WikiDer > Opus clavicembalisticum
 | эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Июнь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Opus clavicembalisticum произведение для фортепиано соло, сочиненное Кайхосру Шапурджи Сорабджи, завершена 25 июня 1930 года.
Он примечателен своей длины и сложности: в момент его завершения было самая длинная фортепианная пьеса существующий. Его продолжительность составляет от 4 до 4 ½ часов, в зависимости от темпа. Некоторые из более поздних работ Sorabji, таких как Симфонические вариации для фортепиано (которые длятся, вероятно, около девяти часов), даже дольше.
На момент завершения это было, возможно, наиболее технически сложное сольное фортепианное сочинение из существующих, по большей части из-за его чрезвычайной длины и ритмической сложности, а также огромных ресурсов физической и психической выносливости, требуемых его многочисленными отрывками трансцендентального виртуозность, хотя некоторые работы задуманы Новая сложность, модернист и авангард композиторы, как и сам Сорабджи, были еще труднее; именно в этой области Opus clavicembalisticum в первую очередь получает свою известность и до сих пор высоко ценится в этом свете.
Возможно, Сорабджи частично вдохновился на сочинение произведения после того, как услышал выступление Эгон Петри из Бузонис Fantasia Contrappuntistica[1] и Opus clavicembalisticum в какой-то степени охватывает дань работе Бузони.[2] Более ранняя (1928) Токката № 1 Сорабджи, также для фортепиано соло и аналогичного многодвижения, свидетельствует о подобном бусонском влиянии и в некотором смысле является предшественником Opus clavicembalisticum.
Структура
Opus clavicembalisticum имеет двенадцать движений самых разных размеров: от краткого каденция, продолжительностью всего три минуты, мамонту интерлюдия, содержащий токката, адажио, и пассакалья (81 вариант), для игры требуется около часа. Перемещения работы, установлены в трех частей, каждый больше, чем последний:
| Парс Прима | |
| Я. | Introito |
| II. | Preludio-corale [Nexus] |
| III. | Фуга Я. Quatuor vocibus |
| IV. | Фантазия |
| V. | Fuga II. [дуплекс] |
| Pars Altera | |
| VI. | Интерлюдий первобытный [Thema cum XLIV вариация] |
| VII. | каденция я |
| VIII. | Fuga tertia триплекс |
| Pars Tertia | |
| IX. | Interludium alterum (токката:Адажио:пассакалья Кончил LXXXI в автобусе) |
| ИКС. | Cadenza II |
| XI. | Fuga IV. Квадруплекс |
| XII. | CODA. Stretta |
Состав и преданность
В письме по завершении масштабных работ 25 июня 1930 г.[3] Sorabji писал к своему другу:
С кружащейся головой и буквально трясущимся всем телом, как с лихорадка Я пишу это и говорю вам, что сегодня днем рано закончил Clavicembalisticum... Заключительные 4 страницы настолько катастрофичны и катастрофичны, как и все, что я когда-либо делал - гармония кусается, как азотная кислота- контрапункт перемалывает подобно мельницы бога... (внизу он цитирует последний аккорд произведения со словами: «Я дух отрицающий!»)[4] под.)
Посвящение на титульном листе гласит:
"ДВУМ ДРУЗЬЯМ (E DUOBUS UNUM) HUGH M'DIARMID и К. Скорбим «и продолжается» также и в ВЕЧНАЯ СЛАВА тех немногих MEN Блажен и освящается проклятий и проклятий из этих многих похвала вечному проклятию.
J. Curwen & Sons из Лондона опубликовал партитуру в 1931 году.[5]
Выступления
Там уже на сегодняшний день уже более 20 спектаклей полного Opus clavicembalisticum: они перечислены на сайте архива Сорабджи. [1]
Первый был сам Сорабджи 1 декабря 1930 года в Глазго под эгидой «Активного общества по распространению современной музыки».
Pars прима был выполнен Джон Тобин 10 марта 1936 года; это выступление заняло примерно вдвое больше времени, чем требует оценка. Это представление и его прием, возможно, привели к «запрету» Сорабджи на публичное исполнение его произведений; он утверждал, что «никакое представление намного предпочтительнее непристойной пародии». Сорабджи сохранял это вето до 1976 года.
Следующее публичное выступление Opus clavicembalisticum состоялся в 1982 году австралийским пианистом Джеффри Дуглас Мадж. Запись выступления была выпущена на четырех пластинках, которые сейчас распроданы. Мэдж осуществляется на публике во всей своей полноте в шесть раз с 1982 по 2002 год, в том числе один раз в 1983 году, в Mandel Hall в Чикаго, запись которого была выпущена BIS Records в 1999 году.
Джон Огдон публично исполнил работу в Лондоне дважды, ближе к концу своей жизни, и произвел студийную запись работы.[5] Джонатан Пауэлл дал свое первое представление о работе в Лондоне в 2003 году [2]; с тех пор он играл ее в Нью-Йорке (2004 г.), Хельсинки и Санкт-Петербурге (2005 г.), а в 2017 году он отправился с ней в турне, включив в себя выступления в Брайтоне, Лондоне, Оксфорде, Карлсруэ, Глазго, Брно и других местах.
Единственные другие поддающиеся проверке и полные публичные выступления этой работы были даны Даан Вандевалле в Брюгге, Мадриде и Берлине, хотя некоторые пианисты исполнили отрывки, которые обычно являются первыми двумя частями. Например, Жан-Жак Шмид выполнил часть работ на Биеннале Берн 03 и Александр Amatosi выполнил первое движение на Университет Дарема Школа музыки в 2001 году.
использованная литература
источники
- Рапопорт, Павел, ред. (1992). Сорабджи: критическое празднование. Олдершот: Scolar Press. ISBN 0-85967-923-3.
- Роберж, Марк-Андре (1996). «Получение доказательств для беатификации композитора: обожествление Sorabji в Бузони» (PDF). Музыкальный обзор 54. Кембридж, Англия: Black Bear Press Ltd. (2): 123–136. Получено 17 октября 2012.