WikiDer > Соната для фортепиано No. 3 (Брамс)

Piano Sonata No. 3 (Brahms)

В Соната для фортепиано № 3 фа минор, Соч. 5 из Иоганнес Брамс был написан в 1853 году и опубликован в следующем году. Соната необычайно большая, состоит из пяти движения, в отличие от традиционных трех или четырех. Когда он писал эту сонату для фортепиано, многие считали, что этот жанр уже миновал свой расцвет. Брамс, влюбленный в Бетховена и классический стиль, сочинил Сонату № 3 для фортепиано с мастерским сочетанием свободного романтического духа и строгой классической архитектуры. Как еще одно свидетельство близости Брамса к Бетховену, фортепианная соната проникнута мгновенно узнаваемой мотив из Бетховенс Симфония No. 5 во время первого, третьего и четвертого движений.[нужна цитата] Состоит из Дюссельдорф, это знаменует конец его цикла из трех сонаты, и был представлен Роберт Шуман в ноябре того же года; это была последняя работа, которую Брамс представил Шуману для комментариев. Брамсу в его составе едва исполнилось 20 лет. Произведение посвящено графине Иде фон Хохенталь из Лейпцига.

Выполнение произведения обычно длится от 30 до 40 минут, в зависимости от того, соблюдены ли повторы.

Форма

Соната состоит из пяти частей:

  1. Аллегро Maestoso (Фа минор, кончающийся на Фа мажор)
  2. Анданте. Andante espressivo - Анданте молто (А♭ главный – D♭ главный)
  3. Скерцо. Аллегро энергия авек трио (Фа минор - D♭ мажор - фа минор)
  4. Интермеццо (Rückblick / Regard en arrière) Andante molto (B♭ незначительный)
  5. Финал. Allegro moderato ma rubato (Фа минор, окончание фа мажор)

Движения

Первая часть

Первая часть начинается с аккордов фортиссимо, охватывающих почти весь диапазон фортепианного регистра. Движение в сонатная форма, по сути, он состоит из двух музыкальных предметов. Первый из них находится в Фа минор, за которым следует короткий эпизод, в котором "мотив судьбы" из Людвиг ван Бетховенс Симфония No. 5 в той же тональности, что и симфония, До минор. После возвращения первоначального предмета фа минор, вторая предметная область начинается в тональности относительный майор (А♭ главный), но заканчивается на D♭ главный. Брамс использует эти тональности точно так же и во второй части этой сонаты. Экспозиция повторяется и приводит к сложному разделу развития, в который заложен «мотив судьбы». После начала перепросмотра пьеса переходит непосредственно ко второму предмету, минуя эпизод до минор в параллельный ключ из Фа мажор, и заканчивается расширенной кодой.

Вторая часть

Вторая часть начинается с цитаты над музыкой стихотворения Отто Инкерманна под псевдонимом C.O. Стернау.

Der Abend dämmert, das Mondlicht scheint,
da sind zwei Herzen in Liebe vereint
und halten sich selig umfangen
Сквозь вечернюю тень сияет бледная луна
В восторге от любовных снов
Нежно бьются два сердца.

Возможно, символизируя два бьющихся сердца в этом Анданте две его основные темы, одна в А♭ главный а другой в D♭ главный, которые чередуются на протяжении всего движения. Подобно второму объекту экспозиции первой части, это движение служит примером прогрессивная тональность поскольку он заканчивается на D♭ мажор, а не тональность, в которой он начинался, A♭ основной.

Третье движение

Третья часть, а скерцо и трио, начинается в Фа минор с музыкальная цитата начала финала Феликс Мендельсонс Фортепианное трио № 2, соч. 66. В отличие от шума скерцо, трио в D♭ главный спокойный и лирический, а сопровождающий его бас также относится к «мотивам судьбы» Бетховена. Как только трио возвращает начальный материал механизма в конце, скерцо повторяется целиком.

Четвертая часть

Четвертая часть отмечена как интермеццо и получает титул "Rückblick», буквально« Воспоминание ». Начинается с начальной темы второй части, но в тональности B♭ незначительный. Подобно вступительной и третьей частях, «мотив судьбы» занимает видное место на протяжении всего интермеццо.

Пятая часть

Пятая и последняя часть - это рондо в домашнем ключе Фа минор. В нем исследуются несколько идей, которые виртуозно и торжественно переплетаются между собой. Примечательно, что первое отклонение от темы рондо начинается с музыкальная криптограмма это был личный музыкальный девиз его друга на всю жизнь Иосиф Иоахим, тема F – A – E, обозначающая Frei Aber Einsam (бесплатно, но одиноко).[1] Вторая серия, в D♭ главный, использует четыре высоты звука, F, E♭, D♭, А♭, как основу для большей части последующего музыкального материала. Как и Брамс Соната для фортепиано No. 2, финал этой сонаты также заканчивается параллельный мажор.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Молодой, Джон Белл. «Брамс: Руководство для слушателей». Открытие серии Masters. Нью-Йорк: Амадеус Пресс, 2008. стр. 59

внешняя ссылка