WikiDer > Aida (Verdi)

Aida ist ein Oper in vier Akten von Giuseppe Verdic von 1871. Es Libretto ist am Antonio Ghislanzoni nach einem Thema von Francois Auguste Ferdinand Mariette und eine Skizze auf Französisch von Camille du Locle. Der Auftrag zur Oper wurde anlässlich der Eröffnung des neuen Opernhauses in Kairo.

Die Oper hatte ihre Premiere in Kairo auf 24. Dezember1871 (unter der Leitung von Verdis Freund, dem Kontrabassisten, Komponisten und Dirigenten Giovanni Bottesinic) und in Italien in dem Teatro alla Scala im Mailand auf 8. Februar1872 und wird immer noch regelmäßig im Pyramiden von Gizeh.

Rollenverteilung

• Aida, eine äthiopische Prinzessin und Sklavin von Amneris - Sopran
• Radames, Hauptmann der Wache - Tenor
• Der Pharao von Ägypten - Bass
• Amneris, Tochter des Pharaos - Mezzosopran
• Amonasro, König von Äthiopien - Bariton
• Ramphis, Hohepriester - Bass
• Ein Bote - Tenor
• Priester, Soldaten, Sklaven und Gefangene - Chor

Zusammenfassung

Aida ist eine tragische Geschichte, die in der Antike spielt Ägypten. äthiopisch Truppen sind auf dem Weg, Ägypten anzugreifen, und Ägypten bereitet sich auf einen Krieg vor. Armeehauptmann Radames erhält den Oberbefehl. Prinzessin Amneris, Tochter des ägyptischen Pharaos, lechzt nach Radames, doch diese Gefühle sind nicht gegenseitig, denn Radames hat eine heimliche Liebesbeziehung mit Aida, einer Sklavin von Prinzessin Amneris. In Ägypten weiß niemand, dass Aida die Tochter von Amonasro, dem König von Äthiopien, ist. Aida ist hin- und hergerissen zwischen ihrer Liebe zu ihrem Vater und ihrer Heimat Äthiopien und ihrer Liebe zu Radames, der den Krieg gegen ihre Heimat führt. Sie sehnt sich nach dem Tod als Ausweg.

Unter Radames' Führung erringt Ägypten einen überwältigenden Sieg über Äthiopien, und Radames wird als Triumphator gefeiert (die Triumphszene). Der Pharao reicht ihm die Hand seiner Tochter Amneris. Das macht Radames jedoch nicht glücklich, denn er liebt nur Aida. Auf Druck ihres Vaters, des äthiopischen Königs Amonasro, versucht Aida Radames, ihr den geheimen Weg der ägyptischen Armee nach Äthiopien zu verraten. Dies wird von Amonasro mitgehört, der damit den Krieg gegen Ägypten wieder aufnehmen will. Die eifersüchtige Prinzessin Amneris entdeckt dies und schlägt Alarm und beschuldigt Radames des Verrats. Der kürzlich geehrte große Held wird nun von den ägyptischen Priestern zum "Tod der Unedlen" verurteilt: im Grab unter dem Tempel der ägyptischen Gottheit lebendig eingemauert zu werden Ptah. Prinzessin Amneris beklagt nun ihre Eifersucht, wird von Reue gequält und protestiert vergeblich gegen das Urteil der Priester.

Als Radames im Grab eingesperrt ist, beklagt er, dass er weder das Tageslicht noch Aida wieder sehen wird. Doch zu seinem Erstaunen bemerkt er plötzlich Aida. Sie versteckte sich im Grab und sagt Radames, dass sie in seinen Armen sterben möchte. Während über ihnen im Tempel Prinzessin Amneris in Trauerkleidung trauert, stirbt Aida tatsächlich in den Armen von Radames.

Charakter der Oper

Die "Triumph-Szene" von Opera Pacific aus Aida 2006 mit Angela Brown als Aida, Donnie Ray Albert als Amonasro, Andrew Gangestad als Ramfis, Carl Tanner als Radames, Milena Kitic als Amneris und Stefan Szkafarowsky als König von Ägypten

Die Beziehung zwischen Aida, Radames und Amneris ist eine starke Dreiecksbeziehung in der Geschichte der Oper, wobei jede Figur musikalisch dargestellt wird.

Radames beweist sich von Beginn der Oper an mit seiner Arie Celeste Aida, wo sich der Tenor mit langen, zwingenden Melodielinien sofort beweisen kann. Diese Arie endet mit einem Höhepunkt zum Hoch Beere, wobei Verdi anmerkt, dass dies pianissimo und Sterben muss gesungen werden, was übrigens die meisten Tenöre ignorieren: sie enden Fortissimo und erhalten einen anerkennenden Applaus vom überwältigten Publikum.

Die Szene, in der Amneris entdeckt, dass Aida Radames inbrünstig liebt, hat einen doppelt dramatischen Kontrast. Einerseits die Rivalität zwischen den beiden Frauen, andererseits der Kontrast zwischen ihrer persönlichen Fehde und der festlichen Atmosphäre des Sieges draußen. Der Chor hinter der Bühne schreit nach dem Tod des Feindes, während Amneris Rache an Aida droht, die die Götter um Vergebung bittet.

Amneris, Aidas Rivalin, ist selbst zwischen widersprüchlichen Gefühlen gefangen, als sie später versucht, die Priester zu überreden, Radames seinen Verrat zu vergeben. Dies ist ein hochdramatischer Moment in der Oper, in dem Verdi vor einem Priesterchor eines seiner besten Musikstücke für die Mezzosopranistin schrieb.

Ein weiteres berühmtes Fragment ist das Siegeszug, nicht zuletzt wegen der plötzlichen Modulation mitten im Thema für die Trompeten.

Verdi hatte das Problem der orientalischen Wirkung in seiner Musik. Musste er orientalische Einflüsse oder Instrumente in seine Oper integrieren? Eine perfekte Lösung fand er in der Szene im Tempel von Ptah, indem er eine „westliche“ rhythmische Begleitung für Harfe und Orchester mit den ungewöhnlichen „östlichen“ melodischen Intervallen im Solo der Hohepriesterin schrieb, in dem sie den Gott anruft.

Berühmte Arien

• Celeste Aida
• O Patria Mia

Darüber hinaus sind insbesondere die Triumphmarsch berühmt. Verdi schrieb für diesen Abschnitt die Verwendung von speziellen Trompeten für sogenannte Eschentrompeten.

Ausgewählte Aufnahmen

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Siehe auch

• Aida (musikalisch)

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