WikiDer > Дорийская мода
Дорийская мода или же Дорический режим может относиться к трем очень разным, но взаимосвязанным предметам: один из Древнегреческий гармони (характерное мелодическое поведение или связанная с ним структура звукоряда), один из средневековых музыкальные режимы, или, чаще всего, один из современных модальных диатонические гаммы, соответствующий белым нотам фортепианной клавиатуры от D до D, или любое его транспонирование.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
Греческий дорийский лад
Дорианский режим (правильно гармония или же тонос) назван в честь Дорийские греки. Применяется ко всему октава, Дориан октавные виды был построен на двух тетрахорды (сегменты из четырех нот), разделенные целым тоном, начиная с гипатный мезон к Nete Diezeugmenon.
в энгармонический родинтервалы в каждом тетрахорде равны четверть тона–Квартальный тон–большая треть.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
в хроматический род, они есть полутон-полутон-второстепенная треть.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
в диатонический род, они полутон-тон-тон.
- Музыкальные партитуры временно отключены.
В диатоническом роде последовательность октавы такая же, как и при воспроизведении всех белых нот фортепиано, восходящих от ми до ми,[1] последовательность, эквивалентная современной Фригийский лад.
Размещение одиночного тона внизу шкалы, за которым следуют два соединенных тетрахорда (то есть, верхняя нота первого тетрахорда является также нижней нотой второго), дает Гиподорианец («ниже дорийского») октавные виды: A | B C D E | (E) F G A. Соединение двух тетрахордов вместе и одного тона наверху шкалы дает Миксолидийский октавные виды, последовательность нот, эквивалентная современным Локрийский режим.[2]
Средневековый дорийский режим
Рано Византийская церковь разработал систему из восьми музыкальных ладов ( Octoechos), который послужил образцом для средневековых европейских теоретиков песнопений, когда они разработали свою собственную систему классификации мод, начиная с IX века.[3] Успех западного синтеза этой системы с элементами из четвертой книги De Institutione Musica из Боэций, создавало ложное впечатление, будто византийский октоих был унаследован непосредственно от Древней Греции.[4]
Первоначально использовался для обозначения одного из традиционных гармони греческой теории (термин с различными значениями, включая смысл октавы, состоящей из восьми тонов), название было присвоено (вместе с шестью другими) теоретиком 2-го века Птолемей обозначить его семь Тоной, или ключи транспонирования. Четыре столетия спустя Боэций истолковал Птолемея на латыни, по-прежнему имея в виду ключи транспозиции, а не весы. Когда в IX веке впервые была сформулирована теория песнопений, эти семь имен плюс восьмое, Гипермиксолидиан (позже измененный на гипомиксолидийский), были снова присвоены в анонимном трактате Алия Музыка. Комментарий к этому трактату, названный Nova expositio, впервые придал ему новый смысл как один из восьми диатонических разновидности октавы, или весы.
В средневековой теории аутентичный дорийский лад мог включать примечание B.♭ «по лицензии», в дополнение к B♮.[5] Тот же скалярный паттерн, но начиная с четвертого или пятого ниже последнего режима D и продолжая пятый выше (или шестой, заканчиваясь на B♭), был пронумерован как способ 2 в средневековой системе. Это был плагальный режим соответствует подлинному дорианскому, и назывался Гиподорианский режим.[6] В нетранспонированной форме на D, как в аутентичной, так и в плагиальной форме, нота C часто повышается до C♯ сформировать ведущий тон, а переменная шестая ступень, вообще говоря, B♮ в восходящих линиях и B♭ в спуске.[7]
Современный дорийский режим
Современный дорийский лад (также называемый русским минором) Балакирев[8]), напротив, является строго диатоническая шкала соответствует белым клавишам фортепиано от D до D (показано ниже)
- Музыкальные партитуры временно отключены.
или любое транспонирование его интервального паттерна, который имеет восходящий паттерн целые шаги и полшага следующее:
- целая, половина, целая, целая, целая, половина, целая
Таким образом, дорианская мода является симметричная шкала, так как последовательность всего и полушага одинакова по возрастанию или по убыванию.
Современный дорийский лад также можно рассматривать как гамму с малой третью и седьмой, а основная секунда и шестой, а идеальный четвертый и пятый, обозначенные относительно большой шкалы как:
- 1, 2, ♭3, 4, 5, 6, ♭7, 8
Это можно считать «отрывком» из крупный масштаб играл из подача а весь тон выше крупного масштаба тоник , т. е. мажорная гамма, сыгранная со второго шкала степени снова до второй степени. Однако итоговый масштаб незначительный по качеству, потому что, когда D становится новым тональным центром, F на меньшую треть над D становится новым посредственный, или же третья степень. Таким образом, когда триада построен на тонике, это минорное трезвучие.
