WikiDer > Сохранение и восстановление культурного наследия

Удаление прилипших поверхностных отложений физико-химическими средствами (ватной палочкой) в церкви г. Монастырь Сучевица, погребальная камера, в Сучава, Румыния

Сохранение Лошади Святого Марка (Венеция)

В сохранение и восстановление культурного наследия делает упор на защиту и заботу о материальных культурное наследие, включая произведения искусства, архитектура, археология, и музейные коллекции.^[1] Мероприятия по сохранению включают превентивная консервация, экспертиза, документация, исследования, лечение и образование.^[2] Это поле тесно связано с наука о сохранении, кураторы и регистраторы.

Определение

Пересмотр и сохранение Колонна Святой Троицы в Оломоуце (Чехия) в 2006 году.

Сохранение культурное наследие включает защиту и восстановление с использованием «любых методов, которые окажутся эффективными в поддержании этого имущества как можно ближе к его первоначальному состоянию как можно дольше».^[3] Сохранение культурного наследия часто связано с коллекции произведений искусства и музеи и включает в себя уход за коллекцией и управление ею посредством отслеживания, изучения, документирования, выставления, хранения, профилактического консервации и восстановления.^[4]

Сфера охвата расширилась от консервации произведений искусства, включая защиту произведений искусства и архитектуры и заботу о них, до сохранения культурного наследия, включая защиту и уход за широким набором других культурных и исторических произведений. Сохранение культурного наследия можно охарактеризовать как тип этического управление.

Сохранение культурного наследия руководствуется простыми этическими принципами:

• Минимальное вмешательство;
• Соответствующие материалы и обратимые методы;
• Полная документация по всем проделанным работам.

Часто приходится идти на компромисс между сохранением внешнего вида, сохранением первоначального дизайна и свойств материала, а также возможностью отменить изменения. Сейчас подчеркивается обратимость, чтобы уменьшить проблемы с будущим лечением, исследованием и использованием.

Чтобы консерваторы могли выбрать подходящую стратегию сохранения и соответствующим образом применить свой профессиональный опыт, они должны принять во внимание мнение акционер, то значения, намерение художника, смысл работы и физических потребностей материала.

Чезаре Брэнди в его Теория реставрации, описывает реставрацию как «методологический момент, когда произведение искусства оценивается в его материальной форме, в его исторической и эстетической двойственности, с целью передачи его в будущее».^[5]

История

Ключевые даты

Некоторые считают, что традиция сохранения культурного наследия в Европе началась в 1565 году с реставрация фресок Сикстинской капеллы, но более древние примеры включают работу Кассиодор.^[6]

Краткая история

Воспроизвести медиа

Раннее видео, показывающее некоторые действия в лаборатории консервации в Рейксмузеум

Временная оконная перегородка на участке реставрационных работ в монастыре Церковь Святого Трофима, Арль

Забота о культурном наследии имеет долгую историю, которая в первую очередь была направлена ​​на исправление и ремонт предметов для дальнейшего использования и эстетического удовольствия.^[7] До начала 20 века ремонтировать поврежденные произведения искусства обычно вызывали художников. Однако в XIX веке области науки и искусства стали все более тесно переплетаться, например, такие ученые, как Майкл Фарадей начал изучать разрушающее воздействие окружающей среды на произведения искусства. Луи Пастер также провел научный анализ краски.^[8] Однако, возможно, первая организованная попытка применить теоретические основы к сохранению культурного наследия была основана в объединенное Королевство из Общество защиты древних построек в 1877 году. Общество было основано Уильям Моррис и Филип Уэбб, оба из которых находились под сильным влиянием сочинений Джон Раскин. В тот же период французское движение с аналогичными целями развивалось под руководством Эжен Виолле-ле-Дюк, архитектор и теоретик, известный своими реставрациями средневековых построек.

