WikiDer > Кокс и Бокс - Википедия

Cox and Box - Wikipedia
Не путать с Бокс и Кокс.
Афиша спектакля 1869 г. Королевская галерея иллюстраций

Кокс и бокс; или, Давно потерянные братья, является одноактным комическая опера с либретто Ф. К. Бернанд и музыка Артур Салливан, основанный на 1847 г. фарс Бокс и Кокс к Джон Мэддисон Мортон. Это была первая успешная комическая опера Салливана. В этой истории рассказывается о домовладельце, который сдает комнату двум квартирантам, одному из которых приходится работать ночью, а другому - днем. Когда у кого-то из них выходной, они встречаются в комнате и вспыхивают. Салливан написал эту пьесу за пять лет до своей первой оперы с В. С. Гилберт, Thespis.

Премьера пьесы состоялась в 1866 году, а в 1867 году ее несколько раз видели на благотворительных вечерах. После профессиональной постановки в 1869 году она стала популярной, состоялось 264 спектакля, много раз было возрождено и продолжено благотворительное выступление. В течение 20-го века в нее часто играли Оперная труппа D'Oyly Carte в сокращенном варианте, как подъемник для штор для короче Гилберт и Салливан оперы. В нее играли многочисленные профессиональные и любительские компании по всему миру, и ее выпускают до сих пор.

Фон

Менестрели Мурены были неформальным собранием известных людей, вовлеченных в лондонское общество и искусство, включая художников, актеров и писателей, которые в основном были музыкантами-любителями. Они собирались на музыкальные вечера в Moray Lodge, в Кенсингтон, дом Артура Джеймса Льюиса (1824–1901), галантерея и торговца шелком (из фирмы Lewis & Allenby), который женился на актрисе Кейт Терри в 1867 г.[1] Менестрели обсуждали искусство, курили и пели партийные песни и другую популярную музыку на ежемесячных собраниях более 150 любителей искусства; их дирижером был Джон Фостер. Фостер, а также драматург Ф. К. Бернанд и многие другие участники дружили с молодыми Артур Салливан, который присоединился к группе.[2] Однажды в начале 1865 года они услышали исполнение Offenbachкороткая двухместная оперетта Les deux aveugles («Два слепца»).[3] Увидев следующей зимой еще одну оперетту в «Морей Лодж», Бернанд попросил Салливана совместно работать над новым произведением, которое будет исполнено для Менестрелей.[4]

Афиша нью-йоркского производства Бокс и Кокс

Бёрнанд адаптировал либретто к этой «триумвиретте» из Джон Мэддисон Мортонзнаменитый фарс, Бокс и Кокс, премьера которого состоялась в Лондоне в 1847 году, с участием Дж. Б. Бакстон.[5] Текст следует за игрой Мортона, отличаясь только в двух важных отношениях. Во-первых, в пьесе главные герои селятся с миссис Бунсер; в версии Бёрнанда персонаж - сержант-вышибала.[n 1] Это изменение было вызвано намерением исполнить пьесу для мужского собрания менестрелей мурен. Во-вторых, Бёрнанд написал оригинальные тексты, которые должен был переложить на музыку 24-летний Салливан. Дата и место проведения первого выступления были предметом споров, начиная с 1890 года, в дуэльных письмах к Мир, причем Бернанд и Льюис утверждали, что устроили его. Эндрю Лэмб пришел к выводу, что пробег в доме Бёрнанда 23 мая 1866 г. репетиция, за которым следует первый спектакль в доме Льюиса 26 мая 1866 г.[8] [n 2] Позже появилась печатная программа выступления 23 мая, предполагающая нечто большее, чем просто репетиция.[10] но сам композитор поддержал более позднюю дату, написав Мир«Я чувствую себя обязанным сказать, что версия Бёрнанда пришла ко мне со свежестью романа. Мои собственные воспоминания о бизнесе совершенно отчетливы».[11] Джордж Гроув отметил в своем дневнике от 13 мая, что посетил спектакль Кокс и бокс, которую Лэмб считает открытой репетицией; однако Фостер называет выступление в доме Бёрнанда репетицией.[12] Оригинальный состав был Джордж дю Морье в роли Бокса, Гарольда Пауэра в роли Кокса и Джона Фостера в роли вышибалы,[n 3] с самим Салливаном, импровизирующим аккомпанемент на фортепиано.[8]