Современный дорийский лад эквивалентен натуральный минор (или Эолийский режим) но с большой шестой. Современный дорийский лад напоминает Греческий фригийский гармония в диатоническом роду.
Известные композиции в дорийском стиле
Традиционный
- "Пьяный моряк"[10]
- "Ярмарка в Скарборо"[10]
- "Ноэль Нувле"(15 век Французская рождественская песнь, часто поют на английском языке как "Sing We Now of Christmas")[11]
Средневековый
- "Ave Maris Stella", Григорианский распев (Марианский гимн)[12]
- "Dies irae"(исходная настройка в Григорианский напев, последовательность).
- "Victimae paschali laudes", Григорианский напев (последовательность)[13]
- "Veni Sancte Spiritus", Григорианский напев (последовательность)[14]
- Все Psallite Cum Luya, анонимная трехчастная латынь мотет с конца 13 или начала 14 века, зафиксировано в Кодекс Монпелье и считается, что он возник во Франции.[нужна цитата]
- Chominciamento di Gioia, монофонический итальянский язык XIV века эстампи в пяти разделах (Британская библиотека, добавьте MS 29987, № 78).
- Ламенто ди Тристано, монофонический итальянский танец XIV века, состоящий из двух частей, причем вторая часть была обозначена как «La Rotta» (Британская библиотека, добавьте MS 29987, № 91).
- Ла Манфредина, монофонический итальянский танец XIV века, состоящий из двух частей, причем вторая часть называется «La Rotta della Manfredina» (Британская библиотека, добавьте MS 29987, № 92).
- Кайри, Глория и Кредо Messe de Nostre Dame (Месса Богоматери), полифоническая месса, составленная до 1365 года французским поэтом и композитором. Гийом де Машо (ок. 1300–1377).[нужна цитата]
Романтичный
- "Et incarnatus est" в движении Credo Бетховенс Missa Solemnis.[15]
- "Королевский марш львов" из Камиль Сен-Сансс Карнавал животных сюита использует дорианский режим, чтобы вызвать "Персидский стиль."[16]
- Большие порции Симфония No. 6 к Жан Сибелиус находятся в дорианской моде.[17]
Джаз
- "Первый рейс" к Херби Хэнкок[18] - Композиция имеет форму AABA с разделами "A" в G Dorian и разделом "B" в A. Эолийский.[19]
- "Вехи" к Майлз Дэвис[18]
- "Ойе Комо Ва" к Тито Пуэнте, популяризированный Сантана[20]
- "Ну и что" к Майлз Дэвис[18] - Композиция имеет форму AABA с разделами «A» в D Dorian и частью «B» в E♭ Дориан.[21]
Популярный
- "Родился под дурным знаком" написано Букер Т. Джонс и Уильям Белл. Песня представляет собой простую, но нетипичную 12-тактную прогрессию I7-V7-IV7 с ключевой сигнатурой, соответствующей C♯ мажор, но с каждым B♯ и E♯ понижен до B♮ и E♮, делая песню C♯ Дориан.[22][требуется проверка]
- "Элеанор Ригби" к Битлз[23] часто цитируется как дорийская модальная пьеса, и хотя в мелодической линии местами используется мажорная шестая ступень, последовательность аккордов находится в Эолийский (Я-♭VI и ♭VI – I).[24][требуется разъяснение]
- последовательность аккордов i – III – VII – IV иногда используется в эстрадных песнях, где гармонический ритм заставляет слушателя думать о ней как о незначительной песне. Однако в финальном аккорде последовательности третий является мажорной шестой над тоникой, как в дорийской гамме. Примеры включают: "Безумный мир" к Слезы страха.[25]
- "Повезти" к Daft Punk с участием Фаррелл Уильямс[26][неудачная проверка]
- "Восторг рэпера" к Sugarhill Gang часто пишется ми минор с постоянным до♯ случайный[27] но на самом деле играется в E Dorian.[28] Имеет общую подпись ключа (F♯, С♯) с его относительной тональностью, ре мажор.[29]
- "ТИК Так" к Чистый бандит (и Мейбл) звучит сильно пентатонически, но на самом деле находится в дорианской манере 'D'.
Гимн
Смотрите также
- Кафи, имя, используемое в Хиндустанская музыка для эквивалентного масштаба.
- Харахараприя, имя, используемое в Карнатическая музыка для эквивалентного масштаба.