С 1998 г. Гарвардский университет окружает некоторые из ценных статуй на территории своего кампуса, например этот "Китайская стела", каждую зиму надевают водонепроницаемые чехлы, чтобы защитить их от эрозии, вызванной кислотный дождь.^[9]

Сохранение культурного наследия как отдельная область исследований первоначально развивалась в Германии, где в 1888 г. Фридрих Ратген стал первым химик быть нанятым Музей, Koniglichen Museen, Берлин (Королевские музеи Берлина). Он не только разработал научный подход к уходу за предметами в коллекциях, но и распространил этот подход, опубликовав Справочник по сохранению в 1898 году.^[10] Раннее развитие сохранения культурного наследия в любой части мира обычно связано с созданием должностей для химиков в музеях. В британской археологии ключевые исследования и технические эксперименты в области сохранения были предприняты женщинами, такими как Ионе Гедье как в полевых условиях, так и в археологических коллекциях, особенно в коллекциях Институт археологии, Лондон.

В Соединенном Королевстве новаторские исследования в области красок и консервации, керамики и камня были проведены компанией Артур Пилланс Лори, академик-химик и директор Университет Хериот-Ватт с 1900 года. Интересы Лори поддерживали Уильям Холман Хант.^[11] В 1924 г. химик Д-р Гарольд Плендерлейт начал работать в британский музей с доктором Александром Скоттом в недавно созданной исследовательской лаборатории, хотя на самом деле он работал в Отдел научных и производственных исследований в ранние годы. Можно сказать, что назначение Плендерлейта положило начало сохранению профессия в Великобритании, хотя во многих музеях и в мире коммерческого искусства на протяжении поколений работали мастера.^[12] Этот отдел был создан музеем для решения проблем, связанных с ухудшением состояния предметов в коллекции, повреждениями, которые возникли в результате их хранения в Лондонское метро туннелей во время Первая мировая война. Создание этого отдела переместило центр развития теории и практики сохранения из Германии в Великобританию, сделав последнюю главной силой в этой молодой области. В 1956 году Плендерлейт написал важный справочник под названием «Сохранение древностей и произведений искусства», который вытеснил ранний фолиант Ратгена и установил новые стандарты для развития искусства и искусства. наука о сохранении.

В Соединенных Штатах развитие сохранения культурного наследия можно проследить до Художественный музей Фогги Эдвард Уолдо Форбс, его директор с 1909 по 1944 год. Он поощрял технические исследования и был председателем консультативного комитета первого технического журнала «Технические исследования в области изящных искусств», издававшегося Fogg с 1932 по 1942 год. Что немаловажно, он также привлек в штат музея химиков. Резерфорд Джон Геттенс был первым из таких в США, который постоянно работал в художественном музее. Он работал с Джордж Л. Стаут, основатель и первый редактор журнала Technical Studies. Геттенс и Стаут были соавторами «Живописные материалы: короткая энциклопедия» в 1942 году, переизданы в 1966 году. Этот сборник до сих пор регулярно цитируется. Лишь некоторые даты и описания в книге Геттенса и Стаута устарели.^[13]

Джордж Т. Оливер, из Реставрация и консервация произведений искусства братьев Оливер-Бостон(Примерно в 1850 г. в Нью-Йорке) изобрел вакуумный горячий стол для перебазировка картины 1920-х годов; он подал патент на стол в 1937 году.^[14] Стол-прототип Тейлора, который он спроектировал и сконструировал, все еще находится в эксплуатации. Oliver Brothers считается первой и старейшей постоянно действующей компанией по реставрации произведений искусства в Соединенных Штатах.

Затем деятельность по охране природы усилилась в Великобритании и Америке, и именно в Великобритании были созданы первые международные организации по охране природы. Международный институт сохранения исторических и художественных произведений (IIC) была зарегистрирована в соответствии с британским законодательством в 1950 году как «постоянная организация для координации и улучшения знаний, методов и рабочих стандартов, необходимых для защиты и сохранения драгоценных материалов всех видов».^[13] Быстрый рост профессиональных организаций, публикаций, журналов, информационных бюллетеней, как на международном уровне, так и на местах, положил начало развитию профессии природоохранной деятельности как практически, так и теоретически. Историки искусства и теоретики, такие как Чезаре Брэнди также сыграли значительную роль в развитии теории науки о сохранении. В последние годы этические соображения были в авангарде развития природоохранной деятельности. Наиболее существенной была идея превентивная консервация. Эта концепция частично основана на новаторской работе Гарри Томсон CBEи его книга «Музейная среда», впервые опубликованная в 1978 году.^[15] Томсон был связан с Национальная галерея В Лондоне; именно здесь он установил набор руководящих принципов или средств контроля окружающей среды для наилучших условий, в которых предметы могут храниться и отображаться в музейной среде. Хотя его точные рекомендации больше не соблюдаются строго, они действительно вдохновили эту область сохранения.