Рисование Ф. К. Бернанд из Ярмарка Тщеславия

Еще одно выступление в Moray Lodge состоялось одиннадцатью месяцами позже, 26 апреля 1867 года. За ним последовало первое публичное выступление, которое было дано в рамках благотворительной акции Менестрелями Морей (вместе с Кейт, Флоренс и Эллен Терри и другие) для вдовы и детей К. Х. Беннетт, 11 мая 1867 г. Театр Адельфи, дю Морье в роли Бокса, Квинтин Твисс в роли Кокса и Артур Сесил как вышибала, выступая в качестве любителя под своим именем при рождении, Артур Блант.[13] Обзор в Времена отметил, что Бернанд хорошо адаптировал либретто Мортона, и что музыка Салливана «полна искрометных мелодий и настоящего комического юмора».[n 4] Остальная часть вечерних развлечений включала в себя музыкальный спектакль менестрелей мурен, спектакль Волк в овечьей шкуре и Les deux aveugles.[15] В этот раз оперу впервые услышал полный оркестр, а Салливан завершил оркестровку за несколько часов до первой репетиции. Музыкальный мир похвалил как автора, так и композитора, предполагая, что произведение будет иметь успех, если будет представлено профессионально.[16] Он был повторен 18 мая 1867 г. Королевская галерея иллюстраций на Риджент-стрит. Критик журнала Весело, В. С. Гилберт, писал о спектакле 11 мая:

Версия мистера Бёрнанда о Бокс и Кокс ... написано капитально, и музыка мистера Салливана очаровательна во всем. Недостатки пьесы в ее нынешнем виде двоякие. Во-первых: мистеру Бёрнанду следовало задействовать весь фарс, сжимая его, в то же время, до мельчайшего компаса, согласующегося с внятным прочтением сюжета. ... Во-вторых, музыка мистера Салливана во многих местах слишком высокого класса для гротескно абсурдного сюжета, с которым она связана. Это очень забавно, здесь и там, и грандиозно или изящно там, где это не смешно; но мы думаем, что великие и изящные имеют слишком большую долю почестей. Музыку капитально исполнили господа Дю Морье, Квинтин и Блант.[17][n 5]

На еще одном благотворительном представлении в Королевском театре в Манчестере 29 июля 1867 года увертюра прозвучала впервые. Вписывается полная партитура автографа, Ouverture à la Triumvirette musicale 'Cox et Boxe' et 'Bouncer', композитор Артура С. Салливана, Париж, 23 июля 1867 года. Отель Meurice.[18] Дуэт "Стой, вышибала, стой!" вероятно, впервые услышали в этом пробуждении.[19]

Состоялись дискуссии о профессиональном производстве 1867 года под управлением Томас Герман Рид, но вместо этого Рид поручил Салливану и Бернанду написать двухактную комическую оперу, Контрабандиста, который был принят не так хорошо. Кокс и бокс произвела свое первое профессиональное производство под Менеджмент Рида в Королевской галерее иллюстраций в пасхальный понедельник 29 марта 1869 года вместе с Гилбертом и Фредерик Клейс Нет карт предшествующий ему на счете. Это событие ознаменовало профессиональный дебют Артура Сесила, сыгравшего Бокса. Герман Рид сыграл Кокса, а Ф. Сеймур сыграл Баунсера.[20] Кокс и бокс до 20 марта 1870 года состоялось 264 спектакля, еще 23 гастрольных выступления. Постановка имела успех, хотя критики сетовали на потерю оркестровки Салливана (Галерея иллюстраций была слишком мала для оркестра): «Оперетта что-то теряет из-за замены ... пианино и фисгармония сопровождение оркестровых партий, которые мистер Салливан так хорошо умеет писать; но музыка, тем не менее, приветствуется в любой форме ».[21]

