WikiDer > Antiqua (класс шрифтов) - Википедия

Antiqua (typeface class) - Wikipedia
Antiqua

Antiqua (/ˈæптɪkшə/) - это стиль шрифт используется для имитации стилей почерка или каллиграфия распространен в 15-16 веках.[1] Буквы созданы плавно, а штрихи соединяются непрерывно; таким образом это часто противопоставляется Fraktur- шрифты в стиле, в которых отдельные штрихи разбиты на части. Эти два шрифта использовались рядом друг с другом в германофон мир, с Спор Antiqua – Fraktur часто разделение по идеологическим или политическим линиям. После середины 20 века Fraktur потерял популярность, и шрифты на основе Antiqua стали официальным стандартом.

История

Antiqua шрифты - это шрифты, разработанные между 1470-1600 годами нашей эры, в частности шрифты Николас Дженсон и римский алдин по заказу Альд Мануций и вырезать Франческо Гриффо. В формы букв были основаны на синтезе Римские капители и Каролингский письмо. Флорентийский писатель Петрарка был одним из немногих средневековых авторов, которые хоть сколько-нибудь долго писали почерком своего времени; в своем эссе на эту тему, La scrittura[2] он критиковал нынешнюю схоластическую руку с ее затяжными мазками (artificiosis litterarum tractibus) и пышный (роскошные) формы букв, забавляющие глаз на расстоянии, но утомляющие при более близком освещении, как будто написанные не для того, чтобы их можно было прочитать. По мнению Петрарки, готическая рука нарушает три принципа: письмо, по его словам, должно быть простым (кастигата), Чисто (Клара) и орфографически правильно.[3]

Боккаччо был большим поклонником Петрарки; из ближайшего окружения Боккаччо эта пост-петрарханская «полуготическая» переработанная рука распространилась на литераторы в Флоренция, Ломбардия[4] и Венето.[5] Не за горами была более основательная реформа почерка, чем компромисс Петрархан. Генератор нового стиля (иллюстрация) был Поджио Браччолини, неутомимый искатель древних рукописей, разработавший новые гуманист сценарий в первом десятилетии 15 века.

Флорентийский книготорговец Веспазиано да Бистиччи позже в этом веке вспомнил, что Поджио был очень хорошим каллиграф из Lettera Antica и записывал тексты, чтобы поддержать себя - предположительно, как указывает Мартин Дэвис -[6] прежде, чем он отправился в Рим в 1403 году, чтобы начать свою карьеру в папская курия.

Бертольд Ульман определяет переломный момент в развитии новой гуманистической руки как транскрипцию юного Поджио Цицеронс Послания к Аттику.[7] К тому времени Медичи каталогизирована в 1418 г., почти половина рукописей отмечена как в Lettera Antica.

Новый сценарий был принят и разработан флорентийскими гуманистами и педагогами. Никколо де Никколи[8] и Колуччо Салютати. Аккуратный, наклонный, гуманистический курсив Изобретенный флорентийским гуманистом де Никколи в 1420-х годах и распространенный его многочисленными учеными, обычно характеризуется как быстрая версия того же письма. Рианнон Дэниелс, однако, пишет, что «это был не гуманистический книжный почерк, написанный курсивом, а бегущий сценарий, написанный очень тонкой ручкой; модификация современного готического канцелярского письма под влиянием гуманистического книжника; поэтому его иногда называют Cancelleresca all'antica".[9]

В конце пятнадцатого века это «канцелярское письмо в античной манере» было развито гуманистами в Рим. Каллиграфические формы этого «канцелярского курсива» были популяризированы известным римским мастером письма. Людовико Арриги в начале шестнадцатого века.[10] в история западной типографики, гуманистический минускул получил известность как основа наборщика римский шрифт, как это было стандартизовано Альд Мануций, который представил свой революционный курсив на основе канцелярия в Венеция, 1501, и практикуется дизайнерами-полиграфистами Николас Дженсон и Франческо Гриффо, соответственно; по этой причине они также известны как Венецианские типы а иногда как Старый стиль, отличается от современных стилей более или менее равномерной толщиной всех штрихов и наклонными засечками.

Римский шрифт помог установить удивительное сопротивление изменениям современной Латинский алфавит.[11] Термин «Antiqua» позже стал иногда использоваться для Римский шрифт в целом в отличие от чернокнижник, как в Спор Antiqua – Fraktur в Немецкоязычный Мир.[нужна цитата]

Дизайнеров

  • Берн Надаль (1869–1932), американский дизайнер - Caslon Antique (1896–98) [12]
  • Питер Беренс (1868–1940) - Беренс Антиква (1907–1909)
  • Войтех Прейссиг (1873–1944), чешский дизайнер, влиятельный в области книжного и шрифтового дизайна, который создал Preissig Antiqua (1923-25) специально для чешского языка.[13]
  • Пол Реннер (1878–1956) - Реннер Антиква (1939). Пол Реннер также создал шрифт Futura.[14]
  • Герман Цапф (1918–2015) - Zapf Renaissance Antiqua (1984–87). Создал много разных шрифтов за эти годы.

