WikiDer > Энрико Карузо

Enrico Caruso
Энрико Карузо
CarusoPostcard.jpg
Карузо около 1910 г.
Родился(1873-02-25)25 февраля 1873 г.
Неаполь, Королевство Италия
Умер2 августа 1921 г.(1921-08-02) (48 лет)
Неаполь, Королевство Италия
Место отдыхаЧимитеро-ди-Санта-Мария-дель-Пьянто
НациональностьИтальянский
оккупацияOperatic тенор
Активные годы1895–1920
Супруг (а)
Партнер (ы)Ада Джакетти (1898–1908)
Дети5

Энрико Карузо (/kəˈрuzoʊ/,[1] также НАС: /kəˈрusoʊ/,[2][3][4] Итальянский:[enˈriːko kaˈruːzo]; 25 февраля 1873 - 2 августа 1921) был итальянцем оперный тенор. Он пел с большим успехом в крупнейших оперных театрах Европы и Америки, выступая в самых разных ролях (74) из итальянского и французского репертуара, от лирического до драматического. Один из первых крупных певцов, получивших коммерческую регистрацию, Карузо сделал 247 коммерческих записей с 1902 по 1920 год.[5] что сделало его всемирно известной звездой шоу-бизнеса.

биография

Ранние годы

Энрико Карузо в роли Дик Джонсон, 1910/1911

Энрико Карузо происходил из бедной, но не обездоленной семьи. Рожден в Неаполь 25 февраля 1873 года на виа Санти Джованни э Паоло № 7 он крестился на следующий день в соседней церкви Сан Джованни э Паоло. Его родители родом из Пьедимонте д'Алиф (ныне Пьедимонте Матезе), в Провинция Казерта в Кампания, Южная Италия. [6]

Карузо был третьим из семи детей и одним из трех, кто выжил в младенчестве. Есть история о том, что у родителей Карузо был 21 ребенок, 18 из которых умерли в младенчестве. Однако на основе генеалогического исследования (среди прочего, проведенного другом семьи Карузо Гвидо Д'Онофрио) биографы Пьер Ки,[7] Фрэнсис Робинсон,[8] и Энрико Карузо-младший и Эндрю Фаркас,[9] доказали, что это городская легенда. Сам Карузо и его брат Джованни могли быть источником преувеличенного числа.[9] Вдова Карузо Дороти также включила историю в мемуары, которые она написала о своем муже. Она цитирует тенора, говоря о его матери, Анне Карузо (урожденная Бальдини): «У нее был двадцать один ребенок. Двадцать мальчиков и одна девочка - слишком много. Я мальчик номер девятнадцать».[10]

Отец Карузо, Марчеллино, был слесарем и литейщиком. Первоначально Марчеллино думал, что его сын должен заняться тем же ремеслом, и в возрасте 11 лет мальчик пошел в ученики к инженеру-механику, который построил общественные фонтаны с водой. (Каждый раз, посещая Неаполь в будущем, Карузо любил указывать на фонтан, который он помог установить.) Карузо позже работал вместе со своим отцом на фабрике Meuricoffre в Неаполе. По настоянию матери он тоже какое-то время ходил в школу, получая базовое образование под опекой местного священника. Он научился писать красивым шрифтом и изучил техническое черчение.[11] В этот период он пел в церковном хоре, и его голос давал достаточно надежды, чтобы он задумал о возможной музыкальной карьере.

В своих ранних музыкальных амбициях Карузо был вдохновлен своей матерью, которая умерла в 1888 году. Чтобы собрать деньги для своей семьи, он нашел работу уличным певцом в Неаполе и выступал в кафе и на вечеринках. В 18 лет он использовал гонорары, заработанные пением на итальянском курорте, чтобы купить свою первую пару новых туфель. Однако его продвижение в качестве оплачиваемого артиста было прервано 45 днями обязательной военной службы. Он закончил это в 1894 году, возобновив уроки голоса после увольнения из армии.

Ранняя карьера

15 марта 1895 года в возрасте 22 лет Карузо дебютировал на профессиональной сцене в театре Театро Нуово в Неаполе в ныне забытой опере, L'Amico Francescoавторства композитора-любителя Марио Морелли. Последовала череда дальнейших занятий в провинциальных оперных театрах, и он получил инструкции от дирижера и учителя вокала Винченцо Ломбарди, которые улучшили его высокие ноты и отполировали его стиль. Три других выдающихся неаполитанских певца, которых обучал Ломбарди, были баритонами. Антонио Скотти и Паскуале Амато, оба из которых будут напарниками Карузо на Метрополитен Опера («Мет») и тенор Фернандо де Люсия, который также появится в Метрополитене, а затем споет на похоронах Карузо.

Денег у молодого Карузо по-прежнему не хватало. Одна из его первых рекламных фотографий, сделанная во время визита на Сицилию в 1896 году, изображает его в покрывале, задрапированном как тога, поскольку его единственная рубашка была отстирана. На печально известном выступлении в Неаполе его освистала часть аудитории за то, что он не заплатил клак болеть за него. Этот инцидент задел гордость Карузо. Он больше никогда не появлялся на сцене в родном городе, заявив позже, что вернется «только для того, чтобы съесть спагетти».

В течение последних нескольких лет 19 века Карузо выступал в нескольких театрах по всей Италии, пока в 1900 году он не был вознагражден контрактом на пение в Ла Скала. Его дебют в Ла Скала состоялся 26 декабря того же года в партии Родольфо в опере Джакомо Пуччини. Богема с участием Артуро Тосканини проведение. Зрители в Монте-Карло, Варшаве и Буэнос-Айресе также слышали, как Карузо пел во время этого поворотного этапа его карьеры, и в 1899–1900 годах он предстал перед царем и русской аристократией на церемонии. Мариинский Театр в Санкт-Петербурге и Большой Театр в Москве в составе гастрольного коллектива первоклассных итальянских певцов.

