WikiDer > Клаудиа Муцио

Claudia Muzio
Клаудиа Муцио
Муцио в 1916 году

Клаудиа Муцио (7 февраля 1889 - 24 мая 1936) был итальянцем оперный сопрано кто сделал международную карьеру в начале 20 века.[1][2]

Ранние годы

Рожден в ПавияМуцио была дочерью оперного режиссера, чьи занятия в детстве привели семью в оперные театры Италии, а также Ковент-Гарден в Лондоне и в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Ее матерью была певица Джованна Гавирати.

Муцио приехал в Лондон в возрасте 2 лет и пошел в школу, где свободно говорил по-английски, прежде чем вернуться в Италию в возрасте 16 лет, чтобы учиться в Турине у Аннетты Казалони, преподавателя фортепиано и бывшего оперного театра. меццо-сопрано создавшего роль Маддалены в мировой премьере оперы Верди Риголетто. Затем Муцио продолжила обучение вокалу в Милане у Элеттры Каллери-Вивиани.

Карьера

Муцио дебютировала в опере в Ареццо (15 января 1910 г.) в главной роли оперы Массне. Манон, и, несмотря на свою молодость, она быстро продвинулась в оперных театрах Италии, что привело к ее дебютам в Ла Скала в Милане в 1913 году (в роли Дездемоны в опере Верди Отелло), в Париже (как Дездемона) и в Лондоне в Ковент-Гарден (как у Пуччини) Манон Леско) в 1914 г .; она осталась в Лондоне, чтобы петь другие роли, в том числе Мими и Тоска (как с Карузо). Она была приглашена в Метрополитен Нью-Йорка в декабре 1916 г. Тоска) и был настолько успешным, что продолжал появляться там шесть лет подряд. Именно в митрополите Муций исполнил роль Джорджетты в Il tabarro, в мировой премьере тройного билля Пуччини, Il trittico14 декабря 1918 г.[нужна цитата]

У нее сложились особые отношения с публикой в Театр Колон в Буэнос-Айресе, где она впервые появилась в июне 1919 г. Каталанис Loreley). С тех пор и до 1934 года она пела там в 23 различных операх, став известной как «божественная Клавдия». Между 1922 и 1932 годами она регулярно появлялась в Чикаго (после ссоры с менеджментом Нью-Йоркского метрополитена).[нужна цитата]

15 октября 1932 года исполнила заглавную партию Тоска торжественно открыть новый Военно-мемориальный оперный театр в Сан-Франциско. Среди других заметных ролей в ее карьере - заглавная роль в Аида, Сантуцца в Cavalleria Rusticana, Маддалена в Андреа Шенье, и Леонора в Il trovatore (все в Нью-Йорке), а также Виолетта в Травиата и Леонора в La Forza del Destino (в Чикаго и Буэнос-Айресе).[нужна цитата] Ее последняя и, по мнению некоторых критиков, ее самая большая роль была в Риме в 1934 году в роли Сесилии в одноименной опере, написанной для нее. Licinio Refice. Однако самой популярной ее ролью была Виолетта, в которой она считалась непревзойденной во всем латинском оперном мире (Италия, Испания, Южная Америка).[нужна цитата]

Муцио был известен красотой и теплотой ее голоса, который, хотя и не был особенно большим, с годами приобрел значительное богатство тональной окраски. Ее выступления иногда критиковали за чрезмерное использование крайностей в динамике, в том числе за ее изысканно выразительное пианиссимо. Несмотря на растущую известность и богатство, она оставалась скромной и даже замкнутой.[нужна цитата]

В последние годы

В более поздние годы Муцио испытала некоторое финансовое беспокойство после потери денег из-за расточительности менеджера /, по слухам, любовника, а затем из-за краха на Уолл-стрит. В 1929 году она вышла замуж за Ренато Либерати, на семнадцать лет младше нее. В 1930 году у нее начались проблемы со здоровьем, но она продолжала петь и записываться. 24 мая 1936 года после непродолжительной болезни она умерла в римском отеле в возрасте 47 лет от сердечной недостаточности.[1] Она похоронена в Cimitero del Verano в Риме. Ее крестница была сопрано Клаудиа Пинца Боццолла.[3]

