WikiDer > Консервация и реставрация панно

Conservation and restoration of panel paintings

В консервация и реставрация панно предполагает работу с объектом, состоящим из двух сред: дерева и краски. Процесс консервация и реставрация картин на холсте отличается от панно. в Соединенные Штаты, рекомендуется, чтобы практика сохранения соответствовала «Этическому кодексу», установленному Американский институт сохранения исторических и художественных произведений.[1]

Профилактика

Профилактический уход - это форма сохранения панно. Неправильные условия хранения, окружающей среды и обращения могут стать катализаторами разрушительного воздействия. К ним относятся химические и структурные повреждения, видимые через кожный жир, и разрушение, которое может быть вызвано высокой влажностью или высокими температурами. Консервация панно может быть достигнута рядом методов, в том числе:

Умение обращаться

Рекомендуемый метод работы с панно такой же, как с холстом и другими двумерными произведениями. Процедура включает в себя планирование переезда, работу двумя руками или в тандеме, общение с обслуживающим персоналом во время переезда, использование нитриловых перчаток, использование малярных тележек и других инструментов, включая домкрат для поддонов или мебельную тележку, при перемещении панно. в ящике. В Метрополитен-музей, то Канадский институт охраны природы, а Австралийский институт сохранения культурных ценностей предоставьте общие справочники, в которых обсуждается правильное обращение с картинами и уход за ними.

Кладовая, Центр сохранения наследия, Сингапур

Место хранения

Типичные хранилища в музеях включают раздвижные ширмы или полки с прорезями, сделанные из МДФ и термообработанной древесины, покрытой полиуретаном. S-образные крючки используются для подвешивания на экран предметов с помощью подходящего оборудования (например, D-образных колец или наглазников с проволокой для изображений). Решения для временного хранения включают использование пенопласта, одеял для перемещения / упаковки и архивного гофрированного картона.

Условия окружающей среды

Колебания влажности и температуры могут привести к меньшим проблемам в конструкции и окрашенной поверхности, которые в долгосрочной перспективе накапливаются. В панелях, которые состоят из нескольких деревянных частей, составляющих большую площадь поверхности, повреждения могут быть видны там, где они прикреплены.[2] Температура должна находиться в диапазоне +/- 5% от 70 ° F, а влажность - в диапазоне +/- 5% от 50% относительной влажности. Относительная влажность более 65% может привести к росту плесени и сухой гнили.[3]

На выставках панно подвергаются различным условиям окружающей среды. Условия выставки также должны быть отрегулированы для сохранения картины. Эти факторы включают температуру, влажность, интенсивность света и продолжительность воздействия, а также загрязнители воздуха и атмосферы. К системе HVAC должно быть подключено достаточное количество воздушных фильтров, чтобы уменьшить количество загрязнителей воздуха в воздухе в галереях / выставочных помещениях вместе с зонами хранения (за счет сокращения газов, потенциально выделяемых различными объектами). Уровень освещенности должен составлять приблизительно 50-200 люкс, так как срок службы одной окраски панели необратим.[4]

Комплексная борьба с вредителями

CSIRO ScienceImage 1140 повреждений, нанесенных мебельным жуком

Комплексная борьба с вредителями политики создаются для уменьшения или ограничения любых проблем, связанных с повреждением объектов в коллекциях вредителями. Концепции, обсуждаемые в Комплексной политике борьбы с вредителями, включают ограничение потребления продуктов питания и сладких напитков на выставках, в складских помещениях и прилегающих территориях, а также поддержание чистоты в выставочных и складских помещениях.

