доро в рабском бизнесе.
  • Джон Вудли - обычный сын Доро и капитан невольничьего корабля.
  • Лале Сакс - «дикий» псионический сын Доро, которого Аньянву убивает в целях самообороны.
  • Джозеф Толер - злонамеренный агент, посаженный Доро на плантации Аньянву в Луизиане.
  • Хелен Обиагели и Маргарет Ннека - дочери Аньянву в Луизиане. Маргарет не пережила своего перехода, но позже она выходит замуж за Джозефа (также первоначально считавшегося скрытым).
  • Айе - партнер Стивена Ифеинвы и мать его ребенка. Аньянву изначально не очень любит ее, но забирает ее и ее детей с улицы. В конце концов, она начинает заботиться об Ие, поскольку оказывается любящей и нежной матерью для ребенка Ифеинвы.
  • Луиза - пожилая женщина, работающая на семью Аньянву на плантации, Рита - повар, а Сьюзан - полевой рабочий.

Темы

Она снова села, уставившись в огонь, возможно, решив. В конце концов, она посмотрела на него, изучила его с такой интенсивностью, что ему стало не по себе. Его дискомфорт поразил его. Он больше привык доставлять неудобства другим людям. И ему не понравился ее оценивающий взгляд - как будто она решала, покупать его или нет. Если ему удастся завоевать ее живьем, он когда-нибудь научит ее манерам!

Дикое семя, pdf 16.

Борьба за власть

Дикое семя комментирует динамику власти через конфликт между его главными героями, Доро и Аньянву. Доро и Аньянву - бессмертные со сверхъестественными способностями, но представляют собой совершенно разные мировоззрения. Как паразитическая сущность, Доро является заводчиком, хозяином, убийцей и потребителем жизней, в то время как Аньянву, находясь в своем теле, является заботливой «земной» матерью, целительницей и защитницей жизни.[2][3]

Похоже, им суждено было соединиться, как следует из их имен (Доро означает «восток», а Аньянву означает «солнце»),[2] они участвуют в столкновении воли, которое длится более века. Некоторые критики рассматривают их борьбу как борьбу между «мужским» и «женским» подходами, а Доро - патриарх который контролирует и доминирует над своим народом и Аньянву как матриарх которая питает и защищает свою собственную.[4] Другие считают свои отношения похожими на отношения господина и раба. Первая оценка Аньянву Доро, например, как ценного «дикого семени», чьи гены улучшат его селекционные эксперименты, и поэтому он решает «приручить и развести ее».[3] Эта динамика хозяин / раб усложняется, когда Аньянву отказывается подчиняться просьбам Доро и защищает своих людей от него. Ближе к концу романа Доро понимает, что он не может подчинить волю Аньянву, и, признав ее ценность, уступает часть своей абсолютной власти, чтобы примириться с ней.[2][4]

Евгеника

Ему нужна была женщина. Она была диким семенем высшего сорта. Она укрепляла любую линию, в которую он ее привел, неизмеримо усиливала.

Дикое семя стр.15.

Несмотря на то, что он классифицируется как фантастика, Дикое семя считается одним из основных проявлений интереса Батлера к евгенике как средству дальнейшей эволюции человека. Сама Батлер охарактеризовала роман как «больше научной фантастики, чем думает большинство людей», потому что способности Аньянву изменять облик и исцелять делают ее экспертом в области медицины.[5]

Мария Алин Феррейра идет дальше, описывая Доро и Аньянву как «инженеров-прототипов», чье глубокое понимание того, как функционирует человеческое тело, помогает им переделывать себя и трансформировать других.[6]

Для Эндрю Шаппера, Дикое семя является отправной точкой к «этике контролируемой эволюции», пронизывающей романы Батлера, наиболее очевидно в Ксеногенез трилогия. Как ранний роман на эту тему, Дикое семя выдает обеспокоенность Батлер тем, что евгенические манипуляции и селекционное разведение могут привести к неэтичному злоупотреблению властью, и поэтому она противопоставляет это «иудео-христианским этическим подходом к неприкосновенности человеческой жизни», представленным персонажем Аньянву.[7]