Последующие постановки

1874 г. - постановка "Веселость" с участием Фред Салливан как Кокс

Кокс и бокс быстро стал основным продуктом викторианской эпохи, с дополнительными постановками в Манчестере в 1869 году и в турне в 1871 году (дирижировал Ричард Д'Ойли Карт, с братом композитора Фред играет Кокса),[22] в Лондоне Театр Альгамбра в 1871 году с Фредом в роли Кокса,[23] и на Театр Гейети в 1872, 1873 и 1874 годах (последний из них снова с Фредом в роли Кокса и Сесилом в роли Бокса) и снова в Манчестере в 1874 году (в паре с Контрабандиста). Начиная с 1867 года, также проводились многочисленные благотворительные выступления, в том числе два в Gaiety во время пробега. Thespisи еще один в Швейцарии в 1879 году с самим Салливаном в роли Кокса и Сесилом в роли Бокса.[24] Салливан иногда сопровождал эти выступления.[25] В актерском составе для выступления в Gaiety в 1880 году были Сесил в роли Бокса, Джордж Гроссмит как Кокс и Корни Зерно как вышибала.[24] Первое задокументированное американское производство открылось 14 апреля 1879 г. Стандартный театр, в Нью-Йорке, как подъемник для штор к «пиратскому» производству H.M.S. Сарафан.[26] В постановке 1884 г. Придворный театр, пьеса, сыгранная вместе с Гилбертом Дэн'л Дрюс, кузнец (но позже в этом году с другими произведениями), с Ричард Темпл как Кокс, Сесил как Бокс и Furneaux Cook как вышибала.[27] Эта постановка была возрождена в 1888 году, когда Сесил, Эрик Льюис и Уильям Лагг играет в Box, Cox и Bouncer.[28]

Первый Оперная труппа D'Oyly Carte исполнение пьесы состоялось 31 декабря 1894 года, чтобы сопровождать другую оперу Салливана-Бёрнанда, Вождь, который открылся 12 декабря в Савойский театр.[n 6] Для этого спектакля Салливан вырезал дуэт «Шестерок» и стихи из нескольких других номеров, а также вырезал диалоги. Темпл играл в Bouncer и Скотт Рассел был Кокс.[24] Затем в 1895 и 1896 годах его играли несколько гастрольных компаний D'Oyly Carte.[30]В 1900 году произведение было представлено в Театре Коронет с Кортис Паундс как Box.[31] В 1921 г. Руперт Д'Ойли Карт представил Кокс и бокс как занавес для Колдун, с дополнительными отрезами, подготовленными Дж. М. Гордон и Гарри Норрис.[2] Эта уменьшенная "версия Савойи" осталась в репертуаре компании как занавес для более коротких Савойские оперы. К 1960-м годам Кокс и бокс был обычным дополнением к Пираты Пензанса.[32] Он получил свое последнее представление D'Oyly Carte 16 февраля 1977 года.[33]

Многие любительские театральные труппы также ставили Кокс и бокс - отдельно или вместе с одним из более коротких Савойские оперы.[34] В последние годы, после переоткрытия одноактного "Салливана" и Б. С. Стивенсон опера Зоопарк, Кокс и бокс иногда представлялся как часть вечера трех одноактных опер Салливана, разделяя счет с Зоопарк и Суд присяжных.[35]

Роли

  • Джеймс Джон Кокс, Шляпник-подмастерье (баритон)
  • Джон Джеймс Бокс, Печатник-подмастерье (тенор)
  • Сержант-вышибала, Поздний дампширский йоменри, с военными воспоминаниями (контртенор, потом бас-баритон) [См. «Версии» ниже]

Синопсис

Примечание: Следующий синопсис описывает исходную версию. Для других версий см. Обсуждение ниже.
Производство в Лондоне, 1921 г.

