WikiDer > Джентльмены предпочитают блондинок (роман)

Gentlemen Prefer Blondes (novel)
Джентльмены предпочитают блондинок
GentlemenPreferBlondes.jpg
Обложка первого издания 1925 г.
АвторАнита Лоос
Оригинальное названиеДжентльмены предпочитают блондинок: интимный дневник профессиональной леди
ИллюстраторРальф Бартон
Художник обложкиРальф Бартон
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
СерииЛорелей Ли
ЖанрКомедийный роман
ИздательHarper's Bazaar
Бони и Ливерит
Дата публикации
1925
Тип СМИРаспечатать (Твердая обложка & мягкая обложка)
Страницы217
ISBN0-14-118069-2
С последующимНо джентльмены женятся на брюнетках 

Джентльмены предпочитают блондинок: интимный дневник профессиональной леди (1925)[а] это комический роман написано американским автором Анита Лоос. История в первую очередь следует за выходками и забавы молодого блондинка хлопушка в Нью-Йорк и Европа вовремя Ревущие двадцатые. Это один из нескольких романов, исследующих гедонистические Эпоха джаза опубликованные в том году, ставшие знаменитыми, в том числе Ф. Скотт Фицджеральдс Великий Гэтсби и Карл Ван Вехтенс Петарды.[1]

Лоос был вдохновлен на написание романа инцидентом в поезде, направлявшемся в Голливуд: «Мне разрешили таскать тяжелые чемоданы со стеллажей, в то время как мужчины сидели и не обращали внимания на мои усилия», - вспоминала она, и все же, когда другая молодая женщина «случайно уронила роман, который читала, несколько мужчин прыгнули, чтобы забрать его. . "[2][3] Лоос предположил, что эта разница в поведении мужчин объясняется тем, что она брюнетка а другая женщина была блондинкой.[2][3] При написании романа Лоос опирался на воспоминания[b] ревнивого наблюдения за "глупыми" блондинками, такими как Зигфельд Фоллис танцовщицы стать интеллектуалом Х. Л. Менкен в влюбленного простака.[5][2][3] Менкен, близкий друг, к которому Лоос испытывал сексуальное влечение,[5] тем не менее, получил удовольствие от сатирического произведения и обеспечил его публикацию.[6][7]

Первоначально опубликовано в виде серии коротких зарисовок, известных как «Лорелей».[c] рассказы "в Harper's Bazaar журнал, работа опубликована в виде книги Бони и Ливерит в 1925 году. Несмотря на то, что критики были отклонены как «слишком легкие по текстуре, чтобы быть прочными»,[9] Книга Лооса стала бестселлером, став второе по продажам название 1926 года, и печатается по всему миру более чем на тринадцати языках, включая китайский.[10][11] К моменту смерти Лооса в 1981 году работа была напечатана более чем в 85 изданиях и превратилась в популярный комикс, а Немая комедия 1926 года, а 1949 Бродвейский мюзикл, а Киноадаптация 1953 года последнего мюзикла.[11] Книга заслужила похвалу многих писателей, в том числе Эдит Уортон кто окрестил это " великий американский роман."[2]

Лоос написал хорошо принятый сиквел, Но джентльмены женятся на брюнетках, в 1927 г.[2] Несколько десятилетий спустя Лооса спросили во время телеинтервью в Лондон собирается ли она написать третью книгу. Она шутливо ответила, что название и тема третьей книги будут Джентльмены предпочитают джентльменов.[12] Это замечание повлекло за собой резкое прекращение интервью.[12]

участок

Поцелуй руки может заставить вас почувствовать себя очень приятно, но браслет с бриллиантами и сапфирами длится вечно.

— Лорелей Ли, Джентльмены предпочитают блондинок[2]