Джерри Канаван утверждает, что Дикое семя бросает вызов традиционным расовым фантазиям, заставляя Доро на тысячелетия вытеснить европейский проект евгеники. В этой «альтернативной истории» «сама Америка, которая теперь превратилась в точку между секретной историей экспериментов Доро и жестокими последствиями их ужасного успеха, - пересказывается здесь как африканская история, в африканистской перецентровке истории, которая служит как сильно антиколониалистская провокация, даже если результаты в большинстве своем антиутопичны ". Тем не менее, в то время как евгенический проект Доро оборачивается «сверхмощной чернотой», которая отрицает представления о превосходстве белых, его эксплуатация своего народа в качестве простых генетических экспериментов перекликается с методами размножения рабовладельцев Нового Света, воспроизводя, таким образом, реальную историю расового рабства, практикуемого Западный мир.[8]

Аньянву как сильная черная женщина-главный герой

Аньянву обладал слишком большой властью. Несмотря на то, что Доро был очарован ею, его первым желанием было убить ее. У него не было привычки оставлять в живых людей, которых он не мог полностью контролировать. ... В форме дельфина, а до этого в форме леопарда, Доро обнаружила, что его разум не может найти ее.

Дикое семя стр. 88-89.

Как объясняет ученый Батлер Рут Сальваджо: Дикое семя был опубликован в то время, когда сильных чернокожих женщин-главных героев практически не существовало за пределами романов Батлера.[9] Создавая сильный персонаж Аньянву, изображение Батлера заменило стереотипы о женщинах в жанре научной фантастики.[10] Лизбет Гант-Бриттон описывает Аньянву как «яркий пример героинь, которых изображает Батлер. Волевые, физически способные и обычно наделенные некоторыми дополнительными умственными или эмоциональными способностями ... им, тем не менее, часто приходится терпеть жестокие условия, когда они пытаются проявить некоторую степень свободы воли ".[11]

История Аньянву также является ключевым вкладом в женскую литературу, поскольку показывает, как цветные женщины пережили гендерное и расовое угнетение. Как объясняет Элис Рэй Хелфорд: «[b] y помещая свой роман в реалистичную Африку и Америку прошлого, [Батлер] показывает своим читателям силу, борьбу и выживание чернокожих женщин в годы рабства в истории Соединенных Штатов. . "[4]

Как и многие сильные афроамериканские персонажи Батлера, Аньянву вступает в конфликт с персонажем-мужчиной, Доро, который столь же могущественен, как и она. Батлер использует этот тип несоответствия, чтобы показать, насколько по-разному мужчины и женщины демонстрируют свою силу и ценности.[2] Поскольку путь Аньянву, как отмечает Дж. Эндрю Деман, «это путь целителя», а не убийцы,[10] ей не нужно насилие, чтобы продемонстрировать свою истинную силу или мощь. Как заявляет Гант-Бриттон, истинная сила Аньянву проявляется много раз во время истории, но она определенно проявляется, когда она угрожает покончить жизнь самоубийством, если Доро не перестанет использовать ее для создания новых видов, делая Доро покорным «ее воле во имя любовь ", хотя бы на мгновение.[11]

Дикое семя как альтернативный феминистский рассказ

Аньянву хотелось, чтобы у нее были боги, которым можно было бы молиться, боги, которые помогли бы ей. Но у нее была только она сама и магия, которую она могла сотворить собственным телом.

Дикое семя, стр.24.

Хотя опубликовано в 1980 году, Дикое семя отвлекает от типичного Вторая волна рассказ о "утопии будущего", доминировавший в феминистская научная фантастика 1960-х и 1970-х годов.[12] Так как Л. Тиммель Дюшан утверждает, Дикое семя а также Родственник предоставили альтернативу «белому буржуазному нарративу, основанному на понятии суверенного индивидуализма», который писатели-феминистки использовали в качестве прототипа для своих историй об освобождении. Не следуя за "борьбой по принципу" все или ничего "в западной фантастике, Дикое семя лучше представляли жесткие компромиссы, которые настоящие женщины должны принять, чтобы жить в патриархальный, деспотическое общество.[3]