После оживленной увертюры сцена открывается в комнате с кроватью, комодом, столом и стульями, камином и тремя дверьми. Кокс спешит одеться на день. Его арендодатель, сержант Вышибала, помогает ему подготовиться, а Кокс жалуется на неудобную подушку и слишком короткую стрижку, из-за чего он выглядит так, как будто он в армии. Любое упоминание об армии заставляет Бунсера задуматься о своей военной карьере. Раздраженный Кокс идет в свою гримерку, а Вышибала поет имитацию Генделианской арии о своих днях в милиции, заканчивающуюся его любимой фразой: «Ратаплан! Ратаплан!» Кокс спрашивает Баунсера, почему в комнате всегда пахнет табачным дымом. Вышибала предполагает, что это должно быть от жильца на чердаке, но Кокс отмечает, что дым всегда идет вверх, а не вниз. Коксу также интересно, почему его запасы углей, спичек, свечей, чая, сахара и т. Д., Похоже, исчезают. Вышибала предполагает, что это был кот. Когда Кокс не согласен с этим объяснением, Вышибала начинает новую репризу "Ратаплан! Ратаплан!" Кокс, наконец, опаздывает на работу и уходит, не разгадав загадки.

Оставшись один, Вышибала признает, что Кокс уехал как раз вовремя, поскольку комната сдается двум разным квартирантам, ни один из которых не знает друг о друге. Кокс, шляпник, работает весь день; Коробка, принтер, всю ночь работает; поэтому они никогда не соприкасаются, за исключением того, что иногда проходят по лестнице. Вышибала поспешно перестраивает комнату, пряча вещи Кокса и убирая Бокса.

Бокс входит после короткой закулисной ссоры с Коксом на лестнице. Отпустив Баунсера, он достает булочку, разжигает огонь и кладет ломтик бекона на решетку. Преодолевая истощение, он ложится на кровать, чтобы вздремнуть. Кокс возвращается, неожиданно получив выходной от своего работодателя. Он рад найти рулет на столе, но удивлен, обнаружив, что огонь уже зажжен. Предполагая, что Вышибала использовал комнату в его отсутствие, он снимает бекон с решетки, заменяет его бараньей отбивной и направляется в свою гримерку, чтобы забрать утварь для завтрака.

Хлопок двери раздевалки Кокса пробуждает Бокс, который внезапно вспоминает свой бекон. Когда он видит на решетке баранью отбивную, он предполагает, что это Баунсера, и выбрасывает ее в окно, сбивая пешехода на улице. Он снова ставит бекон в огонь и идет в свою гримерку за посудой для завтрака. Хлопок дверью раздевалки Бокса заставляет Кокса вбегать обратно, полагая, что это чей-то стук. Увидев еще раз бекон на решетке, он выбросил его в окно, во второй раз ударив пешехода.

Бокс возвращается из своей гримерки, и они впервые противостоят друг другу. Каждый приказывает другому уйти. Кокс предъявляет квитанцию ​​об аренде, чтобы доказать, что комната принадлежит ему, и Бокс делает то же самое. Понимая, что их обманули, они вызывают Вышибалу, который прибывает и тут же пытается сменить тему, повторяя «Ратаплан! Ратаплан!». Наконец, загнанный в угол, он признает, что комната принадлежит им обоим, но говорит, что позже в тот же день у него будет готовая маленькая комнатка на втором этаже. Оба жильца говорят, что возьмут его, что, как быстро указывает Баунсер, не имеет никакого смысла. Он оставляет им решать, кто освободит текущую комнату. Каждый предлагает другому уйти, но ни один не сдвинется с места. Наконец, они понимают, что во всем виноват Баунсер, и с таким же успехом могут стать друзьями. Они поют друг другу серенаду на гитаре.

В ходе разговора Кокс признает, что у него есть невеста, но, поскольку она является владельцем купальных машин на некотором расстоянии, она вряд ли появится. Бокс говорит, что он не холост, не женат и не вдовец, но «не существует в течение последних трех лет». Кокс признает, что был бы не против того, чтобы он прекратил свое существование, если бы это позволило ему сбежать от нежелательного брака. Бокс объясняет, что несколько лет назад он был в точно таком же затруднительном положении. Накануне свадьбы он оставил свое имущество на краю обрыва с предсмертной запиской. Все подумали, что он прыгнул, и поэтому он был свободен от своей предполагаемой невесты, Пенелопы Энн. При упоминании этого имени Кокс понимает, что его настоящее время предназначена та же невеста, от которой ускользнул Бокс. Кокс теперь заявляет, что он вернет Бокс Пенелопе Энн, в то время как Бокс говорит, что он и не мечтает забрать ее у Кокса.