Блондинка по имени Лорелей[c] повествует роман в форме дневника с орфографическими и грамматическими ошибками.[13] Рожден в Литл-Рок, Арканзас,[d]Лорелей снимается в голливудских фильмах, где знакомится с Гасом Эйсманом. Чикаго бизнесмен, которого она называет «папа». Он устанавливает ее в квартире в Нью-Йорке, навещая ее всякий раз, когда он в городе, и тратит небольшое состояние на ее «обучение». Он платит за платья от мадам Фрэнсис, украшения от Картье, ужины в Ритц, и билеты на Зигфельд Фоллис. В это время она продолжает встречаться с другими мужчинами. Она знакомится с женатым английским писателем по имени Джерри Лэмсон, который недоволен ее связью с Эйсманом. Ламсон желает "спаси ее от Эйсмана и умоляет ее выйти за него замуж. Не желая отказываться от предстоящей поездки в Европу, оплаченной Эйсманом, Лорелей отвергает Ламсона и настаивает на его интеллигентный дискурсы утомляли ее.[14] Тем временем Лорелей встревожена тем, что ее подруга Дороти Шоу тратит свое время на борьбу литератор названный Mencken,[e] кто пишет для скучный журнал[f] когда она могла проводить время с богатыми Эдвард Голдмарк, продюсер.[15]

[Эйсман] - джентльмен, который заинтересован в обучении меня, поэтому, конечно, он всегда приезжает в Нью-Йорк, чтобы посмотреть, как улучшился мой мозг с прошлого раза. Но когда мистер Эйсман находится в Нью-Йорке, кажется, что мы всегда делаем одно и то же; и, если бы я написал один день в своем дневнике, все, что мне нужно было бы сделать, это поставить в кавычки все остальные дни.

— Запись в дневнике, 16 марта[16]

Лорелей и Дороти отправились в Европу на RMS Величественный. Лорелей расстроена, когда узнает, что Бартлетт, бывший окружной прокурор который сейчас является сенатором США, также находится на борту корабля. Она рассказывает сочувствующему англичанину о том, как познакомилась с Бартлеттом. Она рассказывает о сомнительная предыстория в котором сексуальный юрист однажды нанял ее в качестве стенографистка, и она застрелила его, чтобы защитить ее добродетель. Во время судебного процесса, который вел Бартлетт, Лорелей дала такие «убедительные» показания, что присяжные, состоящие исключительно из мужчин, оправдали ее. Скептически настроенный судья купил ей билет в Голливуд, чтобы она смогла использовать свои актерские таланты и стать звездой. Судья также дал ей прозвище «Лорелей».[c] из-за нее похожий на сирену личность.[15] Сговорившись с англичанином, Лорелей мстит Бартлетту, соблазняя его и раскрывая конфиденциальную информацию о его сенаторской деятельности.[15]

Дороти и Лорелей прибывают в Англию, где их не впечатляет Башня Лондона поскольку он меньше, чем «здание Хикокса в Литл-Роке». Их приглашают на вечеринку, где английские аристократы продают наивным туристам возможно поддельные «фамильные драгоценности». Лорелей встречает пожилую матрону, которая продает алмазная тиара. Лорелей оглядывает комнату, ожидая, что богатый мужчина купил ее для нее, и останавливается на Сэр Фрэнсис Бикман, которого она называет «Пигги». С лестью и обещанием осмотрительности из-за его брачный статус, она уговаривает его купить тиару.[17]

Интерьерная иллюстрация Ральф Бартон.

В Париже ювелиры больше восхищаются ювелирными магазинами, чем "Глазная башня."[18] Между тем жена Бикмана узнала, что ее муж купил тиару для Лорелей. Она противостоит ей в Париже и угрожает испортить ее репутацию, если она не вернет тиару. Дороти заступается за Лорелей и отмечает, что угрозы леди Бикман являются пустыми, поскольку у Лорелей нет репутации, которую можно разрушить.[18] На следующее утро в номере отеля с хлопушками противостоят французский юрист и его сын. Он умоляет их вернуть тиару его клиентке леди Бикман. Впечатленные женской красотой, французы, отец и сын, обедают с хлопушками и возлагают все расходы на леди Бикман. У Лорелей есть копия, сделанная из тиары, и, натравливая отца и сына друг на друга, она сохраняет настоящую тиару и отсылает их с фальшивой.[18]

Эйсман прибывает в Париж и после походов по магазинам с Лорелей уезжает в Вена.[19] Он ставит Лорелей и Дороти на Восточный экспресс где она встречает Генри Споффард, стойкий Пресвитерианский, сторонник запретов, и моральный реформатор кто наслаждается цензура фильмов. Чтобы завоевать его доверие, Лорелей притворяется, что она тоже реформатор, и утверждает, что пытается спасти Дороти от нее. греховный образ жизни. На данный момент Лорелей двукратный как Эйсман, так и Споффард.[19]