Контроль

Персонаж Доро играет важную роль в романе, потому что он полностью контролирует всех других персонажей. Одна из причин, по которой Доро имеет такой большой контроль, заключается в том, что он определяет, выживет человек или умрет. У Доро есть дар и проклятие - он может принять тело любого, кого он пожелает. Это дар, потому что он бессмертен, но это проклятие, потому что, когда тело стареет, он обязательно меняет тела, чтобы жить. Чтобы Доро выжил, он должен убить. Это заставляет других персонажей очень осторожно относиться к своему поведению с Доро, потому что они знают, что их жизнь может закончиться в любой момент. Еще одна причина, по которой Доро так сильно контролирует, - это то, что он мужчина. Тот факт, что он мужчина, значительно облегчает ему контроль над другими женщинами, особенно Аньянву. Аньянву достаточно силен физически, чтобы сражаться с Доро, но бывают моменты, когда она не принимает ответных мер против его физического насилия. Доро использует секс, чтобы сблизить женщин с собой и создать эмоциональную связь, из-за которой им трудно расстаться.[нужна цитата]

Аньянву как представление личности киборга

Ученые считают, что Аньянву, меняющий облик, вымышленное Донна Харауэй идентичность "киборга", определенная в ее эссе 1985 года "Манифест киборгаВ частности, Аньянву воплощает «живую социальную и телесную реальность Харауэй, в которой люди не боятся своего общего родства с животными и машинами, не боятся постоянно частичных идентичностей и противоречивых точек зрения», поскольку ее способности изменять облик конкурируют с генной инженерией Доро.[12][13] Гибридность Аньянву, ее способность представлять несколько одновременных идентичностей, позволяет ей выживать, иметь свободу действий и оставаться верной себе и своей истории посреди мучительного угнетения и перемен.[12]

Стейси Алаймо далее утверждает, что Батлер использует «полностью воплощенный» Аньянву не только для противодействия «ужасающему» Доро. Декартово субъективность ", но на самом деле нарушить дихотомию между разумом и телом, поскольку Аньянву способна" читать "другие тела своим собственным. Таким образом, она иллюстрирует концепцию Харауэя"ситуативное знание", в котором субъект (познающий) не дистанцируется от объекта (известного) и, таким образом, предлагает альтернативный способ познания мира. Таким образом, тело Аньянву представляет собой" пороговое пространство ", которое размывает традиционные разделения мира на" природу ". "и" культура ".[14]

Для Джерри Канавана очевидное удовольствие и радость Аньяну от каннибализации Другого в Самость (особенно животных и особенно дельфинов) представляет нам альтернативу циклу насилия и стремления к власти, предлагаемому сверхчеловеческими паттернами (и, в метафорическом смысле, , человеческая история). Ее общение с Инаковость это позволяет расширять сознание, а не просто повторять модели доминирования.[8]

Афроцентризм / афрофутуризм

На момент публикации Дикое семя считалось новаторским, поскольку никакой другой африканской точки зрения - или африканского главного героя - не существовало в жанре научной фантастики. Роман Батлера минималистичен в своем западноафриканском фоне, но тем не менее ему удается передать богатый дух культуры Онитша через его героиню игбо, Аньянву.[15] Особенно, Дикое семя занимается африканскими родственными связями.[2]

Помимо афроцентрической точки зрения, Дикое семя также был классифицирован как афрофутуристический текст. Как утверждает Эльси Рэй Хелфорд, роман является частью более крупного проекта Батлера по «изображению выживания афроамериканской культуры на протяжении всей истории и в будущем».[4] Действительно, как история происхождения серии Patternist, которая следует за подвигами расы генетически мутировавших черных сверхлюдей, которые в конечном итоге правят Землей в 27 веке, Дикое семя пересматривает наше понимание истории человечества в соответствии с принципом превосходства белых.[8]

Комментарий о рабстве Нового Света

Дикое семя представляет и комментирует историю плантационное рабство в США. Сцены в романе изображают поимку и продажу африканцев; характер европейских работорговцев; то Средний проход; и плантационная жизнь в Америке.[16] Доро также похож на рабовладельца, потому что его программа принудительного воспроизводства направлена ​​на создание исключительных людей ценой унижения человечности ее участников.[8]

Кроме того, можно сказать, что отношения между двумя главными героями романа, Аньянву и Доро, касаются аспектов работорговли. Аньянву выгоняют из дома и отправляют в Америку, чтобы вывести потомство от имени Доро. Таким образом, Доро интерпретировался как символ контроля над местом и сексуальностью в работорговле, а Аньянву - как символ колонизированных и доминируемых коренных народов.[10] Конфликты Аньянву с Доро также иллюстрируют эмоциональные и психологические последствия рабства и возможности рабской свободы в сопротивлении Аньянву контролю Доро.[4]