Не в силах решить вопрос, они сначала предлагают дуэль, но выбирают более мягкое решение. Сначала они бросают кости, но у каждого человека есть кубик, который бросает только шестерки. Затем они пытаются подбрасывать монеты, но каждый продолжает кидать только «головы». Наконец, Баунсер приходит с письмом от Маргейт, которое, как они полагают, должно быть от Пенелопы Энн. Однако в письме им сообщается, что Пенелопа Энн погибла в результате крушения на море и оставила все свое имущество «моему предполагаемому мужу». Двое мужчин пытаются решить, кто из них является бенефициаром, но вышибала приходит со вторым письмом, в котором сообщается, что Пенелопа Энн все-таки выжила и прибудет позже в тот же день.

Они оба пытаются уйти, но приходит Баунсер с третьим письмом: «Убежденный, что наши чувства, как и наш возраст, не отвечают взаимностью, я спешу сообщить вам о моем немедленном союзе с мистером Ноксом». Они радуются тому, что Пенелопа Энн ушла с дороги. Внезапно Бокс замечает, что Кокс наверняка был его давно потерянным братом, и Кокс говорит, что собирался сделать то же самое: Бокс спрашивает, есть ли у Кокса след клубники на левой руке. Кокс отвечает, что нет. Это решает: они находятся давно потерянные братья. В кратком финале они соглашаются, что останутся в комнате навсегда, а Баунсер добавляет "Ратаплан!" повторение. Занавес падает на всеобщее ликование.

Музыкальные номера

Оперы Артур Салливан
(без учета те, у В. С. Гилберта)
Сэр Артур Сеймур Салливан.jpg
  1. Увертюра
  2. Песня "Ратаплан" (Вышибала)
  3. Дуэт, "Стой, вышибала, стой" (Кокс, Вышибала)
  4. Колыбельная "Тише, бекон" (Коробка)[n 7]
  5. Песня и танец, "Мой хозяин пунктуален" (Кокс)
  6. Трио "Кто вы, сэр?" (Коробка, Кокс, Вышибала)
  7. Серенада "Лютик" (Box, Cox)
  8. Романс "Не давно" (Коробка, с Коксом)
  9. Игровой дуэт "Шестерки!" (Коробка, Кокс)
  10. Финал, "Моя рука на нем" (Box, Cox, Bouncer)

Версии

Оригинальная отечественная версия оценивается для трех голосов (Box, тенор; Cox, баритон; и Bouncer, контр-тенор) и фортепиано.[38] Салливан написал роль Вышибалы в альт диапазон для Фостера, контратенора, но впоследствии роль исполнял бас или бас-баритон.[38][39] Для театра Салливан переделал пьесу для своего обычного небольшого оркестра из 30 человек. Он добавил к основному произведению короткую увертюру и немного дополнительной музыки, включая расширенный дуэт «Стой, вышибала, стой!». Эта версия играет чуть меньше часа.[2] Для возрождения 1894 года компанией D'Oyly Carte Салливан вырезал дуэт "Шестерок" (№ 9), в котором Бокс и Кокс каждый пытаются терять (ставка - нежеланная Пенелопа Энн). Он также вырезал стихи из числа 2 (первый стих); 3 (первый куплет Кокса «Эти двое - два» и повторение дуэта «Ратаплан»); 4 (второй стих); 6 (повтор трио «Ратаплан») и вокальные части 10 (финал). Также были сокращены диалоги.[39]

В «Савойской версии» 1921 года были сделаны дальнейшие незначительные сокращения на протяжении всей партитуры, но восстановлен финал (за исключением репризы Бунсера). Куплет Бокса в № 7, «Лютик», также был опущен, а диалоги были сокращены. Клавиши некоторых номеров ниже в версии Savoy, так что Bouncer лучше всего исполняется бас-баритоном.[40] Однако ключевые изменения, возможно, были впервые сделаны Салливаном для возрождения 1894 года.[39] Savoy Edition 1921 года работает около получаса. Изменения внесены музыкальным директором D'Oyly Carte Гарри Норрисом. Дополнительные оркестровки были добавлены в разных местах Джеффри Тойдирижер лондонского сезона 1920–21 труппы.[41] По словам музыковеда Роджера Харриса, «вместе взятые, фальсификация версии 1921 года представляет собой серьезное искажение оригинальной партитуры Салливана, и вызывает сожаление то, что эта версия должна была быть представлена ​​последующим поколениям как подлинная статья. "[41]

