WikiDer > Bagatelle sans tonalité

Bagatelle sans tonalité

Bagatelle sans tonalité ("Багатель без тональность", S.216a) - пьеса для фортепиано соло, написанная Ференц Лист в 1885 году. Рукопись носит название «Четвертый вальс Мефисто».[1] и, возможно, был предназначен для замены части, теперь известной как Четвертый вальс Мефисто когда она появится, Лист не сможет ее закончить; фраза Багатель охне Тонарт фактически появляется как подзаголовок на первой странице рукописи.

Багатель - это вальс в типичной танцевальной форме, состоящей из нескольких частей, с повторяющимися частями в вариациях. Хотя это произведение не особенно диссонансное, оно чрезвычайно хроматический, став современником Листа Франсуа-Жозеф Фетис называется "омнитонический"[2] в нем отсутствует какое-либо определенное ощущение тонального центра.[3] Некоторые критики, однако, предположили, что различные основы пьесы - другими словами, основные басовые ноты и мелодические элементы - работают вместе, создавая основную тональность произведения. D,[4] который связал бы Багатель по тональности с Четвертым вальсом Мефисто.[5]

Обзор

Программа

Багатель, как и вальсы Мефисто, можно считать типичным примером программной музыки, взяв за свою программу эпизод из Фауст, а не Гете но по Николаус Ленау (1802–1850). Следующая программная заметка, которую Лист взял у Ленау, появляется в печатной партитуре Мефисто Вальс №1:

В деревенском трактире идет свадебное застолье с музыкой, танцами, кутежами. Мефистофель и Фауст проходят мимо, и Мефистофель побуждает Фауста войти и принять участие в торжествах. Мефистофель выхватывает скрипка из рук летаргического скрипача и черпает из него неописуемо соблазнительные и опьяняющие мелодии. Любовный Фауст кружится с чистокровной деревенской красавицей в диком танце; они в безумном безумстве вальсируют из комнаты, на открытое место, в лес. Звуки скрипки становятся все тише и тише, и соловей поет свою любовную песню ».[6]

Форма

Написано в форме вальса,[4] Багатель остается одним из самых авантюрных экспериментов Листа по выходу за рамки тональности, завершающимся стремительным подъемом уменьшенные седьмые. Некоторые считают, что пьеса построена вокруг симметричного аккорда - грамм♯ уменьшенный аккорд чем заканчивается работа - с B–F тритон символизирующий Мефистофель как часть этого аккорда.[7] Отсутствие определенного ключевого чувства, продолжают эти критики, объясняется тем, что пьеса в основном полагается на тритон и уменьшился седьмой гармония, а также неопределенное окончание пьесы.[8]

Основная тема, отмеченная Scherzando, чередуется между F♯ и F♮, предполагая традиционное колебание между основными и второстепенными модами. Следовательно, основные элементы этой мелодии, E и А, в сочетании с C♯ в басу, чтобы проецировать то, что традиционно считается доминирующий здесь.[4]

Контрастный страстно Раздел содержит басовую линию C♯–D – E♭–E – F, что соответствует стандартной тональной прогрессии в Ре минор. Более того, мотивационная активность между этой басовой линией и мелодическими особенностями вступления усиливает значение D как тонального центра, преодолевая секционные контрасты. Вторая половина этой работы в основном повторяет первую половину с блестящими вариациями, основанными большей частью на гармонической основе. Тот факт, что Четвертый Мефисто-Вальс написан на Ре мажор подтверждает некоторым критикам, что Лист, возможно, намеревался этой работой заменить ее и что она действительно была написана в 1885 году.[9]

Премьера и публикация

В отличие от Третьего и Четвертого Мефисто-вальсов, Багатель получил свою премьеру при жизни Листа его учеником. Хьюго Мансфельдт в Веймаре 10 июня 1885 г.[10] Однако, как и Четвертый вальс Мефисто, он не был опубликован до 1955 года.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Говард, Вальсы, 1, 3.
  2. ^ Вселенная биография музыкантов…, п. 113
  3. ^ Сирл, New Grove 11:11:39.
  4. ^ а б c Бейкер, 117.
  5. ^ Бейкер, 118-19.
  6. ^ Цитируется по Ewen, 519-20.
  7. ^ Бейкер, 116-17.
  8. ^ Серле, Музыка, 115.
  9. ^ Бейкер, 117-18.
  10. ^ Уокер, Последние годы, 445-46.

Библиография

  • изд. Юэн, Дэвид, Полная книга классической музыки (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., 1965). LCCN 65--11033
  • изд. Гамильтон, Кеннет, Кембриджский компаньон Листа (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2005 г.). ISBN 0-521-64462-3 (мягкая обложка).
    • Бейкер, Джеймс М., "Обзор поздних фортепианных произведений"
    • Гамильтон, Кеннет, "Ранние и веймарские фортепианные произведения"
  • Ховард, Лесли, Примечания к Hyperion CDA66201, Лист Вальсы, Лесли Ховард, фортепиано.
  • Уокер, Алан, Лист: Последние годы, 1861-1886 гг. (Издательство Корнельского университета, 1997).
  • Сирл, Хамфри, изд. Станки Сэди, "Лист, Франц" Словарь музыки и музыкантов New Grove, 20 тт. (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN 0-333-23111-2.
  • Сирл, Хамфри, Музыка Листа, второе исправленное издание (Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1966). Библиотека Конгресса Каталожный номер карт 66-27581.
  • Сирл, Хамфри, «Последний период Листа», Оксфордские журналы 1 апреля 1952 г.[постоянная мертвая ссылка]

внешняя ссылка