Анимальность

В Дикое семя, Батлер изображает различие между животным и человеком как жидкость. Аньювану обладает магической способностью превращаться в любое животное, которое пожелает, после того, как попробует его плоть. Ее вход в царство животных предлагает побег от насилия и доминирования, присущих человеческим социальным и сексуальным отношениям.[нужна цитата] Например, приняв форму дельфина, рассказчик замечает: «Она могла вспомнить, как над ней издевались как над женским животным, преследуемой настойчивыми мужчинами, но только в своей истинной женской форме она могла вспомнить, что мужчины - мужчины серьезно ранили ее. ..Плавание с [дельфинами] было похоже на пребывание с другими людьми. Дружелюбные люди. Здесь нет работорговцев с клеймами и цепями. Нет Доро с нежными, ужасными угрозами своим детям, ей ".[17]

Патриархат и западная современность

В их первой встрече Батлер делает работу по историзации прошлого как Доро, так и Аньянву. Батлер делает это не для того, чтобы изменить ход истории, а для того, чтобы, в конечном итоге, проработать способы, которыми западная современность использует расовую принадлежность, а также патриархат для создания и поддержания колониальных проектов.

«История» репродуктивных колоний Доро, которую он называет «семенными деревнями», воплощает в себе доводы западной современности. Доро также представляет эти «семенные деревни» как альтернативу западной современности, а точнее рабству и колонизации. Как мы видим, в тот момент, когда Аньянву соглашается на продолжение Доро его колониального проекта, она соглашается с патриархальной системой управления, которая контролирует не только ее способность к воспроизводству, но и того, кого выберет Доро. Этот контроль воспроизводства женщин не отличается от тех же самых патриархальных правил воспроизводства в рабстве и колонизации. После ее согласия отношения Доро и Аньянву описываются в диалектике господин-раб / колонизатор / колонизатор. В этом случае колонизация связана с патриархальными желаниями, особенно с желаниями контроля над воспроизводством.[нужна цитата]

Кроме того, это удовольствие, которое Доро получает от разведения, заново закрепляет его роль колонизатора / хозяина:

«... Вначале он преследовал их по той же причине, по которой волки ходили за кроликами. Вначале он разводил их по той же причине, по которой люди разводили кроликов ... Он создавал людей, которые могли умирать, не знал, какими врагами могут быть одиночество и скука ».[18]

Описывая чудовища колониального проекта Доро как проистекающие из «естественных» желаний и человеческих склонностей, Октавия Батлер в Дикое семя, выполняет работу по созданию преемственности между патриархальными проектами Запада и созданием Доро «семенных деревень». Батлер использует тот же пафос, который используется при описании некоторых из самых печально известных колонизаторов / мастеров (например, Христофора Колумба), чтобы рационализировать действия Доро. Именно патриархальное желание в данный момент стирает грань между западной современностью и проектом Доро.

Постколониализм и неоколониализм

Дикое семя подрывает некоторые характеристики постколониализма. Постколониализм предполагает, что мир вступил в период, когда колонизация больше не является реальностью. Это также предполагает, что колонизация закончилась в одинаковые сроки как для колонизаторов, так и для колонизаторов.[19] Доро - воплощение колонизатора. Когда Доро прибывает в деревню-семя в начале романа, он признает, что «работорговцы были в ней до него. Своими ружьями и своей жадностью они за несколько часов разрушили работу тысячи лет».[20] Доро колонизировал мир своими семенными деревнями за тысячи лет до того, как европейцы смогли сделать то же самое. Более того, Доро все еще управляет семенными деревнями и по-прежнему выборочно выращивает своих людей вплоть до 1800-х годов. Таким образом, «Дикое семя» показывает, что колониализм - это продолжающийся процесс, у которого нет определенного начала или конца.