В Вене Споффард обеспокоен психическим здоровьем Лорелей и настаивает на том, чтобы она встретила "Доктор Фройд. "Фрейд не может психоанализ ее, потому что она никогда не подавляла свои запреты. Позже Лорелей и Дороти обедают в Ресторан Демель где они подслушивают, как мать Споффарда предупреждают о репутации Лорелей. Опасаясь, что ее прошлое будет открыто Споффарду, Лорелей перехватывает его и с сочувствием пересказывает свое прошлое. Спофард плачет моральные безобразия которую якобы перенесла Лорелей и сравнивает ее с Мария Магдалина.[19] Встречая свою мать, Лорелей утверждает, что Христианский ученый и это пить шампанское поощряется ее религией. Они вместе напиваются, и мать Споффарда решает, что христианская наука более предпочтительная религия, чем пресвитерианство. Лорелей дает ей клош шляпа но, поскольку у матери Споффарда Эдвардианская прическа, Лорелей качки волосы женщины, чтобы шляпа подошла. Их встреча удалась.[19] Вскоре после этого Споффард письмом предлагает Лорелей жениться. Вряд ли выйти за него замуж, Лорелей планирует использовать это письмо в качестве будущего доказательства нарушение обещания и таким образом получить финансовый расчет из семьи Споффарда.[19]

Когда она возвращается в Нью-Йорк, Спофард приветствует ее и в качестве обручального кольца дает ей свое печатка колледжа.[20] Раздраженная этим недорогим подарком, Лорелей, тем не менее, лжет, что кольцо ей нравится.[20] Скучно в Нью-Йорке, Лорелей планирует бал дебютанток чтобы отметить ее «дебют» в приличном обществе. Она приглашает представителей высшего общества, но также и стайку Безумие хор девушки и ряд бутлегеры со связями с организованная преступность. Массовый бал длится три дня, пока полиция не проведет рейд по вечеринке и не арестует гостей. Бедствие предотвращается, когда Дороти побеждает сочувствующего судью.[20]

Утомленная Спофардом, Лорелей замышляет прекратить помолвку, отправившись за покупками и переложив все это на Споффарда. Помогая подтолкнуть Споффарда к нарушению обещания, Дороти показывает Споффарду список всех вещей, купленных Лорелей, и сообщает ему, что она патологически экстравагантна.[20] Тем временем Лорелей встречает Гилбертсона Монтроуза, сценарист фильма к кому она привлечена. Монтроуз советует ей выйти замуж за Споффарда, чтобы он мог профинансировать новый фильм Монтроуза и чтобы она могла сыграть главную роль. Лорелей решает, что она выйдет замуж за Споффарда и станет звездой Голливуда, поддерживая тайную связь с Монтроуз. Она бросается к Penn Station и находит Споффарда. Она утверждает, что ее расточительность была сфальсифицирована, чтобы проверить любовь Споффарда. Сожалею, Спофард клянется жениться на ней и профинансировать фильм Монтроуза.[20]

Основные персонажи

Танцовщица Лиллиан Лоррейн вдохновила персонажа на Лорелей Ли.
Танцовщица Лилиан Лоррейн вдохновила персонажа Лорелей Ли.

Прием и отзывы

Анита Лоос, автор Джентльмены предпочитают блондинок.

Джентльмены предпочитают блондинок: интимный дневник профессиональной леди был мгновенным успехом в тот момент, когда он появился в книжных магазинах, распродав все копии в день выпуска.[7] Второе издание в шестьдесят тысяч экземпляров вскоре было продано.[7] После этого роман продавался в среднем 1000 копий в день. Его популярность перешла национальные границы в такие страны, как республика Китай и Советский союз, а книга была переведена более чем на десяток различных языков и опубликована в 85 изданиях.[11][10][28]