Примеры причин повреждений

Компьютерная иллюстрация различных типов деформации дерева

Ущерб также может быть вызван:

  • Неправильная относительная влажность
    • Низкая влажность снижает химические изменения, но повышает риск механического повреждения краски, делая ее более хрупкой.[5]
    • Высокая влажность снижает механические повреждения, но увеличивает риск биологических организмов, например белые высолы и пятна от зеленого до черного.[6]
    • Высокая влажность также увеличивает риск искривления древесины со временем, что приводит к отслаиванию краски.
  • Как видно из тематического исследования, проведенного Институтом охраны природы Гетти, наводнение вызовет отек.[7]
  • Неправильная температура

Экзамен

Структурные

CSIRO ScienceImage 1831 Бурильщик повредил древесину
CSIRO ScienceImage 1831 Бурильщик повредил древесину

Правильный осмотр объекта - это начальный шаг в процессе консервации. Обычно используемые технологии включают рентгенографию и рефлектографию. Рентгенография представляет собой эффективный метод анализа состояния и сохранности структуры панно. Другое использование рентгенографии можно увидеть по непрозрачности определенных цветов, используемых в картине, состоянию древесины, толщине или плотности древесины и различным повреждениям, наносимым вредителями.[8][9]Мебель и жуки-кладовщики могут закапываться в древесину. Иллюстрации этих жуков можно найти на сайте Insects Limited Incorporated,[10] и другие примеры можно найти на странице Museumpests.net.[11] интернет сайт.

Поверхность и покраска

Фотографическая документация и использование увеличения невооруженным глазом, использование диффузного и загребающий свет распространены в художественных музеях, например Музей Тейт в Соединенном Королевстве это эффективные инструменты для первоначального наблюдения. Причины повреждения поверхности панно могут быть вызваны структурными проблемами в древесине, в том числе повреждениями, нанесенными вредителями, сверлящими древесину. Повреждение картины также может быть вызвано колебаниями температуры и относительной влажности.

Ученый-реставратор из Художественного музея Индианаполиса использует аппарат микрорентгеновской флуоресценции

Примеры техники

Лечение

Структурные

Вредители могут повредить деревянные панели, используемые в панно. Перед консервацией вредителей необходимо уничтожить, чтобы обеспечить долговечность объекта и проведение консервационных работ. Примеры лечения включают:

  • Изоляция путем упаковки в мешки - изоляция объекта промокательной бумагой, картоном, салфеткой или пеной, запечатанная в полиэтиленовый пакет, и наблюдение в течение нескольких недель или месяцев.
  • Низкая температура - как правило, замораживание объекта (подходящее для этого типа использования). Температура в морозильной камере должна достигать -20 ° F (-29 ° C), а предметы должны быть помещены в морозильную камеру в закрывающемся пластиковом пакете, чтобы они были заморожены в течение 4 часов.
Живопись на колыбели, Aert van der Neer

Консерваторы должны адаптироваться к конкретному случаю каждой группы и должны использовать свой опыт в своих интересах. Структуры, используемые в консервации, включают:

  • Индивидуальные фильтры которые изогнуты, чтобы соответствовать панели с пружинами для безопасного изгиба.
  • Крэдлинг - Крэдлинг относится к добавлению поддержки на задней части панелей. Они должны обладать гибкостью, чтобы допускать некоторые движения при незначительных изменениях температуры и влажности.
  • Клеи - Если внутри панели есть простая трещина, используются клеи в сочетании с выравниванием и умеренным сжатием. Все используемые клеи должны соответствовать «Этическому кодексу» и быть обратимыми.

Обработка клеев включает:

  • Реактивация кожных клеев.
  • Добавление эмульсионных клеев на водной основе к существующим и неисправным клеям.
  • Замена вышедших из строя клеев на новые.

Примеры клеев:[17]

  • Натуральные белковые клеи - обнаруживаются в продуктах животного происхождения, таких как казеин, альбумин, рыбий клей и клей для шкур животных.
  • Натуральные смолы - часто можно увидеть в исторических объектах.
  • Клеи на основе синтетических смол - «водные эмульсии поливинилацетата (ПВА), обычно называемые« белыми »клеями»[17]

Перенос панно - Перенос картины с часто нестабильной панели на другую считается деликатным процессом. Этот процесс происходит, когда в исходной панели произошла форма деградации (возможные причины включают повреждение вредителями (закапывание), деформацию или истончение панели). Перенос следует производить на одноцветное полотно, изготовленное из той же породы дерева. Национальная галерея в Соединенном Королевстве представляет собой пример работы Рафаэля. Богородица с младенцем.[18]

Если панель затоплена из-за затопления, рекомендуемая процедура состоит в том, чтобы подвергнуть окраску панели длительному процессу сушки перед любыми дальнейшими консервационными работами.