Постколониалистская теория также предполагает, что антиколониальные движения и националистические движения стран третьего мира не существуют в постколониальную эпоху.[19] Аньянву - это метафорический «третий мир» в романе Батлера. Когда она впервые встречает Доро, она не говорит по-английски, хранит традиции своей родины и не знает передовых технологий. Доро чувствует необходимость воспитывать ее, когда переносит ее в новый мир. Он заставляет ее одеваться в новом мировом стиле и заставляет выучить английский и новые мировые обычаи. Вдобавок Доро использует ее для разведения детей со сверхъестественными способностями. В первой половине романа Аньянву полезна Доро только потому, что она может изменять форму и потому, что ее тело может адаптироваться к любому яду и болезни, которым она его подвергает. Таким образом, Доро эксплуатирует ее ради своих ресурсов, заставляя действовать западным или «цивилизованным» образом.[нужна цитата]

Характерной чертой неоколониализма является то, что колониальные державы продолжают эксплуатировать ресурсы своего колонизированного партнера в экономических или политических интересах.[19] "Wild Seed" демонстрирует неоколониализм в отношениях между Доро и Аньянву и между Доро и его потомками. Доро использует детей Аньянву, чтобы продолжить эксплуатацию ее сверхъестественных способностей. Он отмечает, что «ее дети будут держать ее, даже если ее муж нет».[21] Аньянву не хочет подвергать опасности своих детей, пытаясь сбежать или убить Доро. Даже после того, как она пытается начать новую жизнь на плантации, он размножается с ней, чтобы передать ее сверхъестественные способности своим детям. Он кровно заинтересован в ее способностях и отказывается отпускать ее. Дети Аньянву сталкиваются с такой же борьбой при попытке сбежать от Доро. Доро угрожает им смертью, чтобы держать их под своим контролем. Он намеренно создает деревни для своих людей, чтобы, если они решат уйти, остались ни с чем. Они полагаются на Доро как на родство и защиту. Взамен Доро использует их для своей выгоды.

Пересмотр историй происхождения

Ученые отметили, что Дикое семя пересматривает множество мифов. Хотя большинство считает создание Доро и Аньянву новой расы афроцентрической версией иудео-христианской истории Бытие,[22] Элизабет А. Линн и Эндрю Шаппер сосредоточились на Прометей обертоны,[23] с Линн сравнивает это с Мэри Шеллис Франкенштейн.[23] Наконец, Джон Р. Пфайффер видит в «ненасытном ... стремлении к существованию» Доро отсылку к Фауст миф и к вампир легенды.[24]

Фоны

В интервью Ларри Маккаффери и Джиму МакМенанину Батлер признал, что письмо Дикое семя помог поднять ей настроение после завершения мрачной фантазии, которая была ее рабским рассказом Родственник.[25] Она заинтересовалась написанием романа о Игбо (или Ибо) народ Нигерии после прочтения произведений нигерийского писателя Чинуа Ачебе.[2] Дикое семя потребовало значительного количества исследований, поскольку Батлер предположил, что игбо - это один народ с одним языком, но обнаружил, что они общаются на пяти диалектах.[25]

Среди источников, с которыми Батлер консультировался относительно африканского происхождения ее романа, были следующие: Список слов Ибо, Ричард Н. Хендерсон Король в каждом мужчине и Ирис Андрески Сказки старых жен.[2] Упоминание в книге Хендерсона о Onitsha легенда об Атагбуси, которая, как полагали, могла превращаться в крупных животных, стала основой характера Аньянву.[22] Как сказал Батлер Маккаффери и МакМенанину,

«Атагбуси была оборотней, которая всю свою жизнь помогала своему народу, и когда она умерла, ей были посвящены рыночные ворота, которые позже стали символом защиты. Я подумал про себя:« Описание этой женщины идеально - кто сказал, что она должна умереть? "[25]

В интервью Розали Г. Харрисон Батлер рассказала, что сделать Аньянву целительницей пришла к ней после того, как она стала свидетельницей смерти друга от рака.[26]

Характер Доро, как показал Батлер в более позднем интервью Рэндаллу Кенану, возник из ее собственных подростковых фантазий «жить вечно и разводить людей». И хотя она уже назвала его, позже она обнаружила, что его имя в Нубийский означало «направление, откуда приходит солнце», что хорошо сочетается с именем ее героини Игбо, Аньянву, что означает «солнце».[5]

Ученый Батлер Сандра Й. Гован отмечает, что выбор Батлером аутентичного африканского окружения и персонажей был беспрецедентным нововведением в научной фантастике. Она прослеживает западноафриканское происхождение Батлера для Дикое семя к Чинуа Ачебе Все идет под откос и Aye Armah's Сезоны 2000, отмечая, как в романе используются западноафриканские родственные связи для противодействия перемещению африканцев во время Средний проход и их расселение однажды прибыло в Новый Свет.[2]