Первой крупной оперной ролью, которую создал Карузо, был Федерико в Франческо Чилеас L'arlesiana (1897); тогда он был Лорисом в Умберто Джорданос Fedora (1898) в Театре Лирико в Милане. В этом же театре он поставил роль Маурицио в опере Франческо Чилеа. Адриана Лекуврёр (1902). Пуччини рассматривал возможность использования молодого Карузо на роль Каварадосси в Тоска на своей премьере в 1900 году, но в конечном итоге выбрали более старую, более устоявшуюся Эмилио Де Марчи вместо.

Карузо принял участие в грандиозном концерте в Ла Скала в феврале 1901 г. Тосканини организован, чтобы отметить недавнюю смерть Джузеппе Верди. Среди тех, кто появился с ним на концерте, были два других ведущих итальянских тенора того времени, Франческо Таманьо (создатель роли главного героя в опере Верди Отелло) и Джузеппе Боргатти (создатель роли главного героя в спектакле Джордано Андреа Шенье). Свою последнюю серию спектаклей в Ла Скала он начал в марте 1902 года, попутно создав основную партию тенора в Germania от Альберто Франкетти.

Через месяц, 11 апреля, он был помолвлен Граммофонная Компания сделать свою первую группу акустических записей в гостиничном номере Милана за плату в 100 фунтов стерлингов. Эти десять дисков быстро стали бестселлерами. Помимо прочего, они помогли распространить известность 29-летнего Карузо во всем англоязычном мире. Руководство лондонского Королевского оперного театра Ковент-Гарден подписало с ним контракт на сезон появления в восьми различных операх, начиная от оперы Верди. Аида Моцарту Дон Жуан. Его успешный дебют в Ковент-Гардене состоялся 14 мая 1902 года в роли герцога Мантуи в опере Верди. Риголетто. Самая высокооплачиваемая дива Ковент-Гардена, австралийское сопрано. Нелли Мельба, была его партнером как Гильда. В начале 1900-х они часто пели вместе. В своих мемуарах Мельба хвалила голос Карузо, но считала его менее искушенным музыкантом и художником-интерпретатором, чем Жан де Решке- самый крупный тенор Метрополитен до Карузо.

Метрополитен Опера

В 1903 году Карузо дебютировал с Метрополитен Опера в Нью-Йорке. Разрыв между его выступлениями в Лондоне и Нью-Йорке был заполнен серией выступлений в Италии, Португалии и Южной Америке. Контракт Карузо был заключен его агентом, банкиром и импресарио. Паскуале Симонелли. Карузо дебютировал в новой постановке Риголетто 23 ноября 1903 года. На этот раз Марселла Зембрих пела напротив него как Гильда. Спустя несколько месяцев он начал свое пожизненное общение с Виктор Говорящая Машина Компания. Он сделал свои первые американские пластинки 1 февраля 1904 года, подписав выгодную финансовую сделку с Виктором. После этого его карьера звукозаписи шла в тандеме с его карьерой в Met, обе поддерживали друг друга, вплоть до его смерти в 1921 году.

  • Медаль, которую вручил Карузо Паскуале Симонелли,[12] его импресарио из Нью-Йорка

  • Обеспечить регресс: Euterpe, муза музыки, с лирой

Карузо приобрел виллу Беллосгуардо, роскошный загородный дом недалеко от Флоренция, в 1904 году. Вилла стала его убежищем от давления оперной сцены и суеты путешествий. Предпочитаемый адрес Карузо в Нью-Йорке был люкс в Манхэттене. Отель Knickerbocker. Карузо заказал нью-йоркским ювелирам Тиффани и Ко. чеканить медаль из 24-каратного золота, украшенную профилем тенора. Он вручил медаль Симонелли в знак признательности в качестве сувенира после своих многочисленных хорошо оплачиваемых выступлений в Метрополитене.

В дополнение к своим регулярным выступлениям в Нью-Йорке Карузо давал сольные концерты и оперные выступления в большом количестве городов США и пел в Канаде. Он также продолжал широко петь в Европе, снова выступая в Ковент-Гардене в 1904–07 и 1913–14 годах, а также совершив тур по Великобритании в 1909 году.[13] Публика во Франции, Бельгии, Монако, Австрии, Венгрии и Германии также слышала его перед началом Первой мировой войны. В 1909 году Мельба попросила его принять участие в ее предстоящем турне по Австралии, но он отказался из-за значительного количества времени на поездку. что повлечет за собой такая поездка.

Члены списка артистов Метрополитена, в том числе Карузо, посетили Сан-Франциско в апреле 1906 года для серии выступлений. После появления в роли Дона Хосе в Кармен в Большом оперном театре города Карузо в 5:13 утра 18-го числа разбудил сильный толчок в своем номере в Палас Отель. Он оказался посреди Землетрясение в Сан-Франциско, что привело к серии пожаров, уничтоживших большую часть города. The Met потерял все декорации, костюмы и музыкальные инструменты, которые привезли с собой в турне, но никто из артистов не пострадал. Держит фотографию президента с автографом Теодор РузвельтКарузо убежал из отеля, но был достаточно собран, чтобы дойти до Отель St. Francis на завтрак. Чарли Олсон, повар-бройлер, приготовил тенор-бекон и яйца. Очевидно, землетрясение не повлияло на аппетит Карузо, поскольку он вымыл свою тарелку и дал Олсону чаевые в размере 2,50 доллара.[14] Карузо предпринял в конечном итоге успешную попытку бежать из города сначала на лодке, а затем на поезде. Он поклялся никогда не возвращаться в Сан-Франциско и сдержал свое слово.[14][15]

В ноябре 1906 года Карузо был обвинен в непристойном деянии, предположительно совершенном в обезьяньем доме Нью-Йорка. Центральный зоопарк. Полиция обвинила его в ущемлении ягодиц замужней женщины. Карузо утверждал, что нижнюю щипку щипала обезьяна. Он был признан виновным и оштрафован на 10 долларов, хотя сохраняются подозрения, что он мог попасть в ловушку со стороны потерпевшего и арестовавшего офицера. Лидеры оперного высшего общества Нью-Йорка были сначала возмущены инцидентом, который получил широкое освещение в газетах, но вскоре они забыли об этом и продолжили посещать выступления Карузо в Met.[16] Однако фанатская база Карузо в Met не ограничивалась только богатыми. Представители среднего класса Америки также платили за то, чтобы послушать, как он поет, или купить копии его записей, и у него было много поклонников среди 500 000 итальянских иммигрантов в Нью-Йорке.

