WikiDer > Посуда Ding

Ding ware
Не путать с бронзой и керамикой. звон котлы древнего Китая.
Чаша (Ван) с пионами, хризантемами и спреями из чернослива, описанная LACMA как «керамогранит с эффектным декором, прозрачной глазурью и полосатым металлическим ободом», хотя другие назвали бы его фарфором. 12 век
Блюдо (Кастрюля) с садовым пейзажем, описанное LACMA как «формованный керамогранит с впечатляющим декором, прозрачной глазурью и полосатым металлическим ободком», 13 век, диаметр 5,5 дюйма (14 см)

Посуда Ding, Тинг посуда (Китайский: 定 瓷; пиньинь: Dìngcí) или же Динъяо находятся Китайская керамика, по большей части фарфор, которые были произведены в префектуре Динчжоу (раньше романизированный как "Тин-чжоу") в Хэбэй в северном Китае. Основные печи находились на Jiancicun или Jianci в Quyang County. Они были произведены между Тан и Юань династии из имперский Китай, хотя их лучший период пришелся на 11 век, при Северная песня.[1] В печи «находились в почти постоянной эксплуатации с начала восьмого до середины четырнадцатого века».[2]

Наиболее характерны изделия из тонкого фарфора с белым или сероватым телом и почти прозрачным белым оттенком. глазурь,[3] хотя они классифицируются как керамика некоторыми.[4] Химический анализ показал, что они часто целиком состоят из каолинитовый глина без каких-либо петунце или «фарфоровый камень».[5] В основном они декорированы неокрашенными узорами, вырезанными или очень неглубокими. облегчение.

Посуда Дин была самой известной белой посудой северного Китая в период правления Сун, хотя конкуренция со стороны Цинбайская посуда из Цзиндэчжэнь на юге, который к концу Песни затмил посуду Дин, достигнув преобладания, которое она сохраняла в последующие века. Ключевым событием в этом процессе стал бегство оставшихся Северная песня двора на юг, после того, как они потеряли контроль над севером в катастрофическом Войны Цзинь-Сун 1120-х годов. Новый Южная Песня суд был основан в Ханчжоу.[6] Возможно, это сопровождалось перемещением гончаров в Цзиндэчжэнь.[7]

Товары

Династия Сун Дин фарфор бутылка с железным пигментом под прозрачной глазурью цвета слоновой кости, c. 1100. И закрытая, и окрашенная. подглазурное оформление необычны в Дин.

Судя по всему, динские изделия начали с имитации Xing посуда во времена династии Тан, но при династии Сун, печи Дин заменили Синь в качестве выдающихся производителей керамики в северном Китае.[8] Белая глазурь посуды Ding отличалась легким кремовым оттенком или оттенком слоновой кости, кроме того, она была прозрачной. Раньше, до песни, пьесы имели голубоватый оттенок, как (например, Xing посуда) они были обстреляны дровами, производя восстановительная атмосфера. Переход к стрельбе с каменный уголь, вероятно, в 10 веке, произвел оттенок, описываемый как «слоновая кость».[9]

Остальные «второстепенные» изделия имели монохромную глазурь разных цветов:[10] очень редкий черный, различных оттенков красного и коричневого, золотого и зеленого.[11] Они «лучше известны по литературе, чем по сохранившимся примерам ... только красный и черный представлены целыми фигурами».[12] На них может отсутствовать какое-либо другое украшение. Во вкусе песенного двора ценились незамысловатые изделия, украшенные только изысканной монохромной глазурью в очень труднодостижимых цветах, например, знаменитая Ru посуда, выпускавшийся всего 40 лет, а общее количество сохранившихся экземпляров - двузначное.[13] Еще одна редкая группа - белые с крашеными подглазурное оформление в коричневом цвете, полученном из оксидов железа.[14]

Изделия, изготовленные в посуде Дин, в основном представляли собой открытые сосуды относительно небольшого размера, формы и украшения которых часто заимствовались из металлических изделий, например, чаши с лопастными ободами. Вазы встречаются относительно редко.[15] Первоначально фигуры в основном бросали на гончарный круг, часто с шаблонами, но в конце 11 века формы стали использоваться внутренние украшения, ранее вырезанные или вырезанные ножом на жесткий как кожа кусок. Любые украшения на внешней стороне предметов еще некоторое время продолжали вырезаться вручную.[16]

Хотя украшение было вырезано вручную, в основном оно представляло собой скрученные формы растений, включая лотос и пион, с некоторыми простыми животными, такими как утки и рыбы. Они были «в целом довольно открытыми и хорошо расставленными, исполненными с замечательной беглостью и явно неизменным чувством композиционного баланса». Формы позволяли более сложные, в том числе сцены с детьми, пейзажами и другими животными.[17]