Формы и виды

Blackletter
Германская противоположность Antiqua - это чернокнижник, в котором формы букв нарушены или сломанный. В Германии 19-20 веков спор над тем, следует ли писать немецкий на Antiqua или на высокоразвитых Fraktur блэклеттер. В 1911 году рейхстаг Германии отклонил официальный переход на Antiqua всего тремя голосами: 85 голосами против 82. Гитлер выразил желание перейти на Antiqua еще в 1934 году; однако только в 1941 году переход был принят законом, когда Мартин Борман издал указ переход на использование международных скриптов, таких как Antiqua.
Preissig Antiqua
Сделан Войтех Прейссиг (1873-1944), шрифтовой дизайнер и писатель.
Реннер Antiqua
Сделан Пол Реннер, Возрожденный Патриком Стритцелем (1939) D. Stempel AG Литейный завод.[15]
Zapf Renaissance Antiqua
Сделан Герман Цапф, Дизайнер шрифтов.

Галерея

Факсимиле римского шрифта Николаса Дженсона, использовавшееся в Венеции ок. 1470. Абстрагированная длинная буква «s» (напоминающая «f» без штрихов) вышла из употребления в 19 веке.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Эйзенштейн, Элизабет (12 сентября 2005 г.). Революция печати в Европе раннего Нового времени. Издательство Кембриджского университета. стр.123–163. ISBN 978-0-521-84543-4.
  2. ^ Петрарка, La scrittura, обсуждаемый Армандо Петруччи, La Scrittura di Francesco Petrarca (Ватикан) 1967.
  3. ^ Петрарка, La scrittura, - отметил Альберт Деролез: «Реформа сценария Петрарки: иллюзия?» в John Haines, Randall Rosenfeld, eds. Музыка и средневековые рукописи: палеография и перформанс 2006:5ж; Деролез обсуждает степень Петрарки часто ссылаются на реформу.
  4. ^ Мирелла Феррари "La 'littera antiqua' в Милане, 1417–1439 гг."в Johanne Autenrieth, ed. Renaissance- und Humanistenhandschriften, (Мюнхен: Ольденбург,) 1988: 21–29.
  5. ^ Рианнон Дэниелс, Боккаччо и книга: изготовление и чтение в Италии 1340–1520 гг., 2009:28.
  6. ^ Дэвис, в Kraye (ред.) 1996: 51.
  7. ^ Ульман, Происхождение и развитие гуманистического письма (Рим) 1960 г.
  8. ^ Стэнли Морисон"Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт", перепечатанный в его Избранные очерки истории буквенных форм в рукописи и печати, изд. Дэвида МакКиттерика, 2 тт. 1981: 206-29.
  9. ^ Дэниэлс 2009: 29.
  10. ^ "Римское возрождение: библиотека Ватикана и культура эпохи Возрождения", Библиотека Конгресса
  11. ^ С. Морисон, «Ранний гуманистический шрифт и первый римский шрифт», Библиотека 24 (1943: 1–291); Лейн Уилкинсон (Университет Теннесси в Чаттануге), «Гуманистический минускул и появление римского типа» (онлайн-текст в формате pdf).
  12. ^ Встроенный принтер (стр. 382), дизайнер и граверы шрифта Уильяма Э. Лоя № XXVII - Берн Надаль Доступно онлайн в формате PDF
  13. ^ "Типы Войтеха Прейссига для чешских алфавитов."University of St. Thomas - частный католический университет свободных искусств в Миннесоте - University of St. Thomas: Home. N.p., n.d. Web. 5 декабря 2011 г.
  14. ^ Линотип, Дизайнер шрифтов - Пол Реннер В архиве 2015-09-05 в Wayback Machine
  15. ^ Linotype, RENNER ANTIQUA-Renner Antiqua - Возрождение шрифта с засечками от дизайнера Futura - PAUL RENNER URL: http://www.linotype.com/5689/rennerantiqua.html
  • Несбитт, Александр (1957). История и техника письма. Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-20427-8. LCCN 57-13116. Издание Dover представляет собой сокращенное и исправленное переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 г. компанией Prentice-Hall, Inc. под названием Надпись: история и техника надписи как дизайна.