Карузо исполнил роль Дика Джонсона в мировой премьере романа Пуччини. La fanciulla del West 10 декабря 1910 года. Композитор задумал музыку для Джонсона с учетом голоса Карузо. Вместе с Карузо появились еще двое звездных певцов Met - чешское сопрано. Эмми Дестинн и баритон Паскуале Амато. Тосканини, в то время главный дирижер Метрополитена, руководил оркестровой ямой.

Вымогательство Черной рукой

Успех Карузо в Метрополитен-опера привлек внимание Черная рука вымогатели.[17] Они пригрозили повредить ему горло щелоком или причинить вред ему и его семье, если он не заплатит им деньги.[18] Сначала он заплатил им гонорар за вымогательство в размере 2000 долларов, ожидая, что дело будет урегулировано, но его готовность заплатить сделало их более наглыми. Впоследствии они потребовали еще большую сумму - 15 000 долларов ». [19] Ему помогал детектив полиции Нью-Йорка. Иосиф Петросино[20] который, выдав себя за Карузо, схватил вымогателей.[21] Два итальянца, Антонио Мизиано и Антонио Чинкотто, будут позже конкретно обвинены в преступлении.[22][23]

Дальнейшая карьера и личная жизнь

Карузо рядом со своим пианино

Тембр Карузо потемнел с возрастом, и с 1916 года он начал добавлять героические партии, такие как Самсон, Иоанн Лейденский, и Элеазар к его репертуару. Карузо гастролировал по южноамериканским странам - Аргентине, Уругваю и Бразилии в 1917 году, а два года спустя выступил в Мехико. В 1920 году ему платили огромную сумму в 10 000 долларов США за ночь (около 126 000 долларов в 2018 году) за то, что он пел. Гавана, Куба.[24]

Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну в 1917 году, отправив войска в Европу. Карузо проводил обширную благотворительную деятельность во время конфликта, собирая деньги на патриотические мотивы войны, давая концерты и с энтузиазмом участвуя в них. Liberty Bond диски. Тенор показал себя проницательным бизнесменом с момента приезда в Америку. Он вложил значительную часть своих доходов от гонораров за рекордные гонорары и гонораров за исполнение песни в ряд инвестиций. Биограф Майкл Скотт пишет, что к концу войны в 1918 году ежегодный счет налога на прибыль Карузо составлял 154 000 долларов.[25]

До Первой мировой войны Карузо был романтически связан с итальянской сопрано Адой Джакетти, которая была на несколько лет старше его.[26] Хотя Джакетти уже был женат, Джакетти родил Карузо четырех сыновей во время их связи, которая длилась с 1897 по 1908 год. Двое пережили младенчество: Родольфо Карузо (1898–1951) и певец / актер Энрико Карузо младший (1904–1987). Ада оставила своего мужа, фабриканта Джино Ботти, и сына, чтобы жить вместе с тенором. Информация, представленная в биографии Скотта о Карузо, предполагает, что она была его вокальным тренером, а также его любовницей.[27] Заявления Энрико Карузо-младшего в его книге, как правило, подтверждают это.[28][29] Ее отношения с Карузо разорвались через 11 лет, и они расстались. Последующие попытки Джакетти подать на него в суд о возмещении ущерба были отклонены судами.[30]

Ближе к концу войны Карузо встретил и ухаживал за 25-летней светской львицей, Дороти Парк Бенджамин (1893–1955). Она была дочерью богатого нью-йоркского патентного юриста. Несмотря на неодобрение отца Дороти, пара поженилась 20 августа 1918 года. У них родилась дочь Глория Карузо (1919–1999). Дороти написала две биографии Карузо, опубликованные в 1928 и 1945 годах. Книги включают в себя многие письма Карузо к его жене.[31]

Разборчивый костюмер, Карузо принимал не менее двух ванн в день, наслаждался хорошей едой и веселой компанией. Он установил особенно тесную связь со своим коллегой из Метрополитена и Ковент-Гарден. Антонио Скотти - приятный и стильный баритон из Неаполя. Карузо был суеверным и всегда носил с собой несколько талисманов на удачу, когда пел. Для отдыха он играл в карты и рисовал друзей, других певцов и музыкантов. Его жена Дороти рассказала, что к тому времени, когда она познакомилась с ним, любимым хобби ее мужа было компилирование. альбомы для вырезок. Он также собрал ценные коллекции редких почтовых марок, монет, часов и старинных табакерок. Карузо тоже был заядлым курильщиком крепких египетских сигарет. Эта вредная привычка в сочетании с отсутствием физических упражнений и суровым графиком выступлений, которые Карузо охотно проводил сезон за сезоном в Метрополитене, возможно, способствовала постоянному ухудшению здоровья, от которого страдали последний год его жизни.[32][33][34]

Болезнь и смерть

Тело Карузо, покоящееся в отеле Vesuvio в Неаполе, 3 августа 1921 года.