Прием

Дикое семя получил много положительных отзывов, особенно за свой стиль, с Вашингтон Пост's Элизабет А. Линн восхваляя письма Батлера как «бережливые и уверенные, и даже в моменты сильного напряжения она никогда не теряет контроль над своим темпом или чувством истории».[23] В своем обзоре работ Батлера критик Бертон Раффел выделяет Дикое семя в качестве примера «главного художественного таланта Батлера», назвав прозу книги «точной и четкой каденцией», «убедительной, потому что она сфокусирована» и «фиктивно невероятно эффективной, потому что каждая деталь соответствует жизни персонажа». В своей книге 2001 года Как писать научную фантастику и фэнтези, знаменитый писатель-фантаст Орсон Скотт Кард использованные отрывки из Дикое семя 'вводные абзацы, иллюстрирующие принципы хорошего художественного письма (например, как правильно называть персонажей, как заинтересовать читателя), а также хорошего умозрительного письма (как неопределенность, импликация и буквализм могут работать вместе, создавая фантастические реальности, которые, тем не менее, правдоподобно).[27]

Несколько рецензентов также высоко оценили опыт Батлера в объединении фэнтези и реализма с Аналог 's Том Истон заявив, что «история Батлера, несмотря на то, что она выдумка, звучит правдоподобно, как могут только лучшие романы».[28] Отметив, что «сама история устрашающе увлекательна и хорошо проработана», Майкл Бишоп указал на то, что величайшим достижением Батлер было создание ею двух бессмертных персонажей, которые, тем не менее, вполне правдоподобны, как люди. Дикое семя «одна из самых странных любовных историй, которую вы когда-либо читали».[15] Линн также отметила, что «использование [Батлер] истории в качестве фона для борьбы ее бессмертных главных героев обеспечивает структуру реализма, которую в воображаемом будущем, независимо от того, насколько правдоподобно, будет трудно достичь».[23] Джон Пфайффер назвал его «вероятно, лучшим романом Батлера ... сочетанием блестящей легенды Батлера и реальной истории» и описал Доро и Аньянву как «эпических и аутентичных, вызывающих трепет, восхищение или сочувствие читателя».[16]