По словам Лооса, социалист журналисты в зарубежных странах ошибочно интерпретировали произведение как антикапиталистический полемика.[29] «Когда книга попала в Россию, - вспоминал Лоос, - она ​​была воспринята советскими властями как свидетельство эксплуатации беспомощных блондинок. хищные магнаты из капиталистическая система. В Россияне, с их родной любовью к горе, раздетые Джентльмены предпочитают блондинок от всей забавы и сюжета, который они раскрыли, был ужасен ».[29] В их обзорах основное внимание уделялось "раннему изнасилование героини, ее попытки совершить убийство, героиня, брошенная на произвол судьбы в кишащем гангстерами Нью-Йорке Запретные дни, ее неустанное преследование хищными самцами, ее отказ от единственного мужчины, который когда-либо волновал ее внутреннюю душу как женщину, ее тошнотворную связь с мужчиной, отталкивающим ее физически, умственно и эмоционально, и ее окончательное погружение в мрачную монотонность пригород Филадельфия."[29] Лоос отрицал какие-либо подобные политические намерения в своей работе, и его забавляли такие мрачные интерпретации.[29]

Хотя широкая общественная оценка истории сделала сатирический роман Лооса успешным, он получил множество заслуживающих доверия отзывов и одобрений со стороны известных авторов, что обеспечило репутацию романа. Автор Уильям Фолкнер написал личное письмо Анита Лоос после прочтения ее романа.[30] Наполненный поздравительными замечаниями, Фолкнер подтвердил великолепие Джентльмены предпочитают блондинок и похвалил Луса за оригинальность некоторых персонажей, таких как Дороти Шоу.[30] Олдос Хаксли, автор романа-антиутопии Дивный новый мир, также написал хвалебное письмо Лоосу. Он выразил желание познакомиться с ней, потому что был так «восхищен книгой» и «искренне восхищался» ее работами.[30]

Пожалуйста, примите мои завистливые поздравления по поводу [персонажа] Дороти. [...] Я все еще довольно Викторианский в моих предрассудках относительно интеллекта женщин, несмотря на Элинор Уайли и Уилла Кэтэр и весь их баланс. Но лучше бы я сначала подумал о Дороти.

— Уильям Фолкнер, письмо Лоосу, 1926 г.[30]

Среди списка имен других великих авторов того времени: Ф. Скотт Фицджеральд, Э. белый, Шервуд Андерсон, Уильям Эмпсон, Роуз Маколи, Эдит Уортон, Джеймс Джойс, Джордж Сантаяна, Герман Дж. Манкевич,[16] Арнольд Беннетт,[9] и Герберт Уэллс[9] также похвалил Лоос за ее работу.[2][31] Wharton заявил Джентльмены предпочитают блондинок как " великий американский роман, "потому что в характере Лорелей Ли воплощены скупость, легкомыслие и неумеренность это характеризовало Америку 1920-х годов.[2] Писатель Джеймс Джойс заявил, что - несмотря на то, что у него ухудшалось зрение - он "откинулся на диван, читая Джентльмены предпочитают блондинок на три дня », делая перерыв в написании Поминки по Финнегану.[2][7]

Джордж Сантаяна, то Испанско-американский философ и писатель, в шутку утверждал, что Джентльмены предпочитают блондинок была «лучшей книгой по философии, написанной американцем».[2][11] Сценарист Герман Дж. Манкевич дал книгу Лооса восторженный отзыв в Нью-Йорк Таймс и резюмировал роман как «великолепно умное и умное произведение».[16] Арнольд Беннетт и Герберт Уэллс пригласил Лоос на ужин, когда она была в Лондоне, в награду за отличную работу.[9] Даже принц Уэльский Сообщается, что роман его так развеселил, что он купил много экземпляров книги и отдал их своим товарищам.[2][30][31]

Адаптации

Дальнейшая информация: Джентльмены предпочитают блондинок (фильм 1928 года), Джентльмены предпочитают блондинок (мюзикл), и Джентльмены предпочитают блондинок (фильм, 1953)
Джун Уокер (слева) изображает Лорелей и Эдна Хиббард (справа) изобразила Дороти в пьесе 1926 года.