16 сентября 1920 года Карузо завершил трехдневную запись в студии Виктора Троицкой церкви в г. Камден, Нью-Джерси. Он записал несколько дисков, в том числе Domine Deus и Распятие от Petite messe solennelle от Россини. Эти записи должны были стать его последними.

Дороти Карузо отметила, что в конце 1920 года, после того как он вернулся из продолжительного концертного тура по Северной Америке, здоровье ее мужа начало резко ухудшаться. В своей биографии Энрико Карузо-младший указывает на травму, полученную Карузо на сцене, как на возможный спусковой механизм его смертельной болезни. Падающий столб в Самсон и Далила 3 декабря ударил его по спине, по левой почке (а не в грудь, как обычно сообщалось).[35] За несколько дней до выступления Pagliacci в Met (Пьер Ки говорит, что это было 4 декабря, на следующий день после Самсон и Далила травма) он простудился, у него появился кашель и «тупая боль в боку». Это был тяжелый эпизод бронхит. Врач Карузо Филип Горовиц, который обычно лечил его от мигрень головные боли с примитивным видом Блок TENS, поставил диагноз «межреберная невралгия» и признал его годным для выхода на сцену, хотя боль продолжала мешать его голосу и движениям.

Во время выступления L'elisir d'amore от Доницетти на Бруклинская Музыкальная Академия 11 декабря 1920 г. он перенес горло кровотечение и выступление было отменено в конце Акта 1. После этого инцидента явно нездоровый Карузо дал еще три выступления в Метрополитене, последний из которых был в роли Элеазара в Галеви La Juive24 декабря 1920 года. К Рождеству боль в боку была настолько невыносимой, что он кричал. Дороти вызвала врача отеля, который дал Карузо морфин и кодеин, и вызвала другого врача, Эвана М. Эванса. Эванс пригласил еще трех врачей, и Карузо наконец получил правильный диагноз: гнойный. плеврит и эмпиема.[36][37]

В течение нового года здоровье Карузо еще больше ухудшилось, кома и в какой-то момент чуть не умер от сердечной недостаточности. Он испытывал приступы сильной боли из-за инфекции и перенес семь хирургических процедур по откачке жидкости из груди и легких.[38] Он медленно начал поправляться, и в мае 1921 года он вернулся в Неаполь, чтобы оправиться от самой серьезной операции, во время которой ему удалили часть ребра. По словам Дороти Карузо, он вроде бы выздоравливал, но позволил обследовать себя антисанитарному местному врачу, и после этого его состояние резко ухудшилось.[39][40] Братья Бастианелли, известные практикующие врачи с клиникой в ​​Риме, рекомендовали удалить ему левую почку. Он ехал в Рим, чтобы повидаться с ними, но, остановившись на ночь в отеле Vesuvio в Неаполе, он принял тревожный поворот к худшему, и ему дали морфий чтобы помочь ему заснуть.

Карузо умер в отеле вскоре после 9 часов утра по местному времени 2 августа 1921 года. Ему было 48 лет. Бастианеллис приписали вероятную причину смерти перитонит возникший в результате взрыва поддиафрагмальный абсцесс.[41][42] В Король Италии, Виктор Эммануил III, открыл Королевскую базилику Церковь Сан-Франческо ди Паола на похороны Карузо, на которых присутствовали тысячи человек. Его забальзамированное тело сохранилось в стакане саркофаг на кладбище Дель Пьянто в Неаполе для просмотра скорбящими.[43][44] В 1929 году останки Дороти Карузо были навсегда запечатаны в богато украшенной каменной гробнице.

Историческое и музыкальное значение

25-летняя карьера Карузо с 1895 по 1920 год включала 863 выступления в Нью-Йорке. Метрополитен Опера перед смертью в возрасте 48 лет. Отчасти благодаря чрезвычайно популярным пластинкам для фонографов, Карузо был одной из самых известных личностей своего времени, и его известность сохранилась до наших дней. Он был одним из первых примеров мировой медиа-знаменитости. Помимо рекордов, имя Карузо стало известно миллионам благодаря газетам, книгам, журналам и новым медиа-технологиям 20-го века: кино, телефон и телеграф.[45]

Карузо много гастролировал как с гастрольной труппой Метрополитен-опера, так и самостоятельно, дав сотни выступлений по всей Европе, Северной и Южной Америке. Он был клиентом известного промоутера Эдвард Бернейс, во время пребывания последнего в качестве пресс-агента в США. Beverly Sills в одном из интервью отметил: «Я смог сделать это с помощью телевидения, радио, средств массовой информации и всевозможных ассистентов. Популярность, которой Карузо пользовался без какой-либо технической помощи, поразительна».[46]

Биографы Карузо Пьер Ки, Бруно Зирато и Стэнли Джексон[33][34] приписывают известность Карузо не только его голосу и музыкальности, но также и острому деловому чутью и энтузиазму коммерции. запись звука, то в зачаточном состоянии. Многие оперные певцы времен Карузо отвергли фонограф (или граммофон) из-за низкой точности ранних дисков. Другие, в том числе Аделина Патти, Франческо Таманьо и Нелли Мельба, воспользовались новой технологией, как только узнали о финансовой прибыли, которую Карузо получал от своих первых сессий записи.[47]

Карузо сделал более 260 сохранившихся записей в Америке для Виктор Говорящая Машина Компания (позже RCA Victor) с 1904 по 1920 год, и он и его наследники заработали миллионы долларов гонорара от розничных продаж этих пластинок. Его также слышали вживую со сцены Метрополитен-опера в 1910 году, когда он участвовал в первая общественная радиопередача для передачи в Соединенных Штатах.