Дискография

Первая коммерческая запись Cox & Box не выпускалась до 1961 года. Обе записи D'Oyly Carte используют сильно сокращенную "Savoy Version" партитуры, которую компания исполнила как занавес для других опер, тогда как в более поздних записях используется менее сильно сокращенная партитура. Все записи, перечисленные ниже, за исключением набора Chandos, включают диалоги.

Для почти полной оркестровой версии со всеми сочиненными Салливаном номерами есть видеозапись, сделанная в 1982 году как часть серии видео Гилберта и Салливана Брента Уокера, вместе с Суд присяжных. Дирижер, Александр Фарис; Джон Фрайетт (Коробка), Рассел Смайт (Кокс) Томас Лоулор (Вышибала). Дискография Гилберта и Салливана считает это видео лучшим из серии.[43]

Примечания и ссылки

Примечания
  1. ^ В 1858 году итальянец, Феличе Орсини, пытался убить французского императора Наполеон III с бомбой. Император не пострадал. Орсини планировал попытку в Англии, и французские офицеры обратились к Наполеону III с петицией о вторжении в Британию. Британское правительство восприняло эту угрозу достаточно серьезно, чтобы в 1859 г. появился Добровольческий корпус. был сформирован с целью помочь отразить любое вторжение.[6] Эдмунд Йейтсписатель и драматург вспоминал: «В [волонтерском] движении было бы непростительно, если бы правительственные чиновники не были представлены раньше и не были широко представлены, а также Стрелковый полк гражданской службы с принцем Уэльским в качестве его почетного полковника ... . и с двумя компаниями в его рядах был быстро зачислен, имея Сомерсет Хаус для своей штаб-квартиры ". [7] Когда Бернанд заменил миссис Баунсер персонажем сержанта Вышибалы в 1866 году, он сделал его бывшим военным добровольцем, когда воспоминания о французском вторжении 1859 года были свежи в умах театральной публики.
  2. ^ Хотя выступления менестрелей Мурены обычно проходили только с января по апрель, Лэмб и Реджинальд Аллен заявляют, что это дополнительное выступление было специально дано в мае.[8][9]
  3. ^ Фостер руководил менестрелями Мурены более 40 лет. Имя первого сержанта-вышибалы иногда называют «Джон Форстер», писатель для Ударить кулаком, но это похоже на опечатку, допущенную Бёрнандом в ранней переписке, описывающей первое исполнение Кокс и бокс: Сам Фостер и другие идентифицируют Фостера, а не Форстера, как первого сержанта-вышибалу.[12]
  4. ^ Времена прокомментировал спектакль: «Развлечение началось довольно весело, учитывая обстоятельства, с того, что автор г-н Ф. К. Бернанд назвал Интерполированный либретто новой триумвиретты, но это просто мистер Мэддисон Мортон Бокс и Кокс, адаптированный к лирической сцене, под транспонированным названием Кокс и бокс. Это не повод для критики; тем не менее, мы вынуждены сказать, что мистер Бернанд так хорошо выполнил свою задачу, и что мистер Артур С. Салливан, наш самый восходящий композитор, написал музыку для нее, настолько полную искрометных мелодий и настоящего комического юмора, что мы не можем не верю, что эта музыкальная версия широко популярного фарса имела бы настоящий успех, если бы ее поставили на признанной сцене признанные профессиональные исполнители. Это так же волнующе и живо, как и все остальное М. Оффенбаха, с дополнительным преимуществом, заключающимся в том, что это работа образованного музыканта, который при любом искушении не стал бы писать неграмотно, даже если бы мог. … Все прошло под рев смеха, и был сделан особый звонок для г-на Салливана, музыкального руководителя дня, который поклонился со своего места в оркестре. Пьесе предшествовала увертюра Обера к Le Philtre. Мистер Салливан должен сам сочинить увертюру и таким образом завершить свою замечательную оперетту ».[14]
  5. ^ Гилберт отметил в качестве причины для уплотнения диалога и музыкализации остального, что: «Диалог мистера Мортона может быть правильно дан только господами. Бакстон и Комптон, и в устах любых других актеров это так, для тех, кто видел господ Бакстона и Комптона в ролях (а кто не видел?) скучно ».[15]