Записи

Муцио представлена ​​записями с разных этапов ее карьеры, но немногие из них относятся к периоду ее наибольших успехов в конце 1920-х - начале 1930-х годов. Она также делала записи в основном для двух компаний, распространение которых было ограниченным и неустойчивым: Pathé и Эдисон. Диски Пате Муцио имеют смешанное качество из-за проблематичного процесса записи Пате - артисты записывались на цилиндр мастера, которые тогда были пантографически передается мастерам дисков для изготовления штамповок, а потеря частотного диапазона и искажения часто происходят во время обработки от цилиндра к диску. Однако ее записи Эдисона представляют собой не только одни из лучших оперных записей, выпущенных этой компанией, но также силу и способность Муцио проецировать ее личную напряженность через сложный процесс акустической записи. В Эдисоне ей помогали главный рекордсмен Уолтер Миллер и штатный дирижер. Чезаре Содеро.

  • 1911. HMV. Муцио записал две арии, в том числе "Sì, mi chiamano Mimì" из Богема, когда ей было всего 22 года, а ее голос и техника были еще относительно незрелыми. [Включен в CD Transfer Romophone 81005-2.]
  • 1917–1918 гг. Пате. Записано 43 заголовка. [Переведено на компакт-диск на Romophone 81010-2.]
  • 1920–1925 гг. Эдисон. Записано 37 наименований. [Переведено на компакт-диск компанией Pearl, GEMM CDS 9072, а также на Romophone 81005-2.]
  • 1932. В октябре Муцио появился в первой постановке оперы Тоска на Военный мемориальный оперный театр Сан-Франциско; премьера была записана для радио, а первый акт вышел на компакт-диске. [Доступно на Minerva MN-A76, как часть коллекции выступлений Муцио Пуччини.]
  • 1934–1935. Колумбия. Муцио лично спродюсировал и профинансировал набор из 26 записей для Колумбии в 1934 и 1935 годах. К 1935 году наблюдается некоторое заметное ослабление ее голоса, но ее выразительные способности хорошо проявляются, особенно в "Addio del passato" из оперы Верди. Травиата. Это записи, благодаря которым она запомнилась лучше всего. [Перенесено на CD на Romophone 81015; 19 наименований вместе с ней 1911 г. Богема трек, также есть на Nimbus NI 7814.]

Рекомендации

  1. ^ а б «Умирает Клаудия Муцио. Знаменитое сопрано. Смерть оперной звезды внезапно наступает в Риме, когда она планировала певческий тур. Пела здесь несколько лет. Столичный фаворит после дебюта в 1916 году. Получил итальянскую награду». Нью-Йорк Таймс. 25 мая 1936 года.
  2. ^ Ира Сифф (октябрь 2011 г.). "Я, Клавдия". Новости Opera. 76 (4).
  3. ^ "Некрологи: Клаудиа Пинца Боццолла". Новости Opera. Ноябрь 2017 г.

дальнейшее чтение

  • Дуглас, Найджел. [1994]. «Клаудиа Муцио», в Больше легендарных голосовС. 183–206. Лондон, Андре Дойч. ISBN 0-233-98889-0.
  • Ричардс, Дж. Б. [1968]. «Клаудиа Муцио». Коллекционер пластинок, XVII (1968) ном. 9–10, с. 197–237; нет. 11, стр. 256 (с дискографией Х. Барнса). [Без консультации.]
  • Стейн, Джон. [1989]. «Клаудиа Муцио: дань столетия». Музыкальные времена, т. 130, вып. 1752 (февраль 1989 г.), стр. 72–73, 75.
  • Ланцола, Андреа. "Клаудиа Муцио в Тоска. Il fantasma d'una voce d'oro "в Этюд, нет. 26, апрель – июнь 2004 г., с. 4, Международная ассоциация песнопений лирики Титта Руффо.

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция фотографий Сэди Молин Пераццини, посвященная Клаудии Муцио, 1927-1932 гг.
Как использовать архивные материалы