Карузо также снялся в двух фильмах. В 1918 году он сыграл двойную роль в американском немое кино Моя кузина для Paramount Pictures. Этот фильм включал в себя сцену, изображающую его на сцене, исполняющего арию. Вести ла гибба от Леонкаваллоопера Pagliacci. В следующем году Карузо сыграл персонажа по имени Козимо в другом фильме, Великолепный романс. Режиссер Джесси Ласки заплатил Карузо по 100000 долларов за участие в этих двух попытках, но Моя кузина провалился в кассе, и Великолепный романс очевидно, так и не был выпущен. Краткие откровенные взгляды Карузо за кулисами сохранились в современных кинохроника кадры.

Эдвард Хосе (слева), режиссер фильма Моя кузина, видно с Карузо во время перерыва в съемках

В то время как Карузо пел на таких площадках, как Ла Скала в Милане Королевский оперный театр, в Лондоне Мариинский Театр в Санкт-Петербурге и Театр Колон в Буэнос-Айресе он чаще всего выступал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где 18 сезонов подряд был ведущим тенором. В 1910 году в Метрополитене он исполнил роль Дика Джонсона в Джакомо Пуччинис La fanciulla del West.

Голос Карузо простирался до высокого ре-бемоль в расцвете сил и становился сильнее и весом, когда он становился старше. Иногда его голос приобретал темную, почти баритональную окраску.[48] Он исполнил широкий спектр ролей, начиная от лирический, чтобы спинто, чтобы драматический партии в итальянском и французском репертуарах. В немецком репертуаре Карузо исполнил всего две роли Асада (в Карл Гольдмаркс Царица Савская) и Рихард Вагнерс Лоэнгрин, оба из которых он исполнил на итальянском языке в Буэнос-Айресе в 1899 и 1901 годах соответственно.[49]

Почести

За свою жизнь Карузо получил множество орденов, наград, отзывов и других наград от монархов, правительств и различных культурных организаций различных наций, в которых он пел. Он также был удостоен итальянских рыцарских званий. В 1917 году он был избран почетным членом Пхи Му Альфа Симфония, национальное братство мужчин, занимающихся музыкой, созданное отделением Alpha Музыкальной консерватории Новой Англии в Бостоне. Одной из необычных наград ему была награда «Почетный капитан полиции Нью-Йорка». В 1960 году за свой вклад в индустрию звукозаписи Карузо получил звезду, расположенную по адресу 6625 Hollywood Boulevard на Голливудская Аллея славы. Карузо был посмертно награжден Премия Грэмми за заслуги в жизни в 1987 году. 27 февраля того же года Почтовая служба США выпустил 22 цента Почтовая марка в его честь.[50] Он был избран в Граммофон's Зал славы в 2012 году.[48]

Репертуар

Оперный репертуар Карузо состоял в основном из итальянских произведений и нескольких французских ролей. Он также исполнил две немецкие оперы, Вагнера. Лоэнгрин и Goldmark Die Königin von Saba, поет на итальянском в начале своей карьеры. Ниже приведены первые выступления Карузо в хронологическом порядке каждой из опер, которые он провел на сцене. Мировые премьеры отмечены **.

Карузо раздает автограф; он был любезен с фанатами
Набросок Карузо в роли Дона Хосе в Кармен, 1904

Карузо также имел репертуар из более чем 500 песен. Они варьировались от классических композиций до традиционных итальянских мелодий и популярных мелодий того времени, включая несколько англоязычных названий, таких как Джордж М. Коэн"s"Вон там", Генри Гил"For You Alone" и Артур Салливан"s"Утраченный аккорд".

Записи

Самостоятельная карикатура на Карузо, делающего пластинку
Основная статья: Дискография Энрико Карузо
Смотрите также: Дискография компакт-диска Энрико Карузо

Карузо обладал фоногенный голос, который был «мужественным и сильным, но милым и лиричным», если цитировать певца / автора Джона Поттера (см. библиографию ниже). Он стал одним из первых крупных классических вокалистов, сделавших многочисленные записи. Карузо и диск фонограф, известный в Соединенном Королевстве как граммофон, сделали много для продвижения друг друга в первые два десятилетия ХХ века. Многие записи Карузо оставались постоянно доступными с момента их первого выпуска более века назад, и все его сохранившиеся диски (включая неизданные дубли) были обновленный и переиздавался несколько раз за эти годы. Хотя полные оперы записывались на диски с начала 1900-х годов, Кармен в 1908 году, например, нет записей выступления Карузо в полностью записанной опере.[51]

Первые записи Карузо были организованы пионером звукозаписи. Фред Гайсберг и записаны на диске в трех отдельных сессиях в Милане в апреле, ноябре и декабре 1902 года. Они были записаны в сопровождении фортепиано для HMV/EMIпредшественник, Граммофон и пишущая машинка Limited. В апреле 1903 года он сделал еще семь записей, также в Милане, для Anglo-Italian Commerce Company (AICC). Они были выпущены на дисках с Зонофон метка. Еще три миланских записи для AICC, выпущенные в октябре 1903 г. Pathé Records как на цилиндрах, так и на дисках. Он сделал последний диск для Gramophone & Typewriter Ltd в апреле 1904 года. 1 февраля 1904 года Карузо начал запись исключительно для Виктор Говорящая Машина Компания В Соединенных Штатах. В то время как большая часть американских записей Карузо будет сделана в студиях Виктора в Нью-Йорке и Камдене, Нью-Джерси, Карузо позже записал в Троицкой церкви Камдена, которую Виктор приобрел как студию звукозаписи в 1917 году из-за ее акустических свойств и которая могла вместить большую группу музыкантов. музыканты. Первые записи Карузо для Виктора в 1904 году были сделаны в комнате 826 на Карнеги Холл в Нью-Йорке. "Questa o quella" и "La donna è mobile"от Верди Риголетто были записаны первыми. Последняя сессия записи Карузо прошла в студии Троицкой церкви в Камдене 16 сентября 1920 года, когда тенор исполнил «Domine Deus» и «Crucifixus» из оперы Россини. Petite messe solennelle.