  6. ^ Мода в конце Викторианская эпоха должен был представлять долгие вечера в театре, и поэтому Д'Ойли Карт предшествовал своим полнометражным пьесам подъемники для штор.[29]
  7. ^ В 1869 году Салливан переработал мелодию этой колыбельной как салонная баллада, «Птицы в ночи», со слов Лайонела Х. Левина.[36] Салливан также написал пьесу для фортепиано под названием «Berceuse», используя музыкальную тему песни, а также дополнительный материал. Он опубликован как приложение к изданию Р. Клайда книги. Кокс и бокс.[37]
Рекомендации
  1. ^ Гилгуд, стр. 5; и "Артур Джеймс Льюис, 1824–1901", The Correspondence of James McNeill Whistler, University of Glasgow, по состоянию на 15 июня 2013 г.
  2. ^ а б c Уокер, Раймонд. "Оригинальный рульчик и коробка", Новости Гилберта и Салливана, т. II, нет. 13, осень – зима 1998 г .; стр. 13–15
  3. ^ «Часы досуга мира искусства». Музыкальный мир, п. 174, 25 марта 1865 г.
  4. ^ Армстронг, стр. 20–21.
  5. ^ Мортон, Джон Мэддисон. Бокс и Кокс. по состоянию на 11 августа 2010 г.
  6. ^ Браунлоу, Эрл. «Британская система добровольцев». Североамериканский обзор, Май 1900 г., по состоянию на 7 августа 2010 г.
  7. ^ Йейтс, стр. 44–45.
  8. ^ а б c Баранина, Андрей. «Кокс и Коробка» - Постскриптум », Журнал Гилберта и Салливана, 1968, том IX, 7, стр.132–133
  9. ^ Аллен, стр. 25
  10. ^ Халм, Дэвид Рассел. "Эволюция Cox and Box" в Eden, стр. 5–6.
  11. ^ Харрис, стр. VIII, п. 8
  12. ^ а б "Мистер Джон Фостер", Музыкальный вестник, 1 апреля 1901 г., стр. 99–101.
  13. ^ Джейкобс, стр. 51
  14. ^ «Театр Адельфи», г. Времена, 13 мая 1867 г., стр. 12
  15. ^ а б Гилберт, В.С. Весело журнал, выпуск от 1 июня 1867 г., стр.128–29
  16. ^ "Любительское представление для покойного мистера К. Х. Беннета". Музыкальный мир, 18 мая 1867 г., т. 45, стр. 318
  17. ^ Харрис, стр. X – XI
  18. ^ Уимбуш, Роджер. "Тут и там", Граммофон, Октябрь 1966 г., стр. 202
  19. ^ Харрис, стр. XI
  20. ^ «Королевская галерея иллюстрации». Обзор премьеры Нет карт и Кокс и бокс в Музыкальный мир, п. 234, Дж. Альфредо Новелло, 3 апреля 1869 г.
  21. ^ Афинэум, 3 апреля 1869 г., цитируется в Harris, p. XII, п. 24
  22. ^ "Общественные развлечения", Ливерпуль Меркьюри, 2 сентября 1871 г., стр. 6
  23. ^ Биография Фреда Салливана в Кто был кем в D'Oyly Carte интернет сайт
  24. ^ а б c Адамс, стр. 348–49.
  25. ^ См., Например, «Любители в Кентербери», Атенеум, 20 августа 1870 г., стр. 251
  26. ^ Харрис, стр. XIV
  27. ^ "Театры", Времена, 15 апреля 1884 г., стр. 6
  28. ^ Мосс, Саймон. «Кокс и Коробка». Гилберт и Салливан: выставка-продажа памятных вещей - Архив: сэр Артур Сеймур Салливан, по состоянию на 11 августа 2010 г.
  29. ^ Ли Бернард. "Подъемник для штор Savoy с перекосом", В архиве 2008-10-15 на Wayback Machine Sheffield Telegraph, 1 августа 2008 г .; and MacQueen-Pope, p. 23
  30. ^ Роллинз и Виттс, стр. 92–97.
  31. ^ "Театр Коронет", Утренняя почта, 25 июля 1900 г., стр. 3
  32. ^ Роллинз и Виттс, стр. 184–86.
  33. ^ Тернбулл, Стивен. «Cox and Box 1869–1994», в Eden, p. 53
  34. ^ "Кокс и Бокс", G&S Opera, по состоянию на 28 февраля 2014 г.
  35. ^ Гольдберг, Эрик. "Артур Салливан: Кокс и Бокс (Давно потерянные братья), оперетта ", Allmusic, по состоянию на 1 марта 2014 г .; Бенфорд, п. 19; "Где найти необычные оперы", Нью-Йорк Таймс 20 марта 1981 г .; и "Зоопарк", PBGS, по состоянию на 1 марта 2104 г.
  36. ^ "Птицы в ночи" В архиве 2015-06-20 на Wayback Machine, Архив Гилберта и Салливана, 18 апреля 2004 г., по состоянию на 23 июня 2012 г.
  37. ^ midi файл В архиве 2012-04-09 в Wayback Machine Архив Гилберта и Салливана
  38. ^ а б «Мистер Джон Фостер». Музыкальный вестник, 1 апреля 1901 г., стр. 99–101.
  39. ^ а б c Харрис, стр. XXII и 270
  40. ^ Cox and Box от Boosey & Co., Boosey & Hawkes (1924), пассим
  41. ^ а б Харрис, стр. XV-XVI.
  42. ^ Буклет к набору компакт-дисков CHAN 10321, стр. 3 и 67
  43. ^ Пастух, Марк. "Брент Уокер Кокс и Бокс (1982)". В Дискография Гилберта и Салливана, 7 ноября 2001 г., по состоянию на 9 августа 2010 г.