Сразу же после широкого успеха книги с Лоосом связался Бродвей импресарио Флоренц Зигфельд который предложил Лоосу адаптировать историю как гламурный и сложный мюзикл.[10] Зигфельд сказал, что актриса Мэрилин Миллер- одна из самых популярных звезд бродвейского мюзикла 1920-х годов - должна сыграть роль сирены Лорелей Ли.[10] К ее сожалению, Лоос уже подписала контракт с конкурирующим бродвейским продюсером. Эдгар Селвин адаптировать рассказ как прямую комедию, и она не смогла разорвать контракт.[10]

По контракту с Селвином, Лоос и ее муж-драматург Джон Эмерсон адаптировал роман как спектакль на Бродвее.[32] Брюнетка Джун Уокер[33] получила роль Лорелей и исполнила роль блондинки. крыло. Комедиантка Эдна Хиббард играл Дороти и Фрэнк Морган изображал реформатора Генри Споффарда.[32] Спектакль дебютировал в Детройт[10] и был успешно исполнен 201 раз с 1926 по 1927 год. Как первая актриса, сыгравшая Лорелей Ли, Джун Уокер сыграла важную роль в интерпретации, которая помогла определить характер персонажа. Говорили, что она «сыграла роль, которая была в такой же степени ее созданием, как и роль Аниты Лоос».[33] "Бросив ее золотые кудри, моргая глазами и закручивая свою жемчужную нить длиной до пояса, "версия Лорелей Уокер воплощала хлопушка из Ревущие двадцатые.[33] Успех пьесы положил начало карьере Уокер, и она добилась дальнейших успехов на Бродвее.[33]

После триумфального успеха пьесы Лоос разрешила использовать свой роман в ежедневной газете. комикс серия, которая проходила с апреля 1926 года по сентябрь 1926 года.[34][35] Комикс не был адаптацией романа, а поместил его персонажей в новые комедийные ситуации. Хотя написание было приписано Лоосу, предположительно написанный призраком художниками, Вирджиния Хьюджет и Фил Кук.[34] (Эта оригинальная серия 1926 года переиздавалась в газетах с 1929 по начало 1930-х годов.[34][35])

Карточка вестибюля из американского комедийного фильма Джентльмены предпочитают блондинок (1928) в главной роли Рут Тейлор.

Год спустя книга была адаптирована как тихий Кинофильм Paramount 1928 года.[10] По этому контракту Лоос и ее муж Эмерсон написали сценарий, а также должны были «подготовить окончательный сценарий, выбрать актерский состав и приложить руку к надзору за производством», а также написать промежуточные названия.[36] Режиссер фильма Малькольм Сент-Клер, а Лорелей Ли играла Рут Тейлор. Лоос выбрал ее для этой роли, потому что она "поразительно напоминала Ральф Бартониллюстрации в книге ".[36] Позже Лоос описал игру Тейлор как «настолько идеальную для этой роли, что она даже сыграла ее за кадром и вышла замуж за богатого человека. маклер."[10] (После успеха фильма Тейлор вышла замуж за известного нью-йоркского бизнесмена и стала Парк-авеню светская львица.[10]Для фильма 1928 года Лоос изменил сюжет, включив в него пролог, в котором дедушка Лорелей одержимый золотом старатель и эпилог, в котором обедневшая семья Лорелей из Арканзаса узнает по радио о ее роскошной свадьбе.[36]

К 1929 году Лоос золотоискательская эпопея был адаптирован для множества различных носителей: «Это было сделано в форме книги, выпущено в журналах и распространено в газетах, спроектировано как материал для одежды, напечатано на обоях и превращено в комикс, и даже была песня Ирвинг Берлин."[10]

Более десяти лет спустя, в 1941 г., театральный режиссер Джон К. Уилсон предложил, чтобы Лоос разрешил музыкальную адаптацию рассказа. Однако желанная версия Уилсона так и не была реализована. Музыкальная адаптация была произведена Германом Левином и Оливером Смитом, с которыми Лоос познакомился во время плавания на лодке. пароход в США из Европы.[10] В Музыкальное издание 1949 г. отмечен Кэрол Ченнинг в роли Лорелей Ли и Ивонн Адэр в роли Дороти Шоу и пробежала 740 спектаклей на Бродвее.[32] Успех мюзикла вызвал кратковременное возрождение модной одежды 20-х годов на фабриках по производству одежды.[10]