Первые американские записи оперных арий и песен Карузо, как и их тридцать или около того, сделанные в Милане предшественники, сопровождались фортепиано. Однако с февраля 1906 года оркестровое сопровождение стало нормой, в ансамбле было от одиннадцати до двадцати музыкантов. Регулярными дирижерами этих сессий звукозаписи с оркестром были Уолтер Б. Роджерс а с 1916 г. Йозеф Пастернак. Начиная с 1932 г., RCA Victor в США и EMI (HMV) в Великобритании переиздали несколько старых дисков с существующим аккомпанементом, дублированным более крупным оркестром с электронной записью.[52] Предыдущие эксперименты с использованием этой техники перезаписи, проведенные Виктором в 1927 году, были признаны неудовлетворительными. В 1950 году RCA Victor переиздала ряд записей Карузо на дисках со скоростью вращения 78 об / мин, напечатанных на красном винилит вместо обычного шеллак. По мере того как долгоиграющие диски (LP) стали популярными, многие из его записей были усовершенствованы электроникой с помощью реверберации и подобных эффектов, чтобы сделать их звучание «более полным» для выпуска в расширенном формате. Несколько записей Caruso были также выпущены RCA Victor в формате 45 об / мин в течение 1950-х годов.

Карузо записал несколько сопрано в том числе Нелли Мельба, Джеральдин Фаррар, Амелита Галли-Курчи, Фрэнсис Альда, Эмми Дестинн, Альма Глюк, Фрида Хемпель, Луиза Тетраццини, Йоханна Гадски, Марселла Зембрих, и Бесси Эботт. Среди меццо-сопрано и контральто с кем Карузо делал записи, Луиза Гомер, Минни Эгенер, Флора Перини и Эрнестин Шуман-Хейнк.[53]

Карузо в роли Лайонела в Марта

В 1970-е годы Томас Стокхэм из Университет Юты разработал раннюю технику цифровой обработки под названием «Soundstream» для ремастеринга записей Карузо для RCA. Этот компьютерный процесс удалил или уменьшил некоторые нежелательные резонансы и поверхностный шум типично для ранних акустически записанных дисков. Эти ранние оцифрованные работы были выпущены частично на LP, начиная с 1976 года, и были полностью выпущены RCA Victor на компакт-дисках (в 1990 году, снова в 2004 году и в третий раз в 2017 году). Остальные полные комплекты записей Карузо в новых ремастерингах были выпущены на CD на лейбле Pearl, а в 2000–2004 гг. Наксос. Набор из 12 дисков Naxos был переделан известным американским инженером-реставратором звука. Уорд Марстон. В 1993 году Pearl также выпустил сборник из двух компакт-дисков, посвященный версиям некоторых оригинальных акустических дисков Карузо, выпущенных RCA и EMI, с перезаписанными электрическими версиями. RCA выпустила три компакт-диска с записями Карузо с дублированными современными оркестровыми аккомпанементами, записанными в цифровом формате. После истечения срока действия их первоначальных авторских прав записи Карузо теперь находятся в всеобщее достояние и были переизданы несколькими звукозаписывающими компаниями с разной степенью качества звука. Они также доступны в Интернете в виде цифровых загрузок. Самые продаваемые загрузки Карузо на iTunes были популярные итальянские народные песни "Санта Лючия" и "'O sole mio".[нужна цитата]

Карузо умер до появления высокая точность, электрическая записывающая техника в 1925 году. Все его записи были сделаны с использованием акустический процесс, который требовал от записывающегося исполнителя петь в металлический рожок или воронку, которая передавала звук непосредственно на мастер-диск с помощью стилуса. Этот процесс захватил лишь ограниченный диапазон обертонов и нюансов, присутствующих в его певческом голосе. 12-дюймовые акустические записи Карузо были ограничены максимальной продолжительностью около четырех с половиной минут. Следовательно, большинство записанных им записей были ограничены теми, которые можно было редактировать, чтобы соответствовать этому временному ограничению. Иногда выпускались более длинные подборки на двух или более сторонах записи.