использованная литература

  1. ^ ISFDB. "Листинг публикации: Wild Seed. "База данных спекулятивной фантастики в Интернете. ISFDB Engine, n.d. Web.
  2. ^ а б c d е ж г час Гован, Сандра Ю. "Соединения, ссылки и расширенные сети: закономерности в научной фантастике Октавии Батлер". Черноамериканский литературный форум 18.2 (1984): 82–87.
  3. ^ а б c Дюшан, Л. Тиммель. «Женщина-солнце» или «Дикое семя»? Как молодая писательница-феминистка нашла альтернативы белому буржуазным нарративным моделям в ранних романах Октавии Батлер ». Странные спаривания: научная фантастика, феминизм, афроамериканские голоса и Октавия Э. Батлер. Эд. Ребекка Дж. Холден и шаль Ниси. Сиэтл: Aqueduct Press, 2013. 82-95. Распечатать.
  4. ^ а б c d е Хелфорд, Элис Рэй. «Дикое семя». Masterplots II: Серия женской литературы (1995): 1-3.
  5. ^ а б Кенан, Рэндалл. «Интервью с Октавией Э. Батлер». Каллалу 14.2 (1991): 495–504.
  6. ^ Феррейра, Мария Алин. «Симбиотические тела и эволюционные тропы в творчестве Октавии Батлер». Научно-фантастические исследования 37.3 (2010): 401-415.
  7. ^ Шаппер, Эндрю. Евгеника, Генетический детерминизм и стремление к расовой утопии в научной фантастике Октавии Э. Батлер. https://minerva-access.unimelb.edu.au/handle/11343/41002
  8. ^ а б c d Канаван, Джерри. "Выведен, чтобы быть сверхчеловеком: комиксы и афрофутуризм в сериале "Образец" Октавии Батлер." Paradoxa 25 (2013): 253-287.
  9. ^ Сальваджо, Рут. «Октавия Батлер и черная героиня научной фантастики». Черная американская литература Форум 18.2 (1984): 78–81. Интернет. 02 ноября 2015.
  10. ^ а б c Деман, Дж. Эндрю. "Выносить мусор: Octavia E. Butler's Дикое семя и голос феминисток в американской научной фантастике ». FEMSPEC 6.2 (2005): 6-15.
  11. ^ а б Гант-Бриттон, Лизбет. «Батлер, Октавия (1947–)». Афроамериканские писатели. Эд. Валери Смит. 2-е изд. Vol. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 2001. 95–110.
  12. ^ а б c Холден, Ребекка Дж. «Я начала писать о власти, потому что у меня было так мало»: влияние ранних работ Октавии Батлер на феминистскую научную фантастику в целом (и на одного ученого-феминистки-фантаст в частности) »Ред. Ребекка Дж. Холден и шаль Ниси. Странные спаривания: научная фантастика, феминизм, афроамериканские голоса и Октавия Э. Батлер. Сиэтл: Aqueduct Press, 2013. Печать.
  13. ^ Харауэй, Донна. «Манифест киборгов: наука, технологии и социалистический феминизм в конце двадцатого века». В Читатель киберкультур. Ред. Дэвид Белл и Барбара М. Кеннеди. Лондон: Рутледж, 2000. 291-324.
  14. ^ Алаймо, Стейси. «Skin Dreaming»: телесные проступки Филдинга Берка, Октавии Батлер и Линды Хоган ». Экофеминистская литературная критика: теория, интерпретация, педагогика. Эд. Грета К. Гаард и Патрик Д. Мерфи. Урбана: University of Illinois Press, 1998. Печать. 123-138.
  15. ^ а б Епископ, Михаил. Rev. of Дикое семя, Автор Октавия Батлер. Фонд 21 (1981): 86.
  16. ^ а б Пфайффер, Джон Р. «Батлер, Октавия Эстель (р. 1947)». В Писатели-фантасты: критические исследования основных авторов с начала девятнадцатого века до наших дней. Эд. Ричард Блейлер. 2-е изд. Нью-Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера, 1999. 147–158. Собрание виртуальной литературы Гейла.
  17. ^ Батлер, Октавия Э. Дикое семя. Нью-Йорк: Уорнер Букс, 1980. стр. 91.
  18. ^ Батлер, Октавия (2007). Семя для сбора урожая. Гранд Сентрал Паблишинг. стр.90–91. ISBN 978-0446698900.
  19. ^ а б c Шохат, Элла. "Заметки о "постколониальном"". Социальный текст 31/32 (1992): 99-113.
  20. ^ Батлер, Октавия Э. Дикое семя. Нью-Йорк: Warner Books, 1980. стр. 3.
  21. ^ Батлер, Октавия Э. Дикое семя. Нью-Йорк: Уорнер Букс, 1980. стр. 82.
  22. ^ а б Гован, Сандра Ю. "Посвящение традиции: Октавия Батлер обновляет исторический роман". MELUS 13.1 / 2 (1986): 79–96. Интернет. <https://www.jstor.org/stable/467226 >
  23. ^ а б c d Линн, Элизабет. А. «Вампиры, пришельцы и додо». Вашингтон Пост. 28 сентября 1980 г. <https://www.washingtonpost.com/archive/entertainment/books/1980/09/28/vampires-aliens-and-dodos/2d7b2f7c-5013-4bd1-b959-65f35fdbdb0a/>
  24. ^ Пфайффер, Джон Р. «Серия паттернов». Путеводитель Мэджилла по научной фантастике и фэнтези-литературе (1996): 1-3.
  25. ^ а б c Маккаффери, Ларри и Джим Макменамин. «Интервью с Октавией Батлер». Через раненые галактики: интервью с современными американскими писателями-фантастами. Урбана: University of Illinois Press, 1990. Печать.
  26. ^ Харрисон, Розали Г. «Научно-фантастические видения: интервью с Октавией Батлер». В Butler, Octavia E., and Conseula Francis, ed. Разговоры с Октавией Батлер. Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 2010. Печать.
  27. ^ Карточка, Орсон Скотт. Как писать научную фантастику и фэнтези. Огайо: Дайджест писателей, США, 2001. 90–100. Распечатать.
  28. ^ Истон, Том. "Обзор Дикое семя." Аналоговая научная фантастика / Научный факт 150,1 (5 января 1981 г.): 168. Rpt. в Современная литературная критика. Эд. Даниэль Г. Маровски и Роджер Матуз. Vol. 38. Детройт: Гейл, 1986.

дальнейшее чтение