Этика

В своей работе консерватор руководствуется этическими стандартами. Они принимают форму прикладная этика. Этические стандарты были установлены во всем мире, и были написаны национальные и международные этические принципы. Один из таких примеров:

• Американский институт охраны природы Кодекс этики и практические рекомендации^[16]

Conservation OnLine предоставляет ресурсы по этическим вопросам сохранения,^[17] включая примеры кодексов этики и руководящих принципов профессионального поведения в природоохранных и смежных областях; и хартии и договоры, касающиеся этических вопросов, связанных с сохранением культурных ценностей.

Как и стандарты практики, консерваторы имеют дело с более широкими этическими проблемами, такими как дебаты о том, стоит ли сохранять все искусство.^[18]

Замковые ворота Крнов до (2001 г.) и после (2009 г.) реставрации

Сохранившийся исторический квартал в Центральный округ Бейрута

Забота о культурном наследии

Коллекции ухода

Многие произведения культуры чувствительны к условиям окружающей среды, таким как температура, влажность и воздействие видимый свет и ультрафиолетовая радиация. Эти работы должны быть защищены в контролируемой среде, где такие переменные поддерживаются в диапазоне уровней, ограничивающих ущерб. Например, картины акварелью обычно требуется защита от солнечного света, чтобы предотвратить выцветание пигменты.

Уход за коллекциями - важный элемент музейной политики. Важной обязанностью музейных работников является создание и поддержание защитной среды для коллекций, находящихся на их попечении, будь то в магазине, на выставке или в пути. Музей должен внимательно следить за состоянием коллекций, чтобы определить, когда артефакт требует реставрации и услуг квалифицированного консерватора.

Профилактическая консервация каменной стены с доисторическими росписями в Национальный парк Серра-да-Капивара. Работа заключается в заполнении щелей, чтобы предотвратить фрагментацию стены.

Интервенционная консервация

Консервация мебели - Переклейка незакрепленного элемента крепкого орехового брачного сундука (вероятно, Италия, 19 век)

Программа обучения интервенционной консервации была создана в Великобритании в Институт археологии к Ионе Гедье, который до сих пор обучает интервенционных консерваторов.^[19]

Основная цель консерватора культуры - уменьшить скорость ухудшения состояния объекта. Для достижения этой цели могут использоваться как невмешательские, так и интервенционные методологии. Интервенционная консервация относится к любому прямому взаимодействию между консерватором и материальной тканью объекта. Интервенционные действия выполняются по разным причинам, включая эстетический выбор, необходимость стабилизации структурной целостности или культурные требования для нематериальной непрерывности. Примеры интервальных обработок включают удаление обесцвеченного лака с картины, нанесение воска на скульптуру, а также стирку и переплет книги. Этические стандарты в данной области требуют, чтобы консерватор полностью обосновывал интервенционные действия и выполнял документацию до, во время и после лечения.

Одним из руководящих принципов сохранения культурного наследия традиционно была идея обратимости, что все вмешательства в объект должны быть полностью обратимыми и что объект должен иметь возможность вернуться в состояние, в котором он находился до вмешательства консерватора. . Хотя эта концепция остается руководящим принципом профессии, она широко критиковалась в среде специалистов по охране природы.^[20] и сейчас многие считают его «нечетким понятием».^[21] Еще один важный принцип консервации - все изменения должны быть хорошо задокументированы и четко отличаться от исходного объекта.^[22]

Примером получивших широкую огласку интервенционных природоохранных мероприятий может служить работа по сохранению Сикстинская капелла.

Лаборатории консервации

Центр сохранения Лундера. Персонал по консервации как для Смитсоновский музей американского искусства и Национальная портретная галерея видны публике через стеклянные стены от пола до потолка, которые позволяют посетителям воочию увидеть все методы, которые консерваторы использовать для изучения, обработки и сохранения произведений искусства в действующей консервной лаборатории.

Консерваторы обычно используют химический и научный анализ для изучения и обработки культурных произведений. В современной консервационной лаборатории используется такое оборудование, как микроскопы, спектрометры, и различные рентгеновский снимок инструменты режима для лучшего понимания объектов и их компонентов. Собранные таким образом данные помогают в принятии решения о консервации объекта.