Источники

  • Адамс, Уильям Дэвенпорт (1904). Словарь драмы. Лондон: Chatto & Windus. п.349. OCLC 1012840. который не был тогда тупым профессиональным актером.
  • Аллен, Реджинальд (1975). Сэр Артур Салливан: композитор и персонаж. Нью-Йорк: Библиотека Пирпонта Моргана. ISBN 087598049X.
  • Бенфорд, Гарри (1999). Лексикон Гилберта и Салливана, 3-е исправленное издание. Анн-Арбор, Мичиган: Queensbury Press. ISBN 0-9667916-1-4.
  • Иден, Дэвид, изд. (1994). Вождь: столетний обзор партнерства Салливана с Ф. К. Бёрнандом. Ковентри, Великобритания: Общество сэра Артура Салливана. OCLC 634833866.
  • Гилгуд, Джон (1979). Актер и его время. Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0283985739.
  • Харрис, Роджер, изд (1999). Кокс и Бокс (полная партитура и введение). Чорливуд, Хартфордшир, Великобритания: Р. Клайд. OCLC 45237257.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Джейкобс, Артур (1984). Артур Салливан: викторианский музыкант. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-931340-51-9.
  • Ламонт, Л. М. (1912). Томас Армстронг, Мемуары. 1832–1911. Лондон: Мартин Секер. OCLC 2378593.
  • Маккуин-Поуп, W J (1947). Вагоны в Одиннадцать. Лондон: Роберт Хейл. OCLC 220770781.
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: отчеты о постановках, 1875–1961. Лондон: Майкл Джозеф. OCLC 504581419.
  • Йетс, Эдмунд (1884). Эдмунд Йейтс - Его воспоминания и переживания. Лондон: Р. Бентли и сын. п.44. OCLC 2468182. Йейтс был первым добровольцем.

внешняя ссылка