Процесс обжига производился с перевернутыми чашами в печи, что означало, что глазурь нужно было стереть с обода, оставившего шероховатый обод, а многим предметам был придан тонкий металлический обод из серебра или «медного сплава».[18] Сушильные шкафы Ding разработаны ступенчато. саггарс, позволяя обжигать несколько чаш, немного уменьшенных в размерах, в одной и той же шахте, повышая эффективность загрузки печи.[19]

Традиционный Восточная Азия мышление классифицирует керамику только на глиняная посуда и фарфор, без промежуточного европейского класса керамогранита, и многие местные виды керамогранита, такие как посуда Ding, в основном относились к классу фарфора, хотя часто не были белыми и полупрозрачными. В таких случаях могут использоваться такие термины, как «фарфоровый» или «почти фарфоровый».[20]

Слава и влияние

Ассортимент и выпуск товаров был широким, производя керамику высокого качества для зажиточного купеческого сословия и ученый-литератор класса, а также приток керамики высшего качества для императорского двора. В хрониках говорится, что «король пришел засвидетельствовать свое почтение в Цзундэ Дянь и предложил 2000 предметов посуды Дин, украшенных золотом»,[21] но другие записи предполагают, что шероховатые края и «слезы», образованные бегущей глазурью, означали, что они не считались достаточно хорошими для использования самим императором или, по крайней мере, так считались поздней южной песней.[22]

Позже изделия Ding были отнесены к одной из Пять знаменитых печей. Это сильно повлияло на ранние белые изделия Цзиндэчжэнь, где белый фарфор предшествует Цинбайская посуда известен как «Южный Дин», и Цинбай также оказывает значительное влияние на его оформление.[23]

Производство Ding продолжалось под Династия Цзинь (1115–1234), некитайские нарушители из Маньчжурия. Придворный вкус Цзинь сильно отличался от Сун, предпочитая элегантный завод-свиток конструкции, теперь в основном отлитые в форму, были более замысловатыми, чем те, которые уже создавались в рамках Северной песни. Возобновились заимствования у танских украшений из серебра, лака и камня, а также из форм металлических изделий, таких как лопастные или зубчатые края чаш и тарелок. Повышенная сложность прокрутки рисунков растений имела большое значение для истории китайской керамики; эти монохромные узоры с очень неглубоким рельефом легли в основу культового словаря более поздних времен. сине-белая керамика, пионером в Цзиндэчжэне и имеющим огромное влияние во всем мире.[24]

  • Редкая чаша с черной глазурью "Северная песня" с медным ободком.

  • Редкая чаша с коричневой глазурью, Northern Song, с зубчатым краем.

  • Блюдо с парой уток-мандаринок, формованное с впечатляющим декором и металлическим ободком, диаметр 5,5 дюйма (13,97 см)

  • Курильница (Лу) в виде древнего Ритуальная бронза контейнер (Lian), высота 4,5 дюйма (11,43 см)

Примечания

  1. ^ Вайнкер, 93–95; Осборн, 184–185
  2. ^ британский музей, "блюдо", PDF.163, цитата в развернутых «Кураторских комментариях»
  3. ^ описанный как "фарфор" Роусоном, 82; Вайнкер, 95
  4. ^ Например Британская энциклопедия и LACMA; другие источники не могут определиться - здесь Британский музей описывает блюдо как фарфор и керамику на одной странице.(«керамика» в развернутых «комментариях куратора»). Осборн, 184–185 избегает использования любого термина.
  5. ^ Валенштейн, 92
  6. ^ Роусон, 84; Вайнкер, 105
  7. ^ Роусон, 82
  8. ^ Краль, Регина (2011). «Белые изделия Северного Китая». Кораблекрушение: сокровища Тан из Яванского моря (PDF). С. 201–220.
  9. ^ Вайнкер, 95, 124
  10. ^ Вайнкер, 99 цитируется
  11. ^ Вайнкер, 99; Валенштейн, 92; Осборн, 185
  12. ^ Вайнкер, 99 цитируется
  13. ^ Вайнкер, 99–101
  14. ^ Осборн, 185
  15. ^ Осборн, 185
  16. ^ Вайнкер, 96
  17. ^ Осборн, 185 (цитируется)
  18. ^ Валенштейн, 89; Осборн, 185; Вайнкер, 95
  19. ^ Вайнкер, 95
  20. ^ Валенштейн, 22, 59–60, 72
  21. ^ Роусон, 82
  22. ^ Вайнкер, 95–96
  23. ^ Вайнкер, 97–98, 124
  24. ^ Роусон, 81–88

Рекомендации

  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства, 1975, ОУП, ISBN 0198661134
  • Роусон, Джессика, Китайский орнамент: лотос и дракон, 1984, Публикации Британского музея, ISBN 0714114316
  • Вайнкер, С.Дж., Китайская керамика и фарфор, 1991, British Museum Press, 9780714114705
  • Валенштейн, С. (1998). Справочник китайской керамики (полностью доступно в Интернете), Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ISBN 9780870995149

внешняя ссылка