Вторая и более популярная экранизация романа была адаптирована по мотивам мюзикла и выпущена в 1953 году.[37][35] Эта вторая адаптация кинофильма был снят в разноцветный и показал Мэрилин Монро как Лорелей и Джейн Рассел как Дороти.[37] В отличие от бродвейского мюзикла, фильм 1953 года должен был соответствовать стандартам Код производства кинофильмов. Он сторонился 1920-х годов нравы которые были представлены раньше, чтобы успокоить цензоры фильмов кто считал любую аутентичную кинематографическую интерпретацию Эпоха джаза быть недопустимым.[38][39]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Первое издание книги носит название Джентльмены предпочитают блондинок: интимный дневник профессиональной леди на передней куртке. Однако на обложке, корешке и внутренних титульных листах название указано как Джентльмены предпочитают блондинок: светлый дневник профессиональной леди. В перепечатках используется последнее название.
  2. ^ Лоос объяснил происхождение истории: " флирт который Генри Менкен был с глупой блондинкой, я написал пародию, высмеивая его роман. Я не думал, что это когда-нибудь напечатают; моей единственной целью было рассмешить Генри над собой ".[4]
  3. ^ а б c Название «Лорелей» - отсылка к поэме немецкого автора 1801 года. Клеменс Брентано в котором рассказывается история одного сирена который завораживает людей и вызывает их смерть.[8] Подробнее см. фольклор относительно Лорелей.
  4. ^ а б Лоос выбрал Маленький камень как место рождения Лорелей, в частности, благодаря эссе Х.Л. Менкена об американской культуре 1917 года, в котором он подверг критике состояние Арканзас за его невежественных жителей и презрительно заклеймил его как «Сахара Бозарта» (каламбур на Южное произношение из "изящное искусство").[5]
  5. ^ Это ссылка на писателя, публициста и редактора литературного журнала. Х. Л. Менкен. Автор Анита Лоос был близким другом Менкена и считал его «кумиром, которому нужно обожать всю жизнь».[5]
  6. ^ Это отсылка к литературному журналу Г.Л. Менкена. Умный набор которое было одним из самых модных изданий того времени.[7]
  7. ^ По словам Лооса, во время Эпоха джаза, "главным достоинством девушки было очарование, с которым она маскировала свои обычные стяжательства. Этот тип достиг своего совершенства в золотоискатели из Двадцатые годы."[21]

Рекомендации

  1. ^ Фитцджеральд 2003, п. 15: «[Эпоха джаза представляла] целую расу, гедонистическую, решающуюся на удовольствие».
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k Клемонс 1974.
  3. ^ а б c Лоос 1998, стр. XXXVII, XXXVIII, Предисловие.
  4. ^ Лоос 1974, п. 12.
  5. ^ а б c d Роджерс 2005, п. 245.
  6. ^ Лоос 1974, п. 191.
  7. ^ а б c d е Лоос 1998, п. xli, Предисловие.
  8. ^ Лоос 1998, п. 26, Глава 2.
  9. ^ а б c d Loos Play забавляет Лондон 1928.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Лоос 1949.
  11. ^ а б c d Уитмен 1981.
  12. ^ а б Лоос 1998, п. xlii, Предисловие.
  13. ^ Лоос 1998, п. 3.
  14. ^ Лоос 1998, стр. 3–18, Глава 1.
  15. ^ а б c Лоос 1998, стр. 19–32, Глава 2.
  16. ^ а б c Манкевич 1925.
  17. ^ Лоос 1998, стр. 33–50, Глава 3.
  18. ^ а б c Лоос 1998, стр. 51–73, Глава 4.
  19. ^ а б c d е Лоос 1998, стр. 74–98, Глава 5.
  20. ^ а б c d е Лоос 1998, стр. 99–123, Глава 6.
  21. ^ Лоос 1974С. 18-19, 190.
  22. ^ Фитцджеральд 2003, п. 15.
  23. ^ Канту 2015, п. 60.
  24. ^ а б c d Кэри 1988, п. 100.
  25. ^ Лоос 1974С. 31-32.
  26. ^ Канту 2015, п. 58.
  27. ^ Кэри 1988, п. 93.
  28. ^ Лоос 1998, стр. xli, xlii, предисловие.
  29. ^ а б c d Лоос 1998, п. xxxix, предисловие.
  30. ^ а б c d е Лестер 2015.
  31. ^ а б Богатый 2015.
  32. ^ а б c Аткинсон 1949.
  33. ^ а б c d Джун Уокер некролог 1966.
  34. ^ а б c Хольц 2011.
  35. ^ а б c Энциклопедия мировой биографии.
  36. ^ а б c Лорелей Ли в фильме 1927.
  37. ^ а б Кроутер 1953.
  38. ^ Брэди 1946.
  39. ^ Доэрти 1999, п. 6.

Библиография