Средства массовой информации

Смотрите также

Заметки

  1. ^ "Карузо, Энрико". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 29 июля 2019.
  2. ^ "Карузо". Словарь английского языка American Heritage Dictionary (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. Получено 29 июля 2019.
  3. ^ "Карузо". Словарь английского языка Коллинза. ХарперКоллинз. Получено 29 июля 2019.
  4. ^ "Карузо". Словарь Merriam-Webster. Получено 29 июля 2019.
  5. ^ "Карузо, Энрико: Полное собрание записей, том 10 (1916-1917)". Классическая музыка - потоковая классическая музыка. 2003-08-14. Получено 2020-07-31.
  6. ^ Карузо младший и Фаркас 1990, п. 18.
  7. ^ Ключ и Зирато 1922.
  8. ^ Робинсон, Фрэнсис, Карузо: Его жизнь в картинках, Брамхалл, 1957.
  9. ^ а б Карузо младший и Фаркас 1990, п. 20.
  10. ^ Карузо 1945, п. 257.
  11. ^ Ключ и Зирато 1922, п. 16.
  12. ^ Паскуале Дж., Симонелли (2012). Неотредактированные заметки Энрико Карузо. Sacer Equestris Aureus Ordo. ISBN 978-0615714905.
  13. ^ «Энрико Карузо в Шотландии». Опера Шотландия. 1909-09-03. Получено 2012-04-04.
  14. ^ а б Бронсон, Уильям, Земля содрогнулась, небо сгорело, п. 50
  15. ^ Рассказ о землетрясении, сделанный давним другом Карузо, баритоном Антонио Скотти, включая наблюдения Скотти за поведением Карузо, можно найти в биографии Карузо Пьера Ки, Ключ и Зирато 1922, стр. 228–229
  16. ^ Дэвид Суисман "Добро пожаловать в Дом обезьян: Энрико Карузо и первый процесс над знаменитостями двадцатого века ». Верующий, Июнь 2004 г., веб-страница проверена 14 мая 2009 г.
  17. ^ Холахан, Дэвид (23 апреля 2017 г.). "До мафии существовала ужасающая" Черная рука "'". Получено 5 ноября, 2017. До того, как мафия привлекла к себе внимание американской преступности в 1920-х годах, существовало Общество Черной Руки, которое сводило концы с концами, терроризируя и вымогая деньги у соотечественников-итальянцев, в основном, среди них тенор Энрико Карузо и итало-американские владельцы бизнеса.
  18. ^ Нэш, Джей (1998). Терроризм в ХХ веке: повествовательная энциклопедия анархистов. М. Эванс и компания. п.21. Получено 5 ноября, 2017. В записке говорилось, что в вино или чай Карузо добавляли щелок или другие едкие вещества.
  19. ^ Даш, Майк (2009). Первая семья: террор, вымогательство и зарождение американской мафии. Саймон и Шустер. п. 26. ISBN 978-1-84737-173-7.
  20. ^ Рааб, Селвин. Пять семей: рост, упадок и возрождение самых могущественных мафиозных империй Америки. Лондон: Robson Books, 2006. ISBN 1-86105-952-3. п. 19
  21. ^ "Внутри волны преступности" Черная рука "столетие назад". 29 апреля 2017 г.. Получено 5 ноября, 2017.
  22. ^ "Выдающиеся люди". The Irvington Gazette. 20 мая 1910 г.. Получено 5 ноября, 2017. Энрико Карузо обвинил Антонио Мизиано в попытке получить от него 15000 долларов методами Черной руки.
  23. ^ "Ушел шантажист Карузо: итальянец, который просил у певца 5000 долларов, прыгает под залог". Нью-Йорк Таймс. 5 февраля 1912 г.. Получено 8 Марта, 2018.
  24. ^ Скотт 1991, п. 181.
  25. ^ Скотт 1991, п. 168.
  26. ^ Любовные письма Карузо раскрывают страсть, скрытую за жизнью эпической оперной драмы Статья 2005 года, описывающая открытие обширной переписки между Карузо и Джакетти.
  27. ^ Орландо Бароне, Загадки Карузо В архиве 2011-07-25 на Wayback Machine, статья, написанная для списка обсуждения Opera-L 21 февраля 1996 г., получено 29 октября 2010 г.
  28. ^ Карузо младший и Фаркас 1990, п. 338.
  29. ^ Ва Кеунг Чан, Голос Карузо от La Scena Musicale Vol. 7, No. 7 online, получено 06.11.2010.
  30. ^ Карузо-младший подробно описывает отношения своего отца с Джакетти. Джексон 1972 и Скотт (1988) также содержат обширную информацию о связях.
  31. ^ Глория Карузо Мюррей, 79 лет, художница и дочь тенора, Уильям Х. Хонан, Нью-Йорк Таймс, 18 декабря 1999 г.
  32. ^ Карузо 1945, п.[страница нужна]. Г-жа Карузо перечислила эти факты отчасти для удовлетворения общественного любопытства, а отчасти для того, чтобы развеять мифы и слухи о своем муже.
  33. ^ а б Ключ и Зирато 1922, п.[страница нужна].
  34. ^ а б Джексон 1972, п.[страница нужна].
  35. ^ Биография Карузо-младшего посвящена целому разделу медицинских заключений относительно недугов тенора и возможных причин его смерти.
  36. ^ Карузо 1945С. 234–244.
  37. ^ Пьер Ки, стр. 386.
  38. ^ Карузо описал свою болезнь и хирургические процедуры в длинном письме своему брату Джованни, перепечатанному в Карузо, его жизнь в картинках Фрэнсис Робинсон (Брэмхолл, 1977), стр. 137.
  39. ^ Карузо 1945С. 268–70.
  40. ^ Биограф Пьер Ки, как и Фрэнсис Робинсон, приписывал упадок Карузо перенапряжение во время выздоровления (см. Стр. 389). Дороти частично соглашается с этим, говоря (стр. 262), что группа прихлебателей поощряла его ездить на экскурсии, устраивать обеды и заниматься другими делами.
  41. ^ Карузо 1945, п. 275.
  42. ^ «Энрико Карузо умирает в родном Неаполе: смерть пришла внезапно», Нью-Йорк Таймс, 3 августа 1921 г., получено 14 мая 2009 г.
  43. ^ Прингл, Хизер, Конгресс мумий, Лондон, 2002, стр. 294–296.
  44. ^ "Италия: Карузо под стеклом". Время. 18 января 1926 г. - через content.time.com.
  45. ^ Джон Поттер, Почти так же хорошо, как Пресли: Поп-идол Карузо. В архиве 2014-12-22 в Wayback Machine В Обзор общественного достояния, интернет-журнал, 13 февраля 2012 г., дата обращения 18 октября 2012 г.
  46. ^ Энрико Карузо: Голос века (Биография A&E, 1998).
  47. ^ А.Дж. Миллард, Америка на записи (Cambridge University Press, 2005), стр. 59–60.
  48. ^ а б «Энрико Карузо (тенор)». Граммофон. Получено 11 апреля 2012.
  49. ^ Ключ и Зирато 1922, п. 145.
  50. ^ Каталог Скотта #2250.
  51. ^ «Кармен. Первая полная запись. Вкладыши Гарольда Брудера». Marston Records. Архивировано из оригинал 30 июля 2013 г.. Получено 29 июля 2013.
  52. ^ "Голосовая прививка 1932". Британский патэ. Получено 10 мая 2019. (Кинохроника процесса наложения, производимого на студии HMV в Лондоне.)
  53. ^ Карузо полные записи. Включены вкладыши. Naxos Direct. 2016 г.