Поверхность и покраска

Ученые Рита Грир, 2007

Сохранение картин различается для разных типов масляных, акриловых и фресковых картин. Эти методы включают очистку, удаление и замену разрушенного лака и восстановление потерь краски. Музей Тейт описал, что «очистка - это особенно деликатная и требовательная часть сохранения и восстановления картин. Слои грязи, обесцвеченного лака и старых реставраций, которые могут уродовать или затемнять части композиции, тщательно удаляются».[19]

Эволюция современных красок, которые можно использовать в панно, способствовала облегчению консервации. «Введение синтетических связующих, в первую очередь акриловых, алкидных, поливинилацетатных и нитроцеллюлозных, привело к появлению красок, которые демонстрируют быстрое время высыхания, пониженную склонность к пожелтению, широкий спектр внешнего вида и характеристик обработки, а в случае составов эмульсий: большая гибкость и устранение органических растворителей в качестве разбавителей и разбавителей.[20]

Информационно-пропагандистская деятельность

Музей Пенна, расположенный в Филадельфии (штат Пенсильвания), создал лабораторию артефактов, где посетители взаимодействуют с контентом, связанным с музеем. На веб-странице есть блог и другие соответствующие страницы, посвященные их лаборатории Artifact и ее деятельности. В нем есть раздел блога, в котором обсуждаются темы от общей уборки (с объектами под разным освещением) до использования различных технологий сканирования (например, рентгенографии).[21]

Рекомендации

  1. ^ «Кодекс этики и практические рекомендации». www.conservation-us.org. Получено 5 апреля 2017.
  2. ^ Музей Дж. Пола Гетти (1998). Структурная консервация панно. 1998: Фонд Дж. Пола Гетти. С. 318–319. ISBN 9780892363841.CS1 maint: location (связь)
  3. ^ «Картины и их окружение». Национальная Галерея.
  4. ^ Канадский институт охраны природы. «Экологические директивы для картин - Канадский институт охраны природы (CCI) Примечания 10/4». Правительство Канады.
  5. ^ Альтен, Хелен (осень 1999). «Температура и относительная влажность». Центр охраны природы северных штатов.
  6. ^ Чиферри, Орио. «Микробная деградация картин». Американское общество микробиологии.
  7. ^ «Современные подходы к структурной консервации панно: часть четвертая».
  8. ^ Мюррей, Элисон (1996). «Ультразвуковая система с воздушной связью: новая технология для обнаружения дефектов в картинах на деревянных панелях». Журнал Американского института охраны природы.
  9. ^ «Современные подходы к структурной консервации панно» (PDF). Институт охраны природы Гетти. 29 октября 1998 г.
  10. ^ "Инсектс Лимитед Инкорпорейтед".
  11. ^ "Museumpests: идентификация".
  12. ^ "Музей Пенна: портреты мумий Фаюм".
  13. ^ «XRF (рентгеновская флуоресценция)».
  14. ^ а б c «Музей Тейт: живопись Офелии».
  15. ^ "Музей Тейт: Картина Офелии: УФ".
  16. ^ "Музей Тейт: Инфракрасная рефлектография".
  17. ^ а б Уильямс, Дональд С. (апрель 1995 г.). «Обзор клеев для защиты древесины» (PDF).
  18. ^ «Национальная галерея: Рафаэля Богородица с младенцем".
  19. ^ «Консервация - картины». Музей Тейт.
  20. ^ «Современные краски». Институт охраны природы Гетти.
  21. ^ "Музей Пенна: Лаборатория артефактов".

внешняя ссылка