Страна по стране взгляд

Соединенные Штаты

Сохранение наследия в партнерстве с Институт музейного и библиотечного обслуживания, федеральное агентство США, составило The Heritage Health Index. Результатом этой работы стал отчет Общественное доверие в опасности: доклад Heritage Health Index о состоянии коллекций Америки, который был опубликован в декабре 2005 года, и в нем сделан вывод о необходимости немедленных действий для предотвращения потери 190 миллионов артефактов, нуждающихся в консервационной обработке. В отчете содержатся четыре рекомендации:

• Учреждения должны уделять приоритетное внимание обеспечению безопасных условий для коллекций, которые они хранят в доверительном управлении.
• Каждое учреждение, занимающееся сбором, должно разработать план действий в чрезвычайных ситуациях для защиты своих коллекций и обучить персонал его выполнению.
• Каждое учреждение должно возложить ответственность за заботу о коллекциях на своих сотрудников.
• Люди на всех уровнях правительства и в частном секторе должны взять на себя ответственность за оказание поддержки, которая позволит этим коллекциям выжить.^[23]

объединенное Королевство

Примечание о сохранении в процессе, Музей Виктории и Альберта (2014)

В октябре 2006 г. Департамент культуры, СМИ и спорта, правительственное ведомство, разработало документ: «Понимание будущего: приоритеты для музеев Англии».^[24] Этот документ был основан на нескольких годах консультаций, направленных на определение приоритетов правительства в отношении музеев в 21 веке.

В документе перечисляются следующие приоритеты на ближайшее десятилетие:

1. Музеи будут реализовывать свой потенциал как учебные ресурсы (стр. 7–10).
   • Музеи будут встроены в систему образования в каждой школе страны.
   • Понимание эффективности музейного образования будет улучшено, а передовой опыт будет встроен в образовательные программы.
   • Ценность музейных коллекций как исследовательского ресурса будет хорошо понятна, и между академическим сообществом и музеями будут установлены более тесные связи.
2. Музеи осознают свою роль в развитии, изучении, праздновании и сомнении в идентичности различных сообществ (стр. 11–14).
   • Сектор должен работать с партнерами в академических кругах и за ее пределами, чтобы создать интеллектуальную основу, поддерживающую способность музеев решать вопросы идентичности.
   • Музейный сектор должен продолжать разрабатывать усовершенствованные практические методы взаимодействия с сообществами всех видов.
3. Коллекции музеев станут более динамичными и будут использоваться лучше (стр. 15–18).
   • Правительство и сектор найдут новые способы поощрения музеев к активному и стратегическому сбору, особенно к историческому опыту современного общества.
   • Сектор будет разрабатывать новые совместные подходы к обмену и развитию коллекций и связанных с ними знаний.
4. Персонал музеев будет динамичным, высококвалифицированным и представительным (стр. 17–22).
   • Руководящие органы и сотрудники музеев будут представлять сообщества, которым они служат.
   • Найдите более разнообразные способы, позволяющие более широкому кругу людей приходить в музеи.
   • Улучшение непрерывного профессионального развития.
5. Музеи будут более тесно сотрудничать друг с другом и с партнерами за пределами сектора (стр. 23–26).
   • Будет разработана последовательная доказательная база вклада всех видов музеев в выполнение полного спектра программ общественного обслуживания.
   • Между национальными музеями и более широким кругом региональных партнеров будут более глубокие и долгосрочные партнерские отношения.
   • Международная роль музеев будет усилена для улучшения музейных программ в этой стране, а также имиджа, репутации и отношений Великобритании за рубежом.

Реакция специалистов по охране природы на этот отчет в целом была менее чем благоприятной, Институт Сохранения (ICON) опубликовали свой ответ под названием «Неудача зрения».^[25] В нем говорилось следующее:

«Ни один сектор не может с уверенностью смотреть в будущее, если ее ключевой актив работал все труднее и труднее по постоянно расширяющегося круга задач, в то время как входные данные, необходимые для поддержания его пренебрегают.»

«Нас очень беспокоит то, что единственная часть этого раздела, в которой признается необходимость в дополнительных ресурсах, - это часть, которая относится к приобретениям. В первоначальном консультативном документе довольно подробно говорилось о важности коллекций, роли новые технологии и вопросы культурных ценностей, но в настоящем документе это, похоже, исключено ".