использованная литература

  • Карузо, Дороти (1945). Энрико Карузо: Его жизнь и смерть. дискография Джека Кейдина. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Карузо-младший, Энрико; Фаркас, Андрей (1990). Энрико Карузо: Мой отец и моя семья. дискография Уильяма Морана, хронология Тома Кауфмана. Портленд: Амадеус Пресс.
  • Джексон, Стэнли (1972). Карузо. Нью-Йорк: Штайн и Дэй.
  • Ки, Пьер Ван Ренсселер; Зирато, Бруно (1922). Энрико Карузо, биография. Бостон: Литтл, Браун и Ко.
  • Скотт, Майкл (1991), Великий Карузо, Случайный дом, ISBN 978-0-517-06766-6

дальнейшее чтение

  • Болиг, Джон Р. (1973). Записи Энрико Карузо. Довер, Делавэр: Мемориал Элдриджа Ривза Джонсона, Государственный музей Делавэра.
  • Болиг, Джон Р. (2002). Caruso Records: история и дискография. Денвер, Колорадо: Mainspring Press.
  • Чисхолм, Хью, изд. (1922). "Карузо, Энрико". Британская энциклопедия (12-е изд.). Лондон и Нью-Йорк: Британская энциклопедия компании.
  • Карузо, Дороти и Годдард, Торранс Крылья песни: История Карузо(Milton, Balch & Company, Нью-Йорк, 1928).
  • Дуглас, Найджел, Легендарные голоса (Андре Дойч, Лондон, 1992).
  • Гаргано, Пьетро и Чезарини, Джанни, Карузо, Vita e arte di un grande cantante (Longanesi, 1990).
  • Гаргано, Пьетро, Una vita una leggenda (Editoriale Giorgio Mondadori, 1997).
  • Гриффит, Хью, примечания на обложке компакт-диска для Полное собрание записей Энрико Карузо, тома 1 и 2, произведенные Уордом Марстоном (Naxos Historical, 8.110703, 8.110704, 2000 HNH International Ltd).
  • Il Progresso italo americano, Il Banchiere п. 1 на bluehawk.monmouth.edu; Che portò Caruso, негли США, серия B - приложение к иллюстрации делла доменика, Нью-Йорк, 27 июля 1986 г.
  • Мушон, Жан-Пьер [fr], "Особые физические и фонетические особенности голоса анестезиолога Карузо", предисловие профессора Андре Аппа (в Le Sud Médical et Chirurgical, 99e année, n ° 2509, Марсель, Франция, 31 октября 1964 г., стр. 11812–11829).
  • Мушон, Жан-Пьер, Энрико Карузо. 1873–1921. Sa vie et sa voix. Этюд психофизиологии, телосложения, фонетики и эстетики », предисловие доктора Эдуарда-Жана Гарда (Региональная академия лирико-шантажных работ, Марсель, Франция , 1966, 106 с. Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо. Его жизнь и голос» (Éditions Ophrys, Gap, Франция, 1974, 77 стр. Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, Энрико Карузо. L'homme et l'artiste, 4 том: Première partie. L'homme (Этюд психофизиологии и истории), стр. 1–653 бис, илл .; deuxième partie. L'artiste (étude Physique, phonétique, linguistique et esthétique), стр. 654–975 бис, критическая библиография, index des représentations données par Enrico Caruso entre 1895 и 1920, index de ses Concerts et récitals, стр. 976–1605 (Париж -Sorbonne 1978, опубликовано Ателье национального воспроизводства де тез, Université de Lille III, 9, rue Auguste Angellier, 59046 Lille, France в трех томах, и Didier-Érudition, Paris, в микрофишах).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Хронология художественной карьеры тенора Энрико Карузо" (Региональная академия Chant Lyrique, Марсель, Франция, 1992, 423 стр., Ил.).
  • Мушон, Жан-Пьер, «Карузо в концерте» (в «Этюд» № 46, «Hommage à Marguerite-Marie Dubois», январь – февраль – март – апрель 2010 г., стр. 12–37, Journal of Association internationale de chant лирика «Титта Руффо», Марсель, Франция, под редакцией Жан-Пьера Мушона).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Энрико Карузо. L'homme et l'artiste", два тома (Terra Beata, Société littéraire et Historique), 45, bd. Нотр-Дам, 13006, Марсель, Франция, 2011 г., 1359 стр., Ил.
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо. Deuxième partie. (La voix et l'art, les enregistrements). Этюд телосложения, фонетический, лингвистический и эстетический». Том III (International de chant lyrique Titta Ruffo, 2012, 433 стр. Илл. ISBN 2-909366-18-9).
  • Мушон, Жан-Пьер, "Le Ténor Enrico Caruso. Volume I (La voix et l'art), Étude Physique, phonétique, linguistique et esthétique". Эдиливр, Сен-Дени, 2015, 131 с., Ил.)
  • Мушон, Жан-Пьер, "Le Ténor Enrico Caruso. Том II (Les enregistrements), Étude Physique, phonétique, linguistique et esthétique". Эдиливр, Сен-Дени, 2015, 381 с., Ил.)
  • Мушон, Жан-Пьер, «Энрико Карузо, интерпретация Туридду и де Канио» (в Avant-Scène Opéra, «Cavalleria rusticana / Pagliacci. Mascagni / Leoncavallo», 147 стр., № 295, 2016 г., стр. 15–18 ).
  • Pleasants, Генри, Великие певцы (Macmillan Publishing, Лондон, 1983).
  • Поттер, Джон, Тенор: История голоса (Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2009 г.).
  • Стейн, Джон, Великая традиция: 70 лет пению на диске (Дакворт, Лондон, 1974).
  • Ваккаро, Риккардо, Карузо, предисловие доктора Руффо Титта (Edizioni Scientifiche Italiane, Неаполь, Италия, 1995).

внешние ссылки