Рекомендации
- ^ Томас Дж. Матизен, «Греция, §I: Древние: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенская традиция: (d) Весы». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Томас Дж. Матизен, «Греция, §I: Древний: 6. Теория музыки: (iii) Аристоксенская традиция: (e) Тоной и Гармони». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Гарольд С. Пауэрс, "Режим, §II: Средневековая модальная теория, 2: Каролингский синтез, 9–10 века", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publications; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
- ^ Питер Джеффри, "Oktōēchos", Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publications; Нью-Йорк: Музыкальные словари Grove, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
- ^ Гарольд С. Пауэрс, «Дориан», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001): 7: 507. ISBN 978-1-56159-239-5
- ^ Гарольд С. Пауэрс, «Гиподорианец», Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publications, 2001): 12: 36–37. ISBN 978-1-56159-239-5
- ^ Феликс Зальцер и Карл Шахтер, Контрапункт в композиции: исследование голосового лидерства (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1989): 10. ISBN 0-231-07039-X.
- ^ Ричард Тарускин, «От предмета к стилю: Стравинский и художники», в Противостояние Стравинскому: человек, музыкант и модернистпод редакцией Джанна Паслера, 16–38 (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 1986): 33. ISBN 0-520-05403-2.
- ^ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сакер, Музыка в теории и практике: Том II, восьмое издание (Бостон: McGraw-Hill, 2009): 243–44. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ а б Гер Тиллекенс "Знаки семьи Дорианов" Звуковые ландшафты, нет. 5 (ноябрь 2002 г.) (по состоянию на 30 июня 2009 г.).
- ^ «Ноэль Нувле - Французский Ноэль». www.hymnsandcarolsofchristmas.com. Получено 18 декабря 2019.
- ^ Бенедиктинцы из Solesmes (ред.), Liber Usualis с введением и рубриками на английском языке (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 1259–61.
- ^ Бенедиктинцы из Solesmes (ред.), Liber Usualis с введением и рубриками на английском языке (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 780.
- ^ Бенедиктинцы из Solesmes (ред.), Liber Usualis с введением и рубриками на английском языке (Турне и Нью-Йорк: Desclée & Co., 1961): 880–81.
- ^ Майкл Стейнберг, «Заметки о квартетах», в Компаньон по квартету Бетховенапод редакцией Роберта Винтера и Роберта Мартина,[страница нужна] (Беркли: Калифорнийский университет Press, 1994): 270. ISBN 978-0-520-20420-1; OCLC 27034831.
- ^ Брайан Рис (1999). Камиль Сен-Санс: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Chatto & Windus. п. 261. ISBN 978-1-85619-773-1. Получено 19 октября 2017.
- ^ Лайонел Пайк, "Долг Сибелиуса ренессансной полифонии", Музыка и письма 55, нет. 3 (июль 1974 г.): 317–26 (цит. По 318–19).
- ^ а б c Рональд Хердер, 1000 идей для клавиатуры(Катона, Нью-Йорк: Ekay Music, 1990): 75. ISBN 978-0-943748-48-1.
- ^ Барри Дин Кернфельд, Джазовый словарь New Grove (Нью-Йорк: Macmillan Publishers, 2002): 785. ISBN 1-56159-284-6 OCLC 46956628.
- ^ Уэйн Чейз, "Как ДЕЙСТВИТЕЛЬНО работают клавиши и режимы". (Ванкувер, Британская Колумбия: Roedy Black Publishing, Inc.). Получено 1 декабря 2011.
- ^ Ричард Лаун и Джеффри Л. Хеллмер, Джаз: теория и практика (Лос-Анджелес: Альфред Паблишинг, 1996): 190. ISBN 0-88284-722-8.
- ^ Транскрипция в "Библии R&B Bass" (Милуоки: Хэл Леонард, 2005). ISBN 0-634-08926-9.
- ^ Алан В. Поллак. "Заметки о" Элеоноре Ригби"". Получено 2008-08-11.
- ^ Билл Т. Рокслер. "Мысли о Элеанор Ригби" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2014-02-02. Получено 2012-08-25.
- ^ Энтони Пачеко. «Безумный мир, разобранный Энтони Пачеко». Получено 2017-04-21.
- ^ "YouTube". www.youtube.com. Получено 2020-07-12.
- ^ Нил, Роджерс; Бернард, Эдвардс; Банда, Сахарный холм (2007-11-12). "Восторг рэпера". Musicnotes.com. Получено 2020-08-31.
- ^ Летч, Гленн (2005). R&B бас. Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-634-07370-0.
- ^ The Sugarhill Gang - Rappers Delight (Бас), получено 2020-08-31