Заключение:

«На вопрос комитета CMS комитета по выборам комитета по культуре, СМИ и спорту, что он хотел бы видеть в качестве приоритета в документе DCMS, вытекающем из консультации« Понимание будущего », г-н МакГрегор ответил:« Я хотел бы добавить сюда необходимость сохранять и исследовать коллекции, чтобы коллекции действительно могли играть ту роль, которую они должны играть на всей территории Соединенного Королевства. «Мы тоже».

В дополнение к этому сводный отчет веб-сайта ICON^[26] перечисляет следующие конкретные рекомендации:

• Национальный опрос, цель которого - выяснить, чего общественность хочет от музеев, что мотивирует их посещать их и что делает посещение их полезным.
• Обзор результатов опроса и приоритезация различных внутренних, инструментальных и институциональных ценностей, чтобы обеспечить четкую основу для 10-летней стратегии
• Консультанты по персоналу будут привлечены из коммерческого сектора для проверки набора, развития карьеры и практики работы в национальных и региональных музеях.
• Обязательство изучить возможность использования аккредитации музеев в качестве более эффективного фактора для улучшения найма, разнообразия и развития карьеры во всем секторе.
• DCMS должна в полной мере учесть возможные результаты текущего расследования Специального комитета общин по вопросу «Уход за коллекциями» в окончательной версии этого документа.
• Принятие рекомендаций недавнего расследования Палаты лордов Наука и наследие что может повлиять на будущее музеев.

В ноябре 2008 г. мозговой центр Демо опубликовал влиятельную брошюру под названием Это материальный мир: забота об общественной сфере,^[27] в которых они выступают за прямую интеграцию общественности в усилия по сохранению материальной культуры, особенно той, которая находится в обществе, их аргумент, как указано на странице 16, демонстрирует их веру в то, что общество может извлечь выгоду из сохранения как парадигмы, так и профессии. :

«Консерваторы предоставляют парадигму не только для исправления вещей, когда они сломаны, но и для более широкой социальной этики заботы, когда мы индивидуально и коллективно берем на себя ответственность и действуем»

Обучение персонала

Обучение сохранению культурного наследия на протяжении многих лет принимало форму ученичество, в результате чего ученик медленно развивал необходимые навыки для выполнения своей работы. Для некоторых специализаций в области сохранения это все еще актуально. Однако сегодня в области сохранения культурного наследия более обычным явлением является то, что подготовка, необходимая для того, чтобы стать практикующим консерватором, была получена на признанном университетском курсе по сохранению культурного наследия.^[28]

Университет редко может обеспечить все необходимое обучение на собственном опыте, которое может получить ученичество, и поэтому в дополнение к обучению на уровне выпускников профессия также имеет тенденцию поощрять студентов-экологов проводить время в качестве стажер.

Сохранение культурного наследия - это междисциплинарный области, поскольку консерваторы имеют опыт работы в изобразительное искусство, науки (в том числе химия, биология, и материаловедение) и тесно связанных дисциплин, таких как История искусства, археология, и антропология. У них также есть навыки дизайна, изготовления, искусства и другие специальные навыки, необходимые для практического применения этих знаний.

В различных школах, где преподают сохранение культурного наследия, подход различается в зависимости от системы образования и профессиональной подготовки в стране, а также направленности самой школы. Это подтверждается Американский институт охраны природы которые сообщают: «Конкретные требования к поступающим различаются, и потенциальным кандидатам рекомендуется напрямую связываться с программами для получения подробной информации о предварительных требованиях, процедурах подачи заявок и учебном плане программы».^[28]

Во Франции подготовку по вопросам сохранения наследия преподают четыре школы: École supérieure d'art d'Avignon [fr], L’École supérieure des Beaux-Arts Tours, Анже, Ле-Ман, L’Université Paris 1 Пантеон-Сорбонна, Institut national du patrimoine.^[29]

Ассоциации и профессиональные организации

Общества, занимающиеся заботой о культурном наследии, существуют во всем мире уже много лет. Одним из ранних примеров является основание в 1877 г. Общество защиты древних построек В Британии, чтобы защитить архитектурное наследие, это общество продолжает действовать и сегодня.^[30] В 14-й Далай-лама и Тибетский народ работают над сохранением своего культурного наследия с организациями, включая Тибетский институт исполнительских искусств^[31] и международная сеть из восьми Тибет Дома.

Созданное наследие было в авангарде роста членских организаций в Соединенных Штатах. Сохранение Вирджинии, основанная в Ричмонд в 1889 году как Ассоциация по сохранению древностей Вирджинии, была первой группой по сохранению исторического наследия в США.^[32]

Сегодня профессиональные реставраторы присоединяются и принимают участие в деятельности многочисленных природоохранных ассоциаций и профессиональных организаций с более широкой сферой деятельности и в рамках своей области специализации.

Эти организации существуют для того, чтобы «поддерживать специалистов по консервации, которые сохраняют наше культурное наследие».^[33]

Это включает в себя поддержание профессиональных стандартов, продвижение исследований и публикаций, предоставление образовательных возможностей и содействие обмену знаниями между культурными консерваторами, профессионалами в смежных областях и общественностью.

Документы международного культурного наследия

Пример археологической находки и реставрации фрески

• 

  Первые археологические поиски в слое XIX века французским археологом и реставратором. Ив Морван
• 

  Живопись XV века очищенная до реставрации
• 

  Картина после реставрации

Смотрите также

• Википедия: Уход за коллекциями WikiProject

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Энн Мари Салливан, Культурное наследие и новые медиа: будущее прошлого, 15 J. MARSHALL REV. ИНТЕЛЛ. ПРОП. Л. 604 (2016). https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
• Чарола, А. Елена и Роберт Дж. Кестлер, ред. Снижение воздействия пестицидов в музейных коллекциях: наука в области сохранения: материалы серии семинаров MCI. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, нет. 1. Вашингтон, округ Колумбия: Scholarly Press Смитсоновского института, 2010. Копии этого тома доступны для бесплатной загрузки в формате pdf из цифровой библиотеки Смитсоновского института, нажав на включенную ссылку.
• Кестлер, Роберт Дж. И др., Редакторы (2003). Искусство, биология и сохранение: биоразрушение произведений искусства. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-1588391070.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
• Перголи Кампанелли, Алессандро, La nascita del Restauro. Dall'antichità all'alto medioevo, Милан, книга Хака 2015 ISBN 9788816412996 [1].
• Сандис, Константин, изд. Этика культурного наследия: между теорией и практикой. Кембридж: Open Book Publishers, 2014. ISBN 978-1-78374-067-3
• Стэнифорт, Сара, изд. Исторические перспективы превентивного сохранения. Лос-Анджелес: Getty Publications, 2013. ISBN 978-1-60606-142-8
• H. M. Szczepanowska, D. Jha, T. G. Mathia, ред. Морфология и характеристика грибов Dematiaceous на целлюлозно-бумажной основе с использованием синхротронной рентгеновской микротомографии, сканирующей электронной микроскопии и конфокальной лазерной сканирующей микроскопии в контексте культурного наследия, Журнал аналитической атомной спектрометрии, 2015

внешняя ссылка

В этом разделе использование внешняя ссылка может не следовать политикам или рекомендациям Википедии. Пожалуйста улучшить эту статью путем удаления излишний или же неприличный внешние ссылки и преобразование полезных ссылок, где это необходимо, в ссылки на сноски. (Ноябрь 2015) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Викискладе есть медиафайлы по теме Консервация-восстановление.

• ATA Online, Рефераты международной литературы по охране природы
• BCIN, библиографическая база данных информационной сети по сохранению
• CAMEO: онлайн-энциклопедия консервации и художественных материалов
• Ресурсы Conservation OnLine (CoOL) для специалистов по охране окружающей среды, "CoOL, интернет-ресурс, управляемый Фонд Американского института охраны природы представляет собой полнотекстовую библиотеку информации по консервации, охватывающую широкий спектр тем, представляющих интерес для тех, кто занимается консервацией библиотечных, архивных и музейных материалов. Это растущий онлайн-ресурс для реставраторов, специалистов по коллекционированию и других специалистов по сохранению ".
• Grimwade Центр сохранения культурных материалов, отдел Мельбурнский университет.
• DOCAM - Документация и сохранение наследия медиаискусства «решать вопросы сохранения и документирования цифровых, технологических и электронных произведений искусства».
• Институт Хорнеманна из HAWK Hochschule für angewandte Wissenschaft und Kunst (Университет прикладных наук и искусств) Хильдесхайм / Хольцминден / Геттинген, который предоставляет Электронные публикации, в основном из европейских студентов и онлайн-курсы в области сохранения наследия, а также ссылки на другие веб-сайты, связанные с сохранением наследия.
• Открытый архив ИКОМОС: как институциональный архив научной документации, подготовленной Международным советом по памятникам и местам (ICOMOS), так и тематический архив, открытый для всего международного научного сообщества в области сохранения наследия.
• Веб-сайт Рабочей группы по интегрированной борьбе с вредителями
• Этический кодекс музеев Международного совета музеев (ICOM), 2006 г.
• Альянс искусств Индиго/ Сеть, Новости, листинги и гранты для консерваторов
• Museumkids / Что такое консервация произведений искусства? - Музей Метрополитен, 2001.
• Ресурсы для исследований на Институт сохранения Гетти, включая поисковую систему AATA (ранее «Технические рефераты по искусству и археологии»), библиографии по различным темам, документы по политике в области культурного наследия и ссылки на другие веб-сайты, связанные с сохранением природных ресурсов.
• Онлайн-курс «Забота о коллекциях наследия». Онлайн-курс по вопросам превентивной консервации для музейных специалистов, Университет Мельбурна, Школа исторических исследований: Центр сохранения культурных материалов.
• Центр исследований и восстановления музеев Франции, C2RMF в Википедии (На французском)
• Теория и практика консервации [2].

Научные журналы

• Журнал Американского института охраны природы
• Информационный бюллетень ICOM-CC по этнографии
• Журнал по сохранению музея Виктории и Альберта
• Журнал консервации и музейных исследований
• Документы Тейт
• Информационный бюллетень Института охраны природы Гетти
• Группа Книги и Бумаги - Американский Институт Сохранения
• Информационный бюллетень аббатства
• Электронный журнал науки о сохранении
• электронный журнал сохранения
• CeROArt. он-лайн журнал, посвященный мультидисциплинарному подходу к вопросам консервации, экспозиции, реставрации Objets d’Art
• Исследования в области сохранения
• Обзоры в Сохранении
• Журнал Института Сохранения
• Хранитель бумаги
• Future Anterior. Журнал сохранения исторического наследия, истории, теории и критики, GSAPP, Колумбийский университет

Отношение к публике

• Лаборатория сохранения архитектуры UPenn
• Ты будешь консерватором
• Центр сохранения Лундер
• Рекомендации по сохранению - Схема переносимых древностей
• Сохранение объектов - Предоставлено Отделом антропологии Американского музея естественной истории.
• Отчет о сохранении архива Мукуль Дей К. Б. Гупта
• Услуги по реставрации произведений искусства
• Freeview Video "Наука и искусство" Дэвида Бомфорда из Национальной галереи. Лекция Королевского института, показывающая, как научные методы помогают сохранению, от Vega Science Trust.
• Подкаст Нью-Йоркской академии наук об Эде Рейнхардте Черная Картина и его восстановление
• Preserv'Art - Интерактивная база данных продуктов, используемых в консервации CCQ
• Агенты ухудшения - Игра от Ливерпульский музей

Внешние списки

Внешние списки документов международного культурного наследия:

• в ИКОМОС - Уставы, принятые Генеральной Ассамблеей ИКОМОС, и другие стандарты
• в ЮНЕСКО - Официальные документы
• в ЮНЕСКО - Нормативное действие
• в ЮНЕСКО - Правовые инструменты
• в ООН - Круги сотрудничества с документами ООН - сбор глобальных соглашений
• в The J. Paul Getty Trust - Институт охраны природы - Документы политики в области культурного наследия
• в школе Флетчера, Университет Тафтса - Договоры об охране культуры и другие международные соглашения
• в Университете Роберта Гордона - Документы об охране культурного наследия
• на Cultural Heritage.net - Коды-Уставы-Декларации
• Дж. К. Гиллон - УСТАВ И СТАНДАРТЫ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ
• на Кубе Arqueológica - Cartas Internacionales de Protección del Patrimonio (Испанский)
• в IPHAN - Relação das Cartas Patrimoniais (на португальском)